園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件

園林設(shè)計(jì)原理空間序列園林設(shè)計(jì)原理空間序列本章節(jié)主要內(nèi)容與重點(diǎn)1.景的觀賞1)幾個(gè)重要的名詞與概念2)視閾與視距2.視景空間

1)風(fēng)景視線與導(dǎo)游線2)視景空間3.空間序列

1)空間序列的類型2)動(dòng)態(tài)空間3)空間序列的組成本章節(jié)主要內(nèi)容與重點(diǎn)1.景的觀賞§1景的觀賞

景可供游覽觀賞，但不同的游覽方式會(huì)產(chǎn)生不同的觀賞效果。因此，如何組織好游覽觀賞是一個(gè)值得思考的問題。掌握好游覽觀賞的規(guī)律，反過來又可指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)。動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動(dòng)就是游，靜就是息。游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。因此一般景觀園林綠地的規(guī)劃，都應(yīng)從動(dòng)與靜兩方面的要求來考慮。

§1景的觀賞景可供游覽觀賞，但不同的游覽方

動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞

動(dòng)態(tài)觀賞:一種動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。在動(dòng)的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對(duì)四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評(píng)。在動(dòng)的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對(duì)四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評(píng)。動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動(dòng)態(tài)觀賞:一種動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。

觀賞的過程是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異。動(dòng)態(tài)觀賞，因人與景物之間相對(duì)位移的速度不同，景觀效果也不相同。如乘車游覽，景物撲面而來在瞬間即向后消逝，往往是一瞥印象。乘車觀賞，選擇性較少，多注意前方景物和景物的體量輪廓及天際線，沿途重點(diǎn)景物應(yīng)有適當(dāng)視距，并注意景物不零亂、不單調(diào)、連續(xù)而有節(jié)奏，豐富而有整體感。乘船游覽，雖屬動(dòng)態(tài)，如水面較大，視野寬闊，景物深遠(yuǎn)，視線的選擇也較自由，與置身車中不同。緩步慢行，景物向后移動(dòng)的速度較慢，景物與人的距離較近，可隨人意既可注視前方，又能左顧右盼，視線的選擇就更自由了。步行游覽是游覽的主要方式。

觀賞的過程是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲靜是息亦即停留、駐足靜態(tài)構(gòu)圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構(gòu)圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構(gòu)圖的景觀的觀賞點(diǎn)也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。靜態(tài)觀賞則多在亭廊臺(tái)榭中進(jìn)行動(dòng)、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異。靜是息亦即停留、駐足

觀賞點(diǎn)與觀賞視距

游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞點(diǎn)與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當(dāng)與否與觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系很大。1、在視距方面，當(dāng)視距大于500米時(shí)，對(duì)景物可有模糊的形象；250—270米左右，可以看清景物的輪廓。如：雕象的造型及識(shí)別花木的類別2、在視域方面，垂直方向約為130°，水平方向約為

160°。視域超過60°時(shí)，所見景物便模糊不清。以30°內(nèi)所見景物能較清楚。而凝視點(diǎn)（聚精會(huì)神的細(xì)看）視角則要在1°左右。觀賞點(diǎn)與觀賞視距游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件水平視閾與垂直視閾分析圖示水平視閾與垂直視閾分析圖示54°水平視域的運(yùn)用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求控制在54°視野范圍之內(nèi)需要“背景”時(shí)（即烘托主體）就應(yīng)該不小于54°54°水平視域的運(yùn)用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求北京農(nóng)展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路入口緩沖區(qū)農(nóng)展館大門北京農(nóng)展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路因此，在正常情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，而能看清景物的經(jīng)驗(yàn)視域值為：

1、大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍

2、小型景物約為3倍

3、合適視距約為景物寬度的1.2倍

4、如景物高度大于寬度時(shí)則按寬度、高度的數(shù)值進(jìn)行綜合考慮。一般平視靜觀的情況下，水平視角不超45°，垂直視角不超過30°，則有較好的觀賞效果。

因此，在正常情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，而能看清景物的經(jīng)驗(yàn)視域值為：對(duì)建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設(shè)空間場地布置視點(diǎn)，使在不同視距內(nèi)對(duì)同一建筑收到移步換形的效果。一般封閉廣場中，如中心布置有紀(jì)念建筑時(shí)，該紀(jì)念建筑物的高度及廣場四周建筑物的高度與廣場直徑之比宜為1：3—1：6，是較合適的視距。（景物視距，常因具體情況而有不同的處理，不能作硬性規(guī)定）當(dāng)用地較小，不能有適當(dāng)?shù)囊暰鄷r(shí)，則應(yīng)多注意景物細(xì)部處理，使在較短視距內(nèi)，觀賞細(xì)部的藝術(shù)。有時(shí)在較短視距內(nèi)，觀察景物能獲得高大的形象。如：山巒峰石的布置堆疊，就要造成一個(gè)局促環(huán)境來觀賞，方有高插云端的感覺。對(duì)建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設(shè)實(shí)例一：群雕視線分析實(shí)例一：群雕視線分析實(shí)例二：建筑高度、視距、視景效果實(shí)例二：建筑高度、視距、視景效果平視、俯視，仰視的觀賞

