電視錄音聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)課件

電視錄音

——聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)

欒曉軍

電視錄音

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第一章影視聲音技術(shù)基礎(chǔ)和屬性第一節(jié)影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音屬性1.概述電影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室誕生至今，已有百余年的歷史了。電影既是最年輕的藝術(shù)，同時也是諸藝術(shù)門類中發(fā)展速度最快的一門藝術(shù)。她融文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、雕塑、攝影等藝術(shù)為一身，是建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩歌和舞蹈之后的“第七藝術(shù)”。1927年出現(xiàn)了有聲電影以后，無聲的畫面便和有聲的語言、音樂以及音響有機(jī)地結(jié)合在一起，大大地?cái)U(kuò)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍。2.電影畫面的尺寸電影畫面的尺寸是指膠片上成像畫面的寬度和高度。主要有以下幾種：1）8毫米電影；2）超8毫米電影；3）8.75毫米電影；4）16毫米電影；5）超16毫米電影；6）35毫米電影；7）70毫米電影3.電影的畫幅的比例

電影畫面的比例是指畫面的寬高比例，主要有以下幾種：1）普通銀幕電影；2）寬銀幕電影；3）遮幅寬銀幕電影。

第一章影視聲音技術(shù)基礎(chǔ)和屬性第一節(jié)影視技術(shù)2第二節(jié)聲音的物理基礎(chǔ)我們可以將聲音的錄制工作看作是聲音信號的產(chǎn)生、傳記錄和還原的過程。這一復(fù)雜過程包括了聲學(xué)、電學(xué)、磁學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)以及物理學(xué)中的許多基礎(chǔ)知識。1.聲音的運(yùn)動及傳播：人耳所聽到的聲音，實(shí)際是空氣粒子受到物體一系列的振動而引起的空氣波動。這些振動使空氣粒子交替地形成壓縮區(qū)與稀疏區(qū)，從而形成聲波現(xiàn)象。2.聲速：聲音的傳播速度取決于傳遞媒介的密度與溫度。在正常條件下，聲音在空氣中的速度為1,120英尺/秒(約341.4米/秒)或764英里/小時(約1,228公里/小時)。而光和電的傳播速度為186，000英里/秒（300，000公里/秒）。較慢的聲音傳播速度使我們對聲音有了明顯的方位感，這對于我們?nèi)粘Ｉ钪械姆轿槐鎰e起到了至關(guān)重要的作用。聲音在固體中的傳播速度要快于氣體，這和媒介的密度有關(guān)。一般來講，密度越大，聲音的傳播速度越快。3.波長：空氣中的聲波運(yùn)動與池塘中的水波運(yùn)動十分相似。傳播是，兩個波形的波峰之間的距離稱作波長。聲波的頻率值用“赫茲”來表示。亨利奇.赫茲是生活在19世紀(jì)的德國人，他一生致力于聲波和無線電波的研究，因而國際上將聲波和無線電波的單位定為赫茲（Hz；赫茲）或千赫茲（KHz：1000赫）頻率和波長、聲速的關(guān)系可以用下面的公式來表達(dá)：F（頻率）=S（聲速）/L（波長）《插圖1》4.振幅：任何物質(zhì)的粒子離開常態(tài)位置的最大位移稱為振幅。聲波的振幅（位移）愈大，反映到我們耳朵的感覺就是聲音越響，也就是音量越大。第二節(jié)聲音的物理基礎(chǔ)35.人耳的聽覺范圍：人耳能聽到的聲音頻率范圍，大約在16赫茲到20000赫茲（約10個倍頻程）。實(shí)際上，只有極少數(shù)人能聽到這兩端的聲音，大部分人的可聽頻率范圍在40赫茲到16000赫茲（約8又1/2倍頻程）之間?！恫鍒D2》6.基頻和諧頻：當(dāng)按下鋼琴鍵盤上小字1組的A鍵時，我們所聽到的樂音振動頻率為440赫茲（鋼琴已校準(zhǔn)）。這個頻率就稱為這個樂音調(diào)子的基頻（又叫基音）。任何聲音的實(shí)際音色，均取決于在基頻之上出現(xiàn)的諧頻（又叫諧音）。這些諧頻始終是基頻的整數(shù)倍。二次諧頻是基頻的兩倍，三次為三倍，可依次類推。諧頻每遞增一次，其功率或強(qiáng)度便跟著一次比一次減少。諧頻使我們能夠分辨出這種樂器與另一種樂器音色之間的差別。要注意，不應(yīng)將諧頻與音樂上的泛音相混淆。7.相位：這一名詞說明聲波在其周期運(yùn)動中所到達(dá)的精確位置。這一名詞說明聲波在其周期運(yùn)動中所達(dá)到的精確位置。相位通常以圓周運(yùn)動的度數(shù)來計(jì)算，因而360度就相當(dāng)于一個完整的運(yùn)動周期。沿著時間軸畫出波動的圖形，能清楚說明相位關(guān)系?！恫鍒D3》這里有一個重要的問題需要弄清楚，就是同相的聲音是相加的，并易于結(jié)合；而反相的聲音則是相減的，并相互抵消。8.動態(tài)范圍：聲源所發(fā)出聲音的最大音量和最小音量之間的音量范圍，通常被稱作動態(tài)范圍。5.人耳的聽覺范圍：人耳能聽到的聲音頻率范圍，大約在149.反射聲和聲障效應(yīng)：當(dāng)聲波在傳遞中遇到物體時，就會象光線一樣被反射回來。其反射量取決于該聲波的頻率與反射物體的大小，這一現(xiàn)象稱為“聲障效應(yīng)”。一般來講，高頻聲音的反射量要比低頻聲音的反射量多。一定頻率的低頻聲音能繞過障礙繼續(xù)前進(jìn)。10.失真：1）頻率失真：如果音頻范圍內(nèi)的頻率放大率不一致，或者出現(xiàn)頻率范圍內(nèi)某一頻率遺漏，就會產(chǎn)生頻率失真。2）諧波失真：諧波失真是由于聲音信號處理設(shè)備的非線性現(xiàn)象，引入了原始波形中所沒有的諧波或消除了原有的某些諧波而引起的一種失真。3）互調(diào)失真：互調(diào)失真是兩個頻率不相同的聲音疊加在一起時所產(chǎn)生的一種失真形式，其結(jié)果是兩個頻率相互調(diào)制并產(chǎn)生出不需要的拍頻與復(fù)合聲波。4）空間感失真：當(dāng)立體聲放音所產(chǎn)生的立體聲像與原始聲源不一致時就產(chǎn)生空間感失真現(xiàn)象。這通常是傳聲器擺放位置不當(dāng)，錄音時面對傳聲器的聲源位置不當(dāng)或由于傳聲器的音量控制不平衡而引起的。5）瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真是由于聲音信號處理設(shè)備的某一部分不能將原始波形上的陡峭波前準(zhǔn)確還原而引起的。通常在把能量從一種媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介的器件時才會引起瞬態(tài)失真現(xiàn)象。6）音量失真：音量失真是由于揚(yáng)聲器發(fā)出的音量與原始聲音的音量不一致而引起的。這種失真經(jīng)常存在甚至故意讓它存在的。比如：耳語聲。7）過載失真：過載失真也稱作振幅失真或調(diào)制失真?，F(xiàn)在的聲音信號處理設(shè)備都有一定的聲音動態(tài)范圍，超過這一范圍就會產(chǎn)生失真現(xiàn)象。過載失真信號的處理是不可逆的。9.反射聲和聲障效應(yīng)：當(dāng)聲波在傳遞中遇到物體時，就會象511.信噪比：信噪比是信號與聲音信號處理設(shè)備固有的本底噪聲之間的音量范圍，一般用分貝（db）表示。任何聲音信號處理設(shè)備的有效音量范圍均要受到該設(shè)備信噪比（S/N）的制約。一般民用錄音設(shè)備的信噪比約為40-45分貝；優(yōu)質(zhì)專業(yè)模擬錄音設(shè)備則為60分貝以上；而現(xiàn)代數(shù)字錄音設(shè)備的信噪比則往往大于90分貝。12.阻抗：如果一個特定的電子元件或電路既具有電抗也具有電阻，則其合成的效應(yīng)稱為阻抗。當(dāng)聲音信號處理設(shè)備的阻抗正確匹配時，才能得到最大功率傳輸。在阻抗匹配不良的情況下，輸出功率不可避免地受到一定的損失。13.噪聲：聲音在傳播、記錄或處理過程中不可避免地產(chǎn)生一些噪聲，這些噪聲主要來自以下幾部分：1）線路噪聲線路噪聲是包括電子元器件內(nèi)部的固有噪聲、導(dǎo)線的熱噪聲和外來的電磁波干擾所有的的噪聲之和。2）本底噪聲：本底噪聲是指記錄媒介本身的固有噪聲。比如：磁帶、光學(xué)膠片、光盤或硬盤等。3）現(xiàn)場噪聲：這是指在影視片拍攝現(xiàn)場存在的干擾噪聲，起來源是多方面的。比如：機(jī)械噪聲、環(huán)境噪聲及輔助設(shè)施產(chǎn)生的噪聲。我們也可把那些存在于拍攝現(xiàn)場的所有無用聲都稱為噪聲。11.信噪比：信噪比是信號與聲音信號處理設(shè)備固有的本底6第三節(jié)聲音的生理和心理屬性

