中外影視作品賞析剩余課件

中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車大劫案?第一個為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐第一頁，共67頁。中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車大劫案?第一個為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐第二頁，共67頁。第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第二一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“人類從討伐異己到相互寬容。〞影片的名字就是它的主題，為進一步說明主題，導演格里菲斯在開頭打出了一段字幕：“以下每一個故事都將證明，在歷史開展的各個時期，仇恨和偏見怎樣與博愛和友善為敵。〞這是一種深刻博大的思想，這種思想來自于1915年前后的格里菲斯。那時，他已完成了一部歷史巨片?一個國家的誕生?。第三頁，共67頁。一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個國家的誕生?公映后，整個美國如同經(jīng)受了一場大地震，它創(chuàng)造了商業(yè)上的奇跡，開辟了電影這門新生藝術的巨大表現(xiàn)手段。影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯躊躇滿志，因此，他傾注了巨大的熱情，義無返顧地開場了籌拍下一部偉大作品?黨同伐異?。大衛(wèi)-沃克-格里菲斯是世界最偉大的電影導演，是電影藝術的奠基人。第四頁，共67頁。這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個二、愛森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號?提到C.愛森斯坦或者?戰(zhàn)艦波將金號?都有必要先簡述一下蒙太奇的出現(xiàn)和開展。一般認為，攝影機擺脫固定狀態(tài)是蒙太奇創(chuàng)造和進步的根底。法國導演梅里愛直到1904年在拍攝?月球旅行記?時還不能脫離舞臺劇的視點。也許是他的錯誤太醒目了，此后斯密士、英國人杰姆斯、威廉遜、阿爾弗菜德、柯林都盡力想要抑制視點的局限。1908年格里菲斯在他的影片?貪財?中邁出了決定性的一步；終于使鏡頭的連續(xù)不再單純?nèi)Q于表達故事。格里菲斯第一個把蒙太奇作為了電影的創(chuàng)作原素。而真正在觀眾身上產(chǎn)生巨大心理沖擊的是前蘇聯(lián)的電影工作者，先是維爾托夫開拓了“電影眼睛〞的道路，然后是庫里肖夫的大量試驗。第五頁，共67頁。二、愛森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號?提到C.愛最后，一位年青的戲劇導演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手法的許多優(yōu)點，包括蒙太奇給觀眾帶來一種強烈的心理沖擊，“像許多在時間和空間上隨意攫取得的雜耍式表現(xiàn)。〞1925年他拍攝了他的第二部電影?戰(zhàn)艦波將金號?，他就是C.愛森斯坦。關于?戰(zhàn)艦波將金號?相關資料電影大師謝爾蓋·愛森斯坦第六頁，共67頁。最后，一位年青的戲劇導演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號?問世于1925年，上映后震驚整個電影界。由前蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛森斯坦執(zhí)導的這部影片，是為紀念1905年“波將金〞號軍艦起義而拍攝的，它不僅是蒙太奇美學的開山之作，也是電影史上最偉大也最具影響力的電影之一。

影片講述的是“波將金〞號上的士兵不堪長期遭受壓迫和凌虐，憤而起義，將軍官們?nèi)縼G下海，此舉得到黑海沿岸最大的港口城市奧德薩居民的鼎力支持和援助。之后，沙皇調(diào)動龐大的軍力，對當?shù)鼐用襁M展了慘無人道的大屠殺。影片中最著名的片斷是“奧德薩階梯〞大屠殺，母親慘死在槍下，嬰兒從奧德薩階梯滾落下來……慘烈、血腥的一幕令人觸目驚心、不忍目睹。

第七頁，共67頁。黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號?問世于1925年，上映后第八頁，共67頁。第八頁，共67頁。?戰(zhàn)艦波將金號?片長74分鐘，由1346個鏡頭組合而成，構造嚴謹，共分五個局部：人與蛆，鎮(zhèn)壓與對抗，哀悼與抗議，敖德薩階梯，與艦隊相遇。每一節(jié)并不是孤立地存在，而是根據(jù)由低潮到高潮進展有機過渡和聯(lián)系，中間更設有稍為平靜的二、四節(jié)間“橋梁段落〞——哀悼與抗議，該節(jié)為后面兩節(jié)的高潮做出適當?shù)匿亯|和準備，全片一氣呵成，精彩緊湊，完美震撼。

影片最經(jīng)典段落當數(shù)聞名遐邇的“敖德薩階梯〞大屠殺，愛森斯坦在這里傾注了自己對蒙太奇理論的全新理解和完美詮釋，“雜耍蒙太奇〞被他發(fā)揮得爐火純青。隨著故事正題〔起義的人們〕和反題〔軍警的到來〕的沖突，合題〔水兵的還擊〕的反響，各種運動沖突全面展開：人體和機械，個體與整體，混亂與整齊，向下與向上，全景與特寫，構成了一幕一幕極強的視覺沖擊效果，隨著不斷加快的運動節(jié)奏，沖擊力越發(fā)增強，凸顯矛盾沖突的加劇激化和血腥震撼！

第九頁，共67頁。?戰(zhàn)艦波將金號?片長74分鐘，由1346個鏡頭組合而“敖德薩階梯〞大屠殺第十頁，共67頁?！鞍降滤_階梯〞大屠殺第十頁，共67頁。第十一頁，共67頁。第十一頁，共67頁。第二節(jié)卓別林與無聲電影卓別林的?摩登時代?第十二頁，共67頁。第二節(jié)卓別林與無聲電影卓別林的?摩登時代?第十二頁，共6?放羊的星星?第十三頁，共67頁。?放羊的星星?第十三頁，共67頁。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁，共67頁。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁，共67頁。在傳統(tǒng)的文化中娛樂，也就是玩，一直被當成負面的東西，是一種純粹的消費和消耗。即便從積極意義上說，也是為了更好地勞動所進展的一種調(diào)節(jié)。電影是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，和以前不同，現(xiàn)代工業(yè)文明把時間分成工作時間與閑暇時間。作為一個消費者，買票看電影，實際上買一段娛樂休閑的時間。在對待電影的娛樂性問題上有兩種態(tài)度：一種是寓教于樂，這是我們過去習慣的態(tài)度；還有一種是歐美文化的態(tài)度，對看電影這種娛樂不必去嚴肅對待它。

