中外影視作品賞析剩余課件

中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車(chē)大劫案?第一個(gè)為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐第一頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車(chē)大劫案?第一個(gè)為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐第二頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第二一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“人類(lèi)從討伐異己到相互寬容。〞影片的名字就是它的主題，為進(jìn)一步說(shuō)明主題，導(dǎo)演格里菲斯在開(kāi)頭打出了一段字幕：“以下每一個(gè)故事都將證明，在歷史開(kāi)展的各個(gè)時(shí)期，仇恨和偏見(jiàn)怎樣與博愛(ài)和友善為敵。〞這是一種深刻博大的思想，這種思想來(lái)自于1915年前后的格里菲斯。那時(shí)，他已完成了一部歷史巨片?一個(gè)國(guó)家的誕生?。第三頁(yè)，共67頁(yè)。一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個(gè)國(guó)家的誕生?公映后，整個(gè)美國(guó)如同經(jīng)受了一場(chǎng)大地震，它創(chuàng)造了商業(yè)上的奇跡，開(kāi)辟了電影這門(mén)新生藝術(shù)的巨大表現(xiàn)手段。影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯躊躇滿志，因此，他傾注了巨大的熱情，義無(wú)返顧地開(kāi)場(chǎng)了籌拍下一部偉大作品?黨同伐異?。大衛(wèi)-沃克-格里菲斯是世界最偉大的電影導(dǎo)演，是電影藝術(shù)的奠基人。第四頁(yè)，共67頁(yè)。這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個(gè)二、愛(ài)森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?提到C.愛(ài)森斯坦或者?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?都有必要先簡(jiǎn)述一下蒙太奇的出現(xiàn)和開(kāi)展。一般認(rèn)為，攝影機(jī)擺脫固定狀態(tài)是蒙太奇創(chuàng)造和進(jìn)步的根底。法國(guó)導(dǎo)演梅里愛(ài)直到1904年在拍攝?月球旅行記?時(shí)還不能脫離舞臺(tái)劇的視點(diǎn)。也許是他的錯(cuò)誤太醒目了，此后斯密士、英國(guó)人杰姆斯、威廉遜、阿爾弗菜德、柯林都盡力想要抑制視點(diǎn)的局限。1908年格里菲斯在他的影片?貪財(cái)?中邁出了決定性的一步；終于使鏡頭的連續(xù)不再單純?nèi)Q于表達(dá)故事。格里菲斯第一個(gè)把蒙太奇作為了電影的創(chuàng)作原素。而真正在觀眾身上產(chǎn)生巨大心理沖擊的是前蘇聯(lián)的電影工作者，先是維爾托夫開(kāi)拓了“電影眼睛〞的道路，然后是庫(kù)里肖夫的大量試驗(yàn)。第五頁(yè)，共67頁(yè)。二、愛(ài)森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?提到C.愛(ài)最后，一位年青的戲劇導(dǎo)演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手法的許多優(yōu)點(diǎn)，包括蒙太奇給觀眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的心理沖擊，“像許多在時(shí)間和空間上隨意攫取得的雜耍式表現(xiàn)。〞1925年他拍攝了他的第二部電影?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?，他就是C.愛(ài)森斯坦。關(guān)于?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?相關(guān)資料電影大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦第六頁(yè)，共67頁(yè)。最后，一位年青的戲劇導(dǎo)演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?問(wèn)世于1925年，上映后震驚整個(gè)電影界。由前蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦執(zhí)導(dǎo)的這部影片，是為紀(jì)念1905年“波將金〞號(hào)軍艦起義而拍攝的，它不僅是蒙太奇美學(xué)的開(kāi)山之作，也是電影史上最偉大也最具影響力的電影之一。

影片講述的是“波將金〞號(hào)上的士兵不堪長(zhǎng)期遭受壓迫和凌虐，憤而起義，將軍官們?nèi)縼G下海，此舉得到黑海沿岸最大的港口城市奧德薩居民的鼎力支持和援助。之后，沙皇調(diào)動(dòng)龐大的軍力，對(duì)當(dāng)?shù)鼐用襁M(jìn)展了慘無(wú)人道的大屠殺。影片中最著名的片斷是“奧德薩階梯〞大屠殺，母親慘死在槍下，嬰兒從奧德薩階梯滾落下來(lái)……慘烈、血腥的一幕令人觸目驚心、不忍目睹。

第七頁(yè)，共67頁(yè)。黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?問(wèn)世于1925年，上映后第八頁(yè)，共67頁(yè)。第八頁(yè)，共67頁(yè)。?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?片長(zhǎng)74分鐘，由1346個(gè)鏡頭組合而成，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，共分五個(gè)局部：人與蛆，鎮(zhèn)壓與對(duì)抗，哀悼與抗議，敖德薩階梯，與艦隊(duì)相遇。每一節(jié)并不是孤立地存在，而是根據(jù)由低潮到高潮進(jìn)展有機(jī)過(guò)渡和聯(lián)系，中間更設(shè)有稍為平靜的二、四節(jié)間“橋梁段落〞——哀悼與抗議，該節(jié)為后面兩節(jié)的高潮做出適當(dāng)?shù)匿亯|和準(zhǔn)備，全片一氣呵成，精彩緊湊，完美震撼。

影片最經(jīng)典段落當(dāng)數(shù)聞名遐邇的“敖德薩階梯〞大屠殺，愛(ài)森斯坦在這里傾注了自己對(duì)蒙太奇理論的全新理解和完美詮釋，“雜耍蒙太奇〞被他發(fā)揮得爐火純青。隨著故事正題〔起義的人們〕和反題〔軍警的到來(lái)〕的沖突，合題〔水兵的還擊〕的反響，各種運(yùn)動(dòng)沖突全面展開(kāi)：人體和機(jī)械，個(gè)體與整體，混亂與整齊，向下與向上，全景與特寫(xiě)，構(gòu)成了一幕一幕極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果，隨著不斷加快的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，沖擊力越發(fā)增強(qiáng)，凸顯矛盾沖突的加劇激化和血腥震撼！

第九頁(yè)，共67頁(yè)。?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?片長(zhǎng)74分鐘，由1346個(gè)鏡頭組合而“敖德薩階梯〞大屠殺第十頁(yè)，共67頁(yè)?！鞍降滤_階梯〞大屠殺第十頁(yè)，共67頁(yè)。第十一頁(yè)，共67頁(yè)。第十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)卓別林與無(wú)聲電影卓別林的?摩登時(shí)代?第十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)卓別林與無(wú)聲電影卓別林的?摩登時(shí)代?第十二頁(yè)，共6?放羊的星星?第十三頁(yè)，共67頁(yè)。?放羊的星星?第十三頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁(yè)，共67頁(yè)。在傳統(tǒng)的文化中娛樂(lè)，也就是玩，一直被當(dāng)成負(fù)面的東西，是一種純粹的消費(fèi)和消耗。即便從積極意義上說(shuō)，也是為了更好地勞動(dòng)所進(jìn)展的一種調(diào)節(jié)。電影是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，和以前不同，現(xiàn)代工業(yè)文明把時(shí)間分成工作時(shí)間與閑暇時(shí)間。作為一個(gè)消費(fèi)者，買(mǎi)票看電影，實(shí)際上買(mǎi)一段娛樂(lè)休閑的時(shí)間。在對(duì)待電影的娛樂(lè)性問(wèn)題上有兩種態(tài)度：一種是寓教于樂(lè)，這是我們過(guò)去習(xí)慣的態(tài)度；還有一種是歐美文化的態(tài)度，對(duì)看電影這種娛樂(lè)不必去嚴(yán)肅對(duì)待它。

實(shí)際上，娛樂(lè)是人類(lèi)文化的一局部，席勒曾說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)起源于游戲〞。隨著科技的開(kāi)展，人們的勞動(dòng)時(shí)間在不斷縮短，休閑時(shí)間不斷增加。一位美國(guó)學(xué)者提出，把娛樂(lè)作為21世紀(jì)一個(gè)新興學(xué)科來(lái)建立和研究。我們今天對(duì)待好萊塢電影時(shí)，應(yīng)該注意到它娛樂(lè)的本性，是一種獨(dú)立的文化，而不僅僅從一種傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)、歷史、思想道德的視角來(lái)對(duì)待好萊塢電影。第十五頁(yè)，共67頁(yè)。在傳統(tǒng)的文化中娛樂(lè)，也就是玩，一直被當(dāng)成負(fù)面的東?放羊的星星?第十六頁(yè)，共67頁(yè)。?放羊的星星?第十六頁(yè)，共67頁(yè)。