耳和腦對聲音的響應(yīng)方式與典型的“傳聲器-放大器-電表”測量系統(tǒng)的響應(yīng)方式完全不同。典型的測量系統(tǒng)，輸入端的音量變化會在輸出端引起相應(yīng)的變化，所以輸入與輸出的關(guān)系曲線將是一條直線，因此被稱為線性的。但是耳與腦的組合的“輸入”和“輸出”卻截然不同，基本上是聽者對聲音場所所做的心理判斷受以下幾種因素的影響：1）聽者最近的身體健康狀況；2）聽者原先受過的訓(xùn)練和對新環(huán)境的適應(yīng)性；3）聽者所特有的某些知識基礎(chǔ)。因?yàn)闆]有辦法把聲音的變化與聽者判斷的相應(yīng)變化聯(lián)系起來做比較，所以我們把人類的聽覺看做是非線性的現(xiàn)象。心理聲學(xué)是研究有關(guān)物理聲音的刺激與心理判斷相互制約的學(xué)科，它涉及的是關(guān)于我們怎樣聽到聲音這個問題的主觀概念，其中包括：響度、音調(diào)、音色、噪聲干擾和聲音形象的定位等等。1.耳朵：當(dāng)物體振動所產(chǎn)生的聲音進(jìn)入人耳的外耳，到達(dá)聽管時，就會引起鼓膜的振動。小聽骨便將這些振動傳至內(nèi)耳的液體，最后傳到含有聽覺神經(jīng)的耳膜。一般來說，人耳所能感受到的頻率范圍會因人而異。確切能被人聽出的聲音中，最低大約16赫茲左右；而在高頻端，則隨年齡的增高對高頻的感受越來越弱。一般為17000—18000赫茲左右。人耳最敏感的的聲音頻率范圍在1000赫茲至6000赫茲之間，這是因?yàn)檫@段頻率的聲音容易在狹窄的聽管里發(fā)生諧振的緣故。聲音必須有一定的強(qiáng)度才可被聽見。第三節(jié)聲音的生理和心理屬性72.聽覺閾：當(dāng)聲音剛好能夠被聽見，我們就說這個聲音為最低可聽界限3.感覺閾：當(dāng)一個聲音到了使人震耳欲聾的時候，我們就說這個聲音達(dá)到了最大可聽界限，這個值就是感覺閾。4.音色：音色是一種人們對聲音的主觀心理感受，是聲音的客觀物理屬性在人的主觀聽感中的心理反應(yīng)。人們?nèi)粘Ｋ牭降穆曇舨徽撜Z言還是音樂，都是由許多頻率成份組合起來的聲音。通常情況下可以根據(jù)聲音的各個頻率成份的分布特點(diǎn)得到一個綜合的印象，即音色感覺。一般來講，頻率最低的叫基音，其它與其成整數(shù)倍的叫諧音。正是由于諧音的多少和分布不同才使人們能夠分辨出不同的音色。樂器與人聲都是如此。《圖1-3-1》5.響度：對于大多數(shù)人來講，聽100分貝聲壓級的1000赫茲的聲音與同樣聲壓級的100赫茲聲音時，主觀判斷是它們的音量幾乎一致，但是40分貝聲壓級的1000赫茲聲音的主觀判斷將比同樣聲壓級的100赫茲的聲音要大20分貝。這也說明了人類的聽覺從本質(zhì)上來講是非線性的。于是，弗萊切和芒森根據(jù)研究得出的結(jié)果，畫出了平均“等響曲線”圖，又叫弗萊切曲線?！秷D1-3-2》根據(jù)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)我們發(fā)現(xiàn)：人耳在小聲壓級時對低頻不大敏感。我們在大音量聽音樂時感覺高頻與低頻的平衡感覺良好，但我們也發(fā)現(xiàn)在降低音量時，低頻聲似乎在比例上要比高頻聲弱了許多。2.聽覺閾：當(dāng)聲音剛好能夠被聽見，我們就說這86.掩蔽效應(yīng):當(dāng)兩種或以上的聲音同時存在時,人耳對聲音的感覺與僅有一種聲音單獨(dú)存在時的感覺是不同的,這種由于某種聲音的存在而降低了對另一種聲音的感受能力現(xiàn)象，被稱為掩蔽效應(yīng)。掩蔽效應(yīng)并不僅僅是個音量的問題，因?yàn)楫?dāng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率不同的時候，掩蔽作用并不那么嚴(yán)重。但一個響亮的純音很容易就把另一個頻率更高的純音給掩蔽掉。人們通過實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)了聲音發(fā)聲的一些規(guī)律：1）當(dāng)響度相當(dāng)大時，低頻聲會對于高頻聲產(chǎn)生較明顯的掩蔽作用；2）高頻聲對低頻聲只產(chǎn)生很小的掩蔽作用；3）掩蔽音和被掩蔽音的頻率越接近，掩蔽作用越大；當(dāng)它們的頻率相同是，一個音對另一個音的掩蔽作用最大。7.混響：當(dāng)振動物體在封閉空間發(fā)出聲音后，其聲波在傳播過程中，會碰到各種界面的反射而形成反射波繼續(xù)傳播，同時聲波會逐漸地衰減并耗去能量，直到聲音消失。從聲源停止發(fā)聲起，在室內(nèi)繼續(xù)存在聲音的現(xiàn)象叫做混響，通常以秒來作為計(jì)量單位。為了統(tǒng)一起見，我們把停止發(fā)生后室內(nèi)聲音衰減了60分貝所需要的時間，規(guī)定為“混響時間”，作為衡量封閉空間環(huán)境的聲學(xué)性能的一個主要指標(biāo)?；祉憰r間越短，語言的清晰度越高。8.保真度：保真度是指聲源經(jīng)過各種聲音信號處理設(shè)備后，不存在任何失真而被精確還原的一種程度。保真度只是相對而言的。6.掩蔽效應(yīng):當(dāng)兩種或以上的聲音同時存在時,人耳9第二章影視錄音制作設(shè)備第一節(jié)概述

根據(jù)聲源產(chǎn)生的場地、聲音被錄制的路徑走向以及聲音加工處理的過程，到聲音被記錄及被重新還原成被我們監(jiān)聽到的聲音，我們可以影視錄音制作設(shè)備大致分成下列幾類：1.場地設(shè)施：便于對聲源進(jìn)行采錄；2.拾音設(shè)備：將聲音信號轉(zhuǎn)換成電信號；3.調(diào)音設(shè)備：對聲音信號進(jìn)行分配和音色處理；4.記錄設(shè)備：對聲音進(jìn)行記錄、存儲和還原；5.監(jiān)聽設(shè)備：把電信號重新還原成聲音信號；6.周邊設(shè)備：對聲音信號進(jìn)行各種加工和處理；7.連接設(shè)備：將各種信號連接起來；8.計(jì)算機(jī)音頻工作站：把模擬音頻信號轉(zhuǎn)變成數(shù)字信號進(jìn)行加工處理；9.剪輯設(shè)備：對影視畫面和聲音素材進(jìn)行編輯處理；10.攝影攝像設(shè)備：將各種畫面和聲音素材記錄下來；11.照明設(shè)備：對畫面進(jìn)行光影處理；12.影院還音設(shè)備：對完成影片進(jìn)行重放。第二章影視錄音制作設(shè)備第一節(jié)概述10第二節(jié)場地設(shè)施錄音場地對所錄制的影視節(jié)目來講是極為重要的，它的聲學(xué)條件的好壞將直接影響到影視聲音藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量。一般要求專業(yè)的錄音場地平整，環(huán)境干凈；空間大，無阻擋物；墻面要求裝有能反射和吸聲的建筑材料；照明條件好，通風(fēng)；濕度及溫度可調(diào)。在影視節(jié)目制作中，通常有以下幾類錄音場地：攝影棚：攝影棚是專供拍攝影視節(jié)目的一種大型建筑物（供電視節(jié)目拍攝用的攝影棚又叫演播室）。通常攝影棚的聲學(xué)條件一般都不太理想，有時在攝影棚進(jìn)行影視節(jié)目錄音時，錄音質(zhì)量可能會受到一定的影響。錄音棚：錄音棚是專供影視節(jié)目錄音用的一種大型建筑物。一般來講，錄音棚可分為語言錄音棚（又叫對白錄音棚）、音響錄音棚（又叫動效錄音棚）、資料錄音棚（又叫資料轉(zhuǎn)錄室）、音樂錄音棚和混合錄音棚等幾類。這些錄音棚除能有效地隔離外界噪聲干擾外，還可以根據(jù)不同的錄音工藝要求，分別對不同錄音環(huán)境進(jìn)行不同的聲學(xué)處理，以達(dá)到完美的錄音質(zhì)量。第二節(jié)場地設(shè)施11電影錄音制作用的錄音棚，一般內(nèi)部分為四個部分：錄音室、放映室、機(jī)械室和調(diào)音控制室。用于電視錄音制作用的錄音棚，一般只有兩個部分：錄音室（供演員和擬音師工作的空間）和錄音控制室（安放調(diào)音設(shè)備、錄音設(shè)備、監(jiān)聽設(shè)備和錄音師工作的空間）。實(shí)景場地：實(shí)景場地是指需要進(jìn)行現(xiàn)場錄音的各種建筑場地,即可以是室外空間也可能是室內(nèi)空間。實(shí)景場地的隔音條件往往很差，聲學(xué)環(huán)境也不理想。對影視同期錄音而言，難度最大。但是實(shí)景場地錄音的最大優(yōu)點(diǎn)是能夠錄制到實(shí)景場地空間的真實(shí)信息，所以自然、真實(shí)是對實(shí)景場地進(jìn)行同期錄音工作的唯一藝術(shù)要求。場地設(shè)施的聲學(xué)要求：1）隔音：由于建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)上的原因，隔音一般很難達(dá)到極限值標(biāo)準(zhǔn)，所以攝影棚和錄音棚多少都存在著本底噪聲。一般攝影棚的本底噪聲約為-40分貝左右；錄音棚的本底噪聲約在-30分貝左右。2）吸聲由于影視節(jié)目制作的各類建筑物的體積是大小各不相同，建筑裝飾材料也不一致，因此為了保證建筑物內(nèi)聲學(xué)條件的一致性，就需要在建筑物內(nèi)的墻體上鋪設(shè)各種吸聲材料和反射材料，使建筑物內(nèi)的聲場環(huán)境條件比較一致，盡可能少地干擾音質(zhì)，聲音的頻率范圍也比較均勻。3）混響：一個聲音在發(fā)出后，聲音強(qiáng)度衰減到原始聲的-60dB時的時間，我們稱為混響時間。改變錄音棚的材料可改變混響時間。電影錄音制作用的錄音棚，12第三節(jié)拾音設(shè)備在錄音制作中，我們需要把不同聲源的聲信號轉(zhuǎn)變成電信號，這樣才能夠進(jìn)行不同的信號加工處理。這種從聲能轉(zhuǎn)換到電能的轉(zhuǎn)換過程我們稱為拾音過程。擔(dān)當(dāng)這個重任的設(shè)備叫做傳聲器。傳聲器分類：1）電容式傳聲器：優(yōu)點(diǎn)：頻率寬廣平直、輸出電壓高、非線性畸變小、順態(tài)響應(yīng)好。缺點(diǎn)：防潮性能差、易產(chǎn)生噪聲、壽命短及機(jī)械強(qiáng)度差等。2）動圈式傳聲器：優(yōu)點(diǎn)：使用簡便、壽命長、牢固可靠、噪聲電平低、不需要外接工作電源同時頻帶較寬，典型值在40—16000Hz左右。缺點(diǎn)：靈敏度低于電容式話筒。傳聲器的特性指標(biāo)：1）頻寬（FrequencyRange）：是指傳聲器正常工作時的頻率帶寬，通常以帶寬的上下限頻率來表示。2）靈敏度（Sensitivity）：是指在一定單位的電壓作用下，傳聲器的開路（空載）或閉路（有載）輸出電壓值。一般情況下，電動式傳聲器的靈敏度為0.15—0.4mV/μp。電容式為2--20mV/μp之間。故電容式話筒的靈敏度要高于動圈式話筒10倍左右。3）指向性（PolarPattern）《圖2-3-3》：全向型（Omni-directional）、單向型（Cardioid）和雙向型（Bi-directional）。4）信噪比（S/N）。5）輸出阻抗（Impedance）是指傳聲器的交流內(nèi)阻。6）允許最大聲壓級第三節(jié)拾音設(shè)備13傳聲器附件：1）傳聲器架2）傳聲器桿3）減震器4）防風(fēng)罩