實際上，娛樂是人類文化的一局部，席勒曾說過，“藝術起源于游戲〞。隨著科技的開展，人們的勞動時間在不斷縮短，休閑時間不斷增加。一位美國學者提出，把娛樂作為21世紀一個新興學科來建立和研究。我們今天對待好萊塢電影時，應該注意到它娛樂的本性，是一種獨立的文化，而不僅僅從一種傳統(tǒng)的現(xiàn)實、歷史、思想道德的視角來對待好萊塢電影。第十五頁，共67頁。在傳統(tǒng)的文化中娛樂，也就是玩，一直被當成負面的東?放羊的星星?第十六頁，共67頁。?放羊的星星?第十六頁，共67頁。

第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁，共67頁。第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁，共67頁。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?又名?大國民?，是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內(nèi)容還是形式上，?公民凱恩?在內(nèi)容和形式上都表達了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作。第十八頁，共67頁。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片〞當之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典，它在英國權威性雜志?視與聽?自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的“世界電影十大佳作〞評選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。法國著名導演弗印索瓦·特呂弗評價道：————奧遜·威爾斯和他的處女作?公民凱恩?是現(xiàn)代電影的奠基石。無論是誰，只要擁有一部像?公民凱恩?這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人碑睨天下，傲視群雄。————因而奧遜·威爾斯應同他的?公民凱恩?一起永垂不朽，他應在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上占有顯著的位置。第十九頁，共67頁。?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影凱恩的臨終之言——“玫瑰花蕾〞第二十頁，共67頁。凱恩的臨終之言——第二十頁，共67頁第二節(jié)?偷自行車的人?與意大利新現(xiàn)實主義電影第二十一頁，共67頁。第二節(jié)?偷自行車的人?與意大利第二十一頁，共67頁。第二十二頁，共67頁。第二十二頁，共67頁。第三節(jié)?雁南飛?與“詩電影〞詩電影

20世紀20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術樣式。1925年起,法國“先鋒派〞理論家A．伯克萊提出“影片應該成為詩〞。第二十三頁，共67頁。第三節(jié)?雁南飛?與“詩電影〞詩電影20世紀20L．慕西納克認為“電影的最完善的表達，是電影詩〞，J．艾浦斯坦認為“電影是最強有力的、詩的工具〞。他們把電影看作表現(xiàn)“主觀幻覺〞的手段，認為超現(xiàn)實的“幻夢的境界是最崇高的電影領域〞，主張“主觀夢想的絕對自由〞，熱衷于探索電影隱喻，反對電影情節(jié)。第二十四頁，共67頁。L．慕西納克認為“電影的最完善的表達，是電影詩早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩人〞。與此同時，蘇聯(lián)電影藝術家對電影中詩的語言進展了卓有成效的探索，創(chuàng)作出?戰(zhàn)艦波將金號?、?土地?、?母親?等以富于隱喻性的電影語言，運用比較、象征等藝術手段，將主觀情緒和客觀景物融為一體，對社會歷史進展高度概括的作品。50年代中期以來，詩電影在蘇聯(lián)繼續(xù)得到開展，創(chuàng)作出?海之歌?、?雁南飛?等作品，并注意與敘事因素相結合，從民族文化汲取養(yǎng)料。在西方，以意大利作家、藝術家P．P．帕索里尼1965年在?詩的電影?一文中闡述的觀點為代表，排斥傳統(tǒng)敘事程式，追求神秘的、夢幻的、曖昧的、非理性的境界。第二十五頁，共67頁。早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩人〞第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(StarWars)

一部具有開拓性意義的科幻影片，開創(chuàng)了嶄新的電影天地

科技因素與精神力量并重，追尋自由和民主的勝利

20世紀最為重要的文化事件

第二十六頁，共67頁。第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(Star出品：1977美國盧卡斯影片公司

導演：喬治·盧卡斯

主演：亞歷克·吉尼斯/哈里森·福特/安東尼·丹尼爾/卡里·費什爾/馬榮譽：

1977年洛杉磯影評人協(xié)會獎：最正確影片，最正確音樂〔約翰·威廉姆斯〕等2項大獎。

1978年第五十屆奧斯卡金像獎〔美國影藝學院獎·OSCAR〕：最正確美術指導、最正確服裝設計、最正確視覺效果、最正確電影剪接、最正確原創(chuàng)電影音樂〔約翰·威廉姆斯〕、最正確音響獎，以及特別成就獎〔該獎頒發(fā)予：?星球大戰(zhàn)?的音響效果，獲獎者：本·布特BenBurtt〕等7項獎。

1978年美國科幻恐懼片大獎〔美國科幻恐懼電影學院獎〕——土星獎：最正確科幻片大獎，最正確導演〔喬治·盧卡斯[GeorgeLucas]，與?第三類接觸?的導演斯蒂芬·斯皮爾伯格[StevenSpielberg]并列獲獎〕，最正確科幻片男演員〔馬克·哈米爾[MarkHamill]〕，最正確科幻片女男演員〔卡麗·費希爾[CarrieFisher]〕，最正確男配角〔亞歷克·吉尼斯[AlecGuinness]〕，最正確服裝，最正確化裝，最正確音樂〔約翰·威廉姆斯，他以?第三類接觸?和?星球大戰(zhàn)?并列同時獲獎〕，最正確特技，最正確編劇〔喬治·盧卡斯〕等10項大獎。第二十七頁，共67頁。出品：1977美國盧卡斯影片公司

導演：喬治·盧卡斯

主演：1978年金球獎：最正確原創(chuàng)電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕。

1978年格萊美獎：最正確原創(chuàng)影視音樂專輯獎〔約翰·威廉姆斯〕。

1978美國觀眾票選獎：最受歡送電影。

1979年英國電影學院〔BAFTA〕獎：最正確電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕，最正確音響等2項獎。

1989年?星球大戰(zhàn)?被美國國家電影保護局錄選典藏，成為美國國寶電影的一份子。

IMDB：8.8/10(149121票)

第二十八頁，共67頁。1978年金球獎：最正確原創(chuàng)電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕。

影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過極大的轟動，影片中現(xiàn)代尖端科技的運用對未來世界做了神奇的展示，片中的科技效果到達了一個前所未有的高度，其制作過程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說，是外星人幫助導演盧卡斯完成了這部影片。這種說法雖然有嘩眾取寵之嫌，但影片的制作水準無疑是超前的，它極大地沖擊了人們原有的技術觀念，對人們，尤其是青少年起到了重要的啟發(fā)作用，以“影響了整整一代人〞來評價這部影片是絲毫也不為過的。?星球大戰(zhàn)?被譽為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一，它的最突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對玄學或者說是宗教的透徹理解和表達。影片中對“力〞的描述無疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背景下，導演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念的一大變革，或許也可以算是西方人對物質(zhì)世界的開展所做的某種反思。第二十九頁，共67頁。影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過極大的轟動，影影史十部經(jīng)典驚悚片

