中西方美學(xué)觀比較

關(guān)于中西方美學(xué)觀比較第一頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日（一）中國(guó)古代“天人合一”思想與古代希臘的“求知”哲學(xué)（二）中國(guó)古代“中和論”美學(xué)（三）古代希臘的“和諧論”美學(xué)（四）“中和論”美學(xué)與“和諧論”美學(xué)的區(qū)別第二頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日

美學(xué)作為人文學(xué)科是一種人學(xué)，是人與對(duì)象的審美關(guān)系之學(xué)。所謂審美就是人與對(duì)象之間一種肯定性的情感體驗(yàn)。在這一點(diǎn)上中西都是共同的。但美學(xué)作為人文學(xué)科，與一個(gè)民族的歷史文化與生活方式密切相關(guān)。因此，中西之間的美學(xué)在具有共同性的前提下還是有著明顯差異的。第三頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日（一）中國(guó)古代“天人合一”思想與古代希臘的“求知”哲學(xué)第四頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日具體表現(xiàn)中國(guó)古代思想是一種“中和論”，強(qiáng)調(diào)“天人之際”的宏觀的關(guān)系，就是鐫刻在孔廟門楣上的“中和位育”。西方古代希臘則強(qiáng)調(diào)物體自身的比例、對(duì)稱與“黃金分割”。第五頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日（二）中國(guó)古代“中和論”美學(xué)

因此，將“中和論”作為中國(guó)古代占據(jù)主導(dǎo)地位的美學(xué)思想，應(yīng)該是可以成立的。它具有十分豐富的內(nèi)涵，并對(duì)中國(guó)古代其它美學(xué)觀念具有指導(dǎo)與滲透的作用。第六頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日第一，“保合大和”之自然生態(tài)之美。

馮友蘭先生認(rèn)為，中國(guó)是一個(gè)大陸國(guó)家與農(nóng)業(yè)為主的社會(huì)。所以，“中國(guó)哲學(xué)家的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)思想中，有他們所謂的‘本’、‘末’之別?！尽皋r(nóng)業(yè)，‘末’指商業(yè)”，儒家和道家“都表達(dá)了農(nóng)的渴望和靈感，在方式上各有不同而已”。正因?yàn)橹袊?guó)古代哲學(xué)與美學(xué)表達(dá)的是對(duì)“農(nóng)的渴望和靈感”，追求天人相和，風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐登，所以，《周易》將之表述為“保合大和，乃利貞”（《周易·乾·彖》）。第七頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這里所謂的“大和”即“中和”，“貞”乃“事之干也”。農(nóng)事之目的即為豐收，而《周易》認(rèn)為，只有“保合大和”，才能“利貞”，使天人相合，風(fēng)調(diào)雨順，獲得豐收。《禮記·中庸》強(qiáng)調(diào)“致中和，天地位焉，萬(wàn)物育焉”，天地各得其位才能使萬(wàn)物化育生長(zhǎng)，這是最理想的“中和”之美的境界，也就是《周易·坤·文言》所說(shuō)的“正位居體，美在其中”。在《周易》中，象征著“萬(wàn)物育焉”的“致中和”狀態(tài)的是泰卦。泰卦卦象乾下坤上，象征著天地之氣的交通往來(lái)。

第八頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日《周易·泰》卦辭云：“泰：小往大來(lái)，吉，亨”，“小往大來(lái)”即天氣上升、地氣下降，如此才能使天地之氣交通往來(lái)，以生成化育萬(wàn)物，吉祥亨通。正如泰卦彖辭所說(shuō)“天地交而萬(wàn)物通也，上下交而志同也”（《周易·泰·彖》）。與此相反的是否卦，否卦卦象坤下乾上，意味著天地陰陽(yáng)之氣無(wú)法交通和合，則生機(jī)全無(wú)，萬(wàn)物無(wú)法生成發(fā)育，所謂“天地不交而萬(wàn)物不通也，上下不交而天下無(wú)邦也”（《周易·否·彖》）。

第九頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這種“保合大和”、“中和位育”的天人之和、風(fēng)調(diào)雨順的自然生態(tài)之美成為“中和美”的主要內(nèi)涵。這就是所謂的“正位居體，美在其中?！闭菑倪@個(gè)意義上，我們說(shuō)中國(guó)古代美學(xué)是一種反映了內(nèi)陸國(guó)家農(nóng)業(yè)社會(huì)審美要求的自然生態(tài)之美。