第四節(jié)調(diào)音設(shè)備

我們在影視節(jié)目制作中所使用的調(diào)音設(shè)備主要是調(diào)音臺。它在整個錄音工藝中起到把傳聲器拾取的信號和其它聲音信號處理設(shè)備送來的線路信號進(jìn)行各種加工處理的作用。調(diào)音臺的主要作用有以下幾個方面：1）電平調(diào)整：把強(qiáng)弱不同的聲音信號電平調(diào)整到適宜的位置；2）頻率均衡：既對不同的聲音進(jìn)行音色的修飾處理；3）信號分配：把來自不同方向的信號重新分配到新的位置中去；4）信號處理：即把需要進(jìn)一步深加工處理的信號重新送到調(diào)音臺外部的信號處理設(shè)備去；5）信號監(jiān)測：即把所處理的聲音饋送到揚(yáng)聲器和監(jiān)聽儀表去。調(diào)音臺主要由以下幾個部分構(gòu)成：1）輸入組件；2）輸出組件；3）主控組件；4）自動化功能；5）接口。電視錄音聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)課件14第五節(jié)記錄設(shè)備

我們將錄音制作中所使用的記錄設(shè)備稱之為錄音機(jī)。以前為大多數(shù)專業(yè)錄音人員所公認(rèn)的和最最實(shí)際接近理想目標(biāo)的方法是使用模擬磁帶錄音機(jī)。然而目前的影視節(jié)目錄音當(dāng)中已大量的使用不同的數(shù)字錄設(shè)備，因此錄音機(jī)這個概念已被擴(kuò)大，它泛指所有能記錄聲音的由各種記錄媒介所構(gòu)成的錄音設(shè)備，包括數(shù)字磁帶錄音機(jī)、計(jì)算機(jī)音頻工作站、光學(xué)膠片錄音機(jī)、磁光盤錄音機(jī)和硬盤錄音機(jī)等等。1）模擬磁帶錄音機(jī)：主要技術(shù)指標(biāo)：磁帶速度、抖晃率（小于0.05%）、頻率響應(yīng)（錄音設(shè)備在動態(tài)范圍內(nèi)各種頻率相對幅度的變化量）、輸入電平（話筒-60—--40dB，線路-10—+4dB）、輸出電平、失真（小于0.05%）、串音（大于55dB）、抹音率（大于75dB）、信噪比（模擬大于70dB，數(shù)字大于90dB）；2）數(shù)字錄音機(jī)：DASH、DAT、ADAT、HI8、MD、MO、HDD、SD和數(shù)字音頻工作站等。3）聲音記錄媒介：磁帶（TAPE）、磁盤（MD）、磁光盤（MO）、光盤（CD/LD/VCD/DVD）及SD卡等。第六節(jié)監(jiān)聽設(shè)備

