高考作文素材積累之人物素材馮遠(yuǎn)征：德藝雙馨的人藝新掌門

六十一甲子，而今再遠(yuǎn)征。2022年9月，60歲的馮遠(yuǎn)征正式成為北京人民藝術(shù)劇院第五任院長，他也是人藝70年以來首位演員身份出身的院長。從藝近四十年，他在演藝路上精益求精，塑造了一個個鮮活而經(jīng)典的藝術(shù)形象；與妻子伉儷情深近三十年，他抵制外界的紛紛擾擾，成為人們心中德藝雙馨的藝術(shù)家典范。德藝兼?zhèn)洌侥堋斑h(yuǎn)征”，他用自己的不懈追求詮釋了“人”與“藝”的真正內(nèi)涵。當(dāng)選人藝的新掌門，他當(dāng)之無愧。01

人物小傳1962年，出生于北京市。1984年，主演第一部影片《青春祭》。1985年，考入北京人民藝術(shù)劇院。1989年，到德國進(jìn)修戲劇表演，主攻格洛托夫斯基表演學(xué)派。1993年，和大自己8歲的女演員梁丹妮成婚。2001年，參演反映家庭暴力的電視劇《不要和陌生人說話》，飾演暴力醫(yī)生安嘉和。2004年，憑借《美麗上?！帆@得第24屆中國電影金雞獎最佳男配角獎。2008年，參演電影《非誠勿擾》，憑借“娘娘腔”艾茉莉一角提名第30屆大眾電影百花獎最佳男配角。2015年，獲得“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號。2018年，獲得“全國德藝雙馨電視藝術(shù)工作者”榮譽(yù)稱號。2019年，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)并主演北京人藝首部大劇場原創(chuàng)新戲《杜甫》。2021年，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)北京人藝新排版《日出》。2022年，被任命為北京人藝新一任院長。他說

我就是喜歡表演，我想做這個。北京人藝一直堅持為人民服務(wù)，以人民為中心，和祖國同頻共振。經(jīng)典的誕生需要扎實，需要有根基，需要真正走到生活中去。要讓整個演藝圈規(guī)范，要限制演員片酬，同時也要整治資本對行業(yè)的影響。02

人物剪影

扎根人藝，守正出新

從1985年考入人藝到如今，馮遠(yuǎn)征在人藝已經(jīng)度過了37年的演藝時光。他說：北京人藝是賦予我藝術(shù)生命的地方，也是我的藝術(shù)歸宿。正因為懷揣對人藝的一片熱忱與感激，在收到擔(dān)任人藝院長這一使命時，馮遠(yuǎn)征毅然接受。他說，原本自己和妻子梁丹妮本來已經(jīng)規(guī)劃好了明年退休的生活，但他樂于接受這份責(zé)任大于職位的工作，他會盡力扎根于人藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，做好人藝的人才儲備與培養(yǎng)工作。在2017年時，他已成為北京人藝演員隊隊長，擔(dān)負(fù)起了培養(yǎng)下一代話劇演員的責(zé)任。2019年，他重啟已停了30多年的“北京人藝表演學(xué)員訓(xùn)練班”。他意識到身上的責(zé)任，每天更加努力地去完成他的工作。在人藝的歲月里，馮遠(yuǎn)征見證了不少經(jīng)典劇目的新舊更迭，薪盡火傳。1958年首演的《茶館》由于是之、藍(lán)天野、鄭榕等老一輩藝術(shù)家擔(dān)綱演出，共演出了374場。1999年，林兆華導(dǎo)演的新版《茶館》拉開帷幕，馮遠(yuǎn)征和濮存昕、楊立新等悉數(shù)登場，但他們前幾年只來一片罵聲。如今，新版《茶館》已成為新的經(jīng)典，2018年迎來了第700場演出。執(zhí)導(dǎo)了《司馬遷》《杜甫》等新劇和新版《日出》的馮遠(yuǎn)征說：人藝要在要在新舊交替中薪火相傳，創(chuàng)造更多的經(jīng)典。人藝的排練廳墻上貼著“戲大于天”四個大字。再大的角兒在這里也只是一個演員。馮遠(yuǎn)征至今還記得1987年排練《秦皇父子》時他們一幫飾演士兵的年輕人因說悄悄話被飾演秦始皇的鄭榕大聲斥責(zé)到樓道里罰站的情景。馮遠(yuǎn)征從此懂得了演員對舞臺應(yīng)有一種敬畏的情懷。自從馮遠(yuǎn)征成為演員隊隊長后，他把“演員隊后臺管理制度”貼在排練廳的墻上，并規(guī)定到不能遲到、不能亂丟劇本、不能隨便碰導(dǎo)演鈴等細(xì)節(jié)，保持著北京人藝的傳統(tǒng)和規(guī)矩。3.0解讀與速用常規(guī)角度：心懷責(zé)任，久久為功。速用示范擁有責(zé)任感是一個人非?？少F的品質(zhì)。心懷責(zé)任，勇于擔(dān)當(dāng)，才能贏得他人的信任與尊重。馮遠(yuǎn)征之所以被選為德藝雙馨的藝術(shù)家，跟他對人藝、對青年演員成長的強(qiáng)烈責(zé)任感是分不開的。為了人藝的發(fā)展，著力于培養(yǎng)青年演員，讓人藝薪盡火傳。他關(guān)注以《司馬遷》《杜甫》這樣的經(jīng)典作品去引領(lǐng)良好的社會風(fēng)尚。即使將至退休的年齡，也毅然接受任命。他的心，為人藝而躍動，因演藝事業(yè)而澎湃。核心角度：守正出新，傳承發(fā)展。速用示范