游人在觀賞過程中，因所在位置之不同，或高或低而有平視、俯視、仰視之分。在平坦地區(qū)，江河之濱，向前觀賞，景物深遠(yuǎn)，多為平視。在低處仰望高山高樓，則為仰視。登上高山高樓，居高臨下，景色全收，則為俯視。平視、仰視、俯視的觀賞，對(duì)游人的感受是各不相同的。平視、俯視，仰視的觀賞游人在觀賞過程中，因所在平視觀賞：中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，使人有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛，不易疲勞。平視風(fēng)景由于與地面垂直的線組在透視上無消失感，故景物的高度效果較少。但不與地面垂直的線組，均有消失感，因而景物的遠(yuǎn)近深度，表現(xiàn)出較大的差異，有較強(qiáng)的感染力。平視景觀的布置宜選在視線可以延伸到較遠(yuǎn)的地方，有安靜的環(huán)境，如園林綠地中的安靜地區(qū)以及休、療養(yǎng)地區(qū)，并布置供休息遠(yuǎn)眺的亭廊水榭。平視觀賞：中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯

實(shí)例三

西湖風(fēng)景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不開。

實(shí)例三西湖風(fēng)景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的線有向上消失感，故景物的高度方面的感染力較強(qiáng)，易形成雄偉嚴(yán)肅的氣氛。但仰視景觀，對(duì)人的壓抑感較強(qiáng)，使游人情緒比較緊張。

仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的俯視景觀：游人所長位置視點(diǎn)較高景物多開展在視點(diǎn)的下方。如觀者的視線水平向前，下面景物便不能映入60°的視閾內(nèi)，因此必須低頭俯視，中視線與地平線相交，因而垂直地面的線組產(chǎn)生向下的消失感，景物愈低就顯得愈小。俯視景觀：游人所長位置視點(diǎn)較高景物多開展在視點(diǎn)的下方。如觀者

風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)間的視線稱為風(fēng)景視線。好的景點(diǎn)必須選擇好觀賞點(diǎn)的位置和視距。風(fēng)景視線的布置原則主要在“隱、顯”二字上下工夫。一般是小園宜隱，大園宜顯，小景宜隱，大景宜顯，在實(shí)際工作中，往往隱顯并用。導(dǎo)游線亦可稱游覽欣賞線。它與交通路線不完全相同，導(dǎo)游線也需要解決交通問題，但是，更重要的是在組織好風(fēng)景視線，使游人能充分觀賞各個(gè)景點(diǎn)和景區(qū)。風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)間的視線稱為風(fēng)景視線。好的開門見山的風(fēng)景視線：這是采用“顯”的手法，可用對(duì)稱或均衡的中軸線引導(dǎo)視線前進(jìn)。中心內(nèi)容、主要景點(diǎn)，始終呈現(xiàn)在前進(jìn)的方向上。在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有特定要求的園林中，利用人們對(duì)軸線的認(rèn)識(shí)和感覺，使游人始終知道主軸的盡端是主要的景觀所在。在軸線兩側(cè)，適當(dāng)布置一些次要景色，然后一步一步去接近。開門見山的風(fēng)景視線：在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：

在山區(qū)、丘陵地帶，在舊有古剎叢林中，采用這種導(dǎo)引手法較多。半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線：

將景點(diǎn)、景區(qū)深藏在山巒叢林之中，由甲風(fēng)景視線引導(dǎo)至乙風(fēng)景視線，再引導(dǎo)至丙風(fēng)景視線、丁風(fēng)景視線等。其間景點(diǎn)或串或并，根據(jù)具體情況決定。風(fēng)景視線可從景點(diǎn)的正面迎上去，或側(cè)面迎上去，甚至從景的后部較小的空間內(nèi)導(dǎo)入，然后再回頭觀賞，造成路轉(zhuǎn)峰回、花明柳暗、深谷藏幽、豁然開朗的境界。

深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線：園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件風(fēng)景視線的組織——1風(fēng)景視線的組織——1風(fēng)景視線的組織——2風(fēng)景視線的組織——2導(dǎo)游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設(shè)計(jì)好的游覽路線逐漸展開風(fēng)景序列，使游人能充分觀賞各個(gè)景點(diǎn)和景區(qū)。景點(diǎn)、景區(qū)在展開風(fēng)景的過程中，通常分為起景、高潮、結(jié)景三段式處理，以高潮為主景，起景和結(jié)景作為陪襯和烘托主景而設(shè)。