影視錄音設(shè)備中的監(jiān)聽設(shè)備不單指耳機(jī)、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚(yáng)聲器，同時還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。1）監(jiān)聽控制室：監(jiān)聽控制室的空間大小、揚(yáng)聲器性能、設(shè)備安裝位置，都會影響信號監(jiān)聽。在這里，我們需要強(qiáng)調(diào)監(jiān)聽系統(tǒng)均衡這個概念。它的主要目的是在監(jiān)聽設(shè)備與監(jiān)聽環(huán)境之間提供一定程度的一致性以便在不同監(jiān)聽環(huán)境下做出的聲音節(jié)目在標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)聽條件下盡可能的一致。一般可以通過建筑吸聲材料和房間均衡器來改善監(jiān)聽控制室的聲學(xué)環(huán)境。2）監(jiān)聽儀表：監(jiān)聽儀表在錄音設(shè)備中占有相當(dāng)重要的地位。理論上講，從監(jiān)聽揚(yáng)聲器發(fā)出的一個適中悅耳的聲音音量應(yīng)當(dāng)與音量表所指示的平均調(diào)制量一致。但由于人耳生理構(gòu)造的原因，會造成一種聲音在聲音在等響物理特性上的不同。第五節(jié)記錄設(shè)備15隨著聽音年齡的增長，對高頻感受的上限頻率要下降。隨著聲壓的下降，人耳聽音頻率的下限卻往上升。在聲場強(qiáng)度達(dá)到80—90dB以上時，不同的頻率對人的聽覺主觀感受來講，其響度大致相同，這就是為什么我們通常把監(jiān)聽音量的電平范圍控制在85—88dB之間的原因。為了使聽覺和聲音物理量保持一致，我們一般用兩種儀表來監(jiān)測聲音的物理參數(shù)：一種是音量單位表（VU表），另一種是峰值表（dB表）。這樣在滿足錄音師聽覺判斷的同時，由視覺來監(jiān)視聲音電平的大小，實(shí)現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。（1）VU表：VU表又叫均方根值表或音量單位表。表面的刻度從-∞dB開始一直到0dB。特點(diǎn)是只顯示平均值，指針的變化跟不上音量和頻率微小的變化。（2）峰值表：峰值節(jié)目表亦稱PPM表或dB表。峰值表盤上沒有百分刻度。它對節(jié)目峰值的反應(yīng)要比音量表靈敏的多，其指針上升的速度快，能更準(zhǔn)確地跟蹤突然出現(xiàn)的高電平的瞬時峰值，所以它能指示出信號的峰值電平。（3）監(jiān)聽放大器：監(jiān)聽放大器的主要作用是把調(diào)音臺或錄音機(jī)送來的電壓信號轉(zhuǎn)變成功率信號進(jìn)行放大處理，并推動揚(yáng)聲器放聲。一般控制在85—88dB左右。（4）監(jiān)聽揚(yáng)聲器：要求揚(yáng)聲器本身的頻響曲線必須盡可能地保持平直寬廣，且具有一定的耐受功率，并能與監(jiān)聽放大器保持正常的阻抗匹配。并且揚(yáng)聲器能按照分頻網(wǎng)絡(luò)提供的頻段正確重放該頻段的聲音。（5）耳機(jī)：監(jiān)聽耳機(jī)的使用，有時是因?yàn)槁曉磁c監(jiān)聽控制室同在一個環(huán)境，因此無法使用監(jiān)聽揚(yáng)聲器的緣故，監(jiān)聽耳機(jī)不會造成“正反饋”現(xiàn)象。但大多數(shù)情況下是因?yàn)殇浺魩煘閷ふ衣曇粼诼晥鲋械木_定位而使用。耳機(jī)不受監(jiān)聽的聲音信號不受監(jiān)聽聲場的聲學(xué)環(huán)境的變化而變化，所以監(jiān)聽時不受外界干擾，而造成“聲染色”失真現(xiàn)象；同時耳機(jī)監(jiān)聽可以更容易地檢查影視節(jié)目中各種聲音成分的演奏質(zhì)量。一般要求耳機(jī)的頻響寬直、靈敏度高、失真率小、耳膜阻尼小、順態(tài)響應(yīng)高、承受功率大。隨著聽音年齡的增長，對高頻感受的16第七節(jié)周邊設(shè)備周邊設(shè)備又稱為音頻聲音信號處理設(shè)備，它主要有以下兩大類：一類是用來改善聲音信號在信號傳輸過程中信號本身的傳播質(zhì)量，又稱為聲音信號處理設(shè)備，如頻率均衡器、壓限器、擴(kuò)展器及延時器和混響器等；另一類則是用來改善聲音信號在信號傳遞過程中設(shè)備本身的傳輸質(zhì)量，又稱做聲音信號調(diào)整設(shè)備，如降噪器、聲反饋抑制器等等。1）頻率均衡器：均衡器（EQ）是一種在傳輸過程中，用來改變聲音信號頻率的設(shè)備。均衡器有多點(diǎn)均衡和單點(diǎn)均衡兩類。2）濾波器：濾波器主要有兩種：高通濾波器（HP）和低通濾波器（LP）。3）延時器：延時器（Delay）是一種能將聲音延時一段時間后輸出的周遍設(shè)備。4）混響器：用來制造混響效果的設(shè)備。從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲?；祉懧晫?shí)際是一系列反射聲的組合聲?；祉懯乙彩且环N人工混響方式。現(xiàn)在的錄音制作中常用數(shù)字混響器。對于建筑物來講，房間的表面越堅(jiān)實(shí)、越平滑，則聲音的混響時間越長；同時建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長，混響時間也越長。當(dāng)混響器與延時器配合使用時，根據(jù)需要，可以模擬出聲音在不同空間環(huán)境位置時的效果；并且它還能起到修飾聲音音色的作用，如聲音的豐滿度和清晰度等等；還能形成聲音的群感或回聲效果。5）壓限器（Compressor--Limiter）：壓限器實(shí)際上是一個自動音量控制器。當(dāng)聲音的輸出信號電平超過被稱為閾值（Threshold）的預(yù)定電平時，壓限器的放大增益便出現(xiàn)下降，此時的信號電平就被衰減。第七節(jié)周邊設(shè)備176）擴(kuò)展器（Expander）：擴(kuò)展器是一種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。它通過使響的信號更響、弱的聲音信號更弱的工作方式來改善或增加影視節(jié)目中的聲音的動態(tài)范圍。7）噪聲門（NoiseGate）：如果把擴(kuò)展器調(diào)節(jié)成有聲音信號是讓聲音信號通過，沒有聲音信號時把輸入通道關(guān)閉，從而使各種低電平的噪聲不能通過的工作狀態(tài)，就起到了噪聲門的作用。8）降噪器（NoiseReductionSystem）：降噪器主要用來降低磁帶本底噪聲，它并不能用來刪去聲音信號中已存在的噪聲。常用的降噪系統(tǒng)分別為Dolby降噪系統(tǒng)與dbx降噪系統(tǒng)。第八節(jié)連接設(shè)備連接設(shè)備包括各種傳輸電纜和接插件。1）傳輸電纜：一般音頻信號在傳輸?shù)倪^程中，大都使用帶屏蔽層的二芯音頻平衡傳輸電纜或三芯音頻平衡傳輸電纜。多軌錄音機(jī)使用的音頻電纜，往往是多芯的，連接時一定要注意引線是否號碼相同；是否有斷路、虛焊等現(xiàn)象；屏蔽線是否已焊好，特別注意的是應(yīng)該一點(diǎn)接地，避免形成信號回路，感應(yīng)出調(diào)制噪聲。2）接插件：專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入/輸出接口一般都選用卡儂XLR型插頭；音頻線路輸入/輸出常用TRS插頭；民用級音頻信號接口為RCA插頭；監(jiān)聽耳機(jī)為微型TRS插頭。6）擴(kuò)展器（Expander）：擴(kuò)展器是一種增益隨著輸入電平18第九節(jié)計(jì)算機(jī)音頻工作站1）概述隨著數(shù)字化時代的到來，數(shù)字音頻技術(shù)特別是計(jì)算機(jī)非線性數(shù)字音頻工作站已經(jīng)被引入到影視節(jié)目的聲音藝術(shù)創(chuàng)作之中。它們通過輸入模擬或數(shù)字的音頻信號，借助計(jì)算機(jī)的控制，最終完成聲音信號的采錄、節(jié)目編輯和聲音混合等錄音技術(shù)制作和藝術(shù)加工處理過程。所以，計(jì)算機(jī)音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目的后期編輯，也可以用于實(shí)時錄音，并集調(diào)音、記錄和信號處理等三大功能為一體的數(shù)字音頻信號處理系統(tǒng)。目前的計(jì)算機(jī)非線性音頻工作站按其主機(jī)類型可分為三類：以蘋果機(jī)為主機(jī)型、以PC機(jī)為主機(jī)型和專用主機(jī)型。2）結(jié)構(gòu)和功能計(jì)算機(jī)音頻工作站的硬件結(jié)構(gòu)部分包括計(jì)算機(jī)主機(jī)設(shè)備和其它特殊的音頻處理設(shè)備。基本可分為：主機(jī)、存儲設(shè)備、接口設(shè)備及其它設(shè)備等四大部分。功能：多種搜索編輯點(diǎn)的快捷方式（輸入時間碼的方式）、與外部設(shè)備的同步鎖定、豐富的編輯手段以及DSP處理系統(tǒng)。3）工藝流程在使用計(jì)算機(jī)音頻工作站制作聲音節(jié)目時，首先要進(jìn)行聲音信號的采樣并建立聲音素材庫，然后對聲音進(jìn)行各種編輯，將編輯處理完成的聲音信號進(jìn)行混合錄音后，輸出并記錄到媒介上?！秷D2-9-4》具體為：聲音采樣、制作節(jié)目欄、編輯節(jié)目、混錄和信號輸出。第九節(jié)計(jì)算機(jī)音頻工作站19第十節(jié)剪輯設(shè)備1）電視剪輯設(shè)備電視剪輯工作主要是通過電視錄像編輯機(jī)的對編工作來完成的。隨著數(shù)字化設(shè)備的大量應(yīng)用，現(xiàn)在很多的電視節(jié)目剪輯是通過計(jì)算機(jī)非線性數(shù)字視頻工作站來完成的。（1）錄像機(jī)的分類：電視磁帶錄像機(jī)以使用檔次可以分成廣播級、業(yè)務(wù)級和家用級三種；以磁帶記錄方式又可分為模擬方式和數(shù)字方式兩種。（2）錄像機(jī)的視頻功能：視頻信號輸入選擇（Video，S-VHS，Y/C）、編輯方式（組合和插入式）、同步磁跡控制方式（SMPTE碼）。（3）錄像機(jī)的音頻功能：a.音頻信號的選擇和音頻功能：常用錄像機(jī)所使用的音頻接口為專業(yè)型的卡儂音頻插口。一般來講，BVW檔次（廣播級）的1/2寸模擬Betacam編輯錄像機(jī)有四個音頻輸入/輸出端，可分別記錄和還原四個聲軌的音頻信號；PVW（專業(yè)級）、UVW（業(yè)務(wù)級）、DVW（廣播級）的1/2寸模擬Betacam編輯錄象機(jī)均只有兩個聲軌可以還音。b.錄音和還音電平控制：一般來講，編輯錄象機(jī)的錄音和還音電平控制開關(guān)，有兩種方式可以選擇。一種是廠家設(shè)定的，此時增益調(diào)節(jié)鈕在按下去的位置，錄音和還音電平不受增益調(diào)節(jié)的控制；另一種是手動設(shè)定的，此時增益調(diào)節(jié)鈕應(yīng)該在拉出的位置，錄音和還音電平受增益調(diào)節(jié)鈕的手動控制。c.監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關(guān)可以配合監(jiān)聽電平表，分別選擇監(jiān)聽任意一個聲軌的音頻信號，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個或混合的音頻信號。監(jiān)聽電平表通常有VU表、發(fā)光二極管和dB表三類。d.降噪系統(tǒng)：為了降低錄象帶的本底噪聲，一般在1/2寸的模擬錄象機(jī)上都帶有杜比降噪系統(tǒng)，它能自動檢測錄象帶是否經(jīng)過了杜比降噪處理，所以正常使用時，只要音頻信號中已經(jīng)經(jīng)過降噪處理，杜比指示燈就會自動點(diǎn)亮。e.限制開關(guān)：可以保證在剪輯過程中不使音頻信號錄音時過載。第十節(jié)剪輯設(shè)備20第十一節(jié)攝影攝像設(shè)備1.電視攝像機(jī)1）概述：電視攝象機(jī)，按其性能和用途的不同，一般可以劃分為廣播級、業(yè)務(wù)級和家用級三類。廣播級的電視攝象機(jī)按其具體的性能和用途還可分為演播室（ESP）用攝象機(jī)、現(xiàn)場節(jié)目制作（EFP）用攝象機(jī)，電子新聞采集（ENG）用攝象機(jī)等幾種。此外也可按照攝象機(jī)感光器件的數(shù)量分為三管或三片CCD攝象機(jī)、兩管或兩片CCD、單管或單片CCD攝象機(jī)。2）攝象機(jī)的音頻功能：（1）音頻信號選擇和音頻插口：目前專業(yè)領(lǐng)域使用的大部分模擬攝象機(jī)和部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z象機(jī)的音頻接口，仍為專業(yè)型的卡儂接口。以1/2寸模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)為例，它的音頻插口一般有四個輸入端，可分別記錄四軌的音頻信號，其中兩軌為線性聲軌、另外兩軌為調(diào)頻聲軌。通過開關(guān)的選擇，可以記錄攝象機(jī)上自帶的傳聲器信號，也可記錄從音頻插口輸入的外接傳聲器信號，更可以記錄從音頻插口輸入的外接線路信號。（2）音頻增益電平控制：一般在攝象機(jī)上均有音頻增益電平控制開關(guān)，可以根據(jù)需要選擇自動或手動方式。在自動方式時，增益電平不受增益調(diào)節(jié)鈕的控制，由攝象機(jī)內(nèi)部的電子線路自動控制。通常在外景新聞采訪時使用。在手動方式時，增益電平受增益調(diào)節(jié)鈕的控制。一般從調(diào)音臺從來一個標(biāo)準(zhǔn)的正弦波震蕩信號，將其設(shè)定在攝象機(jī)的0dB位置，這樣調(diào)音臺和攝象機(jī)的音頻信號就能按一個標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整。通常用于電視劇或?qū)ｎ}片的拍攝。第十一節(jié)攝影攝像設(shè)備21（3）監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關(guān)可以配合監(jiān)聽電表，分別選擇監(jiān)聽四個聲軌的任意一個聲軌的音頻信號，也可以分別監(jiān)聽其中的兩個或混合的音頻信號。一般1/2寸的模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)上使用VU表；而數(shù)字?jǐn)z象機(jī)上使用液晶顯示的dB表。（4）降噪系統(tǒng)：為了降低模擬錄象帶所帶來的本底噪聲，一般在1/2寸模擬Betacam型3CCD攝象機(jī)上都裝備有杜比降噪器，所以正常使用時，要打開此開關(guān)，對音頻信號進(jìn)行降噪處理。第十二節(jié)照明設(shè)備某些條件下電視拍攝時受技術(shù)的限制，電視攝象機(jī)的感光元件無法將增益提升的很高，所以大部分的電視節(jié)目拍攝過程中，都要使用照明設(shè)備。電視中的照明燈具可分為低色溫（≤3000K）和高色溫（≥

