高考專(zhuān)題復(fù)習(xí)：詩(shī)歌人物形象鑒賞課件34張

中國(guó)是一個(gè)愛(ài)詩(shī)的民族。詩(shī)歌很美：美在語(yǔ)言，美在境界，美在無(wú)處不在。這節(jié)課我們就美味詩(shī)歌里的人，領(lǐng)略“美人”的萬(wàn)千姿態(tài)。既要識(shí)詩(shī)中之人，更會(huì)鑒賞之法。

詩(shī)中有人

鑒賞有法壹

詩(shī)中有哪些人?

《琵琶行》里的琵琶女千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事.......

《孔雀東南飛》里的劉蘭芝十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。十七為君婦，心中?？啾?....晝夜勤作息，伶俜縈苦辛........

《京口北固亭懷古》里的孫權(quán)，劉裕千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。

《念奴嬌

赤壁懷古》里的周瑜遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。詩(shī)歌中塑造的人物形象詩(shī)人攝取的歷史人物

《

念奴嬌

赤壁懷古》里的“我”多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《夢(mèng)游天姥吟留別》里的“我”

且放白鹿青崖間。須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏！抒情主人公，作者自己的形象

詩(shī)

中

之

人

詩(shī)歌中塑造的人物形象詩(shī)人攝取的歷史人物抒情主人公，作者自己的形象

貳

鑒賞有法人物形象分析方法知人論世關(guān)注背景正面描寫(xiě)側(cè)面烘托綜合標(biāo)題關(guān)鍵詞句人物背景社會(huì)背景創(chuàng)作背景外貌

動(dòng)作

神態(tài)語(yǔ)言心理環(huán)境描寫(xiě)特殊意象

貳

鑒賞有法人物形象分析方法

叁真題回顧

叁

尋詩(shī)兩絕句

陳與義

楚酒困人三日醉，園花經(jīng)雨百般紅。無(wú)人畫(huà)出陳居士①，亭角尋詩(shī)滿(mǎn)袖風(fēng)。愛(ài)把山瓢②莫笑儂，愁時(shí)引睡有奇功。醒來(lái)推戶(hù)尋詩(shī)去，喬木崢嶸明月中?！咀ⅰ竣倬邮浚褐肝娜搜攀俊?/p>

②山瓢：天然粗陋的酒器。詩(shī)中“陳居士”的形象特點(diǎn)是什么？請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)加以分析。(4分)

形象特點(diǎn)：①行為灑脫，(1分)

②情趣高雅。(1分)分析：①“楚酒困人三日醉”“愛(ài)把山瓢莫笑儂”，從陳居士喜歡喝酒可以看出他灑脫的性格特點(diǎn)。(1分）②“亭角尋詩(shī)滿(mǎn)袖風(fēng)”“醒來(lái)推戶(hù)尋詩(shī)去”，白天尋詩(shī)，夜晚尋詩(shī)，表現(xiàn)了陳居士沉迷于詩(shī)歌創(chuàng)作的高雅情趣。(1分)

這兩首絕句，是陳與義自述其創(chuàng)作情狀的，格調(diào)輕松，語(yǔ)句詼諧。第一首絕句中，作者暢飲了楚地的美酒，酣醉三日不醒，此時(shí)小園里的花兒，經(jīng)歷了雨水的洗拂，洗出了分外明艷的紅色。此際銷(xiāo)魂，詩(shī)思泉涌，一句“無(wú)人畫(huà)出陳居士，亭角尋詩(shī)滿(mǎn)袖風(fēng)”，是自嘲，亦是自詡?？窗桑晃凰搋ǔ跣?，便爾尋詩(shī)的詩(shī)人，此時(shí)面對(duì)滿(mǎn)園的春色，正站在小園亭中的一角，一面欣賞著這美麗的風(fēng)景，一面在苦思冥想，搜尋著最能夠表現(xiàn)這自然美景的詩(shī)句。一陣清風(fēng)吹過(guò)，詩(shī)人的袍袖被風(fēng)吹得鼓了起來(lái)，這滿(mǎn)袖的清風(fēng)，不正是詩(shī)人的詩(shī)思最好的憑借嗎?【備課資料，詩(shī)歌鑒賞】