1、三段式：序景→→起景→→發(fā)展→→轉(zhuǎn)折→→高潮→→轉(zhuǎn)折→→收縮→→結(jié)景→→尾景。

2、二段式：序景→→起景→→轉(zhuǎn)折→→高潮(結(jié)景→→尾景）導(dǎo)游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設(shè)計(jì)好的游覽路線逐漸展開導(dǎo)游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比直的路線富于感染力。在較小的園林綠地中，一條導(dǎo)游線路即可解決問題。一般可為環(huán)形，避免重復(fù)，但要注意小中見大，路線宜迂回占邊，即向外圍靠、拉長線路。為了引起游興，道路宜有變化。導(dǎo)游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比較大的園林，有時(shí)可布置幾條導(dǎo)游線路，讓游人有選擇的自由。導(dǎo)游線路與景點(diǎn)景區(qū)的關(guān)系可用串聯(lián)方式，或并聯(lián)方式，或串聯(lián)、并聯(lián)相結(jié)合的方式。在較陡的山地景區(qū)中，導(dǎo)游路線可設(shè)陡緩兩路，健步者可選走陡路、捷路，老弱者可選走較長的平緩坡路。

較大的園林，有時(shí)可布置幾條導(dǎo)游線

§1.2園林空間組織

空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切。沒有空間，一片閉塞，便不能組織風(fēng)景視線，沒有廣場空地便沒有供多數(shù)游人活動(dòng)的環(huán)境?？臻g有室內(nèi)、室外之分，建筑的個(gè)體設(shè)計(jì)多注意建筑物內(nèi)部空間的處理。建筑群及園林綠地的規(guī)劃，則多注意相互間外部空間的組織，及室內(nèi)外空間的滲透過渡?！?.2園林空間組織空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切。組織風(fēng)景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：可控制空間是按規(guī)劃設(shè)計(jì)意圖，利用屏障如建筑、墻垣，山石、樹木，水面等組成一定的范圍，在此范圍內(nèi)進(jìn)行規(guī)劃布置而成的空間，空間是內(nèi)向的，游人可在空間游覽。不可控制空間是游人視線所能達(dá)到的空間，其距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所規(guī)劃的園林綠地的范圍外，空間是外向的，游人是不一定能到達(dá)的，但可作為對(duì)外組織借景的空間安排。組織風(fēng)景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：視景空間的基本類型視景空間的基本類型園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風(fēng)景、動(dòng)態(tài)空間與動(dòng)態(tài)風(fēng)景：園林中的最小的藝術(shù)感受單元為固定視點(diǎn)的靜觀構(gòu)圖這種視點(diǎn)固定，觀賞靜態(tài)畫面所需的空間為靜態(tài)空間。在園林中，把全園劃分為既有聯(lián)系又能獨(dú)立，自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廊、茶廳中、入口處、制高點(diǎn)、構(gòu)圖的中心地帶，安排優(yōu)美的靜觀風(fēng)景畫面。在靜態(tài)空間中，多考慮風(fēng)景透視的不同視角的要求，不同視距的不同感染力1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風(fēng)景、動(dòng)態(tài)空間與動(dòng)態(tài)風(fēng)景：游人是動(dòng)的，各個(gè)靜態(tài)空間的觀賞也不是孤立的。在兩空間過渡轉(zhuǎn)折時(shí)，便出現(xiàn)了步移景異的動(dòng)態(tài)觀賞和組織動(dòng)態(tài)空間的要求。游人走動(dòng)，畫面就會(huì)變化，視點(diǎn)起伏曲折移動(dòng)，景色的變化相應(yīng)增多。在動(dòng)態(tài)觀賞的空間組織中，要考慮節(jié)奏規(guī)律，有起點(diǎn)、有高潮、有結(jié)束，動(dòng)態(tài)空間中，多考慮構(gòu)圖的連續(xù)和景色的交替。游人是動(dòng)的，各個(gè)靜態(tài)空間的觀賞也不開敞空間與開朗風(fēng)景、閉合空間與閉鎖風(fēng)景

人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見到的風(fēng)景是開朗風(fēng)景。開敞空間中，視線可延伸到很遠(yuǎn)的地方，視平線向前，視覺不易疲勞。開朗風(fēng)景，目光宏遠(yuǎn)，心胸豪放。開敞空間多利用湖面、江濱、海濱、草原以及能登高遠(yuǎn)望之地進(jìn)行組織開敞空間與開朗風(fēng)景、閉合空間與閉鎖風(fēng)景