5000K）兩大類。低色溫的照明設(shè)備就是我們通常使用的鎢絲燈，它在使用過程中沒有熱噪聲干擾，所以能夠適用于同期錄音的要求。而高色溫的燈如日光燈，它在使用時，鎮(zhèn)流器有噪聲產(chǎn)生，會影響到同期錄音的工作。另外，由于照明設(shè)備的功率十分大，使得照明電纜線中的電流也十分強(qiáng)，在同期錄音過程中，稍不注意，若傳聲器的電纜線與照明電纜線太近或平行設(shè)置，照明電纜中的強(qiáng)大電流就會在傳聲器電纜中感應(yīng)生成噪聲干擾，嚴(yán)重是會使傳聲器無法正常拾音，所以這點(diǎn)要引起錄音師的特別關(guān)注。（3）監(jiān)聽選擇：監(jiān)聽選擇開關(guān)可以配合監(jiān)聽電表，分別選擇監(jiān)聽四22第十三節(jié)影院還音設(shè)備電影院的還音系統(tǒng)主要分成模擬還音和數(shù)字還音系統(tǒng)兩大類，同時模擬還音系統(tǒng)又分成單聲道和立體聲兩類。數(shù)字還音系統(tǒng)一般都是立體聲系統(tǒng)。數(shù)字立體聲還音系統(tǒng)主要由立體聲光學(xué)還音設(shè)備、數(shù)字立體聲解碼器、多組功率放大器和多組揚(yáng)聲器組成。揚(yáng)聲器一般分成左（L）、中（C）、右（R）、左環(huán)繞（LS）、右環(huán)繞（RS）和超重低音（SB）揚(yáng)聲器進(jìn)行放音。有的立體聲影院中還有左中（LC）和右中（RC）揚(yáng)聲器進(jìn)行放音。第十三節(jié)影院還音設(shè)備23第三章影視聲音的類型及屬性第一節(jié)概述凡是被記錄在一定的存儲媒介（電影拷貝或錄象帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電視機(jī)以及周圍揚(yáng)聲器系統(tǒng)重放出來，且能傳達(dá)一定的藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，可稱為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡稱影視聲音。這種被觀眾感知的影視聲音既是與原始聲音同制同構(gòu)的聲音，又是與畫面內(nèi)容緊密匹配的聲音。所以又可以這樣理解：影視聲音就是影視作品中的有聲語言，它是影視作品中和畫面并列的兩大基本構(gòu)成元素之一。目前，我們認(rèn)為較科學(xué)的分類方法是將影視作品中的聲音元素分為：語言、音樂和音響三大類。每個大類又可根據(jù)各自的藝術(shù)屬性細(xì)分為若干小類。在影視作品中，語言、音樂和音響這三類影視聲音元素是相互依存、相互滲透和相互作用的。在影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作實(shí)踐中，它們相互配合、相互支持，相得益彰，同時這三類聲音元素之間的分界線實(shí)際上又是模糊的。第三章影視聲音的類型及屬性第一節(jié)概述24第二節(jié)語言1.概述影視聲音中的語言,是指影片中各種角色（人類或非人類角色）發(fā)出的有聲語言。除此之外，為完成有聲語言難得以勝任的工作，有時在影視作品中，藝術(shù)創(chuàng)作者還使用另外一種特殊形式的語言——書面語言（畫面字幕）來表達(dá)角色的內(nèi)心思想。在現(xiàn)代有聲影視作品中，語言是各角色之間進(jìn)行思想情感交流的重要手段，所以我們說，語言是構(gòu)成影視藝術(shù)諸元素中最重要釋義作用的一種特殊元素。在影視作品中語言起著敘事、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等許多作用，它和音響、音樂共同構(gòu)成影視作品中的聲音。各種形式的語言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。一般來講，我們把角色的歌唱聲歸屬于影視聲音中音樂的范疇。事實(shí)上，語言還包括諸如啼笑聲、嘆息聲等一類舒法角色情感的聲音。根據(jù)影視語言的藝術(shù)屬性，我們可將語言進(jìn)一步地分成客觀語言（畫內(nèi)語言）和主觀語言（畫外語言）兩類。2.客觀語言客觀語言是影視作品中最常見的有聲語言。它主要有獨(dú)白、對白、群聲等幾種形式。第二節(jié)語言25作為有聲語言的客觀聲源，客觀語言主要由影視作品中的角色，在影視拍攝現(xiàn)場或錄音棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的：既是說，客觀語言與影視角色的說話表演口型應(yīng)該完全吻合一致。由于客觀語言能被觀眾在角色進(jìn)行畫內(nèi)場景表演時所直接欣賞到，所以被稱之為畫內(nèi)語言。1）獨(dú)白：獨(dú)白就是角色在影片中的獨(dú)自說話，主要用來表示角色的情緒活動。影視作品中的客觀性獨(dú)白主要有以下兩種表現(xiàn)形式：一是角色自我交流性的獨(dú)白，即生活中常見的自言自語；另一種是與其他角色做稱述性交流的獨(dú)白；如答辯、做報(bào)告等單向交流。2）對白：對白又稱對話，是影視作品中兩個以上角色之間的客觀性語言交流。對白又常常被稱為言語動作，與角色的肢體動作相對應(yīng)。3）群聲：又稱為群雜或背景人聲。由于處在畫面次要或背景位置，不是在主體位置的若干群眾角色進(jìn)行交流時發(fā)出的各種語言聲音。群聲在影視作品中的主要作用，是表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。3.主觀語言主觀語言是影視作品另一種常見的有聲語言，它主要有內(nèi)心獨(dú)白、旁白等幾種形式。主觀語言常被用來表現(xiàn)故事影片中的角色內(nèi)心世界，或是在專題記錄影片中擔(dān)任敘事的任務(wù)。由于主觀語言與畫內(nèi)角色的表演是一種平行對位的關(guān)系，既語言和畫面角色口型不同步，所以又被稱為畫外語言，簡稱畫外音。作為有聲語言的客觀聲源，客觀語言主要由影視作品中的角色，在影26

1）內(nèi)心獨(dú)白：內(nèi)心獨(dú)白影片角色內(nèi)心與觀眾交流的一種獨(dú)白形式。常出現(xiàn)在故事影片中，畫面內(nèi)的角色默不出聲，畫外卻傳來該角色的說話聲音。這種以第一人稱自述出現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白又被稱做為“心聲”。2）旁白（解說）：旁白在影片中一般以第三人稱的議論和評說出現(xiàn)。旁白的作用是用來敘述和說明事件的發(fā)展脈絡(luò)，如說明事件發(fā)生的地點(diǎn)、時間和時代背景；介紹人物及人物關(guān)系等。影視作品的旁白主要有兩種：一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語言形式。它主要一第三人稱出現(xiàn)，對故事中的某個事件、某些人物進(jìn)行解釋或評論、評說或提示聲，通常稱為解說聲。第三節(jié)音樂1.概述影視音樂是音樂藝術(shù)的一個分類，它也是影視聲音的一個重要組成部分。盡管影視音樂具有一般音樂藝術(shù)善于揭示人類心靈奧秘和表現(xiàn)豐富情感的共性，但由于它是影視聲音中的一個重要元素，所以還有其影視藝術(shù)方面的并屬性。即它必須與影片的思想內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式和藝術(shù)風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。因此，影音樂藝術(shù)視音樂在形式上和并不完全一樣，它在影視作品中往往不是連續(xù)出現(xiàn)的，并與語言、音響一起共同構(gòu)成影視作品的聲音總體形象。一般來講，我們所說的影視音樂并不單指專門為影視作品進(jìn)行創(chuàng)作和編配的音樂，而且還指在影視作品出現(xiàn)或未出現(xiàn)在畫面中，但在故事中具體存在的各種音源所放出的現(xiàn)實(shí)音樂。同時，影視音樂還包含影視歌曲。根據(jù)影片的內(nèi)容中有無音樂聲源，影視音樂可分為有聲源音樂和無聲源音樂兩類。1）內(nèi)心獨(dú)白：內(nèi)心獨(dú)白影片角色內(nèi)心與觀眾交流的一種獨(dú)白形式272.有聲源音樂有聲源音樂，是指音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內(nèi)容之中，使得觀眾聽到音樂聲的同時也能看到聲音的存在。根據(jù)有源音樂的不同屬性，它也可稱為客觀音樂、真實(shí)音樂、現(xiàn)實(shí)音樂或具體音樂等。也有一些影視作品，觀眾在畫面場景中并不能看到音樂的聲源，但是通過演員的表演動作或是經(jīng)過錄音師的精心設(shè)計(jì)和音色處理，使得觀眾感覺到畫面的場景中有音樂聲源存在，這也屬于有源音樂的范疇。有源音樂的使用可以增強(qiáng)影視作品中的生活真實(shí)感。3.無源音樂無源音樂，是指畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。它的存在和畫面的內(nèi)容情緒有關(guān)。根據(jù)無源音樂的不同屬性，它也可稱為主觀音樂、虛擬音樂、情緒音樂或抽象音樂。無源音樂不像語言般的語意清晰和直截了當(dāng)，然而卻可以起到含蓄、煽情和感人的功效。它往往是來自影視作品的作者——導(dǎo)演和作曲家對事件內(nèi)容的內(nèi)心感受，根據(jù)角色性格的塑造和渲染情緒氣氛的需要而精心設(shè)計(jì)創(chuàng)作出來的。無源音樂的風(fēng)格、樣式、主題、旋律、節(jié)奏和時值的變化大都與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容情緒有關(guān)聯(lián)。它起著解釋、充實(shí)、烘托和評論畫面內(nèi)容的重要藝術(shù)作用。第四節(jié)音響1.