第十頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日第二，元亨利貞“四德”之吉祥安康之美。

正因?yàn)橹袊?guó)古代主要的美的形態(tài)是“保合大和，乃利貞”的自然生態(tài)之美，所以其具體表現(xiàn)形態(tài)就是“元亨利貞”“四德”。第十一頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日《周易·乾卦》卦辭：“乾，元亨利貞?！薄吨芤住での难浴芳右躁U釋道：“‘元’者，善之長(zhǎng)也；‘亨’者，嘉之會(huì)也；‘利’者，義之和也；‘貞’者，事之干也。君子體仁足以長(zhǎng)人，嘉會(huì)足以合禮，利物足以和義，貞固足以干事。君子體此四德者，故曰‘乾，元亨利貞’?！边@是具體闡釋了“保合大和”自然生態(tài)之美的具體內(nèi)涵，即所謂元亨利貞“四德”。第十二頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這里的“體此四德”，即要求君子順應(yīng)天道自然，“與天地合其德”。因此，這“四德”，既是造福于人民的四種美德，也是實(shí)現(xiàn)吉祥安康的四種美的行為。在這個(gè)意義上，“四德”也就是“四美”。第十三頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日第三，“中庸之道”之適度適中之美?！爸杏怪馈笔侵袊?guó)古代“中和論”的必有之義。孔子云：“中庸之為德也，其至矣乎！民鮮久矣”（《論語(yǔ)·雍也》），又說(shuō)“過(guò)猶不及”（《論語(yǔ)·先進(jìn)》）。《禮記·中庸》指出，“君子中庸，小人反中庸”，又借孔子的話說(shuō)，“隱惡而揚(yáng)善，執(zhí)其兩端，用其中于民?！?/p>

第十四頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這種“中庸之道”與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想中“反者道之動(dòng)”（《老子·四十章》）密切相關(guān)。就是說(shuō)，一件事情做過(guò)頭了也會(huì)走向自己的反面，所以孔子強(qiáng)調(diào)“執(zhí)其兩端而用其中”。這也與農(nóng)業(yè)社會(huì)發(fā)展與自然氣候條件密切相關(guān)，必須極度謹(jǐn)慎嚴(yán)格地按照農(nóng)時(shí)安排農(nóng)事，否則，將“過(guò)猶不及”。第十五頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日具體言之，“中庸之道”的基本內(nèi)涵就是《禮記·中庸》篇所說(shuō)的“喜怒哀樂(lè)之未發(fā)，謂之中；發(fā)而皆中節(jié)，謂之和。中也者，天下之大本也，和也者，天下之達(dá)道也。致中和，天地位焉，萬(wàn)物育焉”。所謂“喜怒哀樂(lè)之未發(fā)”，就是強(qiáng)調(diào)了情感的含蓄性；而“發(fā)而皆中節(jié)”，則強(qiáng)調(diào)了情感的適度性；而所謂“天下之大本”、“天下之達(dá)道”，即言“中庸之道”反映了天地運(yùn)行變化的根本規(guī)律。遵循這一規(guī)律，才能“致中和”，使“天地位”、“萬(wàn)物育”。第十六頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日

第四，“和而不同”之相反相成之美。

“和而不同”這是“中和論”哲學(xué)—美學(xué)的重要內(nèi)涵，具有極為重要的價(jià)值。《左傳·昭公二十年》記載了齊侯與晏子有關(guān)“和”與“同”之關(guān)系的一段對(duì)話，闡述了“和而不同”的內(nèi)涵：第十七頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日