第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁(yè)，共67頁(yè)。第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?又名?大國(guó)民?，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無(wú)論從內(nèi)容還是形式上，?公民凱恩?在內(nèi)容和形式上都表達(dá)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。第十八頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片〞當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，它在英國(guó)權(quán)威性雜志?視與聽(tīng)?自1952年起、每隔10年由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作〞評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見(jiàn)一斑。法國(guó)著名導(dǎo)演弗印索瓦·特呂弗評(píng)價(jià)道：————奧遜·威爾斯和他的處女作?公民凱恩?是現(xiàn)代電影的奠基石。無(wú)論是誰(shuí)，只要擁有一部像?公民凱恩?這樣的電影，就只能給人一個(gè)感覺(jué)：高山仰止。這種成就足以讓人碑睨天下，傲視群雄?！蚨鴬W遜·威爾斯應(yīng)同他的?公民凱恩?一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎(jiǎng)電影歷史功臣的凱旋門(mén)額上占有顯著的位置。第十九頁(yè)，共67頁(yè)。?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影凱恩的臨終之言——“玫瑰花蕾〞第二十頁(yè)，共67頁(yè)。凱恩的臨終之言——第二十頁(yè)，共67頁(yè)第二節(jié)?偷自行車(chē)的人?與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影第二十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)?偷自行車(chē)的人?與意大利第二十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二十二頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)?雁南飛?與“詩(shī)電影〞詩(shī)電影

20世紀(jì)20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術(shù)樣式。1925年起,法國(guó)“先鋒派〞理論家A．伯克萊提出“影片應(yīng)該成為詩(shī)〞。第二十三頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)?雁南飛?與“詩(shī)電影〞詩(shī)電影20世紀(jì)20L．慕西納克認(rèn)為“電影的最完善的表達(dá)，是電影詩(shī)〞，J．艾浦斯坦認(rèn)為“電影是最強(qiáng)有力的、詩(shī)的工具〞。他們把電影看作表現(xiàn)“主觀幻覺(jué)〞的手段，認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)的“幻夢(mèng)的境界是最崇高的電影領(lǐng)域〞，主張“主觀夢(mèng)想的絕對(duì)自由〞，熱衷于探索電影隱喻，反對(duì)電影情節(jié)。第二十四頁(yè)，共67頁(yè)。L．慕西納克認(rèn)為“電影的最完善的表達(dá)，是電影詩(shī)早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩(shī)人〞。與此同時(shí)，蘇聯(lián)電影藝術(shù)家對(duì)電影中詩(shī)的語(yǔ)言進(jìn)展了卓有成效的探索，創(chuàng)作出?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?、?土地?、?母親?等以富于隱喻性的電影語(yǔ)言，運(yùn)用比較、象征等藝術(shù)手段，將主觀情緒和客觀景物融為一體，對(duì)社會(huì)歷史進(jìn)展高度概括的作品。50年代中期以來(lái)，詩(shī)電影在蘇聯(lián)繼續(xù)得到開(kāi)展，創(chuàng)作出?海之歌?、?雁南飛?等作品，并注意與敘事因素相結(jié)合，從民族文化汲取養(yǎng)料。在西方，以意大利作家、藝術(shù)家P．P．帕索里尼1965年在?詩(shī)的電影?一文中闡述的觀點(diǎn)為代表，排斥傳統(tǒng)敘事程式，追求神秘的、夢(mèng)幻的、曖昧的、非理性的境界。第二十五頁(yè)，共67頁(yè)。早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩(shī)人〞第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(StarWars)

一部具有開(kāi)拓性意義的科幻影片，開(kāi)創(chuàng)了嶄新的電影天地

科技因素與精神力量并重，追尋自由和民主的勝利

20世紀(jì)最為重要的文化事件

第二十六頁(yè)，共67頁(yè)。第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(Star出品：1977美國(guó)盧卡斯影片公司

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍けR卡斯

主演：亞歷克·吉尼斯/哈里森·福特/安東尼·丹尼爾/卡里·費(fèi)什爾/馬榮譽(yù)：

1977年洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)：最正確影片，最正確音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯〕等2項(xiàng)大獎(jiǎng)。

1978年第五十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)〔美國(guó)影藝學(xué)院獎(jiǎng)·OSCAR〕：最正確美術(shù)指導(dǎo)、最正確服裝設(shè)計(jì)、最正確視覺(jué)效果、最正確電影剪接、最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯〕、最正確音響?yīng)?，以及特別成就獎(jiǎng)〔該獎(jiǎng)?lì)C發(fā)予：?星球大戰(zhàn)?的音響效果，獲獎(jiǎng)?wù)撸罕尽げ继谺enBurtt〕等7項(xiàng)獎(jiǎng)。

1978年美國(guó)科幻恐懼片大獎(jiǎng)〔美國(guó)科幻恐懼電影學(xué)院獎(jiǎng)〕——土星獎(jiǎng)：最正確科幻片大獎(jiǎng)，最正確導(dǎo)演〔喬治·盧卡斯[GeorgeLucas]，與?第三類(lèi)接觸?的導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格[StevenSpielberg]并列獲獎(jiǎng)〕，最正確科幻片男演員〔馬克·哈米爾[MarkHamill]〕，最正確科幻片女男演員〔卡麗·費(fèi)希爾[CarrieFisher]〕，最正確男配角〔亞歷克·吉尼斯[AlecGuinness]〕，最正確服裝，最正確化裝，最正確音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯，他以?第三類(lèi)接觸?和?星球大戰(zhàn)?并列同時(shí)獲獎(jiǎng)〕，最正確特技，最正確編劇〔喬治·盧卡斯〕等10項(xiàng)大獎(jiǎng)。第二十七頁(yè)，共67頁(yè)。出品：1977美國(guó)盧卡斯影片公司

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍けR卡斯

主演：1978年金球獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

1978年格萊美獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)影視音樂(lè)專輯獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

1978美國(guó)觀眾票選獎(jiǎng)：最受歡送電影。

1979年英國(guó)電影學(xué)院〔BAFTA〕獎(jiǎng)：最正確電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕，最正確音響等2項(xiàng)獎(jiǎng)。

1989年?星球大戰(zhàn)?被美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局錄選典藏，成為美國(guó)國(guó)寶電影的一份子。

IMDB：8.8/10(149121票)

第二十八頁(yè)，共67頁(yè)。1978年金球獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過(guò)極大的轟動(dòng)，影片中現(xiàn)代尖端科技的運(yùn)用對(duì)未來(lái)世界做了神奇的展示，片中的科技效果到達(dá)了一個(gè)前所未有的高度，其制作過(guò)程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說(shuō)，是外星人幫助導(dǎo)演盧卡斯完成了這部影片。這種說(shuō)法雖然有嘩眾取寵之嫌，但影片的制作水準(zhǔn)無(wú)疑是超前的，它極大地沖擊了人們?cè)械募夹g(shù)觀念，對(duì)人們，尤其是青少年起到了重要的啟發(fā)作用，以“影響了整整一代人〞來(lái)評(píng)價(jià)這部影片是絲毫也不為過(guò)的。?星球大戰(zhàn)?被譽(yù)為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一，它的最突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對(duì)玄學(xué)或者說(shuō)是宗教的透徹理解和表達(dá)。影片中對(duì)“力〞的描述無(wú)疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背景下，導(dǎo)演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念的一大變革，或許也可以算是西方人對(duì)物質(zhì)世界的開(kāi)展所做的某種反思。第二十九頁(yè)，共67頁(yè)。影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過(guò)極大的轟動(dòng)，影影史十部經(jīng)典驚悚片

死神降臨(1、2、3)：構(gòu)思巧妙，場(chǎng)景驚人2)黑暗降臨：描寫(xiě)鬼怪傳說(shuō)的驚悚片，有些新意思。3)沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎(jiǎng)的驚悚片！4)七宗罪。風(fēng)格陰暗，讓人時(shí)不時(shí)想逃！表演精致！5)閃靈：可以盡情欣賞杰克尼科爾森的超凡演技。6)第六感：此類(lèi)影片代表作！！結(jié)尾精彩之極！7)斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚恐懼大作，人頭亂滾8)心慌方(1、2)：加拿大導(dǎo)演的匪夷所思之作！??！9)本能：不用說(shuō)了，很色情！10)醫(yī)院風(fēng)云：拉斯馮提爾導(dǎo)演的丹麥影片，嚇的很多人不敢單獨(dú)回家。