死神降臨(1、2、3)：構思巧妙，場景驚人2)黑暗降臨：描寫鬼怪傳說的驚悚片，有些新意思。3)沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎的驚悚片！4)七宗罪。風格陰暗，讓人時不時想逃！表演精致！5)閃靈：可以盡情欣賞杰克尼科爾森的超凡演技。6)第六感：此類影片代表作??！結尾精彩之極！7)斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚恐懼大作，人頭亂滾8)心慌方(1、2)：加拿大導演的匪夷所思之作?。?！9)本能：不用說了，很色情！10)醫(yī)院風云：拉斯馮提爾導演的丹麥影片，嚇的很多人不敢單獨回家。

第三十頁，共67頁。影史十部經(jīng)典驚悚片死神降臨(1、2、3)：構思巧妙，場景驚第六章中國電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞一概況(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)(二)與時代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。第三十一頁，共67頁。第六章中國電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞第三十一頁，第六章中國電影經(jīng)典(二)與時代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映?？箲?zhàn)時期，反帝抗日成為我國電影的主流?？箲?zhàn)電影代表：?塞上風云??風雪太行山??勝利進展曲??八千里路云和月??萬家燈火??烏鴉與麻雀?這些影片著重通過小人物、普通人生的真實細致的刻畫，將個人的、家庭的悲歡離合與國家的、民族的興衰成敗結合起來，表現(xiàn)出對抗戰(zhàn)前后社會現(xiàn)實的深刻反思并到達了相對高的藝術水準?！?這些影片匯成了中國電影創(chuàng)作的第一個高潮，與同時期的世界優(yōu)秀電影相比也并無愧色。第三十二頁，共67頁。第六章中國電影經(jīng)典(二)與時代同步的成熟期(1932主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、費穆、沈西苓、袁牧之、張駿祥、應云衛(wèi)等被看作中國的第二代導演。他們的電影創(chuàng)作的主要特色是———1、直面人生、樸素寫真的現(xiàn)實主義追求。?漁光曲??鹽潮?2、民族風格的逐步形成。?馬路天使??大路?3、電影意識的覺醒。沈浮導演的?萬家燈火?被外國同行譽為“高度紀實的中國現(xiàn)實主義長鏡頭體系的典范〞。第三十三頁，共67頁。主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、第三十四頁，共67頁。第三十四頁，共67頁。第三十五頁，共67頁。第三十五頁，共67頁。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

————影視評析

?一江春水向東流?是一部拍攝于1947年的影視作品。于當年10月上映，連映三個多月，觀眾達70余萬人次。這部影片是由蔡楚生和鄭君里合導的，起用了當時最炫目的全明星陣容：白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵。它被譽為中國電影史上第一部史詩式影片，拍成上映后，受到觀眾的空前歡送。這也是一部曾經(jīng)牽動幾億中國人心的懷舊經(jīng)典電影，曾經(jīng)創(chuàng)造了當時的票房紀錄。影片分為?八年離亂?和?天亮前后?上下兩集?！皢柧苡袔锥喑睿∷埔唤核驏|流，〞一看題目，就知是悲劇。選的是常見題材，丈夫負心，拋棄妻子，但是放在一個戰(zhàn)亂動亂的環(huán)境里，把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，形成了一個曲折動人的故事，就悲得真切。影片把故事選在一個特定的時期——抗戰(zhàn)前后，中華民族正進入最危急的時刻；一個特定的地點——上海，中國最先進也最光怪陸離、充滿誘惑力的地方。這樣的時間這樣的地點，人的命運轉折多變，誓言像玻璃般易碎。

第三十六頁，共67頁。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

第二節(jié)建國后電影鑒賞一、概況〔一〕文革前的電影〔1949——1966〕〔二〕文革時期的電影〔1966——1976〕〔三〕新時期的電影〔1977——〕第三十七頁，共67頁。第二節(jié)建國后電影鑒賞一、概況第三十七頁，共67頁。三、新時期電影作品賞析〔一〕第四代導演作品:?老井?執(zhí)導：吳天明獲第二屆東京國際電影節(jié)故事片大獎和最正確男演員獎〔張藝謀〕，國內(nèi)獲金雞獎和百花獎的“最正確故事片獎〞。〔二〕第五代導演作品：?黃土地?執(zhí)導：陳凱歌攝影：張藝謀〔三〕第六代導演作品：?陽光燦爛的日子?執(zhí)導：姜文1995年上映，被美國?時代?雜志評為1995年度世界十佳影片之首。第三十八頁，共67頁。三、新時期電影作品賞析〔一〕第四代導演作品:?老井?第三十八?一個都不能少?內(nèi)容介紹水泉小學的高教師要回家看望病重的母親，村長從鄰村找魏敏芝，一定要把學生看住，一個都不能少。魏敏芝整天讓學生抄課文，每天清點人數(shù)，誰要把學生弄走，就跟誰急，連村長的話也不聽。十歲的張慧科因家里欠債無力歸還，不得不失學到城里打工。魏敏芝記住高教師臨行前的叮囑，決心把慧科找回來。她打聽到張慧科在城里的住處，單身一人踏上了進城之路，十三歲的魏敏芝開場了茫茫人海里的尋找……第三十九頁，共67頁。?一個都不能少?第三十九頁，共67頁。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁，共67頁。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁，共67頁。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術中是一個特殊門類，因為它有著特殊的效勞對象以及特殊的審美形態(tài)。▼我國第一部兒童片于1922年出品——?頑童?〔上海影戲公司〕。▼1923年，第一部正劇長片?孤兒救祖記?誕生〔明星公司出品〕，本片使中國電影開場具備了教化兒童的功能，符合民眾的心理需求，受到市民階層的好評。▼?迷途的羔羊?和?三毛流浪記?這兩部兒童片將中國兒童電影創(chuàng)作推向了頂峰。第四十一頁，共67頁。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術新中國成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反映校園生活的優(yōu)秀影片——?祖國的花朵?〔1955年〕這是一部具有重要藝術價值的充滿歡快清新的時代氣息的優(yōu)秀影片。它既是新時代小主人公幸福生活的畫卷，更是社會主義新中國道德風貌的頌歌。片中主題歌?讓我們蕩起雙槳?成為代代傳唱的兒童歌曲經(jīng)典。第四十二頁，共67頁。新中國成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反讓我們蕩起雙槳(電影?祖國的花朵?插曲)(1=F2/4