第二首絕句中，作者強(qiáng)調(diào)了美酒的作用。他說(shuō)，我就愛(ài)喝點(diǎn)酒，拿著葫蘆瓢悠哉游哉，你們可不要笑我。“儂”，是“我”的自稱(chēng)。酒這個(gè)東西，在憂(yōu)愁之時(shí)，能讓你酣然大睡，其功至高至奇，切切不可輕忽。大抵詩(shī)思愁郁之時(shí)，智慧否塞，難有新意，不如以酒澆愁，先大醉一場(chǎng)，待到從醉中醒來(lái)，頭腦分外清明，推門(mén)出去，找尋那逝去的詩(shī)思，抬頭兀地看見(jiàn)滿(mǎn)院的喬木，在明月的映照下，呈現(xiàn)出各種崢嶸的姿態(tài)。此時(shí)物與情會(huì)，景與境偕，詩(shī)思的泉涌，也正在這明月下、樹(shù)影間。

這兩首詩(shī)所描寫(xiě)的景色特點(diǎn)各有不同。第一首如“園花經(jīng)雨百般紅”句描寫(xiě)的是雨后園林的美景，一場(chǎng)雨后，園中姹紫嫣紅，色彩艷麗;第二首如“喬木崢嶸明月中”句描寫(xiě)的是月夜下的美景，明月高照，樹(shù)木高聳峭拔，意境清幽。全詩(shī)寫(xiě)出了一個(gè)行為灑脫、情趣高雅的“陳居士”形象。“楚酒困人三日醉”“愛(ài)把山瓢莫笑儂”從陳居士喜歡喝酒可以看出他灑脫的性格特點(diǎn)?！巴そ菍ぴ?shī)滿(mǎn)袖風(fēng)”“醒來(lái)推戶(hù)尋詩(shī)去”白天尋詩(shī)，夜晚尋詩(shī)，表現(xiàn)了陳居士沉迷于詩(shī)歌創(chuàng)作的高雅情趣。

生查子獨(dú)游西巖①辛棄疾

青山招不來(lái)，偃蹇②誰(shuí)憐汝？歲晚太寒生③，喚我溪邊住。

山頭明月來(lái)，本在天高處。夜夜入青溪，聽(tīng)讀《離騷》去。

【注】①淳熙八年（1181）冬，辛棄疾被污罷官，長(zhǎng)期閑居在上饒城北的帶湖之畔。西巖就在上饒城南，風(fēng)景優(yōu)美。這首詞是他閑居期間的記游之作。②偃蹇：高聳，傲慢的樣子。③生：語(yǔ)助詞，無(wú)義。

本詞刻畫(huà)了怎樣的詞人形象？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)加以分析。

本詞刻畫(huà)了憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、傲岸高潔的詞人形象。（說(shuō)特點(diǎn)）詞人雖然心懷天下，但遭受排擠，閑居深山，獨(dú)游西巖，無(wú)人理解，無(wú)人賞識(shí)；夜不能寐，獨(dú)誦《離騷》，表現(xiàn)出屈子一般憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷；“偃蹇”的青山，高潔的明月，都與詞人惺惺相惜，心心相印，可見(jiàn)詞人胸懷之磊落高潔。

衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。---鄭板橋

上片借山來(lái)自寫(xiě)，又能將山品與人品相融。首句落筆就奇，接句含蓄曲折?！百儒俊币辉~用來(lái)形容西巖的狀貌很恰當(dāng)，也可以引申為詞人的驕傲和傲慢。一筆兩意，巧妙之極。而以“誰(shuí)憐汝”這一問(wèn)，更寫(xiě)出詞人的自憐憐山，自傷傷山。此處的山與人，已在感情上合二為一?！皻q晚”一句，也是既寫(xiě)山，又寫(xiě)人。如是寫(xiě)山，指山逢寒冬；如是寫(xiě)人，則指人的老大。這樣雙綰之后，“太寒生”就成了詞人的心理自感，和對(duì)于山的移情了。既然山被詞人賦予了這樣充分的靈性甚至可說(shuō)是人性，那么，上片末句沖出青山“喚我溪邊住”的語(yǔ)句，就不再突兀麗矯情。兩位歲寒之友因品格相似而思謀相伴，簡(jiǎn)直再合情理不過(guò)?！緜湔n資料，詩(shī)歌鑒賞】