第三十頁(yè)，共67頁(yè)。影史十部經(jīng)典驚悚片死神降臨(1、2、3)：構(gòu)思巧妙，場(chǎng)景驚第六章中國(guó)電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞一概況(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。第三十一頁(yè)，共67頁(yè)。第六章中國(guó)電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞第三十一頁(yè)，第六章中國(guó)電影經(jīng)典(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。抗戰(zhàn)時(shí)期，反帝抗日成為我國(guó)電影的主流?？箲?zhàn)電影代表：?塞上風(fēng)云??風(fēng)雪太行山??勝利進(jìn)展曲??八千里路云和月??萬(wàn)家燈火??烏鴉與麻雀?這些影片著重通過(guò)小人物、普通人生的真實(shí)細(xì)致的刻畫(huà)，將個(gè)人的、家庭的悲歡離合與國(guó)家的、民族的興衰成敗結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出對(duì)抗戰(zhàn)前后社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思并到達(dá)了相對(duì)高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！?這些影片匯成了中國(guó)電影創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，與同時(shí)期的世界優(yōu)秀電影相比也并無(wú)愧色。第三十二頁(yè)，共67頁(yè)。第六章中國(guó)電影經(jīng)典(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、費(fèi)穆、沈西苓、袁牧之、張駿祥、應(yīng)云衛(wèi)等被看作中國(guó)的第二代導(dǎo)演。他們的電影創(chuàng)作的主要特色是———1、直面人生、樸素寫(xiě)真的現(xiàn)實(shí)主義追求。?漁光曲??鹽潮?2、民族風(fēng)格的逐步形成。?馬路天使??大路?3、電影意識(shí)的覺(jué)醒。沈浮導(dǎo)演的?萬(wàn)家燈火?被外國(guó)同行譽(yù)為“高度紀(jì)實(shí)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)鏡頭體系的典范〞。第三十三頁(yè)，共67頁(yè)。主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、第三十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三十五頁(yè)，共67頁(yè)。第三十五頁(yè)，共67頁(yè)。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

————影視評(píng)析

?一江春水向東流?是一部拍攝于1947年的影視作品。于當(dāng)年10月上映，連映三個(gè)多月，觀眾達(dá)70余萬(wàn)人次。這部影片是由蔡楚生和鄭君里合導(dǎo)的，起用了當(dāng)時(shí)最炫目的全明星陣容：白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵。它被譽(yù)為中國(guó)電影史上第一部史詩(shī)式影片，拍成上映后，受到觀眾的空前歡送。這也是一部曾經(jīng)牽動(dòng)幾億中國(guó)人心的懷舊經(jīng)典電影，曾經(jīng)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的票房紀(jì)錄。影片分為?八年離亂?和?天亮前后?上下兩集?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，〞一看題目，就知是悲劇。選的是常見(jiàn)題材，丈夫負(fù)心，拋棄妻子，但是放在一個(gè)戰(zhàn)亂動(dòng)亂的環(huán)境里，把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，就悲得真切。影片把故事選在一個(gè)特定的時(shí)期——抗戰(zhàn)前后，中華民族正進(jìn)入最危急的時(shí)刻；一個(gè)特定的地點(diǎn)——上海，中國(guó)最先進(jìn)也最光怪陸離、充滿誘惑力的地方。這樣的時(shí)間這樣的地點(diǎn)，人的命運(yùn)轉(zhuǎn)折多變，誓言像玻璃般易碎。

第三十六頁(yè)，共67頁(yè)。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

第二節(jié)建國(guó)后電影鑒賞一、概況〔一〕文革前的電影〔1949——1966〕〔二〕文革時(shí)期的電影〔1966——1976〕〔三〕新時(shí)期的電影〔1977——〕第三十七頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)建國(guó)后電影鑒賞一、概況第三十七頁(yè)，共67頁(yè)。三、新時(shí)期電影作品賞析〔一〕第四代導(dǎo)演作品:?老井?執(zhí)導(dǎo)：吳天明獲第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)和最正確男演員獎(jiǎng)〔張藝謀〕，國(guó)內(nèi)獲金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)的“最正確故事片獎(jiǎng)〞?！捕车谖宕鷮?dǎo)演作品：?黃土地?執(zhí)導(dǎo)：陳凱歌攝影：張藝謀〔三〕第六代導(dǎo)演作品：?陽(yáng)光燦爛的日子?執(zhí)導(dǎo)：姜文1995年上映，被美國(guó)?時(shí)代?雜志評(píng)為1995年度世界十佳影片之首。第三十八頁(yè)，共67頁(yè)。三、新時(shí)期電影作品賞析〔一〕第四代導(dǎo)演作品:?老井?第三十八?一個(gè)都不能少?內(nèi)容介紹水泉小學(xué)的高教師要回家看望病重的母親，村長(zhǎng)從鄰村找魏敏芝，一定要把學(xué)生看住，一個(gè)都不能少。魏敏芝整天讓學(xué)生抄課文，每天清點(diǎn)人數(shù)，誰(shuí)要把學(xué)生弄走，就跟誰(shuí)急，連村長(zhǎng)的話也不聽(tīng)。十歲的張慧科因家里欠債無(wú)力歸還，不得不失學(xué)到城里打工。魏敏芝記住高教師臨行前的叮囑，決心把慧科找回來(lái)。她打聽(tīng)到張慧科在城里的住處，單身一人踏上了進(jìn)城之路，十三歲的魏敏芝開(kāi)場(chǎng)了茫茫人海里的尋找……第三十九頁(yè)，共67頁(yè)。?一個(gè)都不能少?第三十九頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術(shù)中是一個(gè)特殊門(mén)類(lèi)，因?yàn)樗兄厥獾男趯?duì)象以及特殊的審美形態(tài)。▼我國(guó)第一部?jī)和?922年出品——?頑童?〔上海影戲公司〕。▼1923年，第一部正劇長(zhǎng)片?孤兒救祖記?誕生〔明星公司出品〕，本片使中國(guó)電影開(kāi)場(chǎng)具備了教化兒童的功能，符合民眾的心理需求，受到市民階層的好評(píng)。▼?迷途的羔羊?和?三毛流浪記?這兩部?jī)和瑢⒅袊?guó)兒童電影創(chuàng)作推向了頂峰。第四十一頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術(shù)新中國(guó)成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反映校園生活的優(yōu)秀影片——?祖國(guó)的花朵?〔1955年〕這是一部具有重要藝術(shù)價(jià)值的充滿歡快清新的時(shí)代氣息的優(yōu)秀影片。它既是新時(shí)代小主人公幸福生活的畫(huà)卷，更是社會(huì)主義新中國(guó)道德風(fēng)貌的頌歌。片中主題歌?讓我們蕩起雙槳?成為代代傳唱的兒童歌曲經(jīng)典。第四十二頁(yè)，共67頁(yè)。新中國(guó)成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反讓我們蕩起雙槳(電影?祖國(guó)的花朵?插曲)(1=F2/4

喬

羽詞

劉

熾曲)

第四十三頁(yè)，共67頁(yè)。讓我們蕩起雙槳(電影?祖國(guó)的花朵?插曲)第四十三頁(yè)，共67頁(yè)第二節(jié)兒童片的主要特征〔一〕反映兒童生活〔二〕把握兒童心理〔三〕具有兒童情趣第四十四頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)兒童片的主要特征〔二〕把握兒童心理第四十四頁(yè)，共第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁(yè)，共67頁(yè)。第九章美術(shù)片第一節(jié)美術(shù)片概說(shuō)美術(shù)電影開(kāi)展史第四十六頁(yè)，共67頁(yè)。第九章美術(shù)片第一節(jié)美術(shù)片概說(shuō)美術(shù)電影開(kāi)展史第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共67頁(yè)。第四十七頁(yè)，共67頁(yè)。第四十八頁(yè)，共67頁(yè)。第四十八頁(yè)，共67頁(yè)。?小蝌蚪找媽媽?類(lèi)型：水墨動(dòng)畫(huà)片

片長(zhǎng)：119分鐘

完成日期：1961年7月美影攝制完成

出生：１９６１年獎(jiǎng)狀：瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)

法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)兒童片獎(jiǎng)

