色彩藝術(shù)在張藝謀電影中的應(yīng)用及思考

色彩藝術(shù)在張藝謀電影中的應(yīng)用及思考色彩藝術(shù)在張藝謀電影中的應(yīng)用及考慮色彩是電影中最主要的藝術(shù)語言，巧妙地運用色彩能夠使影片產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果；還能夠有效地表達情感變化、突出影片的主題。張藝謀是電影色彩藝術(shù)的大師，他有著自己獨特的色彩運用風(fēng)格，有許多地方都值得我們學(xué)習(xí)。一、張藝謀電影中的色彩語言〔一〕色彩的作用色彩是物體的基本屬性和外部特征，它與人的情感與想象有著親密的聯(lián)絡(luò)。歌德曾說過:色彩是太陽神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大天然臉上的紅暈，人類心靈的震顫。［1］不同的色彩通常有不同的含義，如紅色象征著幸福、吉祥、熱情、奔放，而黃色代表著光明、希望、權(quán)利、高貴等。在電影中色彩不僅能夠再現(xiàn)天然界，還能夠增長畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力、襯托渲染氣氛、表達的情感變化與內(nèi)心等?！捕硰埶囍\電影中的色彩語言張藝謀的電影之所以會獲得觀眾的廣泛認可，很大水平上取決于他對色彩的運用。在他的電影世界中，色彩有著多方面的作用，能夠產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力吸引觀眾的眼球，還能夠傳遞出人物的內(nèi)心世界、情感變化等。1.利用色彩確定主題、表現(xiàn)主題風(fēng)格在電影藝術(shù)中，巧妙地運用色本文由論文聯(lián)盟http采集整理彩語言能夠推動劇情的發(fā)展，使影片的主題得到升華，創(chuàng)作者往往會根據(jù)主題的需要使畫面呈現(xiàn)出一種色彩傾向，并將這一色彩貫穿于影片的始終。張藝謀就特別擅于運用色彩襯托主題、表現(xiàn)主題的風(fēng)格。在〔紅高粱〕中，他利用一切時機運用紅色，使紅色成為全片的色彩主調(diào)，用紅色象征張揚、奔放的個性與頑強的生命力，通過紅色頌揚生命、贊揚自在，進而突出了影片的主題對生命的熱愛與對愛的尋求；在片尾，紅太陽、紅高粱、紅色的血液等讓人產(chǎn)生一種強烈的視覺感受，使人感遭到一種原始生命力與激情?！布t高粱〕的整部影片空間色彩都沐浴在血與太陽的色彩。一切被這紅色彩子覆蓋的存在事實上已在誘導(dǎo)我們遠離經(jīng)歷體驗中的現(xiàn)象世界而進入藝術(shù)家的內(nèi)心世界了。［2］2.利用色彩塑造人物形象在電影中色彩有著多方面的功能，能夠塑造人物形象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與情感變化。在張藝謀的影片中，他借助典型化的創(chuàng)作手法使每個角色都有了鮮明的色彩符號?！布t高粱〕頂用暖黃色的原野和黃土地等鮮艷的色彩反襯九兒不幸的婚姻和悲劇的命運，在〔秋菊打官司〕中導(dǎo)演用紅辣椒和黃土地來反襯主人公秋菊堅強、倔強的性格，在〔十面埋伏〕中以花朵的顏色與藍色、綠色搭配來暗示小妹的悲劇命運。固然色彩是一種視覺語言，但是它能夠成功地描繪人物的情感世界，使人物形象愈加飽滿。3.利用色彩的象征性襯托氣氛、傳達思想意蘊在電影藝術(shù)中色彩運用的最高境界就是象征，通過象征的表現(xiàn)手法能夠使色彩走入觀眾的心里，傳達出抽象的內(nèi)涵和深層的意蘊。如〔大紅燈籠高高掛〕中色彩有著明顯的象征意義，紅燈籠暗喻著被控制的人性，張藝謀對紅燈籠這一道具的渲染突出了封建禮教和婚姻制度對人性的壓抑。利用色彩襯托氣氛、營造氣氛是現(xiàn)代電影的一種創(chuàng)作理念。在影片〔菊豆〕中，導(dǎo)演用陰暗與明麗兩類色彩的比照，渲染出凄婉、哀傷痛苦的氣氛，用灰色的屋頂與朦朧的白霧渲染陰冷、壓抑的氣氛；在〔大紅燈籠高高掛〕頂用灰色的大院與耀眼的紅燈籠構(gòu)成一種視覺上的比照，傳達出一種人性被壓抑、莊嚴被踐踏的思想內(nèi)涵。二、張藝謀電影中色彩的運用特點與地位〔一〕張藝謀影片中色彩的運用特點1.