喬

羽詞

劉

熾曲)

第四十三頁，共67頁。讓我們蕩起雙槳(電影?祖國的花朵?插曲)第四十三頁，共67頁第二節(jié)兒童片的主要特征〔一〕反映兒童生活〔二〕把握兒童心理〔三〕具有兒童情趣第四十四頁，共67頁。第二節(jié)兒童片的主要特征〔二〕把握兒童心理第四十四頁，共第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁，共67頁。第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁，共67頁。第九章美術片第一節(jié)美術片概說美術電影開展史第四十六頁，共67頁。第九章美術片第一節(jié)美術片概說美術電影開展史第四十六頁第四十七頁，共67頁。第四十七頁，共67頁。第四十八頁，共67頁。第四十八頁，共67頁。?小蝌蚪找媽媽?類型：水墨動畫片

片長：119分鐘

完成日期：1961年7月美影攝制完成

出生：１９６１年獎狀：瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎

法國第四屆安納西國際動畫電影節(jié)兒童片獎

法國第十七屆戛納國際電影節(jié)榮譽獎

南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎

法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年節(jié)二等獎

第一屆中國電影“百花獎〞最正確美術片獎影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象。影片開頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國畫畫冊，封面翻開后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸想畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把觀眾帶進一個優(yōu)美抒情的水墨畫世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開場尋找媽媽……它們經(jīng)過誤認金魚，螃蟹，小烏龜，鯰魚為自己媽媽的一個又一個曲折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個道理“有志者事竟成〞。第四十九頁，共67頁。?小蝌蚪找媽媽?第四十九頁，共67頁。五六十年代的中國水墨動畫是世界動畫界的珍寶，?小蝌蚪找媽媽?就是代表作之一，取材于齊白石的魚蝦形象，奠定了影片的美術水準。開頭的設計就很“中國〞，翻開一本素雅的國畫畫冊后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂聲悠揚，共同勾畫出優(yōu)美抒情的水墨世界。這部片子打破了動畫片“單線平涂〞的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動，曾獲得多項國際殊榮。同樣令人印象深刻的是它的旁白，那個年代典型的播音腔女聲聽來就像教師，但今日重溫卻是一番格外地親切與溫馨。尤其是開頭的那句“青蛙媽媽愛他們，就像媽媽愛我們〞，讓人心頭一暖，仿佛回到了童年的單純年代。第五十頁，共67頁。第五十頁，共67頁。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說："這部片子具有獨特的藝術風格?？梢哉f兩個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到象是走進了藝術之宮。1962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首："白石世所珍，俊逸復清新，榮寶擅復制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔波詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。第五十一頁，共67頁。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說第二節(jié)迪斯尼的動畫世界第五十二頁，共67頁。第二節(jié)迪斯尼的動畫世界第五十二頁，共67頁。第三節(jié)國產(chǎn)美術片經(jīng)典介紹第五十三頁，共67頁。第三節(jié)國產(chǎn)美術片經(jīng)典介紹第五十三頁，共67頁。?三毛流浪記?劇情介紹：在解放前的上海，流浪兒童三毛無家可歸，衣食無著。為了生存，他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺侮，只有與他命運一樣的流浪兒關心他，給他溫暖。后來，他被流氓爺叔騙去干偷竊行當，好心的三毛不肯，逃了出來。

不久，他又被一個有錢而不能生育的貴婦人收為養(yǎng)子。三毛過不慣有錢人家的虛偽、腐朽的生活，在貴婦人為他舉行雞尾酒會時，糾合一群流浪兒伙伴，擾亂了酒會。然后，三毛脫下華美的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊伍中來。上海解放了，三毛興高采烈地迎接新生活的到來。

第五十四頁，共67頁。?三毛流浪記?劇情介紹：在解放前的上海，流浪兒第三編中外電視藝術精品賞析第十章電視文學第一節(jié)電視文學概說理解與思考第二節(jié)《電視詩歌散文》欣賞第五十五頁，共67頁。第三編中外電視藝術精品賞析第十章電視文學第一節(jié)第一節(jié)電視文學概說一、何謂電視文學二、電視文學的歷史三、電視文學的分類〔一〕電視小說〔二〕電視報告文學〔三〕電視詩歌四、電視文學的危機第五十六頁，共67頁。第一節(jié)電視文學概說一、何謂電視文學第五十六頁，共67頁。第二節(jié)?電視詩歌散文?欣賞一、?電視詩歌散文?欄目的主旨二、?電視詩歌散文?的內(nèi)容及形態(tài)三、?電視詩歌散文?經(jīng)典作品賞析?西風胡楊?第五十七頁，共67頁。第二節(jié)?電視詩歌散文?欣賞一、?電視詩歌散文?欄目的主旨電視詩歌散文是洋洋大觀的電視熒屏上并不起眼的藝術角色，比起眾多的轟轟烈烈節(jié)目，她如同偏居一隅的散談之人，在巷陌池邊緩緩佇足、在草色煙光里喃喃自語，安詳而眷戀。小而有味，過目卻難以忘懷，使電視散文詩歌擁有了自己獨特的吸引力。尤其是近1～2年來，一些地方臺執(zhí)著創(chuàng)作了一批非凡的電視詩歌散文作品，贏得了觀眾的驚喜嘆賞，中央臺?地方文藝?又別具慧眼的開創(chuàng)電視詩歌散文展播，使涓涓小溪奏響了淙淙琤琤的動聽鳴響。在難得的文學感染力中，電視擁有了可以咀嚼的韻味。詩與畫的交響

電視詩歌散文精編圖文版電視散文?畢業(yè)了?第五十八頁，共67頁。電視詩歌散文是洋洋大觀的電視熒屏上并不起眼的第十一章電視記錄片第一節(jié)電視紀錄片概說一、“紀錄片〞概念及早期電影紀錄片創(chuàng)作

