里蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第一卷第六首“華沙之秋”分析

-5-里蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第一卷第六首“華沙之秋”分析里蓋蒂《鋼琴練習(xí)曲》第一卷第六首“華沙之秋〞分析

摘要：里蓋蒂是當(dāng)代匈牙利作曲家。前期他注重音塊與音色的改變，嘗試用微分音來使音高層次改變和色彩的明暗更精細(xì)。八十年月起創(chuàng)作風(fēng)格開始回來調(diào)性音樂領(lǐng)域。在九十年月的創(chuàng)作中，將節(jié)奏的因素進(jìn)展成冗雜的復(fù)調(diào)整奏技術(shù)〔即“復(fù)合律動(dòng)〞〕，創(chuàng)作了可以稱為20世紀(jì)鋼琴作品經(jīng)典的三冊(cè)《鋼琴練習(xí)曲》集。本文將對(duì)第一卷中的壓軸之作，被里蓋蒂看作是一首“tempofugue〞的“華沙之秋〞進(jìn)行分析，深入了解他作品中的冗雜的復(fù)調(diào)整奏技術(shù)。

關(guān)鍵詞：里蓋蒂;賦格;節(jié)奏

“華沙之秋〞長(zhǎng)122小節(jié)，從降E音開始進(jìn)入，后以其等音升D音出現(xiàn)。若以第55-62小節(jié)連續(xù)的三全音進(jìn)行為軸，可分為兩個(gè)部分。這兩個(gè)部分的進(jìn)展都是一個(gè)累積的過程，第一部分結(jié)尾處形成一個(gè)大的高潮，又被突然切斷，后快速的回到力度pp的音樂段落，整首賦格呈現(xiàn)了同樣的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。[1]

一、“華沙之秋〞賦格的主題

主題是一個(gè)由三個(gè)長(zhǎng)短不一的短句組成的連續(xù)下行的音調(diào)，主題其最初形態(tài)是每個(gè)音均按5個(gè)十六分音符或休止符的音長(zhǎng)來組合節(jié)奏的。這一節(jié)奏組合規(guī)律貫穿于賦格的進(jìn)展過程中，主題的每個(gè)音會(huì)縮減為3個(gè)或4個(gè)十六分音符的節(jié)奏組合或者擴(kuò)增為6個(gè)或7個(gè)十六分音符的節(jié)奏組合。

在4/4節(jié)拍的基礎(chǔ)上，高聲部是賦格的主題有三個(gè)樂句，其時(shí)值是5個(gè)十六分音符或休止符的組合;而低聲部則是由4個(gè)十六分音符為一組的固定音型，兩者在縱向上構(gòu)成了5：4的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

二、“華沙之秋〞賦格結(jié)構(gòu)分析

“華沙之秋〞賦格是接受4/4節(jié)拍記譜的，每小節(jié)內(nèi)另有一個(gè)虛小節(jié)線以示2/4的復(fù)拍子，整首賦格自始至終保持著十六分音符的節(jié)奏律動(dòng)。該賦格是建立在半音基礎(chǔ)上，主要是由兩種不同的材料構(gòu)成的。一是主題或其變體形態(tài);二是固定音型或節(jié)奏型。這兩種對(duì)比鮮亮的組成材料以各自不同的層次和線條同時(shí)貫穿于賦格全曲。

呈示部〔1-25小節(jié)〕共三次主題陳述。

引子〔1小節(jié)〕以4個(gè)十六分音符為一組形成一個(gè)固定音型貫穿全曲。

主題第一次陳述〔2-9小節(jié)〕由三個(gè)小短句組成。主題以每5個(gè)十六分音符或休止符為音長(zhǎng)的節(jié)奏組合在高聲部進(jìn)入。而低聲部則是始終保持引子部分以4個(gè)一組的固定音型，與主題形成5：4的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

主題第二次陳述〔10-17小節(jié)〕主題附加了純五度的平行進(jìn)行且音長(zhǎng)組合方式轉(zhuǎn)變，在高聲部進(jìn)入，可看作是答題。自11小節(jié)末尾起固定音型下方每隔8個(gè)十六分音符一次，形成半音化的級(jí)進(jìn)下行的旋律線條;至13小節(jié)這個(gè)聲部成為主題的仿照聲部，其節(jié)奏越來越短，類似于賦格中的對(duì)題聲部。