人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間，閉合空間中所見到的風(fēng)景是閉鎖風(fēng)景。屏障物之頂部與游人視線所成角度愈大，則閉合性愈強(qiáng)。反之，所成角度愈小，則閉合性愈小。閉鎖風(fēng)景，近景感染力強(qiáng)，四面景物，有琳瑯滿目的效果。但久留易感閉塞，易覺疲勞。閉合空間多利用四合院、林中空地，四周為山巒環(huán)抱的盆地、谷地、水面等來進(jìn)行組織。人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間縱深空間與集聚風(fēng)景，拱穹空間與拱穹風(fēng)景在狹長的空間中，如道路、街巷，河流、溪谷等的兩側(cè)有建筑、墻垣、山丘、密林等遮擋兩側(cè)視野，形成了一道狹長的空間叫縱深空間。在縱深空間中，視線被導(dǎo)向空間的遠(yuǎn)端處，在遠(yuǎn)端處布置的景物叫集聚風(fēng)景，其特點(diǎn)是主景突出，有強(qiáng)烈的深度感，兩側(cè)其他景物僅起引導(dǎo)陪襯和對(duì)比的作用。

縱深空間與集聚風(fēng)景，拱穹空間與拱穹風(fēng)景在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間，拱穹空間內(nèi)組織的景觀為拱穹風(fēng)景。拱穹風(fēng)景的組織應(yīng)分別不同的客觀條件進(jìn)行組織。天然的巖洞，要不損天然，匠心巧用，能布置出奇異特殊的景觀，人工洞穴，要使人忘卻身在地下而無閉塞之感。在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系，決定它的閉合度。閉合度的大小與風(fēng)景的藝術(shù)價(jià)值有關(guān)。閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系，決定它的閉合度。閉合空間展示程序和空間的轉(zhuǎn)折與分隔

空間展示程序與導(dǎo)游線、風(fēng)景視線的安排有密切的關(guān)系。既有起景，高潮，結(jié)景的空間，又有空間的過渡，使空間主從分明，開閉適當(dāng)，大小相宜，并富有韻律節(jié)奏。空間的轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)、緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)則式的園林空間中，可采用急轉(zhuǎn)，如在主軸、副軸相交處的空間，可由此方向急轉(zhuǎn)為另一方向，由大空間急轉(zhuǎn)為小空間空間展示程序和空間的轉(zhuǎn)折與分隔空間展示程序與導(dǎo)游線、風(fēng)景視園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件在自然式的園林空間中，則宜用緩轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)常有過渡空間的設(shè)置，如在室內(nèi)外空間之間，布置空廊、花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉(zhuǎn)折的調(diào)子比較緩和。在自然式的園林空間中，則宜用緩轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)常有過渡空間的設(shè)置，如兩空間之分隔，有虛隔、實(shí)隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廊、漏窗、疏林、水面，等進(jìn)行分隔。兩空間因功能不同、風(fēng)格不同、動(dòng)靜要求不同者宜實(shí)隔，如用實(shí)墻、建筑、山阜、密林等進(jìn)行分隔。虛隔是緩轉(zhuǎn)的處理，實(shí)隔是急轉(zhuǎn)的處理。兩空間之分隔，有虛隔、實(shí)隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息

§1.3序列空間

中國的傳統(tǒng)群體空間，素以“相地”、“體宜”和“序列”為特征的整體和諧而著稱于世。其中，序列性包蘊(yùn)很深的涵義，故在外環(huán)境設(shè)計(jì)中是值得著重論述的。序列，簡單地可以理解為按一定的次序排列。廣義上講，序列空間包涵兩層意義，一是指人的形體運(yùn)動(dòng)按連續(xù)性、順序性的秩序展開，具有依次遞變、前后相隨的時(shí)空運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)；二是指人的心理，隨物理時(shí)空的變化作出瞬時(shí)性和歷時(shí)性的反應(yīng)。而這種心理時(shí)空感受既來源于物理時(shí)空的刺激，又超越物理物理時(shí)空而泛化。故序列空間所講之序列有功能序列、結(jié)構(gòu)序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術(shù)序列)。研究序列空間的目的旨在于將物理時(shí)空刺激與心理時(shí)空反應(yīng)結(jié)合起來，研究建筑規(guī)律性?！?.3序列空間中國的傳統(tǒng)群體空間，1.3.1序列空間的類型空間被認(rèn)為是一種空間與時(shí)間的造型藝術(shù)，因?yàn)槿嗽诳臻g中從生到死，一直在進(jìn)行連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，其空間感并不局限于視覺的瞬間反應(yīng)；而一直處于過去、現(xiàn)在和未來三個(gè)時(shí)態(tài)上，空間上的步移景異心理上的波瀾起伏，猶如潛讀一首長詩和聆聽一部樂章，人在與環(huán)境的情感交流中受到激蕩。序列空間有：功能序列、結(jié)構(gòu)序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術(shù)序列)按空間組合形式，可分為短序和長序；平直序列、垂直序列；簡單序列和復(fù)雜序列。1.3.1序列空間的類型空間被認(rèn)為是一種空間與時(shí)間的造序列空間的類型如下列圖示序列空間的類型如下列圖示園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件