20世紀30年代，格里爾遜領導了英國的紀錄片電影運動，他反對虛構故事和人工布景，十分強調(diào)影片的社會意義，認為電影是一種直接的宣傳手段。第五十九頁，共67頁。第十一章電視記錄片第一節(jié)電視紀二、現(xiàn)代紀錄片電影觀念及風格流派20世紀五六十年代紀錄片電影變革：1、美國的“真實電影〞忠實于未加操縱的現(xiàn)實——德魯小組?孩子們正在看?等2、法國的“直接電影〞制作者參與與被拍攝者當下的生活，迫使被拍攝者在攝影機前面說出及做出他們不太輕易說出的話或做出的事——讓·魯什和埃德加·莫蘭?夏日紀事?第六十頁，共67頁。二、現(xiàn)代紀錄片電影觀念及風格流派第六十頁，共67頁。三、中外電視紀錄片的開展第二節(jié)?話說長江?賞析一、?話說長江?的成功緣由〔一〕自然·地理〔二〕人文·歷史〔三〕民俗·民風二、?話說長江?的構造特點三、20年后的?再說長江??再說長江之重上江源?——第六十一頁，共67頁。三、中外電視紀錄片的開展?再說長江之重上江源?——第六十一頁第三節(jié)?探索·發(fā)現(xiàn)?賞析一、?探索·發(fā)現(xiàn)?欄目的宗旨與內(nèi)容二、自然地理類作品賞析〔一〕?紅柳的故事?〔二〕?尋找滇金絲猴?〔三〕?哈尼梯田?〔四〕?極地跨越?與?走進非洲?三、人文歷史類作品賞析第六十二頁，共67頁。第三節(jié)?探索·發(fā)現(xiàn)?賞析第六十二頁，共67頁。由中國五洲傳播中心和美國彩虹電視聯(lián)合制作的電視紀錄片?敦煌寫生?，于2006年6月1日晚在舊金山美國DOLBY杜比公司總部的劇場首映。杜比公司免費提供了劇場，贊助了首映儀式。來自美國多家主流媒體和我駐舊金山總領館的總領事及其他工作人員參加的這次首映儀式，現(xiàn)場氣氛熱烈，節(jié)目放映效果出色。該片紀錄了兩個美國畫家第一次到中國旅行和寫生的故事，展現(xiàn)了他們在中國甘肅敦煌的所見所聞和他們對敦煌藝術的學習與了解。節(jié)目還記錄了畫家在回到美國后的幾個月時間里，潛心做畫，創(chuàng)作出“中國敦煌油畫系列〞并在美國成功舉辦展覽的經(jīng)過。第六十三頁，共67頁。由中國五洲傳播中心和美國彩虹電視聯(lián)合制作的電視紀大型紀錄片?探索發(fā)現(xiàn)?1、?世界文化遺產(chǎn)之都江堰、青城山?2、?世紀戰(zhàn)爭?3、?世界戰(zhàn)爭之邪惡的軸心?4?世界文化遺產(chǎn)之秦始皇陵?第六十四頁，共67頁。大型紀錄片?探索發(fā)現(xiàn)?1、?世界文化遺產(chǎn)之都江堰、青城第十四章電視卡通劇數(shù)字影視第六十五頁，共67頁。第十四章電視卡通劇數(shù)字影視第六十五頁，共67頁。謝謝欣賞第六十六頁，共67頁。謝謝欣賞第六十六頁，共67頁。內(nèi)容總結中外影視作品賞析剩余。〞1925年他拍攝了他的第二部電影。20世紀20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術樣式。在西方，以意大利作家、藝術家P．P．帕索里尼1965年在。8)心慌方(1、2)：加拿大導演的匪夷所思之作。(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)。(二)與時代同步的成熟期(1932_1949)。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開場尋找媽媽。一、“紀錄片〞概念及早期電影紀錄片創(chuàng)作。謝謝欣賞第六十七頁，共67頁。內(nèi)容總結中外影視作品賞析剩余。〞1925年他拍攝了他的第二部中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車大劫案?第一個為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐第一頁，共67頁。中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車大劫案?第一個為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐第二頁，共67頁。第一節(jié)蒙太奇手法的最初實踐電影藝術的根底是蒙太奇。第二一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“人類從討伐異己到相互寬容。〞影片的名字就是它的主題，為進一步說明主題，導演格里菲斯在開頭打出了一段字幕：“以下每一個故事都將證明，在歷史開展的各個時期，仇恨和偏見怎樣與博愛和友善為敵。〞這是一種深刻博大的思想，這種思想來自于1915年前后的格里菲斯。那時，他已完成了一部歷史巨片?一個國家的誕生?。第三頁，共67頁。一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個國家的誕生?公映后，整個美國如同經(jīng)受了一場大地震，它創(chuàng)造了商業(yè)上的奇跡，開辟了電影這門新生藝術的巨大表現(xiàn)手段。影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯躊躇滿志，因此，他傾注了巨大的熱情，義無返顧地開場了籌拍下一部偉大作品?黨同伐異?。大衛(wèi)-沃克-格里菲斯是世界最偉大的電影導演，是電影藝術的奠基人。第四頁，共67頁。這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個二、愛森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號?提到C.愛森斯坦或者?戰(zhàn)艦波將金號?都有必要先簡述一下蒙太奇的出現(xiàn)和開展。一般認為，攝影機擺脫固定狀態(tài)是蒙太奇創(chuàng)造和進步的根底。法國導演梅里愛直到1904年在拍攝?月球旅行記?時還不能脫離舞臺劇的視點。也許是他的錯誤太醒目了，此后斯密士、英國人杰姆斯、威廉遜、阿爾弗菜德、柯林都盡力想要抑制視點的局限。1908年格里菲斯在他的影片?貪財?中邁出了決定性的一步；終于使鏡頭的連續(xù)不再單純?nèi)Q于表達故事。格里菲斯第一個把蒙太奇作為了電影的創(chuàng)作原素。而真正在觀眾身上產(chǎn)生巨大心理沖擊的是前蘇聯(lián)的電影工作者，先是維爾托夫開拓了“電影眼睛〞的道路，然后是庫里肖夫的大量試驗。第五頁，共67頁。二、愛森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號?提到C.愛最后，一位年青的戲劇導演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手法的許多優(yōu)點，包括蒙太奇給觀眾帶來一種強烈的心理沖擊，“像許多在時間和空間上隨意攫取得的雜耍式表現(xiàn)。〞1925年他拍攝了他的第二部電影?戰(zhàn)艦波將金號?，他就是C.愛森斯坦。關于?戰(zhàn)艦波將金號?相關資料電影大師謝爾蓋·愛森斯坦第六頁，共67頁。最后，一位年青的戲劇導演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號?問世于1925年，上映后震驚整個電影界。由前蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛森斯坦執(zhí)導的這部影片，是為紀念1905年“波將金〞號軍艦起義而拍攝的，它不僅是蒙太奇美學的開山之作，也是電影史上最偉大也最具影響力的電影之一。