主題第三次陳述〔18-25小節(jié)〕主題新加入三全音的平行進(jìn)行。固定音型變?yōu)橐悦?個(gè)十六分音符為一組。同時(shí)中聲部出現(xiàn)一個(gè)以3個(gè)一組半音化下行的旋律線條，從20小節(jié)最終一拍起轉(zhuǎn)入低聲部以4個(gè)十六分音符一組。猶如賦格中的對(duì)題聲部。各聲部之間形成了5：3：4的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

展開部1〔26-42小節(jié)〕高聲部與低聲部來自于旋律，分別是3個(gè)與5個(gè)十六分音符的音長(zhǎng)相結(jié)合;中聲部則是4個(gè)一組的固定音型，構(gòu)成了3：4：5的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

第30-36小節(jié)中聲部與低聲部的旋律形成了復(fù)對(duì)位，構(gòu)成了3：5：3復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。第34小節(jié)中聲部漸漸下行回到低聲部，回到3：4：5的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

自36-40小節(jié)兩個(gè)外聲部旋律再次形成復(fù)對(duì)位，從3：4：5轉(zhuǎn)位成5：4：3的復(fù)合節(jié)奏。從41-42小節(jié)，高聲部、中聲部〔固定音型〕與低聲部，形成了5：3：3的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

展開部2〔43-54小節(jié)〕低聲部以2個(gè)十六分音符與1個(gè)休止符為一組的固定音型，與上方兩個(gè)旋律聲部形成5：3：3復(fù)合節(jié)奏。第44小節(jié)末尾，右手聲部新加入一個(gè)以7個(gè)十六分音符隱藏組成的下行旋律，形成5：3：7：3的復(fù)合節(jié)奏。到45小節(jié)固定音型聲部中也加入一個(gè)連續(xù)半音下行的旋律，形成了五個(gè)聲部的5：3：7：3：3的復(fù)合節(jié)奏。由此各聲部間的節(jié)奏關(guān)系愈來愈冗雜，尤其是固定音型聲部，每一組的十六分音符數(shù)量漸漸增加，從3個(gè)音一組到4、5、6個(gè)音直到第54小節(jié)11個(gè)一組，長(zhǎng)達(dá)11小節(jié)的累積過程，由pp的力度開始漸漸推向了ff的高潮。

連接句〔55-61小節(jié)〕包含三個(gè)漸漸加長(zhǎng)的主題短句，以每個(gè)音5個(gè)十六分音符的音長(zhǎng)與同節(jié)奏的三全音關(guān)系平行聲部組成。

對(duì)應(yīng)呈示部〔62-86小節(jié)〕與呈示部不同，主題旋律位于低聲部，固定音型則以5個(gè)十六分音符為一組位于高聲部，兩個(gè)聲部之間構(gòu)成了5：7的復(fù)合節(jié)奏關(guān)系。

第三展開部〔87-97小節(jié)〕87小節(jié)中聲部以4個(gè)十六分音符為一組與88小節(jié)高聲部是以3個(gè)十六分音符為一組形成了4：3的復(fù)合節(jié)奏。接著聲部層次越來越多，二聲部、三聲部到四聲部，聲部的節(jié)奏關(guān)系也越來越冗雜，自97小節(jié)漸漸趨于一致，最終以極強(qiáng)的力度f(wàn)ff到達(dá)全曲的高潮。

結(jié)束部〔98-122小節(jié)〕以降E的等音升D同音反復(fù)的固定音型進(jìn)入，具有再現(xiàn)意義。之后，節(jié)奏時(shí)值不同的聲部相繼進(jìn)入。上方聲部是以7個(gè)十六分音符為音長(zhǎng)的倒影主題，而低聲部則以和聲音程加以支持，構(gòu)成平行三和弦。自100小節(jié)尾部開始慢慢加入主題原型，隨后其節(jié)奏關(guān)系漸漸一致化，最終同步，以極快的速度“崩潰〞式進(jìn)行到鍵盤的低音區(qū)，到達(dá)全曲的最高潮而戛然而止。

三、結(jié)語(yǔ)

德籍匈牙利作曲家喬治·利蓋蒂，是20世紀(jì)西方最具影響力的作曲家之一，其獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作理念與寫作技術(shù)對(duì)西方現(xiàn)代音樂的進(jìn)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[2]里蓋蒂的這首“華沙之秋〞仍舊接受“賦格〞這一傳統(tǒng)復(fù)調(diào)體裁的結(jié)構(gòu)原則，但其制造出來的音響效果卻是非賦格化的