十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件_第1頁
十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件_第2頁
十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件_第3頁
十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件_第4頁
十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件_第5頁
已閱讀5頁,還剩67頁未讀 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡介

19世紀(jì)建筑變遷19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對新建筑的探求第二章19世紀(jì)建筑變遷19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對新建筑的探求第1第一節(jié):建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景:政治、經(jīng)濟(jì)狀況;二、探索的目的:探求能適應(yīng)社會發(fā)展需要的新建筑。三、探索的焦點:1、從形式變革入手;2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾;3、從新技術(shù)入手,尋找新的建筑形式。四、探索的意義:使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆,初步踏上現(xiàn)代化道路。第一節(jié):建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景:政治、經(jīng)濟(jì)狀況;2第二節(jié):歐洲探求新建筑的運(yùn)動一、探求新建筑的先驅(qū)

1、探求先驅(qū):德國建筑師-申克爾,提出建筑的時代性問題;桑珀-受英國“水晶宮”影響,提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。法國建筑師-拉布魯斯特,設(shè)計了巴黎圣吉納維夫圖書館,大膽應(yīng)用新材料和結(jié)構(gòu),形式?jīng)]創(chuàng)新,造型開始凈化。

2、探求焦點:建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式的關(guān)系。第二節(jié):歐洲探求新建筑的運(yùn)動一、探求新建筑的先驅(qū)31、社會背景:19世紀(jì)50年代-英國(技術(shù)原因、社會原因);2、代表人物:英國著名的社會活動家羅斯金——莫里斯3、主張:(1)熱衷于手工藝效果與自然材料之美,反對大機(jī)器工業(yè)粗制濫造;(2)主張制造精美的手工家具,提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律;(3)在建筑上,主張建造“田園式”住宅,擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式的羈絆。4、代表作品:韋布設(shè)計--莫里斯紅屋二、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動1、社會背景:二、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動45、藝術(shù)與工藝運(yùn)動的局限性(1)把機(jī)器看作是一切文化的敵人,違反了社會發(fā)展潮流;(2)主張手工作坊形式,成本高,無法推廣。5、藝術(shù)與工藝運(yùn)動的局限性5莫里斯紅屋莫里斯紅屋61、興起:19世紀(jì)80年代興起,中心在比利時首都布魯塞爾,隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。

2、目的:解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題,在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格3、代表人物:費(fèi)爾德4、代表作品:奧太---1893-布魯塞爾都靈路12號住宅費(fèi)爾德-德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校三、新藝術(shù)運(yùn)動1、興起:三、新藝術(shù)運(yùn)動74、建筑特征:室外:一般比較簡潔,保持磚石建筑的格局。室內(nèi):反對歷史樣式,創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線,凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。5、局限性:在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法,終不過是在形式上僅對傳統(tǒng)形式而已。4、建筑特征:8維也納瑪約利卡住宅維也納96、新藝術(shù)運(yùn)動在德國-青年風(fēng)格派代表人物:貝倫斯等,據(jù)點慕尼黑。成就:奧爾布里希設(shè)計—路德維希展覽館:外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。7、英國的新藝術(shù)運(yùn)動代表:麥金托什—格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等

反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。6、新藝術(shù)運(yùn)動在德國-青年風(fēng)格派10風(fēng)山住宅風(fēng)山住宅118、西班牙代表:高迪代表作品:巴塞羅那米拉公寓、巴特羅公寓等。特征:結(jié)合自然的形式,浪漫主義想象力,隱喻性的塑性造型。

8、西班牙12巴特羅公寓

米拉公寓浪漫主義的想象力出其不意的建筑形式

塑性造型巴特羅公寓米拉公寓131、奧地利-維也納學(xué)派代表人物:瓦格納

主張:凈化現(xiàn)有建筑形式,創(chuàng)造新形式。作品:地下鐵道車站,郵政儲蓄銀行。

特點:雖然車站上保留一些新藝術(shù)派特點的鐵花裝飾,而郵政儲蓄銀行的大廳里,卻線條簡潔。四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索1、奧地利-維也納學(xué)派四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索14維也納郵政儲蓄銀行瓦格納維也納郵政儲蓄銀行瓦格納152、維也納“分離派”:

代表人物:奧爾布里希、霍夫曼

作品:分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場等。

特點:造型簡潔與集中裝飾,裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力,初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。3、路斯——維也納另一位有見解的建筑師