概述一般來講，音響是指除語言、音樂之外的影片中其它聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)特有的一種聲音類型稱謂。2.有聲源音樂28音響在影視作品中的作用是增加畫面敘事內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，音響不只是重復(fù)畫面上出現(xiàn)的物體的發(fā)聲情況，而且是作為劇作元素進(jìn)入到影視聲音創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)中，作為聲音藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。在實(shí)際應(yīng)用時，我們根據(jù)音響發(fā)聲的屬性，通?？蓪⒁繇懛殖蓜幼鳌⒆匀?、機(jī)械、軍事、動物、交通、特殊等若干類；根據(jù)音響的作用，可分成主要音響和次要音響（背景音響）；根據(jù)音響錄制狀態(tài)，可分為同期音響和資料音響；根據(jù)音響的功能，又可分成細(xì)節(jié)音響和環(huán)境音響等等。這種分類的目的僅僅是為了在工作中容易將各種音響聲音區(qū)分開來。第五節(jié)聲音的藝術(shù)屬性1.概述聲音的藝術(shù)屬性就是如何運(yùn)用語言、音響和音樂等聲音元素，去藝術(shù)性地反映在影視作品中所形成的綜合聽覺印象等方面的一種重要特性。聲音形象與人類自身的各種感覺器官之間存在著內(nèi)在的、重要的聯(lián)系。各種自然現(xiàn)象通過多方面的感性體驗(yàn)進(jìn)入到聲音范疇，使聲音產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力。因此，運(yùn)用聲音的物理屬性、生理和心理屬性，提煉生活中的聲音素材創(chuàng)造出與畫面相符或具有特殊含義的豐富立體的聲音形象，已成為影視聲音創(chuàng)作者的重要任務(wù)。電視錄音聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)課件292.聲音的空間感聲源的空間感是指人耳對聲源所處立體空間的感覺。聲源的發(fā)聲在不同空間具有不同的空間特性，一般來講，根據(jù)自身的生活體驗(yàn)，人耳可以辨聽出室外或室內(nèi)的聲音，而且可以分辨出聲學(xué)特性不同、體積大小各異的封閉或非封閉空間，這是由所處環(huán)境空間的聲學(xué)特性決定的。在影視作品中，聲音的空間感應(yīng)該與畫面所表現(xiàn)的空間感一致。錄音師運(yùn)用這種空間感來表現(xiàn)聲音所處的具體空間，能給人以真實(shí)、親切的感覺。聲音除了可以表現(xiàn)畫面內(nèi)空間外，還可以同時表現(xiàn)畫外的空間。聲音的空間感主要反映在以下幾個方面：1）環(huán)境感：是指影視作品中的聲音空間環(huán)境。在現(xiàn)實(shí)生活中。我們的生活空間充滿了各種各樣、連綿不斷的聲音，因此，我們可以說，聲音具有無限連續(xù)性。由于人耳與人眼不同，人耳可以同時接收來自各個方向的聲音。因此，聽覺的這一特性是我們進(jìn)行影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。通過具有典型性的環(huán)境音響，可以營造出不同的畫內(nèi)或畫外空間。2）透視感：聲音的透視感，又稱為距離感、遠(yuǎn)近感和深度感。在不同的空間環(huán)境里，聲音的直達(dá)聲和反射聲的比例，以及聲音振幅的大小，可以使我們產(chǎn)生聲音遠(yuǎn)近距離的感覺。在影視創(chuàng)作中，當(dāng)聲音景別的透視感和畫面景別的透視感想吻合時，可以使觀眾產(chǎn)生聲音的真實(shí)感。2.聲音的空間感303）方向感：聲音的方向感又稱為方位感。在不同的環(huán)境里，聲音到達(dá)耳朵的時間、強(qiáng)度和音色是大小不同的，由此可以使我們辨別出聲源的具體方向和所處位置。應(yīng)該說，方位感中含有距離感的因素。在影視立體聲的創(chuàng)作中，方位感能使我們感覺到聲音的水平定位和深度定位，從而使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。3.聲音的運(yùn)動感任何聲源在運(yùn)動時，其聲音都會隨著位置的改變而引起音量幾音調(diào)的明顯變化。聲學(xué)上稱為多譜勒效應(yīng)。這種效應(yīng)使觀眾產(chǎn)生聲音運(yùn)動的感覺。聲源的移動速度越快，多譜勒效應(yīng)就越明顯，在影視聲音創(chuàng)作中，錄音師運(yùn)用這個效應(yīng)來表現(xiàn)影片中的人、動物或物體的運(yùn)動速度。當(dāng)聲源移動的不快時，多譜勒效應(yīng)就不大明顯，這時，同期錄音就體現(xiàn)出其特有的能力，它能夠及時捕捉到聲音應(yīng)有的動感。聲音的運(yùn)動感還包括聲源種類的變化。各種聲源在內(nèi)容、音量、音色以及遠(yuǎn)近上的交替變化形成了聲音的運(yùn)動感，當(dāng)與鏡頭的運(yùn)動有機(jī)地結(jié)合在一起時，可以使影視作品的內(nèi)容變得更加真實(shí)可信。4.聲音的色彩感聲音和畫面不同，它沒有具體的實(shí)在外形，它的色彩感是對它藝術(shù)屬性的特別描述，其目的是為了加深創(chuàng)作者對聲音的理解和認(rèn)識。電視錄音聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)課件311）地域色彩通過聲音來反映一個地區(qū)的地域特色，通常由地域環(huán)境、生活習(xí)俗所決定的。2）民族色彩通過聲音可以反映一個民族的特點(diǎn)和風(fēng)俗。特定的生活環(huán)境、內(nèi)容和條件，可以構(gòu)成不同國家不同民族的社會生活色彩，形成和其他民族不同的的傳統(tǒng)和習(xí)俗，這些都可以通過聲音的內(nèi)容和形式得到反映。3）時代色彩通過聲音還可以反映時代的特征及風(fēng)貌。由于不同的時代，具有不同的政治、經(jīng)濟(jì)、文化及社會生活，所以聲音的內(nèi)容也各有千秋，會受時間的影響而帶有時代所留下的不同印痕。5.聲音的平衡感影視藝術(shù)作品的拍攝順序與完成鏡頭的排列順序一般都是不同的。因此，如何使不同時間和不同地點(diǎn)所錄制的同期聲，在鏡頭組接時保持平衡和統(tǒng)一，是錄音師的重要工作之一。通常，為了讓角色的聽覺形象保持統(tǒng)一平衡，應(yīng)該使演員的語言與角色的形象相吻合，而且保持音色的一致，避免一個人的語言在鏡頭切換或場景變換時，產(chǎn)生音量和音色的突然變化。除了演員自身的音量和音色需要保持平衡外，還應(yīng)注意演員之間的音量和音色平衡。這就需要錄音師掌握好調(diào)音技巧，使演員之間的音量和音色協(xié)調(diào)一致。1）地域色彩326.聲音主題主題又稱為主導(dǎo)動機(jī)，原是音樂中的一個術(shù)語。在影視藝術(shù)作品中，通過將一種具有某種含義的聲音（語言、音樂和音響）賦予某個角色或者某個環(huán)境，并使得這一聲音主題多次地出現(xiàn)或貫穿始終，以達(dá)到刻畫任務(wù)性格、表達(dá)作品主題等目的。聲音主題的表現(xiàn)方法有以下兩種：聲音主題與角色環(huán)境，在相同的時空內(nèi)同步出現(xiàn)；聲音主題與角色或環(huán)境，在不同時空交叉出現(xiàn)。7.聲音的意境在影視藝術(shù)作品中，可以通過聲音將生活環(huán)境和思想情緒融為一體，形成一種藝術(shù)境界?！扒榕c景匯，意與象通”，使得觀眾在欣賞中產(chǎn)生想象和聯(lián)想，猶如身臨其境，在思想情緒上受到感染。如在影視作品中，虛化掉現(xiàn)實(shí)中的各種環(huán)境聲音，突出和強(qiáng)調(diào)角色發(fā)出的某一種聲音，可以使觀眾體驗(yàn)到和角色相同的心境，從而使觀眾在情緒上引起共鳴。6.聲音主題33第四章電視錄音工藝第一節(jié)概述電視錄音工藝是指專門為在電視屏幕上播出的電視劇、電視專題記錄片或電視綜合文藝晚會等電視節(jié)目錄制聲音的工藝。從《現(xiàn)代漢語詞典》中，我們可以清楚的了解到，所謂的“工藝”是指將原材料或半成品加工成產(chǎn)品的工作、方法、技術(shù)等等。而“工藝流程”則是指工業(yè)產(chǎn)品生產(chǎn)中，從原料加工到成品的多項(xiàng)工序安排的程序。可以這么認(rèn)為，經(jīng)過電視轉(zhuǎn)播系統(tǒng)播出的電視節(jié)目應(yīng)屬于電視作品的范疇。因此從電視作品的制作和誕生過程來看，制作不同片種、不同風(fēng)格和不同規(guī)模的電視節(jié)目，需要選用不同的錄音設(shè)備和使用不同的錄音方法來完成。這種在電視作品的錄制過程中，始終遵循著一種用一定的生產(chǎn)程序和技術(shù)設(shè)備進(jìn)行錄音的工作方法，我們就稱之為“電視錄音工藝”。第二節(jié)錄音工藝基本流程電視發(fā)展至今，已有了很多不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以每種電視節(jié)目類型的錄音工藝均會有所不同。因此，如何在各種錄音工藝的制作中了解清楚它們的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)，是掌握各種錄音工藝特征的關(guān)鍵所在。電視錄音制作可以分成同期錄音和后期配音工藝。為了便于分析和討論，我們將首先對不同的電視節(jié)目制作中的錄音工藝相同點(diǎn)進(jìn)行詳盡的闡述，然后再就各種電視節(jié)目中錄音工藝的不同點(diǎn)進(jìn)行分別表述，以使我們對電視錄音工藝有一個比較完整的、全面的了解。第四章電視錄音工藝第一節(jié)概述34劇本構(gòu)思1聲音設(shè)計(jì)2技術(shù)裝備3現(xiàn)場放音4現(xiàn)場錄音