所謂“守正”，就是要堅守過去的優(yōu)良傳統(tǒng)；所謂“出新”，就是不斷創(chuàng)新。北京人藝已經(jīng)走過了七十年的歷程，是一座有著優(yōu)良傳統(tǒng)的劇院，也是在不斷創(chuàng)新中走向未來的劇院。馮遠(yuǎn)征在這里見證了1992年一群超齡的老藝術(shù)家們《茶館》的告別演出，也見證了新版《茶館》從被人罵到被普遍接受再到一票難求、成為經(jīng)典的過程。出新的過程也許是艱難的，但只要扎根于傳統(tǒng)，踩準(zhǔn)新時代發(fā)展的節(jié)奏點(diǎn)，傳統(tǒng)的枝丫上就能發(fā)出創(chuàng)新的新芽。創(chuàng)新角度：心懷敬畏，方能行遠(yuǎn)。速用示范曾國藩曾說：“心有敬畏，行有所止?！本次?，是一個人內(nèi)心深處的謙卑與自省，是一個人對自身言行的道德自律。在馮遠(yuǎn)征的心中“戲大于天”。年少拍戲時因為嘻嘻哈哈被斥責(zé)罰站，在他心中留下了深刻的印象。所以他嚴(yán)格要求自己，并讓新一代的年輕演員懂得敬畏藝術(shù)的道理。作為一名演員，對戲劇藝術(shù)心懷敬畏之情，才能身入戲劇之中，苦心雕琢演技，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。03

人物深讀

一波三折的演藝之路

馮遠(yuǎn)征的父親當(dāng)過兵，給小兒子起名

“遠(yuǎn)征”，是期望孩子未來能在理想的道路上，步步前行，愈行愈遠(yuǎn)。但馮遠(yuǎn)征早年的人生之路并不算順利，走上演藝之路的歷程也是一波三折。