影片講述的是“波將金〞號上的士兵不堪長期遭受壓迫和凌虐，憤而起義，將軍官們?nèi)縼G下海，此舉得到黑海沿岸最大的港口城市奧德薩居民的鼎力支持和援助。之后，沙皇調(diào)動龐大的軍力，對當?shù)鼐用襁M展了慘無人道的大屠殺。影片中最著名的片斷是“奧德薩階梯〞大屠殺，母親慘死在槍下，嬰兒從奧德薩階梯滾落下來……慘烈、血腥的一幕令人觸目驚心、不忍目睹。

第七頁，共67頁。黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號?問世于1925年，上映后第八頁，共67頁。第八頁，共67頁。?戰(zhàn)艦波將金號?片長74分鐘，由1346個鏡頭組合而成，構造嚴謹，共分五個局部：人與蛆，鎮(zhèn)壓與對抗，哀悼與抗議，敖德薩階梯，與艦隊相遇。每一節(jié)并不是孤立地存在，而是根據(jù)由低潮到高潮進展有機過渡和聯(lián)系，中間更設有稍為平靜的二、四節(jié)間“橋梁段落〞——哀悼與抗議，該節(jié)為后面兩節(jié)的高潮做出適當?shù)匿亯|和準備，全片一氣呵成，精彩緊湊，完美震撼。

影片最經(jīng)典段落當數(shù)聞名遐邇的“敖德薩階梯〞大屠殺，愛森斯坦在這里傾注了自己對蒙太奇理論的全新理解和完美詮釋，“雜耍蒙太奇〞被他發(fā)揮得爐火純青。隨著故事正題〔起義的人們〕和反題〔軍警的到來〕的沖突，合題〔水兵的還擊〕的反響，各種運動沖突全面展開：人體和機械，個體與整體，混亂與整齊，向下與向上，全景與特寫，構成了一幕一幕極強的視覺沖擊效果，隨著不斷加快的運動節(jié)奏，沖擊力越發(fā)增強，凸顯矛盾沖突的加劇激化和血腥震撼！

第九頁，共67頁。?戰(zhàn)艦波將金號?片長74分鐘，由1346個鏡頭組合而“敖德薩階梯〞大屠殺第十頁，共67頁?！鞍降滤_階梯〞大屠殺第十頁，共67頁。第十一頁，共67頁。第十一頁，共67頁。第二節(jié)卓別林與無聲電影卓別林的?摩登時代?第十二頁，共67頁。第二節(jié)卓別林與無聲電影卓別林的?摩登時代?第十二頁，共6?放羊的星星?第十三頁，共67頁。?放羊的星星?第十三頁，共67頁。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁，共67頁。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁，共67頁。在傳統(tǒng)的文化中娛樂，也就是玩，一直被當成負面的東西，是一種純粹的消費和消耗。即便從積極意義上說，也是為了更好地勞動所進展的一種調(diào)節(jié)。電影是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，和以前不同，現(xiàn)代工業(yè)文明把時間分成工作時間與閑暇時間。作為一個消費者，買票看電影，實際上買一段娛樂休閑的時間。在對待電影的娛樂性問題上有兩種態(tài)度：一種是寓教于樂，這是我們過去習慣的態(tài)度；還有一種是歐美文化的態(tài)度，對看電影這種娛樂不必去嚴肅對待它。

實際上，娛樂是人類文化的一局部，席勒曾說過，“藝術起源于游戲〞。隨著科技的開展，人們的勞動時間在不斷縮短，休閑時間不斷增加。一位美國學者提出，把娛樂作為21世紀一個新興學科來建立和研究。我們今天對待好萊塢電影時，應該注意到它娛樂的本性，是一種獨立的文化，而不僅僅從一種傳統(tǒng)的現(xiàn)實、歷史、思想道德的視角來對待好萊塢電影。第十五頁，共67頁。在傳統(tǒng)的文化中娛樂，也就是玩，一直被當成負面的東?放羊的星星?第十六頁，共67頁。?放羊的星星?第十六頁，共67頁。

第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁，共67頁。第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁，共67頁。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?又名?大國民?，是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從內(nèi)容還是形式上，?公民凱恩?在內(nèi)容和形式上都表達了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作。第十八頁，共67頁。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片〞當之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典，它在英國權威性雜志?視與聽?自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的“世界電影十大佳作〞評選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。法國著名導演弗印索瓦·特呂弗評價道：————奧遜·威爾斯和他的處女作?公民凱恩?是現(xiàn)代電影的奠基石。無論是誰，只要擁有一部像?公民凱恩?這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人碑睨天下，傲視群雄?！蚨鴬W遜·威爾斯應同他的?公民凱恩?一起永垂不朽，他應在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上占有顯著的位置。第十九頁，共67頁。?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影凱恩的臨終之言——“玫瑰花蕾〞第二十頁，共67頁。凱恩的臨終之言——第二十頁，共67頁第二節(jié)?偷自行車的人?與意大利新現(xiàn)實主義電影第二十一頁，共67頁。第二節(jié)?偷自行車的人?與意大利第二十一頁，共67頁。第二十二頁，共67頁。第二十二頁，共67頁。第三節(jié)?雁南飛?與“詩電影〞詩電影

20世紀20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術樣式。1925年起,法國“先鋒派〞理論家A．伯克萊提出“影片應該成為詩〞。第二十三頁，共67頁。第三節(jié)?雁南飛?與“詩電影〞詩電影20世紀20L．慕西納克認為“電影的最完善的表達，是電影詩〞，J．艾浦斯坦認為“電影是最強有力的、詩的工具〞。他們把電影看作表現(xiàn)“主觀幻覺〞的手段，認為超現(xiàn)實的“幻夢的境界是最崇高的電影領域〞，主張“主觀夢想的絕對自由〞，熱衷于探索電影隱喻，反對電影情節(jié)。第二十四頁，共67頁。L．慕西納克認為“電影的最完善的表達，是電影詩早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩人〞。與此同時，蘇聯(lián)電影藝術家對電影中詩的語言進展了卓有成效的探索，創(chuàng)作出?戰(zhàn)艦波將金號?、?土地?、?母親?等以富于隱喻性的電影語言，運用比較、象征等藝術手段，將主觀情緒和客觀景物融為一體，對社會歷史進展高度概括的作品。50年代中期以來，詩電影在蘇聯(lián)繼續(xù)得到開展，創(chuàng)作出?海之歌?、?雁南飛?等作品，并注意與敘事因素相結合，從民族文化汲取養(yǎng)料。在西方，以意大利作家、藝術家P．P．帕索里尼1965年在?詩的電影?一文中闡述的觀點為代表，排斥傳統(tǒng)敘事程式，追求神秘的、夢幻的、曖昧的、非理性的境界。第二十五頁，共67頁。早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩人〞第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(StarWars)