主張:反對裝飾,反對把建筑列入藝術(shù)的范疇,主張以實用和舒適為主,“裝飾=罪惡”。

代表作品:維也納——斯坦納住宅

特點:外部完全沒裝飾,建筑物是立方體的組合,強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。2、維也納“分離派”:16維也納分離派展覽館維也納分離派展覽館17維也納米歇爾廣場維也納184、北歐:

荷蘭—伯爾拉赫:提倡“凈化”建筑,主張建筑造型的簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。

代表作品:荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭-老沙里寧—為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開展了道路。

代表作品:赫爾新基火車站。

特點:體形簡潔,空間組合靈活。4、北歐:19阿姆斯特丹證券交易所(荷蘭-伯爾拉赫)阿姆斯特丹證券交易所20第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派1、芝加哥學(xué)派:19世紀(jì)70年代,在美國興起了芝加哥學(xué)派,它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼,理論奠基人——沙利文2、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn):(1)在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ);(2)建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系;(3)在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。3、建筑特點:高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝214、代表作品:第一萊特爾大廈----7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu);芝加哥家庭保險公司----10層的框架結(jié)構(gòu),立面處理很沉重,沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品----理查森----外形上摒棄了古典的虛假裝飾,造型簡潔明確。莫納德諾克大廈-伯納姆與魯特--------16層,最后一幢磚墻承重德高樓。卡皮托大廈----折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。

由此可見芝加哥學(xué)派對高層建筑的探索不是一蹴而就的,是一個曲折反復(fù)摸索的過程,其焦點在于對新舊結(jié)構(gòu)方法赫新舊形式的取舍上。里萊斯大廈----芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時聞名于世。馬凱特大廈—立面簡潔,排有寬的長方形窗,內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。4、代表作品:225、沙利文芝加哥學(xué)派的理論奠基人,提出“形式隨從功能”“功能不變,形式就不變。”建筑設(shè)計應(yīng)該“由內(nèi)到外”,按功能選擇合適的結(jié)構(gòu),并且使形式與功能一致。沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式:(1)地下室——放置機(jī)械設(shè)備(動力、采暖、照明、鍋爐房等);(2)底層——商店銀行等服務(wù)設(shè)施??臻g寬敞,光線充足,出入方便;(3)二層——底層的延續(xù),赫底層要聯(lián)系方便,空間分隔自由,大片玻璃窗;(4)二層以上——都作為辦公室,各層柱網(wǎng)排列相同;(5)頂層——設(shè)備層,水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。5、沙利文23按功能把高層建筑分為“三段式”外形:(1)底層與二層功能相似,為一個段落;(2)辦公室各層通過窗戶巴外里面統(tǒng)一起來,為一個段落;(3)頂部設(shè)備層——小窗戶、加壓檐,可以有不同的外表。代表作品:芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法6、芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動中的進(jìn)步作用:(1)突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計中的重要地位,明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之間的主從關(guān)系,擺脫了折衷主義的形式羈絆,為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路;(2)探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用,使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng);(3)使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點,并符合工業(yè)化的精神。按功能把高層建筑分為“三段式”外形:24芝加哥SCP.百貨公司大樓芝加哥SCP.百貨公司大樓256、局限性:(1)芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段,市中心高層密布,帶來一系列的交通衛(wèi)生問題,(2)1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復(fù)活,對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。7、紐約的高層發(fā)展:

伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。6、局限性:26二、賴特的草原式住宅1、賴特——美國著名的現(xiàn)代建筑大師,獨立地發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。2、草原式住宅含義-

20世紀(jì)初-美國中西部-中產(chǎn)階級住宅。在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上,融合了浪漫主義精神,創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎,擺脫折衷主義的常套;在布局上與大自然結(jié)合,使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個整體。3、意義:賴特的草原式住宅,力求擺脫折衷主義的框框,走體形組合的通路,創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。4、代表作:瑪丁住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅。二、賴特的草原式住宅27瑪丁住宅(1904)瑪丁住宅(1904)28威利茨住宅(1902)威利茨住宅(1902)29十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件30十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件31十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求課件321、目的:滿足功能的要求,結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔,給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。2、作品:

拉布魯斯特----巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館拱頂----奠定基礎(chǔ)博多----蒙瑪爾特教堂----第一個用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂佩累----巴黎富蘭克林路25號公寓----無任何裝飾加尼埃---善用混凝土結(jié)構(gòu),“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑,外形簡潔,布局整齊。瑞士----馬亞爾----無梁樓蓋倉庫第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用1、目的:滿足功能的要求,結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔,給建筑結(jié)構(gòu)331、組成:在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成。2、目的:在于提高工業(yè)制造的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。3、建筑師:貝倫斯,以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。4、代表作品(1)德國通用電器透平機(jī)制造車間、機(jī)械車間:造型簡單、摒棄附加裝飾,成為現(xiàn)代建筑的先行。第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟1、組成:在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成。第五節(jié)34(2)法古斯工廠:格羅皮厄斯和A.邁爾設(shè)計的,外墻以玻璃為主,造型簡潔、明快、透明,表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。格羅皮厄斯在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問題,是對建筑工業(yè)化的最早探索。(3)科隆展覽會辦公樓:結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露,材料質(zhì)感的對比,內(nèi)外空間的溝通。(2)法古斯工廠:格羅皮厄斯和A.邁爾設(shè)計的,外墻以玻璃為主35法古斯工廠:這是一個制造鞋楦的廠房。它的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗,顯得輕巧透明、大方得體;房屋的四角沒有角柱,充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能,這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計語言。法古斯工廠是格羅披烏斯早期的一個重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。法古斯工廠:這是一個制造鞋楦的廠房。它的平面布置和體型處理主3619世紀(jì)建筑變遷19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對新建筑的探求第二章19世紀(jì)建筑變遷19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對新建筑的探求第37第一節(jié):建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景:政治、經(jīng)濟(jì)狀況;二、探索的目的:探求能適應(yīng)社會發(fā)展需要的新建筑。三、探索的焦點:1、從形式變革入手;2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾;3、從新技術(shù)入手,尋找新的建筑形式。四、探索的意義:使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆,初步踏上現(xiàn)代化道路。第一節(jié):建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景:政治、經(jīng)濟(jì)狀況;38第二節(jié):歐洲探求新建筑的運(yùn)動一、探求新建筑的先驅(qū)

1、探求先驅(qū):德國建筑師-申克爾,提出建筑的時代性問題;桑珀-受英國“水晶宮”影響,提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。法國建筑師-拉布魯斯特,設(shè)計了巴黎圣吉納維夫圖書館,大膽應(yīng)用新材料和結(jié)構(gòu),形式?jīng)]創(chuàng)新,造型開始凈化。

2、探求焦點:建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式的關(guān)系。第二節(jié):歐洲探求新建筑的運(yùn)動一、探求新建筑的先驅(qū)391、社會背景:19世紀(jì)50年代-英國(技術(shù)原因、社會原因);2、代表人物:英國著名的社會活動家羅斯金——莫里斯3、主張:(1)熱衷于手工藝效果與自然材料之美,反對大機(jī)器工業(yè)粗制濫造;(2)主張制造精美的手工家具,提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律;(3)在建筑上,主張建造“田園式”住宅,擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式的羈絆。4、代表作品:韋布設(shè)計--莫里斯紅屋二、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動1、社會背景:二、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動405、藝術(shù)與工藝運(yùn)動的局限性(1)把機(jī)器看作是一切文化的敵人,違反了社會發(fā)展潮流;(2)主張手工作坊形式,成本高,無法推廣。5、藝術(shù)與工藝運(yùn)動的局限性41莫里斯紅屋莫里斯紅屋421、興起:19世紀(jì)80年代興起,中心在比利時首都布魯塞爾,隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。

2、目的:解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題,在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格3、代表人物:費(fèi)爾德4、代表作品:奧太---1893-布魯塞爾都靈路12號住宅費(fèi)爾德-德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校三、新藝術(shù)運(yùn)動1、興起:三、新藝術(shù)運(yùn)動434、建筑特征:室外:一般比較簡潔,保持磚石建筑的格局。室內(nèi):反對歷史樣式,創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線,凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。5、局限性:在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法,終不過是在形式上僅對傳統(tǒng)形式而已。4、建筑特征:44維也納瑪約利卡住宅維也納456、新藝術(shù)運(yùn)動在德國-青年風(fēng)格派代表人物:貝倫斯等,據(jù)點慕尼黑。成就:奧爾布里希設(shè)計—路德維希展覽館:外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。7、英國的新藝術(shù)運(yùn)動代表:麥金托什—格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等

反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。6、新藝術(shù)運(yùn)動在德國-青年風(fēng)格派46風(fēng)山住宅風(fēng)山住宅478、西班牙代表:高迪代表作品:巴塞羅那米拉公寓、巴特羅公寓等。特征:結(jié)合自然的形式,浪漫主義想象力,隱喻性的塑性造型。