法國(guó)第十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)

南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)一等獎(jiǎng)

法國(guó)巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際兒童和青年節(jié)二等獎(jiǎng)

第一屆中國(guó)電影“百花獎(jiǎng)〞最正確美術(shù)片獎(jiǎng)影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。影片開(kāi)頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)，封面翻開(kāi)后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸想畫(huà)面推去，古琴和琵琶樂(lè)曲悠揚(yáng)而起，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái)。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開(kāi)場(chǎng)尋找媽媽……它們經(jīng)過(guò)誤認(rèn)金魚(yú)，螃蟹，小烏龜，鯰魚(yú)為自己媽媽的一個(gè)又一個(gè)曲折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個(gè)道理“有志者事竟成〞。第四十九頁(yè)，共67頁(yè)。?小蝌蚪找媽媽?第四十九頁(yè)，共67頁(yè)。五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)是世界動(dòng)畫(huà)界的珍寶，?小蝌蚪找媽媽?就是代表作之一，取材于齊白石的魚(yú)蝦形象，奠定了影片的美術(shù)水準(zhǔn)。開(kāi)頭的設(shè)計(jì)就很“中國(guó)〞，翻開(kāi)一本素雅的國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂(lè)聲悠揚(yáng)，共同勾畫(huà)出優(yōu)美抒情的水墨世界。這部片子打破了動(dòng)畫(huà)片“單線平涂〞的模式，沒(méi)有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)，曾獲得多項(xiàng)國(guó)際殊榮。同樣令人印象深刻的是它的旁白，那個(gè)年代典型的播音腔女聲聽(tīng)來(lái)就像教師，但今日重溫卻是一番格外地親切與溫馨。尤其是開(kāi)頭的那句“青蛙媽媽愛(ài)他們，就像媽媽愛(ài)我們〞，讓人心頭一暖，仿佛回到了童年的單純年代。第五十頁(yè)，共67頁(yè)。第五十頁(yè)，共67頁(yè)。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。漫畫(huà)家方成說(shuō)："這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可以說(shuō)兩個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫(huà)面，使觀眾感到象是走進(jìn)了藝術(shù)之宮。1962年，茅盾看了這部影片，寫(xiě)下詩(shī)一首："白石世所珍，俊逸復(fù)清新，榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔波詢問(wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫(huà)意與詩(shī)情，三美此全具。第五十一頁(yè)，共67頁(yè)。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。漫畫(huà)家方成說(shuō)第二節(jié)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)世界第五十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)世界第五十二頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)國(guó)產(chǎn)美術(shù)片經(jīng)典介紹第五十三頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)國(guó)產(chǎn)美術(shù)片經(jīng)典介紹第五十三頁(yè)，共67頁(yè)。?三毛流浪記?劇情介紹：在解放前的上海，流浪兒童三毛無(wú)家可歸，衣食無(wú)著。為了生存，他賣(mài)過(guò)報(bào)，拾過(guò)煙頭，幫別人推黃包車(chē)，但總是受人欺侮，只有與他命運(yùn)一樣的流浪兒關(guān)心他，給他溫暖。后來(lái)，他被流氓爺叔騙去干偷竊行當(dāng)，好心的三毛不肯，逃了出來(lái)。

不久，他又被一個(gè)有錢(qián)而不能生育的貴婦人收為養(yǎng)子。三毛過(guò)不慣有錢(qián)人家的虛偽、腐朽的生活，在貴婦人為他舉行雞尾酒會(huì)時(shí)，糾合一群流浪兒伙伴，擾亂了酒會(huì)。然后，三毛脫下華美的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊(duì)伍中來(lái)。上海解放了，三毛興高采烈地迎接新生活的到來(lái)。

第五十四頁(yè)，共67頁(yè)。?三毛流浪記?劇情介紹：在解放前的上海，流浪兒第三編中外電視藝術(shù)精品賞析第十章電視文學(xué)第一節(jié)電視文學(xué)概說(shuō)理解與思考第二節(jié)《電視詩(shī)歌散文》欣賞第五十五頁(yè)，共67頁(yè)。第三編中外電視藝術(shù)精品賞析第十章電視文學(xué)第一節(jié)第一節(jié)電視文學(xué)概說(shuō)一、何謂電視文學(xué)二、電視文學(xué)的歷史三、電視文學(xué)的分類(lèi)〔一〕電視小說(shuō)〔二〕電視報(bào)告文學(xué)〔三〕電視詩(shī)歌四、電視文學(xué)的危機(jī)第五十六頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)電視文學(xué)概說(shuō)一、何謂電視文學(xué)第五十六頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)?電視詩(shī)歌散文?欣賞一、?電視詩(shī)歌散文?欄目的主旨二、?電視詩(shī)歌散文?的內(nèi)容及形態(tài)三、?電視詩(shī)歌散文?經(jīng)典作品賞析?西風(fēng)胡楊?第五十七頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)?電視詩(shī)歌散文?欣賞一、?電視詩(shī)歌散文?欄目的主旨電視詩(shī)歌散文是洋洋大觀的電視熒屏上并不起眼的藝術(shù)角色，比起眾多的轟轟烈烈節(jié)目，她如同偏居一隅的散談之人，在巷陌池邊緩緩佇足、在草色煙光里喃喃自語(yǔ)，安詳而眷戀。小而有味，過(guò)目卻難以忘懷，使電視散文詩(shī)歌擁有了自己獨(dú)特的吸引力。尤其是近1～2年來(lái)，一些地方臺(tái)執(zhí)著創(chuàng)作了一批非凡的電視詩(shī)歌散文作品，贏得了觀眾的驚喜嘆賞，中央臺(tái)?地方文藝?又別具慧眼的開(kāi)創(chuàng)電視詩(shī)歌散文展播，使涓涓小溪奏響了淙淙琤琤的動(dòng)聽(tīng)鳴響。在難得的文學(xué)感染力中，電視擁有了可以咀嚼的韻味。詩(shī)與畫(huà)的交響

電視詩(shī)歌散文精編圖文版電視散文?畢業(yè)了?第五十八頁(yè)，共67頁(yè)。電視詩(shī)歌散文是洋洋大觀的電視熒屏上并不起眼的第十一章電視記錄片第一節(jié)電視紀(jì)錄片概說(shuō)一、“紀(jì)錄片〞概念及早期電影紀(jì)錄片創(chuàng)作