上中學(xué)時，馮遠(yuǎn)征迷戀上了跳傘運(yùn)動，高三時，他毅然放棄了高考，選擇備戰(zhàn)全國跳傘比賽。然而最終他并能如愿進(jìn)入專業(yè)隊。無奈，他來到了一家拉鏈廠，成為了一名工人。在閑暇之余，他愛上了話劇表演。1982年，他放棄了即將到來的轉(zhuǎn)正機(jī)會，從拉鏈廠辭職，開始穿梭于北京大大小小的表演培訓(xùn)班，打工時的積蓄用完后他就靠打零工積攢學(xué)費(fèi)。他曾兩次報考電影學(xué)院，但都以失敗告終。面試?yán)蠋煂λ脑u價是：帥不過唐國強(qiáng)，硬不過朱時茂，丑不過陳佩斯，形象不佳，也沒有自己的特色?？荚囯m然沒有成功，卻讓馮遠(yuǎn)征觸碰到了演藝的大門。他被北電老師張暖忻導(dǎo)演一眼看中，在電影《青春祭》中擔(dān)任主演。為了演好這部戲，他認(rèn)真體驗生活的每個細(xì)節(jié)，貢獻(xiàn)了青澀但真誠自然的演技。第二年，他終于如愿被北京人藝錄取。2001年，馮遠(yuǎn)征因在《不要和陌生人說話》飾演暴力的醫(yī)生安嘉和一角而爆紅。此后，他又塑造了一系列膾炙人口的影視與話劇人物角色。而在此之前，他已經(jīng)走過了近十年的沉潛時光，很長的時間都是在跑龍?zhí)?，得到主角的機(jī)會并不多。3.0解讀常規(guī)角度：心懷熱愛，無遠(yuǎn)弗屆。只要心懷對某項事業(yè)的熱愛之情，沒有我們到達(dá)不了的遠(yuǎn)方。馮遠(yuǎn)征心懷對表演的熱愛，縱然兩次與北電失之交臂，但他仍堅持往前走，終于步入了人藝的大門。核心角度：沉潛深耕，厚積薄發(fā)。犁鏵深耕，方能收獲豐收的喜悅。馮遠(yuǎn)征把自己打工的錢都用做上表演培訓(xùn)班的費(fèi)用，即使考北影兩次挫敗依然潛心于磨煉演技，多年沉潛后他終于名滿天下。

創(chuàng)新角度：一波一折，皆是風(fēng)景。馮遠(yuǎn)征在40歲錢的演藝歷程并不算順利，走上演藝之路的歷程更是一波三折，但這些波折更讓他堅信自己對戲劇表演的熱愛，豐富了他的人生閱歷，為他以后的演藝之路打下了堅實的基礎(chǔ)。勇于突破，綻放演藝之花

馮遠(yuǎn)征無疑是眾多觀眾心中的實力派演員。從事演藝事業(yè)近40年，他為人們奉獻(xiàn)了一個又一個令人過目不忘的角色。在《不要和陌生人說話》中，他是陰森暴力的醫(yī)生安嘉和；在《建黨偉業(yè)》中，他是激情澎湃的革命者陳獨(dú)秀；在《非誠勿擾》中，他是媚里媚氣的“娘娘腔”艾茉莉……在演藝道路上，馮遠(yuǎn)征始終要求自己像一條變色龍一樣，不受任何一種角色類型的限制，將自己融入不同的角色和劇本。他拒絕過多地去飾演同一類型人物，每次接受一個角色，他會做大量的工作，也會在琢磨角色的過程中不斷否定自我，從而實現(xiàn)不斷地成長。當(dāng)初，在接下安嘉和這個角色時，馮遠(yuǎn)征為了能演好家暴男，到處去取材，畢竟在家里他是個愛妻子的好丈夫，想演一個家暴男多少有些困難，再加上安嘉和有一個高學(xué)歷，但卻暴躁的人設(shè)，想要把握好這個度確實很難。他千方百計地揣摩安嘉和的心理動機(jī)，甚至打了婦女熱線咨詢，接到電話的人告訴他，高學(xué)歷的施暴者是存在的，并給他列舉了很多現(xiàn)實的案例，讓他進(jìn)一步了解了該角色的內(nèi)心世界。對于一個演員來說，觀察生活應(yīng)該是持續(xù)一生的事情。馮遠(yuǎn)征說自己的演藝歷程經(jīng)歷了大俗到大雅再回歸大俗的過程，但本質(zhì)上已不同了。如今的馮遠(yuǎn)征不僅有成熟的技術(shù)，還有豐富的生活閱歷，他將二者融于角色中，苦也好笑也好，都是人物的情感。3.0解讀常規(guī)角度：打破桎梏，勇于突破。作為演員，如果局限在某一種類型的形象里面，就難以有所突破，給觀眾帶來新鮮感。馮遠(yuǎn)征是一個不斷突破的人，從家暴男到娘娘腔，再到革命者……他突破的腳步從未停下。核心角度：貼近生活，綻放藝術(shù)之花。藝術(shù)源于生活。馮遠(yuǎn)征是一個善于體驗生活，并將這種體驗感融入表演的人。為了演好安嘉和的形象他四處尋找素材，讓自己的內(nèi)心更貼近這個人物。扎根于現(xiàn)實的土壤，他開出了美麗的演藝之花。創(chuàng)新角度：登高自卑，不斷仰望新風(fēng)景。世上有不絕的風(fēng)景，我有不老的心情。馮遠(yuǎn)征從《青春祭》開始，一步步走進(jìn)人物內(nèi)心，不斷提升自己的演技。不滿足于自己已經(jīng)取得的成績，著力于創(chuàng)造下一個經(jīng)典。他眼中的風(fēng)景是常新的。德藝雙馨，方可“遠(yuǎn)征