4.3.2序列空間的組合

序列空間可以劃分為前導(dǎo)、發(fā)展、高潮和結(jié)尾幾個(gè)部分。序列空間圖解4.3.2序列空間的組合序列空間可以

空間序列構(gòu)景

空間序列構(gòu)景

空間序列的起景

空間序列的起景拾級(jí)而上的垂直序列拾級(jí)而上的垂直序列多級(jí)多進(jìn)序列空間多級(jí)多進(jìn)序列空間示例：空間序列的延伸示例：空間序列的延伸1.4動(dòng)態(tài)空間

建筑和藝術(shù)中所謂的動(dòng)態(tài)空間和動(dòng)感，并不是局限于人和物產(chǎn)生相對(duì)位移——真動(dòng)，還包括視對(duì)象所表現(xiàn)的一種力的傾向性運(yùn)動(dòng)，一種勢態(tài)，一種引起視覺上的張力運(yùn)動(dòng)，屬于靜物所顯示的一種引起運(yùn)動(dòng)認(rèn)知的“似動(dòng)”。格式塔心理學(xué)認(rèn)為：“藝術(shù)形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有的動(dòng)態(tài)形式是同構(gòu)的形式”，物理世界所表現(xiàn)的力和心理以及生理表現(xiàn)出的力是相互感應(yīng)的。因此，一切圖形都可以用力的圖式作分析。力是有方向、有大小和有著落點(diǎn)的，而形式所表現(xiàn)的力，也具有這三個(gè)特征。

1.4動(dòng)態(tài)空間建筑和藝術(shù)中所謂的運(yùn)動(dòng)來自于力的作用，代表一種發(fā)生、發(fā)展的過程，有方向性、生長性、連續(xù)性、節(jié)律性、順序性等特點(diǎn)，如果視覺空間中形象表現(xiàn)出以下的特征，將認(rèn)為是一種動(dòng)態(tài)的圖形。指向性和導(dǎo)向性具有線形的方向誘導(dǎo)，通過明示的和暗示的手段使人向指示的方向運(yùn)動(dòng)；

運(yùn)動(dòng)來自于力的作用，代表一種發(fā)生、發(fā)展的過程，有方向性、生長流曲變形——建筑的入口流曲變形——建筑的入口節(jié)奏律動(dòng)節(jié)奏律動(dòng)

空間的層次，有向深部運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)向。如中國群體空間中多級(jí)多進(jìn)的院落，在空間中分出近、中、遠(yuǎn)的層次，人們在視覺張力運(yùn)動(dòng)中具有向前、向遠(yuǎn)探尋的傾向。因此，被分隔的空間，有屏障的空間，視線處于流動(dòng)中而不是聚焦于一個(gè)固定的點(diǎn)。人易被下列景物所吸引，而導(dǎo)致期待、懸想和覓尋的視覺追蹤。神秘的、奇特的、陌生的、動(dòng)態(tài)的、閃爍的、高刺激的、急切需要的、模糊但是有魅力的、不完整的但是有潛在意義的、制控點(diǎn)和空間標(biāo)志物、端景與空中對(duì)景點(diǎn)的聚焦作用。

空間的層次，有向深部運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)向。如中國群體空間中多景物的導(dǎo)向性運(yùn)動(dòng)園林空間的承前啟后，開闔啟閉，收與放，造成一種節(jié)奏性的流動(dòng)變化；線形的連續(xù)、延伸、生長運(yùn)動(dòng)，曲折、轉(zhuǎn)向、起伏和斷續(xù)，造成一種力的傾向，使心理場、心理流在空間場的作用下，具有一種張力運(yùn)動(dòng)的慣性；

A→B→C→D景物的導(dǎo)向性運(yùn)動(dòng)A→B→C→D

空間的導(dǎo)向性圖解空間的導(dǎo)向性圖解景物導(dǎo)向性運(yùn)動(dòng)示例景物導(dǎo)向性運(yùn)動(dòng)示例示例：杭州虎跑改造規(guī)劃示例：杭州虎跑改造規(guī)劃園林設(shè)計(jì)原理空間序列園林設(shè)計(jì)原理空間序列本章節(jié)主要內(nèi)容與重點(diǎn)1.景的觀賞1)幾個(gè)重要的名詞與概念2)視閾與視距2.視景空間

1)風(fēng)景視線與導(dǎo)游線2)視景空間3.空間序列

1)空間序列的類型2)動(dòng)態(tài)空間3)空間序列的組成本章節(jié)主要內(nèi)容與重點(diǎn)1.景的觀賞§1景的觀賞

景可供游覽觀賞，但不同的游覽方式會(huì)產(chǎn)生不同的觀賞效果。因此，如何組織好游覽觀賞是一個(gè)值得思考的問題。掌握好游覽觀賞的規(guī)律，反過來又可指導(dǎo)園林綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)。動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動(dòng)就是游，靜就是息。游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。因此一般景觀園林綠地的規(guī)劃，都應(yīng)從動(dòng)與靜兩方面的要求來考慮。