下片借月來(lái)自寫(xiě)，也有與上片近似的曲筆和豐富情味。過(guò)片說(shuō)那高天的明月，突然由山頭下來(lái)了。這就如同一個(gè)絕大的懸念，使人不敢置信又渴望得到解釋。結(jié)韻則作出生動(dòng)的解釋?zhuān)f(shuō)這從天而降的明月，是因?yàn)楸辉~人讀《離騷》的聲音所打動(dòng)和吸引。這解釋十分巧妙而合理，因?yàn)樗捎迷掠耙蕴娲铝粒?tīng)他讀書(shū)的明月，實(shí)不過(guò)是清溪里的月影。這樣的巧用，顯示出他專(zhuān)注于讀《離騷》的激憤心情。因?qū)Ｐ淖x書(shū)，他再無(wú)心仰望天空。偶爾一瞥眼前，只見(jiàn)溪中之月凝止不動(dòng)，似在入神而聽(tīng)。另外，這里的“夜夜”一語(yǔ)，又將前句瞬間的“明月來(lái)”化為夜夜的“明月來(lái)”，使詞人讀《離騷》的行為，不再是一個(gè)

瞬息性行為，而在重復(fù)、延長(zhǎng)中加深了它的意義，加強(qiáng)了它所含有的詞人感情的勃郁憤懣色彩。夜夜如此，長(zhǎng)夜如此，這讀《離騷》的人，他的情感強(qiáng)度就不待測(cè)量而后知了。這首詞是詞人詞作中修辭手法運(yùn)用得最密的作品，如擬人、雙關(guān)、懸念、暗示等等。而它們也使此詞在藝術(shù)表達(dá)效果上超凡人妙，在情感風(fēng)味上厚重而含蓄。1、塑造了一個(gè)活潑快樂(lè)，純潔矜持的，聰慧的少女形象。2、寫(xiě)少女蕩秋千看出她的活潑快樂(lè)；

寫(xiě)少女含羞躲避的情狀可見(jiàn)其純潔矜持；在“走”與“回首”的矛盾和“卻把青梅嗅”的掩飾中展現(xiàn)了她的聰慧以及微妙復(fù)雜的心理（含羞、好奇、愛(ài)戀等）。

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

問(wèn)題：詩(shī)歌塑造了怎樣的形象，結(jié)合文本加以分析。

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)。“起來(lái)慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨?！袄w纖手”語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是的神態(tài)。【備課資料，詩(shī)歌鑒賞】

羅裳初試，由于蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到

的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比郑阉藭r(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪?！昂托摺闭?，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。

唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)。”但相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。

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采桑女唐唐顏謙春風(fēng)吹蠶細(xì)如蟻，桑芽才努青鴉嘴。侵晨采桑誰(shuí)家女，手挽長(zhǎng)條淚如雨。去歲初眠當(dāng)此時(shí)，今歲春寒葉放遲。愁聽(tīng)門(mén)外催里胥，官家二月收新絲?！咀⑨尅刻茝┲t唐末詩(shī)人。朝廷財(cái)政入不敷出，統(tǒng)治者就加緊掠奪，把征收夏稅的時(shí)間提前到陰歷二月。里胥：里中小吏。初眠：蠶蛻皮期間不食不動(dòng)稱(chēng)“眠”，七日為一眠。（1）詩(shī)歌如何塑造采桑女的形象？

①勤勞善良，因苛捐雜稅而內(nèi)心痛苦倍感壓力的下層勞動(dòng)?jì)D女形象。②采桑女在早春清晨的寒風(fēng)里采桑，蠶幼桑小，無(wú)法交稅，淚如雨下。這樣的景物襯托和神態(tài)描寫(xiě)表現(xiàn)了采桑女內(nèi)心的痛苦無(wú)助。

本詩(shī)通過(guò)一位勤勞善良的采桑女子在苛捐雜稅的壓榨下所遭到的痛苦的描寫(xiě)，深刻揭露了唐末"苛政猛于虎"的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。"春風(fēng)吹蠶細(xì)如蟻，桑芽才努青鴉嘴"。"桑芽才努青鴉嘴"，詩(shī)人用工筆細(xì)致地描繪出桑枝上那斑斑點(diǎn)點(diǎn)的嫩芽形狀，酷肖而生動(dòng)。一"努"字，把桑芽寫(xiě)活了，給畫(huà)面增添了情趣蠶。此聯(lián)極言蠶幼桑小，為下文揭示官吏不顧季節(jié)征收絲的野蠻行徑埋下伏筆?！扒殖坎缮Ｕl(shuí)家女，手挽長(zhǎng)條淚如雨”。此聯(lián)是對(duì)采桑女清晨采桑情景的描寫(xiě)，突出采桑女的焦慮與悲哀，她為什么如此焦慮與悲哀呢?這就自然而然引出下文了。【備課資料，詩(shī)歌鑒賞】