2015和2018年，馮遠(yuǎn)征兩次被評為德藝雙馨的演員。馮遠(yuǎn)征說：所謂德藝雙馨，就是要清清白白做人，扎扎實實做事。他的德行之芳馨首先體現(xiàn)在他對婚姻生活的態(tài)度上。在紛繁復(fù)雜的演藝圈里，能夠保持初心，抵制誘惑，一直走下去的夫妻，可謂少之又少。而馮遠(yuǎn)征和他的妻子梁丹妮就是這樣一對伉儷情深的神仙眷侶。提起馮遠(yuǎn)征，人們就會想起他飾演的暴力男安嘉和，其實現(xiàn)實中的馮遠(yuǎn)征對自己的妻子細(xì)心溫柔，一往情深。1991年，他和梁丹妮因共同出演電視劇《豺狼入室》而相識，梁丹妮曾經(jīng)歷了一段失敗的婚姻，又比馮遠(yuǎn)征大8歲，所以她拒絕了馮遠(yuǎn)征的追求。但馮遠(yuǎn)征憑自己的執(zhí)著與深情打動了梁丹妮，二人走進(jìn)了婚姻的殿堂?；楹篑T遠(yuǎn)征對妻子關(guān)懷備至，近30年的婚姻生活中他拒絕誘惑，堅守初心，沒有任何緋聞纏身。他的德行之芳馨還體現(xiàn)在他對祖國演藝事業(yè)的高度責(zé)任感上。1989年，他到德國師從梅爾辛學(xué)習(xí)格洛托夫斯基流派的表演方法，他的老師期盼他能留在德國，繼承自己的衣缽。但對演藝事業(yè)的熱愛和對國家的一片深情，讓他做出了回國的決定。從藝近40年，除了在眾多話劇、影視劇中的出色發(fā)揮外，馮遠(yuǎn)征還常年堅持給劇院、北京電影學(xué)院、上海戲劇學(xué)院的年輕人上課。馮遠(yuǎn)征表示：表演教學(xué)是開發(fā)人體潛能的過程。。在培養(yǎng)人藝學(xué)員時，他每天早上7點(diǎn)起來，給他們上課，和他們一起發(fā)聲、練基本功。他說，自己的表演課，會一直進(jìn)行下去。3.0解讀常規(guī)角度：德才兼?zhèn)?，方能致遠(yuǎn)。在演藝圈“小鮮肉”不斷垮臺的今天，良好的德行對于一名演員，顯得尤為重要。數(shù)十年無緋聞，與妻子相親相愛；為人踏