8、西班牙48巴特羅公寓

米拉公寓浪漫主義的想象力出其不意的建筑形式

塑性造型巴特羅公寓米拉公寓491、奧地利-維也納學(xué)派代表人物:瓦格納

主張:凈化現(xiàn)有建筑形式,創(chuàng)造新形式。作品:地下鐵道車站,郵政儲蓄銀行。

特點:雖然車站上保留一些新藝術(shù)派特點的鐵花裝飾,而郵政儲蓄銀行的大廳里,卻線條簡潔。四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索1、奧地利-維也納學(xué)派四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索50維也納郵政儲蓄銀行瓦格納維也納郵政儲蓄銀行瓦格納512、維也納“分離派”:

代表人物:奧爾布里希、霍夫曼

作品:分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場等。

特點:造型簡潔與集中裝飾,裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力,初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。3、路斯——維也納另一位有見解的建筑師

主張:反對裝飾,反對把建筑列入藝術(shù)的范疇,主張以實用和舒適為主,“裝飾=罪惡”。

代表作品:維也納——斯坦納住宅

特點:外部完全沒裝飾,建筑物是立方體的組合,強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。2、維也納“分離派”:52維也納分離派展覽館維也納分離派展覽館53維也納米歇爾廣場維也納544、北歐:

荷蘭—伯爾拉赫:提倡“凈化”建筑,主張建筑造型的簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。

代表作品:荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭-老沙里寧—為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開展了道路。

代表作品:赫爾新基火車站。

特點:體形簡潔,空間組合靈活。4、北歐:55阿姆斯特丹證券交易所(荷蘭-伯爾拉赫)阿姆斯特丹證券交易所56第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派1、芝加哥學(xué)派:19世紀(jì)70年代,在美國興起了芝加哥學(xué)派,它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼,理論奠基人——沙利文2、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn):(1)在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ);(2)建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系;(3)在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。3、建筑特點:高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝574、代表作品:第一萊特爾大廈----7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu);芝加哥家庭保險公司----10層的框架結(jié)構(gòu),立面處理很沉重,沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品----理查森----外形上摒棄了古典的虛假裝飾,造型簡潔明確。莫納德諾克大廈-伯納姆與魯特--------16層,最后一幢磚墻承重德高樓??ㄆね写髲B----折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。

由此可見芝加哥學(xué)派對高層建筑的探索不是一蹴而就的,是一個曲折反復(fù)摸索的過程,其焦點在于對新舊結(jié)構(gòu)方法赫新舊形式的取舍上。里萊斯大廈----芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時聞名于世。馬凱特大廈—立面簡潔,排有寬的長方形窗,內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。4、代表作品:585、沙利文芝加哥學(xué)派的理論奠基人,提出“形式隨從功能”“功能不變,形式就不變。”建筑設(shè)計應(yīng)該“由內(nèi)到外”,按功能選擇合適的結(jié)構(gòu),并且使形式與功能一致。沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式:(1)地下室——放置機(jī)械設(shè)備(動力、采暖、照明、鍋爐房等);(2)底層——商店銀行等服務(wù)設(shè)施??臻g寬敞,光線充足,出入方便;(3)二層——底層的延續(xù),赫底層要聯(lián)系方便,空間分隔自由,大片玻璃窗;(4)二層以上——都作為辦公室,各層柱網(wǎng)排列相同;(5)頂層——設(shè)備層,水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。5、沙利文59按功能把高層建筑分為“三段式”外形:(1)底層與二層功能相似,為一個段落;(2)辦公室各層通過窗戶巴外里面統(tǒng)一起來,為一個段落;(3)頂部設(shè)備層——小窗戶、加壓檐,可以有不同的外表。代表作品:芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法6、芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動中的進(jìn)步作用:(1)突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計中的重要地位,明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之間的主從關(guān)系,擺脫了折衷主義的形式羈絆,為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路;(2)探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用,使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng);(3)使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點,并符合工業(yè)化的精神。按功能把高層建筑分為“三段式”外形:60芝加哥SCP.百貨公司大樓芝加哥SCP.百貨公司大樓616、局限性:(1)芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段,市中心高層密布,帶來一系列的交通衛(wèi)生問題,(2)1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復(fù)活,對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。7、紐約的高層發(fā)展:

伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。6、局限性:62二、賴特的草原式住宅1、賴特——美國著名的現(xiàn)代建筑大師,獨立地發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。2、草原式住宅含義-

20世紀(jì)初-美國中西部-中產(chǎn)階級住宅。在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上,融合了浪漫主義精神,創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎,擺脫折衷主義的常套;在布局上與大自然結(jié)合,使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個整體。3、意義:賴特的草原式住宅,力求擺脫折衷主義的框框,走體形組合的通路,創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

最新文檔

評論

0/150

提交評論