畫面拍攝5素材帶6素材轉(zhuǎn)錄7素材初剪11轉(zhuǎn)工作帶8樣片審查9素材精剪10添加字幕15音樂構(gòu)思16音樂錄音17音樂編輯12補(bǔ)錄語言13補(bǔ)錄動效18混錄14資料編輯19樣片審查20轉(zhuǎn)播出帶劇本構(gòu)思1聲音設(shè)計(jì)2技術(shù)裝備3現(xiàn)場放音4現(xiàn)場錄音5351.聲音設(shè)計(jì)聲音設(shè)計(jì)是電視作品在聲音藝術(shù)方面成功和失敗的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，在聲音設(shè)計(jì)這個階段，錄音師要熟讀劇本，與導(dǎo)演保持和溝通各自的藝術(shù)感覺。在導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，將自己關(guān)于劇本、人物語言表演特征、環(huán)境音響的構(gòu)思及關(guān)于聲音方面的意見，寫成聲音設(shè)計(jì)闡述提供給導(dǎo)演參考。有時甚至將最新的錄音技術(shù)裝備及各項(xiàng)錄音制式方面的資料提供給導(dǎo)演部門，供導(dǎo)演決策。所以聲音設(shè)計(jì)不僅包括藝術(shù)方面的設(shè)計(jì)，同時也包括技術(shù)方面的設(shè)計(jì)。否則，再好的藝術(shù)構(gòu)思，如沒有良好的技術(shù)設(shè)備的保障，也是無法實(shí)現(xiàn)的。2.技術(shù)裝備在本階段，錄音師的主要工作就是圍繞著導(dǎo)演在分鏡頭稿本中所提出的，與電視聲音設(shè)計(jì)內(nèi)容有關(guān)的各項(xiàng)要求，逐一地去落實(shí)各種錄音技術(shù)設(shè)備來完成所需的錄音工作。必要時還需在拍攝前，做一些錄音技術(shù)方面的實(shí)驗(yàn)，以避免在正式拍攝時出現(xiàn)問題。鑒于電視節(jié)目的多樣性，作為一個電視錄音師，首先要了解即將參與制作的電視節(jié)目會是一種什么樣的形式：是電視劇還是電視專題記錄片？是室內(nèi)劇還是內(nèi)外景都有的電視節(jié)目？攝像師使用的是哪種型號的攝象機(jī)？攝象機(jī)是模擬的還是數(shù)字的？其次，就是考慮使用什么樣的調(diào)音臺和傳聲器來完成錄音工作。再次，就是要考慮在電視錄音后期制作時，使用什么樣的錄音設(shè)備和設(shè)施：是使用普通的傳統(tǒng)對編設(shè)備還是使用現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)非線性音頻工作站？是傳統(tǒng)的聲音方案還是立體聲錄音節(jié)目？所有這些技術(shù)問題都要考慮周全。1.聲音設(shè)計(jì)363.現(xiàn)場放音在一些電視節(jié)目的拍攝過程中，經(jīng)常需要拍攝一些有歌唱、音樂、戲曲演唱或舞蹈等方面的內(nèi)容。導(dǎo)演在拍攝時，往往將這些帶有音樂旋律的內(nèi)容分成若干個鏡頭來表現(xiàn)。因此，如果在拍攝這些鏡頭同時進(jìn)行這些內(nèi)容的現(xiàn)場錄音，則這些內(nèi)容中所演唱或演奏的歌曲，戲曲或音樂的節(jié)奏、音高、音色、長度及音樂情緒方面，很難在單獨(dú)鏡頭中保持一致性和連貫性，同時做到聲畫的同步也很難。為了保持音樂形象的完整、和諧和統(tǒng)一，一般來講，需要錄音師在拍攝畫面之前，就先在錄音棚或其它錄音場地中錄制完成一條連貫的、合乎要求的音樂聲帶。然后在現(xiàn)場拍攝時，由錄音人員將將這些音樂重放出來，讓演員按照歌曲、戲曲或音樂的內(nèi)容進(jìn)行同步演唱。此時，演員的演唱口型必須和旋律吻合。同時，攝像師按照導(dǎo)演的要求，以各種角度和景別的鏡頭來進(jìn)行畫面的拍攝?！秷D4--3--2》4.現(xiàn)場錄音在拍攝現(xiàn)場所錄制的各種聲音都被稱之為現(xiàn)場聲。當(dāng)聲音與畫面內(nèi)容精確同步時，現(xiàn)場聲又叫“同期聲”。它包括鏡頭中演員的語言聲、各種物體發(fā)出的動作音響聲和拍攝現(xiàn)場的環(huán)境音響聲。《圖4—3--3》在現(xiàn)場錄音中，最重要的工作是演員表演的語言錄音。為了確保語言錄音的質(zhì)量，也為了便于后期錄音制作，一般在現(xiàn)場拍攝時，應(yīng)該盡量去掉所有的環(huán)境聲音，以便能干凈地錄音。在現(xiàn)場同期錄音時，與錄音內(nèi)容無關(guān)的環(huán)境聲應(yīng)該越小越好，千萬不能讓這些聲音干擾了演員的語言錄音。3.現(xiàn)場放音37這里需要注意的是，錄音機(jī)應(yīng)在拍攝之前進(jìn)入工作狀態(tài)，這樣錄音機(jī)在場記抱號前就進(jìn)入了錄音狀態(tài)，所以場記的報(bào)號聲就被記錄了下來，這樣在聲音后期尋找聲音開始位置時就十分的方便。如果調(diào)音臺上有震蕩器開關(guān)，還是應(yīng)該在導(dǎo)演喊“停”時，錄下“滴”的一聲，以方便在后期制作是找到鏡頭結(jié)束的位置。如果說，電影藝術(shù)作品的的創(chuàng)作更注重源于生活高于生活的美學(xué)原則的話，那么電視藝術(shù)則應(yīng)該更貼近生活、更逼真生活，走真實(shí)之路。因?yàn)榇蠖鄶?shù)電視節(jié)目來講，記實(shí)性是電視最基本的、最起碼的一項(xiàng)美學(xué)要求。因此，在多數(shù)電視節(jié)目拍攝時，在拍攝畫面的同時都應(yīng)該記錄現(xiàn)場所發(fā)出的各種聲音。同時，需將現(xiàn)場的錄音情況記錄到錄音場記單上。5.現(xiàn)場補(bǔ)錄素材帶在現(xiàn)場錄音時，有時會因某些現(xiàn)場其它聲音的干擾而使得演員表演的語言錄制效果不太理想。因此，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這些個別聲音的錄制有問題時，可以采用現(xiàn)場補(bǔ)錄的辦法來補(bǔ)救。這樣在聲音后期編輯時，可以用現(xiàn)場補(bǔ)錄的聲音替換掉聲帶上有問題的聲音。素材帶：一般規(guī)定，不管是何中記錄媒介，只要記錄的是直接從拍攝現(xiàn)場錄制的視聽信號，都可以被稱之為素材帶。規(guī)定素材帶的定義是為了能更好地哪些是未經(jīng)剪輯的原始節(jié)目，以便使電視從業(yè)人員能通過它的定義來區(qū)分不同類型的電視節(jié)目內(nèi)容。這里需要注意的是，錄音機(jī)應(yīng)在拍攝之前進(jìn)入工作狀態(tài)，這樣錄音機(jī)386.資料收集與素材轉(zhuǎn)錄在電視的拍攝期間，往往需要錄制一些電視內(nèi)容所需要的各類音響聲音，如環(huán)境音響、動作音響等。一般將這些根據(jù)電視作品的需要而專門錄制的音響聲音稱之為資料音響。有些資料音響在拍攝現(xiàn)場即可錄制到，而有些資料音響則需要到其它場地去專門錄制。在非實(shí)況性的電視節(jié)目的現(xiàn)場拍攝完成后，由于電視播出的要求，幾乎都需要將拍攝完成的各類電視節(jié)目，進(jìn)行不同程度的修改。根據(jù)腳本的內(nèi)容進(jìn)行剪輯處理、添加特技或字幕等等。因此，需要對素材進(jìn)行轉(zhuǎn)錄后，將轉(zhuǎn)錄的素材進(jìn)行后期處理，已防止素材損壞或丟失等。7.素材初剪當(dāng)電視節(jié)目的現(xiàn)場拍攝完成后，就進(jìn)入到電視制作的下一道工序——電視節(jié)目的初剪工作。電視節(jié)目的初剪，就是將所拍攝的各種聲畫素材，在傳統(tǒng)的編輯系統(tǒng)上或在現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)非線性編輯系統(tǒng)上，根據(jù)分鏡頭劇本的要求進(jìn)行畫面和聲音的第一次編輯加工。編輯工作一般由導(dǎo)演本人或剪輯師來擔(dān)任。剪輯工作依據(jù)電視分鏡頭劇本（電視劇）或文字大綱（記錄片）進(jìn)行。8.樣片審查一般來講，初剪完成后的剪輯樣片要經(jīng)過有關(guān)部門的審片，如電視節(jié)目生產(chǎn)單位的主管領(lǐng)導(dǎo)和攝制組的各個主創(chuàng)部門對剪輯樣片進(jìn)行技術(shù)和藝術(shù)審查，這個程序就是樣片審查。審片后根據(jù)各項(xiàng)審查要求再進(jìn)行電視節(jié)目的精剪。6.資料收集與素材轉(zhuǎn)錄39在初剪樣片的審查過程中，錄音師應(yīng)該注意檢查演員同期錄制的語言和畫面上的口型位置是否一致；另外，還應(yīng)該注意檢查演員同期說話的音量和音色是否合適。如果發(fā)現(xiàn)存在問題，則應(yīng)該在精剪時加以修改。9素材精剪在這個階段,需要根據(jù)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思及審片意見，將各個電視鏡頭的聲音和畫面有機(jī)地連接在一起。同時完成段落、場面和鏡頭之間的各種特技制作要求，及片頭、片尾和畫面的字幕。如果電視節(jié)目的初剪是用轉(zhuǎn)錄后的剪輯工作帶完成的，則應(yīng)在精剪工作前，有場記或是剪輯助理將初剪工作帶上各個鏡頭的具體位置（既鏡頭的開始時間碼和結(jié)束時間碼）整理后，記錄到后期剪輯錄音場記單上，再進(jìn)行正式精剪工作。具體的精剪工作應(yīng)該是一個一個鏡頭地從素材帶上被剪輯到一盤新的剪輯帶上。每一個鏡頭的位置則是根據(jù)初剪工作帶上的鏡頭開始和結(jié)束的時間碼確定的。如果電視節(jié)目的初剪是直接用計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站完成的，只需要根據(jù)審片后的意見，在計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站上經(jīng)過部分鏡頭的修改后，直接將視頻工作站內(nèi)硬盤上存儲的聲畫信號轉(zhuǎn)錄下來，即可完成全片的的精剪工作。一般來講，電視節(jié)目的各種特技畫面的制作和同期聲編輯也應(yīng)該在此階段完成。10.添加字幕在剪輯工作完成后，應(yīng)該在電視節(jié)目的精剪帶上添加演職員字幕后同期聲語言字幕。字幕設(shè)計(jì)的好壞，將直接影響到電視節(jié)目的整體風(fēng)格和藝術(shù)魅力，所以字幕添加工作是一個非常辛苦的工作。在初剪樣片的審查過程中，錄音師應(yīng)該注意檢查演員同期錄制的語言40如果剪輯工作是使用的傳統(tǒng)線性編輯設(shè)備，則可以在剪輯完成后再轉(zhuǎn)錄一版畫面時，添加各種字幕；如果使用的是計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站，則可以在精剪時就添加字幕。11.轉(zhuǎn)工作帶一般來講，精剪工作的完成就意味著電視節(jié)目畫面部分已經(jīng)全部制作完成。因此，下一步的工作就是應(yīng)該制作電視節(jié)目的聲音部分。電視節(jié)目的聲音制作，如果按照傳統(tǒng)錄音的工藝要求，一般需要將精剪后的畫面至少再轉(zhuǎn)錄成兩個聲音工作帶（可分為A帶、B帶）供錄音制作用。其中一個聲音工作帶（A帶）上的CH1聲道用來套剪現(xiàn)場同期聲，另一個聲道CH2用來補(bǔ)錄后配的語言。而另一個聲音工作帶（B帶）上的CH1聲道用來套剪音響資料聲，另一個聲到CH2用來補(bǔ)錄后配的動效。如果采用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站制作聲音，可將精剪的畫面先轉(zhuǎn)錄到計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站去，然后將個鏡頭的同期聲也轉(zhuǎn)錄到音頻工作站去。經(jīng)過套剪，使聲音和畫面保持同步狀態(tài)。12.語言補(bǔ)錄和電影拍攝一樣，有時在一些電視節(jié)目的拍攝現(xiàn)場無法進(jìn)行現(xiàn)場同期聲的錄音工作。因此，這些無法錄制的語言都必須通過后期配音的方式進(jìn)行補(bǔ)錄。