20世紀(jì)30年代，格里爾遜領(lǐng)導(dǎo)了英國(guó)的紀(jì)錄片電影運(yùn)動(dòng)，他反對(duì)虛構(gòu)故事和人工布景，十分強(qiáng)調(diào)影片的社會(huì)意義，認(rèn)為電影是一種直接的宣傳手段。第五十九頁(yè)，共67頁(yè)。第十一章電視記錄片第一節(jié)電視紀(jì)二、現(xiàn)代紀(jì)錄片電影觀念及風(fēng)格流派20世紀(jì)五六十年代紀(jì)錄片電影變革：1、美國(guó)的“真實(shí)電影〞忠實(shí)于未加操縱的現(xiàn)實(shí)——德魯小組?孩子們正在看?等2、法國(guó)的“直接電影〞制作者參與與被拍攝者當(dāng)下的生活，迫使被拍攝者在攝影機(jī)前面說(shuō)出及做出他們不太輕易說(shuō)出的話或做出的事——讓·魯什和埃德加·莫蘭?夏日紀(jì)事?第六十頁(yè)，共67頁(yè)。二、現(xiàn)代紀(jì)錄片電影觀念及風(fēng)格流派第六十頁(yè)，共67頁(yè)。三、中外電視紀(jì)錄片的開(kāi)展第二節(jié)?話說(shuō)長(zhǎng)江?賞析一、?話說(shuō)長(zhǎng)江?的成功緣由〔一〕自然·地理〔二〕人文·歷史〔三〕民俗·民風(fēng)二、?話說(shuō)長(zhǎng)江?的構(gòu)造特點(diǎn)三、20年后的?再說(shuō)長(zhǎng)江??再說(shuō)長(zhǎng)江之重上江源?——第六十一頁(yè)，共67頁(yè)。三、中外電視紀(jì)錄片的開(kāi)展?再說(shuō)長(zhǎng)江之重上江源?——第六十一頁(yè)第三節(jié)?探索·發(fā)現(xiàn)?賞析一、?探索·發(fā)現(xiàn)?欄目的宗旨與內(nèi)容二、自然地理類(lèi)作品賞析〔一〕?紅柳的故事?〔二〕?尋找滇金絲猴?〔三〕?哈尼梯田?〔四〕?極地跨越?與?走進(jìn)非洲?三、人文歷史類(lèi)作品賞析第六十二頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)?探索·發(fā)現(xiàn)?賞析第六十二頁(yè)，共67頁(yè)。由中國(guó)五洲傳播中心和美國(guó)彩虹電視聯(lián)合制作的電視紀(jì)錄片?敦煌寫(xiě)生?，于2006年6月1日晚在舊金山美國(guó)DOLBY杜比公司總部的劇場(chǎng)首映。杜比公司免費(fèi)提供了劇場(chǎng)，贊助了首映儀式。來(lái)自美國(guó)多家主流媒體和我駐舊金山總領(lǐng)館的總領(lǐng)事及其他工作人員參加的這次首映儀式，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，節(jié)目放映效果出色。該片紀(jì)錄了兩個(gè)美國(guó)畫(huà)家第一次到中國(guó)旅行和寫(xiě)生的故事，展現(xiàn)了他們?cè)谥袊?guó)甘肅敦煌的所見(jiàn)所聞和他們對(duì)敦煌藝術(shù)的學(xué)習(xí)與了解。節(jié)目還記錄了畫(huà)家在回到美國(guó)后的幾個(gè)月時(shí)間里，潛心做畫(huà)，創(chuàng)作出“中國(guó)敦煌油畫(huà)系列〞并在美國(guó)成功舉辦展覽的經(jīng)過(guò)。第六十三頁(yè)，共67頁(yè)。由中國(guó)五洲傳播中心和美國(guó)彩虹電視聯(lián)合制作的電視紀(jì)大型紀(jì)錄片?探索發(fā)現(xiàn)?1、?世界文化遺產(chǎn)之都江堰、青城山?2、?世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)?3、?世界戰(zhàn)爭(zhēng)之邪惡的軸心?4?世界文化遺產(chǎn)之秦始皇陵?第六十四頁(yè)，共67頁(yè)。大型紀(jì)錄片?探索發(fā)現(xiàn)?1、?世界文化遺產(chǎn)之都江堰、青城第十四章電視卡通劇數(shù)字影視第六十五頁(yè)，共67頁(yè)。第十四章電視卡通劇數(shù)字影視第六十五頁(yè)，共67頁(yè)。謝謝欣賞第六十六頁(yè)，共67頁(yè)。謝謝欣賞第六十六頁(yè)，共67頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)中外影視作品賞析剩余。〞1925年他拍攝了他的第二部電影。20世紀(jì)20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術(shù)樣式。在西方，以意大利作家、藝術(shù)家P．P．帕索里尼1965年在。8)心慌方(1、2)：加拿大導(dǎo)演的匪夷所思之作。(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)。(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932_1949)。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開(kāi)場(chǎng)尋找媽媽。一、“紀(jì)錄片〞概念及早期電影紀(jì)錄片創(chuàng)作。謝謝欣賞第六十七頁(yè)，共67頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)中外影視作品賞析剩余。〞1925年他拍攝了他的第二部中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車(chē)大劫案?第一個(gè)為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐第一頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余中外影視作品賞析剩余第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第一部西部片——?火車(chē)大劫案?第一個(gè)為蒙太奇確立規(guī)那么的大師——格里菲斯第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐第二頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)蒙太奇手法的最初實(shí)踐電影藝術(shù)的根底是蒙太奇。第二一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“人類(lèi)從討伐異己到相互寬容。〞影片的名字就是它的主題，為進(jìn)一步說(shuō)明主題，導(dǎo)演格里菲斯在開(kāi)頭打出了一段字幕：“以下每一個(gè)故事都將證明，在歷史開(kāi)展的各個(gè)時(shí)期，仇恨和偏見(jiàn)怎樣與博愛(ài)和友善為敵。〞這是一種深刻博大的思想，這種思想來(lái)自于1915年前后的格里菲斯。那時(shí)，他已完成了一部歷史巨片?一個(gè)國(guó)家的誕生?。第三頁(yè)，共67頁(yè)。一、格里菲斯與?黨同伐異??黨同伐異?可以解釋為：“這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個(gè)國(guó)家的誕生?公映后，整個(gè)美國(guó)如同經(jīng)受了一場(chǎng)大地震，它創(chuàng)造了商業(yè)上的奇跡，開(kāi)辟了電影這門(mén)新生藝術(shù)的巨大表現(xiàn)手段。影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯躊躇滿志，因此，他傾注了巨大的熱情，義無(wú)返顧地開(kāi)場(chǎng)了籌拍下一部偉大作品?黨同伐異?。大衛(wèi)-沃克-格里菲斯是世界最偉大的電影導(dǎo)演，是電影藝術(shù)的奠基人。第四頁(yè)，共67頁(yè)。這部影片是世界歷史上第一部經(jīng)典杰作。?一個(gè)二、愛(ài)森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?提到C.愛(ài)森斯坦或者?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?都有必要先簡(jiǎn)述一下蒙太奇的出現(xiàn)和開(kāi)展。一般認(rèn)為，攝影機(jī)擺脫固定狀態(tài)是蒙太奇創(chuàng)造和進(jìn)步的根底。法國(guó)導(dǎo)演梅里愛(ài)直到1904年在拍攝?月球旅行記?時(shí)還不能脫離舞臺(tái)劇的視點(diǎn)。也許是他的錯(cuò)誤太醒目了，此后斯密士、英國(guó)人杰姆斯、威廉遜、阿爾弗菜德、柯林都盡力想要抑制視點(diǎn)的局限。1908年格里菲斯在他的影片?貪財(cái)?中邁出了決定性的一步；終于使鏡頭的連續(xù)不再單純?nèi)Q于表達(dá)故事。格里菲斯第一個(gè)把蒙太奇作為了電影的創(chuàng)作原素。而真正在觀眾身上產(chǎn)生巨大心理沖擊的是前蘇聯(lián)的電影工作者，先是維爾托夫開(kāi)拓了“電影眼睛〞的道路，然后是庫(kù)里肖夫的大量試驗(yàn)。第五頁(yè)，共67頁(yè)。二、愛(ài)森斯坦與?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?提到C.愛(ài)最后，一位年青的戲劇導(dǎo)演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手法的許多優(yōu)點(diǎn)，包括蒙太奇給觀眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的心理沖擊，“像許多在時(shí)間和空間上隨意攫取得的雜耍式表現(xiàn)。〞1925年他拍攝了他的第二部電影?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?，他就是C.愛(ài)森斯坦。關(guān)于?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?相關(guān)資料電影大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦第六頁(yè)，共67頁(yè)。最后，一位年青的戲劇導(dǎo)演公布了被他命名為“雜耍蒙太奇〞這一手黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?問(wèn)世于1925年，上映后震驚整個(gè)電影界。由前蘇聯(lián)電影大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦執(zhí)導(dǎo)的這部影片，是為紀(jì)念1905年“波將金〞號(hào)軍艦起義而拍攝的，它不僅是蒙太奇美學(xué)的開(kāi)山之作，也是電影史上最偉大也最具影響力的電影之一。

影片講述的是“波將金〞號(hào)上的士兵不堪長(zhǎng)期遭受壓迫和凌虐，憤而起義，將軍官們?nèi)縼G下海，此舉得到黑海沿岸最大的港口城市奧德薩居民的鼎力支持和援助。之后，沙皇調(diào)動(dòng)龐大的軍力，對(duì)當(dāng)?shù)鼐用襁M(jìn)展了慘無(wú)人道的大屠殺。影片中最著名的片斷是“奧德薩階梯〞大屠殺，母親慘死在槍下，嬰兒從奧德薩階梯滾落下來(lái)……慘烈、血腥的一幕令人觸目驚心、不忍目睹。

第七頁(yè)，共67頁(yè)。黑白默片?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?問(wèn)世于1925年，上映后第八頁(yè)，共67頁(yè)。第八頁(yè)，共67頁(yè)。?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?片長(zhǎng)74分鐘，由1346個(gè)鏡頭組合而成，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，共分五個(gè)局部：人與蛆，鎮(zhèn)壓與對(duì)抗，哀悼與抗議，敖德薩階梯，與艦隊(duì)相遇。每一節(jié)并不是孤立地存在，而是根據(jù)由低潮到高潮進(jìn)展有機(jī)過(guò)渡和聯(lián)系，中間更設(shè)有稍為平靜的二、四節(jié)間“橋梁段落〞——哀悼與抗議，該節(jié)為后面兩節(jié)的高潮做出適當(dāng)?shù)匿亯|和準(zhǔn)備，全片一氣呵成，精彩緊湊，完美震撼。