§1景的觀賞景可供游覽觀賞，但不同的游覽方

動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞

動(dòng)態(tài)觀賞:一種動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。在動(dòng)的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對(duì)四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評(píng)。在動(dòng)的游覽路線上，應(yīng)有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點(diǎn)地區(qū)，游人必須停留下來，對(duì)四周景物進(jìn)行細(xì)致的觀賞品評(píng)。動(dòng)態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動(dòng)態(tài)觀賞:一種動(dòng)態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。

觀賞的過程是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異。動(dòng)態(tài)觀賞，因人與景物之間相對(duì)位移的速度不同，景觀效果也不相同。如乘車游覽，景物撲面而來在瞬間即向后消逝，往往是一瞥印象。乘車觀賞，選擇性較少，多注意前方景物和景物的體量輪廓及天際線，沿途重點(diǎn)景物應(yīng)有適當(dāng)視距，并注意景物不零亂、不單調(diào)、連續(xù)而有節(jié)奏，豐富而有整體感。乘船游覽，雖屬動(dòng)態(tài)，如水面較大，視野寬闊，景物深遠(yuǎn)，視線的選擇也較自由，與置身車中不同。緩步慢行，景物向后移動(dòng)的速度較慢，景物與人的距離較近，可隨人意既可注視前方，又能左顧右盼，視線的選擇就更自由了。步行游覽是游覽的主要方式。

觀賞的過程是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲靜是息亦即停留、駐足靜態(tài)構(gòu)圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構(gòu)圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構(gòu)圖的景觀的觀賞點(diǎn)也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。靜態(tài)觀賞則多在亭廊臺(tái)榭中進(jìn)行動(dòng)、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，或因時(shí)令變化、交通安排、飲食供應(yīng)的不同而異。靜是息亦即停留、駐足

觀賞點(diǎn)與觀賞視距

游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞點(diǎn)與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當(dāng)與否與觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系很大。1、在視距方面，當(dāng)視距大于500米時(shí)，對(duì)景物可有模糊的形象；250—270米左右，可以看清景物的輪廓。如：雕象的造型及識(shí)別花木的類別2、在視域方面，垂直方向約為130°，水平方向約為

160°。視域超過60°時(shí)，所見景物便模糊不清。以30°內(nèi)所見景物能較清楚。而凝視點(diǎn)（聚精會(huì)神的細(xì)看）視角則要在1°左右。觀賞點(diǎn)與觀賞視距游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)。觀賞園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件水平視閾與垂直視閾分析圖示水平視閾與垂直視閾分析圖示54°水平視域的運(yùn)用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求控制在54°視野范圍之內(nèi)需要“背景”時(shí)（即烘托主體）就應(yīng)該不小于54°54°水平視域的運(yùn)用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求北京農(nóng)展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路入口緩沖區(qū)農(nóng)展館大門北京農(nóng)展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路因此，在正常情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，而能看清景物的經(jīng)驗(yàn)視域值為：

1、大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍

2、小型景物約為3倍

3、合適視距約為景物寬度的1.2倍

4、如景物高度大于寬度時(shí)則按寬度、高度的數(shù)值進(jìn)行綜合考慮。一般平視靜觀的情況下，水平視角不超45°，垂直視角不超過30°，則有較好的觀賞效果。

因此，在正常情況下，不轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，而能看清景物的經(jīng)驗(yàn)視域值為：對(duì)建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設(shè)空間場地布置視點(diǎn)，使在不同視距內(nèi)對(duì)同一建筑收到移步換形的效果。一般封閉廣場中，如中心布置有紀(jì)念建筑時(shí)，該紀(jì)念建筑物的高度及廣場四周建筑物的高度與廣場直徑之比宜為1：3—1：6，是較合適的視距。（景物視距，常因具體情況而有不同的處理，不能作硬性規(guī)定）當(dāng)用地較小，不能有適當(dāng)?shù)囊暰鄷r(shí)，則應(yīng)多注意景物細(xì)部處理，使在較短視距內(nèi)，觀賞細(xì)部的藝術(shù)。有時(shí)在較短視距內(nèi)，觀察景物能獲得高大的形象。如：山巒峰石的布置堆疊，就要造成一個(gè)局促環(huán)境來觀賞，方有高插云端的感覺。對(duì)建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設(shè)實(shí)例一：群雕視線分析實(shí)例一：群雕視線分析實(shí)例二：建筑高度、視距、視景效果實(shí)例二：建筑高度、視距、視景效果平視、俯視，仰視的觀賞