通常使用現(xiàn)場聲音工作帶，按照精剪的畫面內(nèi)容，逐一地對每一場戲進(jìn)行語言配音。由于電視設(shè)備具有同期錄音的特點(diǎn)，所以盡管在拍攝現(xiàn)場無法錄制到清晰可聞的同期聲，但將現(xiàn)場的聲音錄制下來作為后期制作配音時的參考聲還是可以的。如果剪輯工作是使用的傳統(tǒng)線性編輯設(shè)備，則可以在剪輯完成后再轉(zhuǎn)41場/鏡次數(shù)選用音頻音帶編號位置聲軌同期補(bǔ)配語言動效視頻像帶編號粗剪瑪開始精剪碼開始結(jié)束場/鏡次數(shù)選用音頻音帶編號位置聲軌同期補(bǔ)配語言動效視頻像帶編42所以在后期補(bǔ)錄語言時，為了找到當(dāng)初拍攝時的藝術(shù)感覺，可以重放拍攝時所錄制的同期聲供配音演員參考。一般將配音的語言錄制到有同期聲的聲音工作帶上，既錄制到A帶或B帶聲音工作帶的CH1（假如CH2是同期聲）上。因?yàn)檫@樣可以隨時檢查補(bǔ)錄聲和同期聲之間的差異，以便修改。13.補(bǔ)錄動效動效聲音是音響聲的一種，它主要指用人工發(fā)聲的方法來模擬人、動物或各種環(huán)境物體所發(fā)出的動作聲響。因此，為電視畫面上的動作進(jìn)行擬音的這項(xiàng)工作稱之為音響擬音。一般為電視畫面上的各種動作進(jìn)行擬音的這項(xiàng)工作由專業(yè)的擬音師擔(dān)任。我們可以將動效聲音錄制到聲音工作帶（B帶）上的CHI（假設(shè)CH2是同期聲）或CH2（假如CH1是同期聲）上，也可將動效直接錄制到計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站上去。當(dāng)動效補(bǔ)錄完成后，就要將動效樣片對準(zhǔn)畫面上的人、動物或物體運(yùn)動的動作，將畫面和動效準(zhǔn)確地同步剪輯定位在一起。14.資料編輯動效補(bǔ)錄工作完成后，就應(yīng)著手挑選和編輯電視節(jié)目中的資料和音響了。若是使用傳統(tǒng)設(shè)備錄音，一般為了使資料音響能精確地與畫面內(nèi)容保持同步狀態(tài)，我們首先要將選錄好的資料聲分門別類地轉(zhuǎn)錄到一盤帶有連續(xù)畫面和聲音的工作帶上（有連續(xù)畫面的磁帶均錄有連續(xù)的CTL控制磁跡）。所以在后期補(bǔ)錄語言時，為了找到當(dāng)初拍攝時的藝術(shù)感覺，可以重放43這個磁帶畫面可以是不用的畫面，也可以是藍(lán)底或彩條的畫面。這樣編輯資料音響時找準(zhǔn)音響位置就比較容易。這盤錄有資料音響的聲音工作帶，我們也稱之為資料工作帶。然后我們將資料工作帶與A或B號聲音工作帶上的畫面內(nèi)容對準(zhǔn)位置后，進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)錄即可完成資料音響的編輯工作。通常錄音師在對各種資料聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)錄對編時，可以根據(jù)畫面內(nèi)容事先調(diào)整好資料音響的電平大小，以便混錄時可以不再調(diào)整。若使用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站，我們則可以將所選用的資料音響直接錄制到計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站中進(jìn)行聲畫編輯。15.音樂構(gòu)思除了部分記錄片性質(zhì)的電視節(jié)目外，大多數(shù)電視節(jié)目的聲音中都有音樂的存在。電視中出現(xiàn)的音樂主要有兩種來源：一類是已經(jīng)在社會上流傳的商品音樂，如各種為音樂會公開演出而創(chuàng)作和編寫的音樂節(jié)目，或是為了其它目的而創(chuàng)作銷售的音樂節(jié)目；而另一類則是由作曲家專門為影視作品創(chuàng)作和編配的原創(chuàng)音樂。由于第一類音樂作品已經(jīng)留存于世，所以在電視片中選擇和應(yīng)用這些音樂作品相對就比較方便和容易。編劇、導(dǎo)演、錄音師和作曲家均可以根據(jù)自己對藝術(shù)的理解，按劇本的要求，在電視節(jié)目中相對應(yīng)的內(nèi)容處選擇合適的音樂作品。而為電視片創(chuàng)作和編配音樂就非常的復(fù)雜了。這個磁帶畫面可以是不用的畫面，也可以是藍(lán)底或彩條的畫面。這樣44創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)電視文學(xué)劇本或分鏡頭劇本，對電視片的情節(jié)內(nèi)容、整體風(fēng)格、樣式有了最基本的了解后，創(chuàng)作者需要與導(dǎo)演、錄音師共同商量電視片音樂的主旋律、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)樣式、布局和高潮的位置，以及音樂與語言、音響在電視片中如何有機(jī)地結(jié)合等一系列問題。當(dāng)電視片畫面審查定剪之后，創(chuàng)作者就要反復(fù)地觀看畫面樣片，逐漸地將音樂構(gòu)思完善。通過剪輯設(shè)備精確地量出需要配加音樂的畫面段落長度，然后根據(jù)長度開始進(jìn)行音樂創(chuàng)作。但需要強(qiáng)調(diào)指出，由于電視節(jié)目的播出內(nèi)容往往比較長，如果每一集的音樂都構(gòu)思創(chuàng)作，一方面工作量大，另一方面投資也會很大。所以現(xiàn)在電視劇音樂創(chuàng)作有向類型化發(fā)展的趨勢。具體的講，就是根據(jù)故事內(nèi)容的異同，先設(shè)計(jì)出主旋律，然后根據(jù)主旋律設(shè)計(jì)出片頭音樂和片尾音樂。再根據(jù)主旋律的發(fā)展，以及劇情內(nèi)容的需要，創(chuàng)作出不同情緒、不同長度的片段音樂供導(dǎo)演和錄音師在各集中選用。16.音樂錄音電視節(jié)目的音樂錄音與一般商業(yè)音樂的錄音方法幾乎相同，只是在后期混音時往往需要做出不同的母帶版本滿足不同的需求。17.音樂編輯一般在音樂錄音棚中錄制完成的電視節(jié)目音樂母帶往往記錄模擬磁帶、SD卡、數(shù)字 DAT或是MD光盤上。為了使音樂片段能精確地與畫面內(nèi)容保持情緒一致，就需要將音樂母帶通過編輯的方式，使音樂片段與畫面內(nèi)容保持同步，創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)電視文學(xué)劇本或分鏡頭劇本，對電視片的情節(jié)內(nèi)容、整45這樣才能進(jìn)行下一步的混錄工作。傳統(tǒng)的音樂編輯方式類似于音響資料的編輯方式。就是根據(jù)劇情需要，將選好的音樂片段分門別類地轉(zhuǎn)錄到一盤帶有連續(xù)畫面的聲音工作帶上，然后，我們將音樂工作帶上的音樂內(nèi)容對準(zhǔn)A或B聲音工作帶上的畫面內(nèi)容，同步轉(zhuǎn)錄即可完成音樂編輯工作。錄音師可根據(jù)需要在編輯音樂片段時，根據(jù)畫面內(nèi)容調(diào)整好音樂片段的電平大小，以便混錄時不再調(diào)整。若是使用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站，我們可以將選用的音樂片段，直接錄制到計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站中進(jìn)行畫面編輯。18.混錄混錄是電視錄音工藝的最后一道工藝步驟。電視混錄即是一個技術(shù)制作的過程又是一個藝術(shù)創(chuàng)作的過程。因此，錄音師不但要嚴(yán)格把握好各項(xiàng)錄音技術(shù)指標(biāo)，而且要處理好畫面與聲音、聲音與聲音之間的和諧關(guān)系，使電視節(jié)目中的聲音創(chuàng)作在技術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到一定的水平。在混錄的過程中，若是使用傳統(tǒng)的錄音設(shè)備，需要將已經(jīng)剪輯完成的A號和B號聲音工作帶上的內(nèi)容（包含所有的聲音成分），按導(dǎo)演的藝術(shù)要求，逐場逐鏡地混合到精剪畫面的CH1或CH2上。若是使用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站，我們可以將所有的聲音素材在計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站的內(nèi)部進(jìn)行混錄，然后將混錄完成的聲音信號輸出到精剪畫面母帶的CH1或CH2上。這樣才能進(jìn)行下一步的混錄工作。46這樣，一部電視節(jié)目就完成了它的聲音制作過程。19.樣片審查畫面和聲音都制作完成的電視節(jié)目，一般需要送交電視制作或播出單位的主管部門進(jìn)行節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的綜合檢查。如審查未獲通過，導(dǎo)演等主創(chuàng)人員就需要根據(jù)審查意見對電視節(jié)目進(jìn)行修改。一般情況下，若是用傳統(tǒng)錄音設(shè)備制作的電視節(jié)目，應(yīng)根據(jù)需要對修改過的聲音進(jìn)行重新混錄。20.轉(zhuǎn)播出帶我們知道，現(xiàn)在的電視節(jié)目可以做成不同的記錄媒介向大眾傳播。為了保護(hù)制作者的權(quán)益，一般需要將精剪完成的電視節(jié)目母帶翻制成播出帶供電視傳播系統(tǒng)播放，而將電視節(jié)目母帶保存在制作單位自身的資料庫中。至此，一部聲畫兼?zhèn)涞碾娨暪?jié)目終于被全部地制作完成了。這樣，一部電視節(jié)目就完成了它的聲音制作過程。47第三節(jié)電視劇錄音電視劇是電視節(jié)目的一種主要表現(xiàn)形式。電視劇與電影故事片的形式十分相似，以表現(xiàn)帶有故事情節(jié)的內(nèi)容為主，但長度要比電影故事片要短。電視劇一般以“集”為制作和播出單位。電視劇拍攝使用的攝象機(jī)和錄象機(jī)，是一種能將聲音和畫面同時錄制在一起的一體機(jī)，以往的電視劇使用的載體是磁性錄象帶，是一種將聲音和圖象一同記錄在磁性載體上而完成的電磁記錄過程；而現(xiàn)代的數(shù)字?jǐn)z象機(jī)，則是可以將圖象與聲音信號同時記錄在磁盤上的過程。由于電視劇的拍攝鏡頭多為近景和特寫，所以錄音師在工作中一定要注意畫面和聲音同步這個問題。另外，從音樂創(chuàng)作上講，導(dǎo)演、錄音師和作曲家們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，電視劇的音樂創(chuàng)作和電影的音樂創(chuàng)作有著很大區(qū)別。如電視劇的音樂配器種類不宜太多，特別是低音樂器使用要少。因此，我們在錄制電視劇音樂時，除了要提醒作曲家有關(guān)電視劇的音樂創(chuàng)作特性外，混音時要特別注意樂隊(duì)之間的音色平衡。電視劇的現(xiàn)代錄音工藝與傳統(tǒng)錄音工藝有著天壤之別。現(xiàn)代錄音工藝不僅大大降低了錄音師的工作強(qiáng)度，也改善了工作環(huán)境，對電視劇的藝術(shù)創(chuàng)作起到了不可估量的重大作用。計(jì)算機(jī)非線性音視頻工作站是目前最先進(jìn)的電視后期制作系統(tǒng)。它主要分成兩類被應(yīng)用到電視節(jié)目的制作工藝過程中：一類是數(shù)字視頻工作站（DVW）；另一類是數(shù)字音頻工作站（DAW）?，F(xiàn)在這種技術(shù)也被電影業(yè)采用，應(yīng)用到數(shù)字電影和聲音的制作中。第三節(jié)電視劇錄音48一般來講，畫面和聲音的剪輯過程可分成線性剪輯和非線性剪輯兩種。線性剪輯就是剪輯的順序必須按照前后的內(nèi)容直線性的一步一步地剪輯。非線性剪輯就是剪輯的順序可以不按照前后內(nèi)容直線性地一步一步地剪輯。計(jì)算機(jī)數(shù)字視頻工作站與計(jì)算機(jī)音頻工作站的主要區(qū)別是：視頻工作站以視頻剪輯為主，音頻剪輯為輔，所以數(shù)字視頻工作站還不能很