“和如羹焉，水、火、醯（xī）、醢（hǎi）、鹽、梅，以烹魚肉，燀（chǎn）之以薪，宰夫和之，齊之以味，濟(jì)其不及，以泄其過(guò)。君子食之，以平其心。君臣亦然。君所謂可而有否焉，臣獻(xiàn)其否，以成其可；君所謂否而有可焉，臣獻(xiàn)其可，以去其否，是以政平而不干，民無(wú)爭(zhēng)心。故《詩(shī)》曰：‘亦有和羹，既戒既平。鬷嘏（zōnggǔ）無(wú)言，時(shí)靡有爭(zhēng)?！韧踔疂?jì)五味，和五聲也，以平其心，成其政也。聲亦如味，一氣、二體、三類、四物、五聲、六律、七音、八風(fēng)、九歌，以相成也，清濁、小大、短長(zhǎng)、疾徐、哀樂(lè)、剛?cè)?、遲速、高下、出入、周疏，以相濟(jì)也。君子聽之，以平其心。心平，德和，故《詩(shī)》曰‘德音不瑕’”。第十八頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這段話告訴我們，“和”猶如制作美味佳羹，運(yùn)用水火醋醬鹽梅魚肉等多種材料調(diào)和，慢火烹之，以成美味佳肴。這樣的道理同樣適用于音樂(lè)，美妙的音樂(lè)也是由不同的、甚至相異相反的元素相輔相濟(jì)而構(gòu)成。而這樣的音樂(lè)才能平和人心，協(xié)調(diào)社會(huì)?！昂投煌眲澢辶恕昂汀迸c“同”的界線，“同”是單一元素的組合，“和”則是多種元素、甚至是各種相反元素的組合，這樣才能創(chuàng)作出美妙之音、悅耳之音，與濟(jì)世之音。這里包含著古典形態(tài)的“間性”與“對(duì)話”的內(nèi)涵，十分可貴。第十九頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日第五，“和實(shí)相生”的生命旺盛之美。中國(guó)古代文化哲學(xué)不僅提出了“和而不同”的重要理論，而且進(jìn)一步提出了“和實(shí)生物，同則不繼”的重要觀點(diǎn)，這種“和實(shí)相生”觀其實(shí)是一種中國(guó)古典形態(tài)的生命論哲學(xué)與美學(xué)。第二十頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日《國(guó)語(yǔ)·鄭語(yǔ)》載鄭桓公向史伯請(qǐng)教“周其弊乎？”即周朝是否將會(huì)沒(méi)落的問(wèn)題。史伯的回答是肯定的，并指出其原因在于“去和而取同”，并就此解闡釋道：“夫和實(shí)生物，同則不繼。以他平他謂之和，故能豐長(zhǎng)，而物歸之。若以同裨同，盡乃棄矣。”在這里，史伯運(yùn)用日常的生物學(xué)的規(guī)律來(lái)說(shuō)明社會(huì)現(xiàn)象，指出如果地里的作物是多樣之物的交合（和），那就能繁茂的生長(zhǎng)并取得豐收；如果是單一之物的累積（同），則只能使田園荒廢。社會(huì)現(xiàn)象與藝術(shù)現(xiàn)象同樣如此，“聲一無(wú)聽，物一無(wú)文，味一無(wú)果，物一不講”，因此必須“和五味以調(diào)口，剛四支以衛(wèi)體，和六律以聰耳，正七體以役心，平八索以成人，繼九紀(jì)以立純德，合十?dāng)?shù)以調(diào)百體?！钡诙豁?yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日這里貫穿了《周易》的陰陽(yáng)相生、萬(wàn)物化成的觀念，即所謂“生生之謂易”，“天地之大德曰生”。所以，“和實(shí)相生”正是中國(guó)古代“生命論”美學(xué)的典型表述，也是其有機(jī)生命性特點(diǎn)的表征。第二十二頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日第六，人文化成之禮樂(lè)教化之美。

中國(guó)古代哲學(xué)與文化的根本宗旨是強(qiáng)調(diào)塑造如“君子”那樣“文質(zhì)彬彬”（《論語(yǔ)·雍也》）的理想人格?！吨芤住焚S卦，從卦象看，離下艮上，離為火，艮為山，山被火照，光輝璀爛，無(wú)比美麗。這就是所謂“剛?cè)峤诲e(cuò)”的“天文”。第二十三頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日賁卦的《彖傳》由“天文”、“人文”之美提出了“人文教化”、“化成天下”的問(wèn)題：“剛?cè)峤诲e(cuò)，天文也。文明以止，人文也。觀乎天文以察時(shí)變，觀乎人文以化成天下”（《周易·賁·彖》）?！吨芤住ふf(shuō)卦》對(duì)這種“人文化成”觀念進(jìn)一步加以闡發(fā)，指出“昔者圣人之作易也，將以順性命之理。是以立天之道曰陰與陽(yáng)，立地之道曰柔與剛，立人之道曰仁與義。兼三才而兩之，故易六爻而成卦?！闭f(shuō)明圣人“作易”是試圖以天道之陰陽(yáng)、地道之柔剛教化人民，建立起人道之仁義。這種教化的實(shí)施在中國(guó)古代主要借助于禮樂(lè)，就是所謂“禮樂(lè)教化”?！抖Y記·樂(lè)記》云：“是故先王之制禮樂(lè)也，非以極口腹耳目之欲也，將以教民平好惡，而反人道之正也”，也就是說(shuō)禮樂(lè)教化的目的是回到人道“仁義”之正途。