影片最經(jīng)典段落當(dāng)數(shù)聞名遐邇的“敖德薩階梯〞大屠殺，愛(ài)森斯坦在這里傾注了自己對(duì)蒙太奇理論的全新理解和完美詮釋，“雜耍蒙太奇〞被他發(fā)揮得爐火純青。隨著故事正題〔起義的人們〕和反題〔軍警的到來(lái)〕的沖突，合題〔水兵的還擊〕的反響，各種運(yùn)動(dòng)沖突全面展開(kāi)：人體和機(jī)械，個(gè)體與整體，混亂與整齊，向下與向上，全景與特寫(xiě)，構(gòu)成了一幕一幕極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果，隨著不斷加快的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，沖擊力越發(fā)增強(qiáng)，凸顯矛盾沖突的加劇激化和血腥震撼！

第九頁(yè)，共67頁(yè)。?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?片長(zhǎng)74分鐘，由1346個(gè)鏡頭組合而“敖德薩階梯〞大屠殺第十頁(yè)，共67頁(yè)?！鞍降滤_階梯〞大屠殺第十頁(yè)，共67頁(yè)。第十一頁(yè)，共67頁(yè)。第十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)卓別林與無(wú)聲電影卓別林的?摩登時(shí)代?第十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)卓別林與無(wú)聲電影卓別林的?摩登時(shí)代?第十二頁(yè)，共6?放羊的星星?第十三頁(yè)，共67頁(yè)。?放羊的星星?第十三頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)早期的好萊塢影片模式第十四頁(yè)，共67頁(yè)。在傳統(tǒng)的文化中娛樂(lè)，也就是玩，一直被當(dāng)成負(fù)面的東西，是一種純粹的消費(fèi)和消耗。即便從積極意義上說(shuō)，也是為了更好地勞動(dòng)所進(jìn)展的一種調(diào)節(jié)。電影是現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，和以前不同，現(xiàn)代工業(yè)文明把時(shí)間分成工作時(shí)間與閑暇時(shí)間。作為一個(gè)消費(fèi)者，買(mǎi)票看電影，實(shí)際上買(mǎi)一段娛樂(lè)休閑的時(shí)間。在對(duì)待電影的娛樂(lè)性問(wèn)題上有兩種態(tài)度：一種是寓教于樂(lè)，這是我們過(guò)去習(xí)慣的態(tài)度；還有一種是歐美文化的態(tài)度，對(duì)看電影這種娛樂(lè)不必去嚴(yán)肅對(duì)待它。

實(shí)際上，娛樂(lè)是人類(lèi)文化的一局部，席勒曾說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)起源于游戲〞。隨著科技的開(kāi)展，人們的勞動(dòng)時(shí)間在不斷縮短，休閑時(shí)間不斷增加。一位美國(guó)學(xué)者提出，把娛樂(lè)作為21世紀(jì)一個(gè)新興學(xué)科來(lái)建立和研究。我們今天對(duì)待好萊塢電影時(shí)，應(yīng)該注意到它娛樂(lè)的本性，是一種獨(dú)立的文化，而不僅僅從一種傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)、歷史、思想道德的視角來(lái)對(duì)待好萊塢電影。第十五頁(yè)，共67頁(yè)。在傳統(tǒng)的文化中娛樂(lè)，也就是玩，一直被當(dāng)成負(fù)面的東?放羊的星星?第十六頁(yè)，共67頁(yè)。?放羊的星星?第十六頁(yè)，共67頁(yè)。

第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁(yè)，共67頁(yè)。第五章現(xiàn)代電影經(jīng)典第十七頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?又名?大國(guó)民?，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無(wú)論從內(nèi)容還是形式上，?公民凱恩?在內(nèi)容和形式上都表達(dá)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。第十八頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)?公民凱恩?與現(xiàn)代電影變革?公民凱恩?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片〞當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，它在英國(guó)權(quán)威性雜志?視與聽(tīng)?自1952年起、每隔10年由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作〞評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見(jiàn)一斑。法國(guó)著名導(dǎo)演弗印索瓦·特呂弗評(píng)價(jià)道：————奧遜·威爾斯和他的處女作?公民凱恩?是現(xiàn)代電影的奠基石。無(wú)論是誰(shuí)，只要擁有一部像?公民凱恩?這樣的電影，就只能給人一個(gè)感覺(jué)：高山仰止。這種成就足以讓人碑睨天下，傲視群雄。————因而奧遜·威爾斯應(yīng)同他的?公民凱恩?一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎(jiǎng)電影歷史功臣的凱旋門(mén)額上占有顯著的位置。第十九頁(yè)，共67頁(yè)。?公民凱恩?的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影凱恩的臨終之言——“玫瑰花蕾〞第二十頁(yè)，共67頁(yè)。凱恩的臨終之言——第二十頁(yè)，共67頁(yè)第二節(jié)?偷自行車(chē)的人?與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影第二十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)?偷自行車(chē)的人?與意大利第二十一頁(yè)，共67頁(yè)。第二十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二十二頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)?雁南飛?與“詩(shī)電影〞詩(shī)電影

20世紀(jì)20年代在歐洲出現(xiàn)的一種創(chuàng)作主張和藝術(shù)樣式。1925年起,法國(guó)“先鋒派〞理論家A．伯克萊提出“影片應(yīng)該成為詩(shī)〞。第二十三頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)?雁南飛?與“詩(shī)電影〞詩(shī)電影20世紀(jì)20L．慕西納克認(rèn)為“電影的最完善的表達(dá)，是電影詩(shī)〞，J．艾浦斯坦認(rèn)為“電影是最強(qiáng)有力的、詩(shī)的工具〞。他們把電影看作表現(xiàn)“主觀幻覺(jué)〞的手段，認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)的“幻夢(mèng)的境界是最崇高的電影領(lǐng)域〞，主張“主觀夢(mèng)想的絕對(duì)自由〞，熱衷于探索電影隱喻，反對(duì)電影情節(jié)。第二十四頁(yè)，共67頁(yè)。L．慕西納克認(rèn)為“電影的最完善的表達(dá)，是電影詩(shī)早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩(shī)人〞。與此同時(shí)，蘇聯(lián)電影藝術(shù)家對(duì)電影中詩(shī)的語(yǔ)言進(jìn)展了卓有成效的探索，創(chuàng)作出?戰(zhàn)艦波將金號(hào)?、?土地?、?母親?等以富于隱喻性的電影語(yǔ)言，運(yùn)用比較、象征等藝術(shù)手段，將主觀情緒和客觀景物融為一體，對(duì)社會(huì)歷史進(jìn)展高度概括的作品。50年代中期以來(lái)，詩(shī)電影在蘇聯(lián)繼續(xù)得到開(kāi)展，創(chuàng)作出?海之歌?、?雁南飛?等作品，并注意與敘事因素相結(jié)合，從民族文化汲取養(yǎng)料。在西方，以意大利作家、藝術(shù)家P．P．帕索里尼1965年在?詩(shī)的電影?一文中闡述的觀點(diǎn)為代表，排斥傳統(tǒng)敘事程式，追求神秘的、夢(mèng)幻的、曖昧的、非理性的境界。第二十五頁(yè)，共67頁(yè)。早期“先鋒派〞電影創(chuàng)作者被稱為“銀幕上的詩(shī)人〞第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(StarWars)

一部具有開(kāi)拓性意義的科幻影片，開(kāi)創(chuàng)了嶄新的電影天地

科技因素與精神力量并重，追尋自由和民主的勝利

20世紀(jì)最為重要的文化事件

第二十六頁(yè)，共67頁(yè)。第四節(jié)?星球大戰(zhàn)?與高科技制作?星球大戰(zhàn)?(Star出品：1977美國(guó)盧卡斯影片公司

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍けR卡斯

主演：亞歷克·吉尼斯/哈里森·福特/安東尼·丹尼爾/卡里·費(fèi)什爾/馬榮譽(yù)：

1977年洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)：最正確影片，最正確音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯〕等2項(xiàng)大獎(jiǎng)。