一部具有開拓性意義的科幻影片，開創(chuàng)了嶄新的電影天地

科技因素與精神力量并重，追尋自由和民主的勝利

20世紀最為重要的文化事件

第二十六頁，共67頁。第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(Star出品：1977美國盧卡斯影片公司

導演：喬治·盧卡斯

主演：亞歷克·吉尼斯/哈里森·福特/安東尼·丹尼爾/卡里·費什爾/馬榮譽：

1977年洛杉磯影評人協(xié)會獎：最正確影片，最正確音樂〔約翰·威廉姆斯〕等2項大獎。

1978年第五十屆奧斯卡金像獎〔美國影藝學院獎·OSCAR〕：最正確美術指導、最正確服裝設計、最正確視覺效果、最正確電影剪接、最正確原創(chuàng)電影音樂〔約翰·威廉姆斯〕、最正確音響獎，以及特別成就獎〔該獎頒發(fā)予：?星球大戰(zhàn)?的音響效果，獲獎者：本·布特BenBurtt〕等7項獎。

1978年美國科幻恐懼片大獎〔美國科幻恐懼電影學院獎〕——土星獎：最正確科幻片大獎，最正確導演〔喬治·盧卡斯[GeorgeLucas]，與?第三類接觸?的導演斯蒂芬·斯皮爾伯格[StevenSpielberg]并列獲獎〕，最正確科幻片男演員〔馬克·哈米爾[MarkHamill]〕，最正確科幻片女男演員〔卡麗·費希爾[CarrieFisher]〕，最正確男配角〔亞歷克·吉尼斯[AlecGuinness]〕，最正確服裝，最正確化裝，最正確音樂〔約翰·威廉姆斯，他以?第三類接觸?和?星球大戰(zhàn)?并列同時獲獎〕，最正確特技，最正確編劇〔喬治·盧卡斯〕等10項大獎。第二十七頁，共67頁。出品：1977美國盧卡斯影片公司

導演：喬治·盧卡斯

主演：1978年金球獎：最正確原創(chuàng)電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕。

1978年格萊美獎：最正確原創(chuàng)影視音樂專輯獎〔約翰·威廉姆斯〕。

1978美國觀眾票選獎：最受歡送電影。

1979年英國電影學院〔BAFTA〕獎：最正確電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕，最正確音響等2項獎。

1989年?星球大戰(zhàn)?被美國國家電影保護局錄選典藏，成為美國國寶電影的一份子。

IMDB：8.8/10(149121票)

第二十八頁，共67頁。1978年金球獎：最正確原創(chuàng)電影音樂獎〔約翰·威廉姆斯〕。

影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過極大的轟動，影片中現(xiàn)代尖端科技的運用對未來世界做了神奇的展示，片中的科技效果到達了一個前所未有的高度，其制作過程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說，是外星人幫助導演盧卡斯完成了這部影片。這種說法雖然有嘩眾取寵之嫌，但影片的制作水準無疑是超前的，它極大地沖擊了人們原有的技術觀念，對人們，尤其是青少年起到了重要的啟發(fā)作用，以“影響了整整一代人〞來評價這部影片是絲毫也不為過的。?星球大戰(zhàn)?被譽為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一，它的最突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對玄學或者說是宗教的透徹理解和表達。影片中對“力〞的描述無疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背景下，導演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念的一大變革，或許也可以算是西方人對物質(zhì)世界的開展所做的某種反思。第二十九頁，共67頁。影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過極大的轟動，影影史十部經(jīng)典驚悚片

死神降臨(1、2、3)：構思巧妙，場景驚人2)黑暗降臨：描寫鬼怪傳說的驚悚片，有些新意思。3)沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎的驚悚片！4)七宗罪。風格陰暗，讓人時不時想逃！表演精致！5)閃靈：可以盡情欣賞杰克尼科爾森的超凡演技。6)第六感：此類影片代表作?。〗Y尾精彩之極！7)斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚恐懼大作，人頭亂滾8)心慌方(1、2)：加拿大導演的匪夷所思之作！?。?)本能：不用說了，很色情！10)醫(yī)院風云：拉斯馮提爾導演的丹麥影片，嚇的很多人不敢單獨回家。

第三十頁，共67頁。影史十部經(jīng)典驚悚片死神降臨(1、2、3)：構思巧妙，場景驚第六章中國電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞一概況(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)(二)與時代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。第三十一頁，共67頁。第六章中國電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞第三十一頁，第六章中國電影經(jīng)典(二)與時代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。抗戰(zhàn)時期，反帝抗日成為我國電影的主流?？箲?zhàn)電影代表：?塞上風云??風雪太行山??勝利進展曲??八千里路云和月??萬家燈火??烏鴉與麻雀?這些影片著重通過小人物、普通人生的真實細致的刻畫，將個人的、家庭的悲歡離合與國家的、民族的興衰成敗結合起來，表現(xiàn)出對抗戰(zhàn)前后社會現(xiàn)實的深刻反思并到達了相對高的藝術水準?！?這些影片匯成了中國電影創(chuàng)作的第一個高潮，與同時期的世界優(yōu)秀電影相比也并無愧色。第三十二頁，共67頁。第六章中國電影經(jīng)典(二)與時代同步的成熟期(1932主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、費穆、沈西苓、袁牧之、張駿祥、應云衛(wèi)等被看作中國的第二代導演。他們的電影創(chuàng)作的主要特色是———1、直面人生、樸素寫真的現(xiàn)實主義追求。?漁光曲??鹽潮?2、民族風格的逐步形成。?馬路天使??大路?3、電影意識的覺醒。沈浮導演的?萬家燈火?被外國同行譽為“高度紀實的中國現(xiàn)實主義長鏡頭體系的典范〞。第三十三頁，共67頁。主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、第三十四頁，共67頁。第三十四頁，共67頁。第三十五頁，共67頁。第三十五頁，共67頁。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