"去歲初眠當(dāng)此時(shí)，今歲春寒葉放遲"。詞句道出了采桑女憂(yōu)慮的原因，原因是碰上了春寒桑葉生長(zhǎng)的遲，無(wú)?？刹?。課即使如此，采桑女也用不著淚如雨下，畢竟這是天氣的原因，不是她的錯(cuò)，"愁聽(tīng)門(mén)外催里胥，官家二月收新絲"。此時(shí)的尾聯(lián)正是對(duì)這種現(xiàn)象的有力揭露和諷刺。先"畫(huà)龍"后"點(diǎn)睛"，是這詩(shī)在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)。詩(shī)人先寫(xiě)蠶子細(xì)小，繼寫(xiě)無(wú)桑葉可采，接著通過(guò)采桑女的淚眼愁思，寫(xiě)出今年蠶事不如去年。這些描寫(xiě)，抓住了"有包孕"的片刻，含意豐富，暗示性很強(qiáng)，使人很自然地聯(lián)想到:"蠶細(xì)"可能會(huì)因"春寒"而凍死;無(wú)桑葉，蠶子可能會(huì)餓死;即使蠶子成活下來(lái)，但距離吐絲、結(jié)繭的日子還很遠(yuǎn)。

據(jù)《蠶書(shū)》記載，蠶卵孵化成蟲(chóng)后九日，開(kāi)始蛻皮，蛻皮期間不食不動(dòng)稱(chēng)"眠"，七日一眠，經(jīng)過(guò)四眠，蠶蟲(chóng)才吐絲結(jié)繭。這期間，不知采桑女還要花費(fèi)多少艱難辛苦的勞動(dòng)。可是，就在這蠶細(xì)如蟻，初眠尚未進(jìn)行，絲繭收成難卜的時(shí)候，里胥就上門(mén)催逼。這一點(diǎn)睛之筆，力重千鈞，點(diǎn)出了采桑女下淚的原因，突出了主題。全詩(shī)至此戛然而止，但余意無(wú)窮，耐人回味和想象。詩(shī)的另一特點(diǎn)是人物的動(dòng)作描寫(xiě)和心理刻畫(huà)相結(jié)合。"手挽長(zhǎng)條淚如雨"，寫(xiě)出了采桑女辛勤勞動(dòng)而又悲切愁苦的形態(tài)。"去歲初眠當(dāng)此時(shí)，今歲春寒葉放遲"，點(diǎn)出采桑女心中的憂(yōu)慮事，再加上她愁聽(tīng)門(mén)外里胥催逼的聲音，詩(shī)人把形態(tài)和心理描寫(xiě)融為一體，使采桑女形象感人至深。（2017·新課標(biāo)II卷·)

送子由使契丹

蘇軾云海相望寄此身，那因遠(yuǎn)適更沾巾。不辭驛騎凌風(fēng)雪，要使天驕識(shí)鳳麟。沙漠回看清禁月，湖山應(yīng)夢(mèng)武林春。單于若問(wèn)君家世，莫道中朝第一人。

本詩(shī)首聯(lián)表現(xiàn)了詩(shī)人什么樣的性格？請(qǐng)加以分析。（1）表現(xiàn)了詩(shī)人曠達(dá)的性格。（步驟一：概括性格特征）（2）蘇軾兄弟情誼深重，但詩(shī)人遠(yuǎn)在杭州，與在京城的蘇轍已是天各一方。這次雖是遠(yuǎn)別，詩(shī)人表示也不會(huì)作兒女之態(tài)，悲傷落淚。

（步驟二：分析形象特征））（3）表現(xiàn)蘇軾以國(guó)事為重，不會(huì)因弟弟出使契丹遠(yuǎn)行而落淚的樂(lè)觀曠達(dá)的情懷

（

步驟三：明確形象意義。）

蘇軾此詩(shī)，諄諄囑咐，勸勉有加，壯愛(ài)國(guó)之行色，見(jiàn)兄弟之親情。首聯(lián)點(diǎn)題，寫(xiě)兄弟宦游四海，天各一方，已是常事，這次也不會(huì)因遠(yuǎn)別而悲傷落淚。蘇軾兄弟情誼頗深，蘇轍23歲前與兄住在一起，未曾一日分離。23歲進(jìn)入仕途，從此宦游四方，會(huì)少離多。盡管如此，他們?nèi)韵⑾⑾嚓P(guān)。蘇軾一生屢遭貶謫，蘇轍受累不怨。在"烏臺(tái)詩(shī)案"中，蘇轍寧肯舍棄官帽以營(yíng)救其兄，感人至深。故《宋史·蘇轍傳》說(shuō):"轍與兄進(jìn)退出處，無(wú)不相同，患難之中，友愛(ài)彌篤，無(wú)少怨尤，近古罕見(jiàn)