1978年第五十屆奧斯卡金像獎(jiǎng)〔美國(guó)影藝學(xué)院獎(jiǎng)·OSCAR〕：最正確美術(shù)指導(dǎo)、最正確服裝設(shè)計(jì)、最正確視覺(jué)效果、最正確電影剪接、最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯〕、最正確音響?yīng)劊约疤貏e成就獎(jiǎng)〔該獎(jiǎng)?lì)C發(fā)予：?星球大戰(zhàn)?的音響效果，獲獎(jiǎng)?wù)撸罕尽げ继谺enBurtt〕等7項(xiàng)獎(jiǎng)。

1978年美國(guó)科幻恐懼片大獎(jiǎng)〔美國(guó)科幻恐懼電影學(xué)院獎(jiǎng)〕——土星獎(jiǎng)：最正確科幻片大獎(jiǎng)，最正確導(dǎo)演〔喬治·盧卡斯[GeorgeLucas]，與?第三類(lèi)接觸?的導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格[StevenSpielberg]并列獲獎(jiǎng)〕，最正確科幻片男演員〔馬克·哈米爾[MarkHamill]〕，最正確科幻片女男演員〔卡麗·費(fèi)希爾[CarrieFisher]〕，最正確男配角〔亞歷克·吉尼斯[AlecGuinness]〕，最正確服裝，最正確化裝，最正確音樂(lè)〔約翰·威廉姆斯，他以?第三類(lèi)接觸?和?星球大戰(zhàn)?并列同時(shí)獲獎(jiǎng)〕，最正確特技，最正確編劇〔喬治·盧卡斯〕等10項(xiàng)大獎(jiǎng)。第二十七頁(yè)，共67頁(yè)。出品：1977美國(guó)盧卡斯影片公司

導(dǎo)演：?jiǎn)讨巍けR卡斯

主演：1978年金球獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

1978年格萊美獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)影視音樂(lè)專輯獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

1978美國(guó)觀眾票選獎(jiǎng)：最受歡送電影。

1979年英國(guó)電影學(xué)院〔BAFTA〕獎(jiǎng)：最正確電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕，最正確音響等2項(xiàng)獎(jiǎng)。

1989年?星球大戰(zhàn)?被美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局錄選典藏，成為美國(guó)國(guó)寶電影的一份子。

IMDB：8.8/10(149121票)

第二十八頁(yè)，共67頁(yè)。1978年金球獎(jiǎng)：最正確原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)〔約翰·威廉姆斯〕。

影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過(guò)極大的轟動(dòng)，影片中現(xiàn)代尖端科技的運(yùn)用對(duì)未來(lái)世界做了神奇的展示，片中的科技效果到達(dá)了一個(gè)前所未有的高度，其制作過(guò)程有不少至今仍是不解之謎。甚至有傳言說(shuō)，是外星人幫助導(dǎo)演盧卡斯完成了這部影片。這種說(shuō)法雖然有嘩眾取寵之嫌，但影片的制作水準(zhǔn)無(wú)疑是超前的，它極大地沖擊了人們?cè)械募夹g(shù)觀念，對(duì)人們，尤其是青少年起到了重要的啟發(fā)作用，以“影響了整整一代人〞來(lái)評(píng)價(jià)這部影片是絲毫也不為過(guò)的。?星球大戰(zhàn)?被譽(yù)為科幻電影史上最為經(jīng)典的作品之一，它的最突出之處并不在于特技的出神入化、情節(jié)的新奇熱鬧或故事的曲折離奇，而在于其對(duì)玄學(xué)或者說(shuō)是宗教的透徹理解和表達(dá)。影片中對(duì)“力〞的描述無(wú)疑是帶有東方的神秘色彩的，在高科技的背景下，導(dǎo)演卻把精神力量推到了最高的位置，這是影片觀念的一大變革，或許也可以算是西方人對(duì)物質(zhì)世界的開(kāi)展所做的某種反思。第二十九頁(yè)，共67頁(yè)。影片概述

科幻片?星球大戰(zhàn)?曾在全世界引起過(guò)極大的轟動(dòng)，影影史十部經(jīng)典驚悚片

死神降臨(1、2、3)：構(gòu)思巧妙，場(chǎng)景驚人2)黑暗降臨：描寫(xiě)鬼怪傳說(shuō)的驚悚片，有些新意思。3)沉默的羔羊：獲得奧斯卡獎(jiǎng)的驚悚片！4)七宗罪。風(fēng)格陰暗，讓人時(shí)不時(shí)想逃！表演精致！5)閃靈：可以盡情欣賞杰克尼科爾森的超凡演技。6)第六感：此類(lèi)影片代表作?。〗Y(jié)尾精彩之極！7)斷頭谷：蒂姆伯頓的驚悚恐懼大作，人頭亂滾8)心慌方(1、2)：加拿大導(dǎo)演的匪夷所思之作！?。?)本能：不用說(shuō)了，很色情！10)醫(yī)院風(fēng)云：拉斯馮提爾導(dǎo)演的丹麥影片，嚇的很多人不敢單獨(dú)回家。

第三十頁(yè)，共67頁(yè)。影史十部經(jīng)典驚悚片死神降臨(1、2、3)：構(gòu)思巧妙，場(chǎng)景驚第六章中國(guó)電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞一概況(一)困難拓荒的初創(chuàng)期(1905_1931)(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。第三十一頁(yè)，共67頁(yè)。第六章中國(guó)電影經(jīng)典第一節(jié)早期電影鑒賞第三十一頁(yè)，第六章中國(guó)電影經(jīng)典(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932_1949)左翼電影創(chuàng)作的高潮期.1933年夏衍編劇的?狂流?上映。抗戰(zhàn)時(shí)期，反帝抗日成為我國(guó)電影的主流?？箲?zhàn)電影代表：?塞上風(fēng)云??風(fēng)雪太行山??勝利進(jìn)展曲??八千里路云和月??萬(wàn)家燈火??烏鴉與麻雀?這些影片著重通過(guò)小人物、普通人生的真實(shí)細(xì)致的刻畫(huà)，將個(gè)人的、家庭的悲歡離合與國(guó)家的、民族的興衰成敗結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出對(duì)抗戰(zhàn)前后社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反思并到達(dá)了相對(duì)高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！?這些影片匯成了中國(guó)電影創(chuàng)作的第一個(gè)高潮，與同時(shí)期的世界優(yōu)秀電影相比也并無(wú)愧色。第三十二頁(yè)，共67頁(yè)。第六章中國(guó)電影經(jīng)典(二)與時(shí)代同步的成熟期(1932主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、費(fèi)穆、沈西苓、袁牧之、張駿祥、應(yīng)云衛(wèi)等被看作中國(guó)的第二代導(dǎo)演。他們的電影創(chuàng)作的主要特色是———1、直面人生、樸素寫(xiě)真的現(xiàn)實(shí)主義追求。?漁光曲??鹽潮?2、民族風(fēng)格的逐步形成。?馬路天使??大路?3、電影意識(shí)的覺(jué)醒。沈浮導(dǎo)演的?萬(wàn)家燈火?被外國(guó)同行譽(yù)為“高度紀(jì)實(shí)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)鏡頭體系的典范〞。第三十三頁(yè)，共67頁(yè)。主要作品在三四十年代的蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、第三十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三十四頁(yè)，共67頁(yè)。第三十五頁(yè)，共67頁(yè)。第三十五頁(yè)，共67頁(yè)。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

————影視評(píng)析

?一江春水向東流?是一部拍攝于1947年的影視作品。于當(dāng)年10月上映，連映三個(gè)多月，觀眾達(dá)70余萬(wàn)人次。這部影片是由蔡楚生和鄭君里合導(dǎo)的，起用了當(dāng)時(shí)最炫目的全明星陣容：白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵。它被譽(yù)為中國(guó)電影史上第一部史詩(shī)式影片，拍成上映后，受到觀眾的空前歡送。這也是一部曾經(jīng)牽動(dòng)幾億中國(guó)人心的懷舊經(jīng)典電影，曾經(jīng)創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)的票房紀(jì)錄。影片分為?八年離亂?和?天亮前后?上下兩集?！皢?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，〞一看題目，就知是悲劇。選的是常見(jiàn)題材，丈夫負(fù)心，拋棄妻子，但是放在一個(gè)戰(zhàn)亂動(dòng)亂的環(huán)境里，把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事，就悲得真切。影片把故事選在一個(gè)特定的時(shí)期——抗戰(zhàn)前后，中華民族正進(jìn)入最危急的時(shí)刻；一個(gè)特定的地點(diǎn)——上海，中國(guó)最先進(jìn)也最光怪陸離、充滿誘惑力的地方。這樣的時(shí)間這樣的地點(diǎn)，人的命運(yùn)轉(zhuǎn)折多變，誓言像玻璃般易碎。

第三十六頁(yè)，共67頁(yè)。二、代表作品賞析?一江春水向東流??恰似一江春水向東流?