游人在觀賞過程中，因所在位置之不同，或高或低而有平視、俯視、仰視之分。在平坦地區(qū)，江河之濱，向前觀賞，景物深遠(yuǎn)，多為平視。在低處仰望高山高樓，則為仰視。登上高山高樓，居高臨下，景色全收，則為俯視。平視、仰視、俯視的觀賞，對(duì)游人的感受是各不相同的。平視、俯視，仰視的觀賞游人在觀賞過程中，因所在平視觀賞：中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，使人有平靜、深遠(yuǎn)、安寧的氣氛，不易疲勞。平視風(fēng)景由于與地面垂直的線組在透視上無消失感，故景物的高度效果較少。但不與地面垂直的線組，均有消失感，因而景物的遠(yuǎn)近深度，表現(xiàn)出較大的差異，有較強(qiáng)的感染力。平視景觀的布置宜選在視線可以延伸到較遠(yuǎn)的地方，有安靜的環(huán)境，如園林綠地中的安靜地區(qū)以及休、療養(yǎng)地區(qū)，并布置供休息遠(yuǎn)眺的亭廊水榭。平視觀賞：中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯

實(shí)例三

西湖風(fēng)景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不開。

實(shí)例三西湖風(fēng)景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的線有向上消失感，故景物的高度方面的感染力較強(qiáng)，易形成雄偉嚴(yán)肅的氣氛。但仰視景觀，對(duì)人的壓抑感較強(qiáng)，使游人情緒比較緊張。

仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的俯視景觀：游人所長位置視點(diǎn)較高景物多開展在視點(diǎn)的下方。如觀者的視線水平向前，下面景物便不能映入60°的視閾內(nèi)，因此必須低頭俯視，中視線與地平線相交，因而垂直地面的線組產(chǎn)生向下的消失感，景物愈低就顯得愈小。俯視景觀：游人所長位置視點(diǎn)較高景物多開展在視點(diǎn)的下方。如觀者

風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)間的視線稱為風(fēng)景視線。好的景點(diǎn)必須選擇好觀賞點(diǎn)的位置和視距。風(fēng)景視線的布置原則主要在“隱、顯”二字上下工夫。一般是小園宜隱，大園宜顯，小景宜隱，大景宜顯，在實(shí)際工作中，往往隱顯并用。導(dǎo)游線亦可稱游覽欣賞線。它與交通路線不完全相同，導(dǎo)游線也需要解決交通問題，但是，更重要的是在組織好風(fēng)景視線，使游人能充分觀賞各個(gè)景點(diǎn)和景區(qū)。風(fēng)景視線與導(dǎo)游線

觀賞點(diǎn)與景點(diǎn)間的視線稱為風(fēng)景視線。好的開門見山的風(fēng)景視線：這是采用“顯”的手法，可用對(duì)稱或均衡的中軸線引導(dǎo)視線前進(jìn)。中心內(nèi)容、主要景點(diǎn)，始終呈現(xiàn)在前進(jìn)的方向上。在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有特定要求的園林中，利用人們對(duì)軸線的認(rèn)識(shí)和感覺，使游人始終知道主軸的盡端是主要的景觀所在。在軸線兩側(cè)，適當(dāng)布置一些次要景色，然后一步一步去接近。開門見山的風(fēng)景視線：在富有紀(jì)念性的園林和平坦用地上有半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：

在山區(qū)、丘陵地帶，在舊有古剎叢林中，采用這種導(dǎo)引手法較多。半隱半現(xiàn)、忽隱忽現(xiàn)的風(fēng)景視線：深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線：

將景點(diǎn)、景區(qū)深藏在山巒叢林之中，由甲風(fēng)景視線引導(dǎo)至乙風(fēng)景視線，再引導(dǎo)至丙風(fēng)景視線、丁風(fēng)景視線等。其間景點(diǎn)或串或并，根據(jù)具體情況決定。風(fēng)景視線可從景點(diǎn)的正面迎上去，或側(cè)面迎上去，甚至從景的后部較小的空間內(nèi)導(dǎo)入，然后再回頭觀賞，造成路轉(zhuǎn)峰回、花明柳暗、深谷藏幽、豁然開朗的境界。

深藏不露，探索前進(jìn)的風(fēng)景視線：園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件風(fēng)景視線的組織——1風(fēng)景視線的組織——1風(fēng)景視線的組織——2風(fēng)景視線的組織——2導(dǎo)游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設(shè)計(jì)好的游覽路線逐漸展開風(fēng)景序列，使游人能充分觀賞各個(gè)景點(diǎn)和景區(qū)。景點(diǎn)、景區(qū)在展開風(fēng)景的過程中，通常分為起景、高潮、結(jié)景三段式處理，以高潮為主景，起景和結(jié)景作為陪襯和烘托主景而設(shè)。