紅色是張藝謀影片的主色彩紅色是中國的傳統(tǒng)色，它象征著喜悅、吉祥和喜慶，給人以熱情、沖動、蓬勃向上的視覺感受。張藝謀將紅色充足地運用到自己的電影創(chuàng)作中，從他早期的影片〔紅高粱〕〔大紅燈籠高高掛〕〔我的父親母親〕等到最近的影片〔英雄〕〔滿城盡帶黃金甲〕等，紅色始終在影片中占領(lǐng)顯著的位置，紅色字幕、紅色的服飾道具等這些都是張藝謀經(jīng)常用到的。影片〔紅高粱〕中的紅轎子、紅高粱以及〔大紅燈籠高高掛〕中的大紅燈籠更是給觀眾留下了深刻的印象。但是，在張藝謀影片中紅色絕不是現(xiàn)實世界的簡單再現(xiàn)，它往往有著深刻的寓意。2.色彩濃郁而夸大張藝謀在創(chuàng)作中致力尋求亮麗的色彩和強烈的視覺沖擊力，為了到達這種藝術(shù)效果他喜歡使用濃郁的色彩和夸大的藝術(shù)手法。在影片〔紅高粱〕中漫山遍野都是高粱的紅色、血的紅色，襯托了一種強烈的對抗精神和原始的生命力；在影片〔大紅燈籠高高掛〕中濃重的色彩營造了一種凝重冷寂，浸透著罪惡的悲劇氣氛；在〔滿城盡帶黃金甲〕中作者將色彩的運用推到了極致，華麗堂皇的宮殿、閃閃發(fā)光的盔甲、大片大片的菊花等使整個畫面流光溢彩、令人目炫。色彩的表現(xiàn)力不在于顏色的絢爛，而在于恰當?shù)倪x擇和調(diào)配、和諧地參與劇情內(nèi)容、實現(xiàn)更充足和更有力的表達。［3］張藝謀老是利用濃郁的色彩營造文化氣氛、宣泄思想感情，使電影產(chǎn)生強烈的感官刺激和深刻的主觀意念。3.冷暖色彩比照強烈冷暖色彩比照是電影藝術(shù)中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它能起到襯托氣氛、營造氣氛等多種作用，能夠帶來強烈的視覺效果，而張藝謀就特別擅長利用冷暖色彩的比照來進行藝術(shù)創(chuàng)造。在影片〔大紅燈籠高高掛〕中，紅燈籠與灰色的高墻就構(gòu)成了鮮明的比照，燈籠發(fā)出微弱的紅光被高大的灰墻完全包裹住，這種冷暖色本文由論文聯(lián)盟http采集整理調(diào)的比照渲染出一種嚴寒、消沉、陰暗的氣氛，令觀眾產(chǎn)生一種強烈的壓抑感；張藝謀恰是通過冷暖色彩的比照創(chuàng)作了精致華美的電影畫面、極度夸大的藝術(shù)效果和強烈的比照沖突，同時也通過冷暖色彩的比照增長了色彩的表意功能，收到了良好的藝術(shù)效果?！捕硰埶囍\電影中色彩的地位1.色彩是張藝謀影片中最生動的視覺語言色彩是張藝謀最主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在電影創(chuàng)作中他常運用色彩渲染視覺氣氛、表現(xiàn)人物性格、突出影片主題、表達感情變化。他一直尋求少敘述情節(jié)，多用色彩講故事，讓色彩、音樂、圖形等藝術(shù)符號一起參與表演，從整體上加強電影的藝術(shù)感染力。在影片〔我的父親母親〕里，白樺林中橘黃色的畫面?zhèn)鬟f出招娣情竇初開時的那種情懷，片尾純白的大雪象征著她對戀愛的執(zhí)著與堅貞不渝。恰是這些顏色的巧妙運用，才使影片充足調(diào)動了觀眾的情緒，深深觸動了觀眾的心靈；恰是色彩這種無聲的語言給觀眾留下了無窮的想象空間，給觀眾留下了無法磨滅的視覺印象。2.色彩是張藝謀影片的華美外衣電影是一門以造型藝術(shù)為基礎(chǔ)的綜合藝術(shù)，它十分重視形式美，常通過精致華美的藝術(shù)造型吸引觀眾的眼球。而色彩無疑是最具感染力的視覺語言，巧妙地運用色彩能夠收到意想不到的視覺效果，產(chǎn)生宏大的視覺沖擊力。張藝謀就一貫用色彩打扮影片，給影片穿上一套華美的外衣?！布t高粱〕中漫山遍野的紅色、〔滿城盡帶黃金甲〕中大肆渲染、流光溢彩的色彩等都產(chǎn)生了強烈的視覺效果，那些絢爛的色彩和壯觀的場面給觀眾留下深刻的印象。3.色彩是張藝謀影片的生命力之所在色彩是視覺的生命和情感的象征。在電影世界里，色彩不僅僅是一種藝術(shù)造型手法，還有著深刻的文化屬性，能夠表達出其他藝術(shù)形式所不能表達出的內(nèi)涵。張藝謀強調(diào)通過象征、寓意等色彩藝術(shù)手法讓觀眾領(lǐng)悟畫面表達的思想內(nèi)涵和情感變化。例如影片〔紅高粱〕中，用貧瘠荒涼的黃土坡象征