第二節(jié)建國(guó)后電影鑒賞一、概況〔一〕文革前的電影〔1949——1966〕〔二〕文革時(shí)期的電影〔1966——1976〕〔三〕新時(shí)期的電影〔1977——〕第三十七頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)建國(guó)后電影鑒賞一、概況第三十七頁(yè)，共67頁(yè)。三、新時(shí)期電影作品賞析〔一〕第四代導(dǎo)演作品:?老井?執(zhí)導(dǎo)：吳天明獲第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)和最正確男演員獎(jiǎng)〔張藝謀〕，國(guó)內(nèi)獲金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)的“最正確故事片獎(jiǎng)〞?！捕车谖宕鷮?dǎo)演作品：?黃土地?執(zhí)導(dǎo)：陳凱歌攝影：張藝謀〔三〕第六代導(dǎo)演作品：?陽(yáng)光燦爛的日子?執(zhí)導(dǎo)：姜文1995年上映，被美國(guó)?時(shí)代?雜志評(píng)為1995年度世界十佳影片之首。第三十八頁(yè)，共67頁(yè)。三、新時(shí)期電影作品賞析〔一〕第四代導(dǎo)演作品:?老井?第三十八?一個(gè)都不能少?內(nèi)容介紹水泉小學(xué)的高教師要回家看望病重的母親，村長(zhǎng)從鄰村找魏敏芝，一定要把學(xué)生看住，一個(gè)都不能少。魏敏芝整天讓學(xué)生抄課文，每天清點(diǎn)人數(shù)，誰(shuí)要把學(xué)生弄走，就跟誰(shuí)急，連村長(zhǎng)的話也不聽(tīng)。十歲的張慧科因家里欠債無(wú)力歸還，不得不失學(xué)到城里打工。魏敏芝記住高教師臨行前的叮囑，決心把慧科找回來(lái)。她打聽(tīng)到張慧科在城里的住處，單身一人踏上了進(jìn)城之路，十三歲的魏敏芝開(kāi)場(chǎng)了茫茫人海里的尋找……第三十九頁(yè)，共67頁(yè)。?一個(gè)都不能少?第三十九頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁(yè)，共67頁(yè)。中外影視作品賞析第八章兒童片第四十頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術(shù)中是一個(gè)特殊門(mén)類(lèi)，因?yàn)樗兄厥獾男趯?duì)象以及特殊的審美形態(tài)。▼我國(guó)第一部?jī)和?922年出品——?頑童?〔上海影戲公司〕。▼1923年，第一部正劇長(zhǎng)片?孤兒救祖記?誕生〔明星公司出品〕，本片使中國(guó)電影開(kāi)場(chǎng)具備了教化兒童的功能，符合民眾的心理需求，受到市民階層的好評(píng)。▼?迷途的羔羊?和?三毛流浪記?這兩部?jī)和瑢⒅袊?guó)兒童電影創(chuàng)作推向了頂峰。第四十一頁(yè)，共67頁(yè)。第一節(jié)兒童片概況兒童片在電影藝術(shù)新中國(guó)成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反映校園生活的優(yōu)秀影片——?祖國(guó)的花朵?〔1955年〕這是一部具有重要藝術(shù)價(jià)值的充滿歡快清新的時(shí)代氣息的優(yōu)秀影片。它既是新時(shí)代小主人公幸福生活的畫(huà)卷，更是社會(huì)主義新中國(guó)道德風(fēng)貌的頌歌。片中主題歌?讓我們蕩起雙槳?成為代代傳唱的兒童歌曲經(jīng)典。第四十二頁(yè)，共67頁(yè)。新中國(guó)成立后拍攝的優(yōu)秀兒童影片第一部正面反讓我們蕩起雙槳(電影?祖國(guó)的花朵?插曲)(1=F2/4

喬

羽詞

劉

熾曲)

第四十三頁(yè)，共67頁(yè)。讓我們蕩起雙槳(電影?祖國(guó)的花朵?插曲)第四十三頁(yè)，共67頁(yè)第二節(jié)兒童片的主要特征〔一〕反映兒童生活〔二〕把握兒童心理〔三〕具有兒童情趣第四十四頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)兒童片的主要特征〔二〕把握兒童心理第四十四頁(yè)，共第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)兒童片代表作介紹第四十五頁(yè)，共67頁(yè)。第九章美術(shù)片第一節(jié)美術(shù)片概說(shuō)美術(shù)電影開(kāi)展史第四十六頁(yè)，共67頁(yè)。第九章美術(shù)片第一節(jié)美術(shù)片概說(shuō)美術(shù)電影開(kāi)展史第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共67頁(yè)。第四十七頁(yè)，共67頁(yè)。第四十八頁(yè)，共67頁(yè)。第四十八頁(yè)，共67頁(yè)。?小蝌蚪找媽媽?類(lèi)型：水墨動(dòng)畫(huà)片

片長(zhǎng)：119分鐘

完成日期：1961年7月美影攝制完成

出生：１９６１年獎(jiǎng)狀：瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)

法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)兒童片獎(jiǎng)

法國(guó)第十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)

南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)一等獎(jiǎng)

法國(guó)巴黎蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際兒童和青年節(jié)二等獎(jiǎng)

第一屆中國(guó)電影“百花獎(jiǎng)〞最正確美術(shù)片獎(jiǎng)影片根據(jù)方慧珍，盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。影片開(kāi)頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)，封面翻開(kāi)后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸想畫(huà)面推去，古琴和琵琶樂(lè)曲悠揚(yáng)而起，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界，池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái)。它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開(kāi)場(chǎng)尋找媽媽……它們經(jīng)過(guò)誤認(rèn)金魚(yú)，螃蟹，小烏龜，鯰魚(yú)為自己媽媽的一個(gè)又一個(gè)曲折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個(gè)道理“有志者事竟成〞。第四十九頁(yè)，共67頁(yè)。?小蝌蚪找媽媽?第四十九頁(yè)，共67頁(yè)。五六十年代的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)是世界動(dòng)畫(huà)界的珍寶，?小蝌蚪找媽媽?就是代表作之一，取材于齊白石的魚(yú)蝦形象，奠定了影片的美術(shù)水準(zhǔn)。開(kāi)頭的設(shè)計(jì)就很“中國(guó)〞，翻開(kāi)一本素雅的國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)后，一幅幽靜的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶樂(lè)聲悠揚(yáng)，共同勾畫(huà)出優(yōu)美抒情的水墨世界。這部片子打破了動(dòng)畫(huà)片“單線平涂〞的模式，沒(méi)有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動(dòng)，曾獲得多項(xiàng)國(guó)際殊榮。同樣令人印象深刻的是它的旁白，那個(gè)年代典型的播音腔女聲聽(tīng)來(lái)就像教師，但今日重溫卻是一番格外地親切與溫馨。尤其是開(kāi)頭的那句“青蛙媽媽愛(ài)他們，就像媽媽愛(ài)我們〞，讓人心頭一暖，仿佛回到了童年的單純年代。第五十頁(yè)，共67頁(yè)。第五十頁(yè)，共67頁(yè)。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。漫畫(huà)家方成說(shuō)："這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f(shuō)兩個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫(huà)面，使觀眾感到象是走進(jìn)了藝術(shù)之宮。1962年，茅盾看了這部影片，寫(xiě)下詩(shī)一首："白石世所珍，俊逸復(fù)清新，榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙蕖發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔波詢問(wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫(huà)意與詩(shī)情，三美此全具。第五十一頁(yè)，共67頁(yè)。影片里小蝌蚪活潑得意，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。漫畫(huà)家方成說(shuō)第二節(jié)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)世界第五十二頁(yè)，共67頁(yè)。第二節(jié)迪斯尼的動(dòng)畫(huà)世界第五十二頁(yè)，共67頁(yè)。第三節(jié)國(guó)產(chǎn)美術(shù)片經(jīng)典介紹第五十三頁(yè)，共6