————影視評析

?一江春水向東流?是一部拍攝于1947年的影視作品。于當年10月上映，連映三個多月，觀眾達70余萬人次。這部影片是由蔡楚生和鄭君里合導的，起用了當時最炫目的全明星陣容：白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵。它被譽為中國電影史上第一部史詩式影片，拍成上映后，受到觀眾的空前歡送。這也是一部曾經(jīng)牽動幾億中國人心的懷舊經(jīng)典電影，曾經(jīng)創(chuàng)造了當時的票房紀錄。影片分為?八年離亂?和?天亮前后?上下兩集?！皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流，〞一看題目，就知是悲劇。選的是常見題材，丈夫負心，拋棄妻子，但是放在一個戰(zhàn)亂動亂的環(huán)境里，把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，形成了一個曲折動人的故事，就悲得真切。影片把故事選在一個特定的時期——抗戰(zhàn)前后，中華民族正進入最危急的時刻；一個特定的地點——上海，中國最先進也最光怪陸離、充滿誘惑力的地方。這樣的時間這樣的地點，人的命運轉折多變，誓言像玻璃般易碎。

第三十六頁，共67頁。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

第二節(jié)建國后電影鑒賞一、概況〔一〕文革前的電影〔1949——1966〕〔二〕文革時期的電影〔1966——1976〕〔三〕新時期的電影〔1977——〕第三十七頁，共67頁。第二節(jié)建國后電影鑒賞一、概況第三十七頁，共67頁。三、新時期電影作品賞析〔一〕第四代導演作品:?老井?執(zhí)導：吳天明獲第二屆東京國際電影節(jié)故事片大獎和最正確男演員獎〔張藝謀〕，國內(nèi)獲金雞獎和百花獎的“最正確故事片獎〞?！捕车谖宕鷮а葑髌罚?黃土地?執(zhí)導：陳凱歌攝影：張藝謀〔三〕第六代導演作品：?陽光燦爛的日子?執(zhí)導：姜文1995年上映，被美國?時代?雜志評為1995年度世界十佳影片之首。第三十八頁，共67頁。三、新時期電影作品賞析〔一〕第四代導演作品:?老井?第三十八?一個都不能少?內(nèi)容介紹水泉小學的高教師要回家看望病重的母親，村長從鄰村找魏敏芝，一定要把學生看住，一個都不能少。魏敏芝整天讓學生抄課文，每天清點人數(shù)，誰要把學生弄走，就跟誰急，連村長的話也不聽。十歲的張慧科因家里欠債無力歸還，不得不失學到城里打工。魏敏芝記住高教師臨行前的叮囑，決心把慧科找回來。她打聽到張慧科在城里的住處，單身一人踏上了進城之路，十三歲的魏敏芝開場了茫茫人海里的尋找……第三十九頁，共67頁。?一個都不能少?第三十九頁，共67頁。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁，共67頁。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁，共67頁。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術中是一個特殊門類，因為它有著特殊的效勞對象以及特殊的審美形態(tài)。▼我國第一部兒童片于1922年出品——?頑童?〔上海影戲公司〕。▼1923年，第一部正劇長片?孤兒救祖記?誕生〔明星公司出品〕，本片使中國電影開場具備了教化兒童的功能，符合民眾的心理需求，受到市民階層的好評。▼?迷途的羔羊?和?三毛流浪記?這兩部兒童片將中國兒童電影創(chuàng)作推向了頂峰。第四十一頁，共67頁。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術新中國成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反映校園生活的優(yōu)秀影片——?祖國的花朵?〔1955年〕這是一部具有重要藝術價值的充滿歡快清新的時代氣息的優(yōu)秀影片。它既是新時代小主人公幸福生活的畫卷，更是社會主義新中國道德風貌的頌歌。片中主題歌?讓我們蕩起雙槳?成為代代傳唱的兒童歌曲經(jīng)典。第四十二頁，共67頁。新中國成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反讓我們蕩起雙槳(電影?祖國的花朵?插曲)(1=F2/4

喬

羽詞

劉

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第四十三頁，共67頁。讓我們蕩起雙槳(電影?祖國的花朵?插曲)第四十三頁，共67頁第二節(jié)兒童片的主要特征〔一〕反映兒童生活〔二〕把握兒童心理〔三〕具有兒童情趣第四十四頁，共67頁。第二節(jié)兒童片的主要特征〔二〕把握兒童心理第四十四頁，共第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁，共67頁。第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁，共67頁。第九章美術片第一節(jié)美術片概說美術電影開展史第四十六頁，共67頁。第九章美術片第一節(jié)美術片概說美術電影開展史第四十六頁第四十七頁，共67頁。第四十七頁，共67頁。第四十八頁，共67頁。第四十八頁，共67頁。?小蝌蚪找媽媽?類型：水墨動畫片

片長：119分鐘

完成日期：1961年7月美影攝制完成

出生：１９６１年獎狀：瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎

法國第四屆安納西國際動畫電影節(jié)兒童片獎

法國第十七屆戛納國際電影節(jié)榮譽獎

南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎

法國巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國際兒童和青年節(jié)二等獎

第一屆中國電影“百花獎〞最正確美術片獎影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚蝦等形象。影片開頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國畫畫冊，封面翻開后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸想畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚而起，把觀眾帶進一個優(yōu)美抒情的水墨畫世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開場尋找媽媽……它們經(jīng)過誤認金魚，螃蟹，小烏龜，鯰魚為自己媽媽的一個又一個曲折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個道理“有志者事竟成〞。第四十九頁，共67頁。?小蝌蚪找媽媽?第四十九頁，共67頁。五六十年代的中國水墨動畫是世界動畫界的珍寶，?小蝌蚪找媽媽?就是代表作之一，取材于齊白石的魚蝦形象，奠定了影片的美術水準。開頭的設計就很“中國〞，翻開一本素雅的國畫畫冊后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂聲悠揚，共同勾畫出優(yōu)美抒情的水墨世界。這部片子打破了動畫片“單線平涂〞的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動，曾獲得多項國際殊榮。同樣令人印象深刻的是它的旁白，那個年代典型的播音腔女聲聽來就像教師，但今日重溫卻是一番格外地親切與溫馨。尤其是開頭的那句“青蛙媽媽愛他們，就像媽媽愛我們〞，讓人心頭一暖，仿佛回到了童年的單純年代。第五十頁，共67頁。第五十頁，共67頁。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說："這部片子具有獨特的藝術風格。可以說兩個鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到象是走進了藝術之宮。1962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首："白石世所珍，俊逸復清新，榮寶擅復制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔波詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。第五十一頁，共67頁。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說第二節(jié)迪斯尼的動畫世界第五十二頁，共67頁。第二節(jié)迪斯尼的動畫世界第五十二頁，共67頁。第三節(jié)國產(chǎn)美術片經(jīng)典介紹第五十三頁，共6