第二十四頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日（三）古代希臘的“和諧論”美學(xué)

眾所周知，古希臘倡導(dǎo)一種“和諧論”美學(xué)。畢達(dá)哥格斯明確地指出，“什么是最美的？——和諧”，并將“和諧美”的基本品格歸之為“雜多的統(tǒng)一”。

第二十五頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日古希臘“和諧美”的最主要代表者亞理斯多德則將美歸結(jié)為“整一性”，認(rèn)為“美要倚靠體積與安排”，因?yàn)槭挛锊徽撎蠡蛱《伎床怀鏊恼恍?。他還認(rèn)為，這種美的“整一性”的主要形式是“秩序、勻稱和明確”。美學(xué)史家溫克爾曼則將希臘古典美歸之為“高貴的單純，靜穆的偉大”。另一位美學(xué)史家鮑?？鼊t將其歸結(jié)為“和諧、莊嚴(yán)和恬靜”。第二十六頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日總之，無(wú)論如何概括，希臘古典美都是一種靜態(tài)的、形式的“和諧美”，“靜態(tài)，形式與和諧”是其三要素，而其核心內(nèi)容則是“和諧”。后來(lái)，這種“和諧論”美學(xué)到啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)展為“美是感性認(rèn)識(shí)的完善”的感性論美學(xué)。西方古典美學(xué)突出美的感性特征。第二十七頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日由此可見(jiàn)，古希臘的“和諧論”美學(xué)之“和諧”是指一個(gè)具體物體的比例、對(duì)稱、整一，是一種具體的美，與中國(guó)古代在“天人合一”哲學(xué)觀基礎(chǔ)上構(gòu)建的“中和”之美是有關(guān)明顯差異的，不應(yīng)將兩者隨意混同，更不應(yīng)隨意的以西釋中。當(dāng)然，“中和論”美學(xué)和“和諧論”美學(xué)兩者之間的對(duì)話和比較以及相互吸收則是完全應(yīng)該的。第二十八頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日（四）“中和論”美學(xué)與“和諧論”美學(xué)的區(qū)別

其一，是不同的哲學(xué)前提。中國(guó)古代的“中和論”美學(xué)是建立在東方“天人合一”哲學(xué)觀基礎(chǔ)之上的，而西方古希臘和諧論美學(xué)則建立在物質(zhì)或理念實(shí)體性本原論哲學(xué)基礎(chǔ)之上；

第二十九頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日

其二，不同的民族情懷。

中國(guó)古代的“中和論”美學(xué)思想反映的是一種以“人文”合“天文”的東方式古典人文主義，而西方古希臘“和諧論”美學(xué)則追求以“數(shù)”為最高統(tǒng)一的“和諧精神”與科學(xué)精神；

第三十頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日其三，對(duì)自然的不同態(tài)度。中國(guó)古代的“中和論”美學(xué)由于建立在“天人合一”哲學(xué)基礎(chǔ)上，所以追尋一種“萬(wàn)物并育而不相害，道并行而不相?！保ā抖Y記·中庸》）的“萬(wàn)物齊一”生態(tài)觀；西方古希臘“和諧論”美學(xué)觀由于遵循實(shí)體論本原說(shuō)和邏各斯中心主義，必然在一定程度上站在“人類中心主義”的立場(chǎng)之上；第三十一頁(yè)，共三十七頁(yè)，2022年，8月28日

其四，不同的內(nèi)涵。中國(guó)古代的“中和論”美學(xué)思想是一和立足于“天人之際”的宏觀的人與自然、社會(huì)融為一體的美學(xué)理論，而西方古希臘的“和諧論”美學(xué)觀則是一種微觀的事物自身形式的比例、對(duì)稱與整一；

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其五，側(cè)重點(diǎn)的不同。中國(guó)古代的“中和論”美學(xué)側(cè)重的是人的生存狀態(tài)的吉祥安康，強(qiáng)調(diào)的是美與善的統(tǒng)一，而