1、三段式：序景→→起景→→發(fā)展→→轉(zhuǎn)折→→高潮→→轉(zhuǎn)折→→收縮→→結(jié)景→→尾景。

2、二段式：序景→→起景→→轉(zhuǎn)折→→高潮(結(jié)景→→尾景）導(dǎo)游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設(shè)計(jì)好的游覽路線逐漸展開導(dǎo)游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比直的路線富于感染力。在較小的園林綠地中，一條導(dǎo)游線路即可解決問題。一般可為環(huán)形，避免重復(fù)，但要注意小中見大，路線宜迂回占邊，即向外圍靠、拉長線路。為了引起游興，道路宜有變化。導(dǎo)游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比較大的園林，有時(shí)可布置幾條導(dǎo)游線路，讓游人有選擇的自由。導(dǎo)游線路與景點(diǎn)景區(qū)的關(guān)系可用串聯(lián)方式，或并聯(lián)方式，或串聯(lián)、并聯(lián)相結(jié)合的方式。在較陡的山地景區(qū)中，導(dǎo)游路線可設(shè)陡緩兩路，健步者可選走陡路、捷路，老弱者可選走較長的平緩坡路。

較大的園林，有時(shí)可布置幾條導(dǎo)游線

§1.2園林空間組織

空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切。沒有空間，一片閉塞，便不能組織風(fēng)景視線，沒有廣場空地便沒有供多數(shù)游人活動(dòng)的環(huán)境。空間有室內(nèi)、室外之分，建筑的個(gè)體設(shè)計(jì)多注意建筑物內(nèi)部空間的處理。建筑群及園林綠地的規(guī)劃，則多注意相互間外部空間的組織，及室內(nèi)外空間的滲透過渡?！?.2園林空間組織空間組織與園林綠地構(gòu)圖關(guān)系密切。組織風(fēng)景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：可控制空間是按規(guī)劃設(shè)計(jì)意圖，利用屏障如建筑、墻垣，山石、樹木，水面等組成一定的范圍，在此范圍內(nèi)進(jìn)行規(guī)劃布置而成的空間，空間是內(nèi)向的，游人可在空間游覽。不可控制空間是游人視線所能達(dá)到的空間，其距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過所規(guī)劃的園林綠地的范圍外，空間是外向的，游人是不一定能到達(dá)的，但可作為對(duì)外組織借景的空間安排。組織風(fēng)景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：視景空間的基本類型視景空間的基本類型園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風(fēng)景、動(dòng)態(tài)空間與動(dòng)態(tài)風(fēng)景：園林中的最小的藝術(shù)感受單元為固定視點(diǎn)的靜觀構(gòu)圖這種視點(diǎn)固定，觀賞靜態(tài)畫面所需的空間為靜態(tài)空間。在園林中，把全園劃分為既有聯(lián)系又能獨(dú)立，自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廊、茶廳中、入口處、制高點(diǎn)、構(gòu)圖的中心地帶，安排優(yōu)美的靜觀風(fēng)景畫面。在靜態(tài)空間中，多考慮風(fēng)景透視的不同視角的要求，不同視距的不同感染力1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風(fēng)景、動(dòng)態(tài)空間與動(dòng)態(tài)風(fēng)景：游人是動(dòng)的，各個(gè)靜態(tài)空間的觀賞也不是孤立的。在兩空間過渡轉(zhuǎn)折時(shí)，便出現(xiàn)了步移景異的動(dòng)態(tài)觀賞和組織動(dòng)態(tài)空間的要求。游人走動(dòng)，畫面就會(huì)變化，視點(diǎn)起伏曲折移動(dòng)，景色的變化相應(yīng)增多。在動(dòng)態(tài)觀賞的空間組織中，要考慮節(jié)奏規(guī)律，有起點(diǎn)、有高潮、有結(jié)束，動(dòng)態(tài)空間中，多考慮構(gòu)圖的連續(xù)和景色的交替。游人是動(dòng)的，各個(gè)靜態(tài)空間的觀賞也不開敞空間與開朗風(fēng)景、閉合空間與閉鎖風(fēng)景

人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見到的風(fēng)景是開朗風(fēng)景。開敞空間中，視線可延伸到很遠(yuǎn)的地方，視平線向前，視覺不易疲勞。開朗風(fēng)景，目光宏遠(yuǎn)，心胸豪放。開敞空間多利用湖面、江濱、海濱、草原以及能登高遠(yuǎn)望之地進(jìn)行組織開敞空間與開朗風(fēng)景、閉合空間與閉鎖風(fēng)景

人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間，閉合空間中所見到的風(fēng)景是閉鎖風(fēng)景。屏障物之頂部與游人視線所成角度愈大，則閉合性愈強(qiáng)。反之，所成角度愈小，則閉合性愈小。閉鎖風(fēng)景，近景感染力強(qiáng)，四面景物，有琳瑯滿目的效果。但久留易感閉塞，易覺疲勞。閉合空間多利用四合院、林中空地，四周為山巒環(huán)抱的盆地、谷地、水面等來進(jìn)行組織。人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間縱深空間與集聚風(fēng)景，拱穹空間與拱穹風(fēng)景在狹長的空間中，如道路、街巷，河流、溪谷等的兩側(cè)有建筑、墻垣、山丘、密林等遮擋兩側(cè)視野，形成了一道狹長的空間叫縱深空間。在縱深空間中，視線被導(dǎo)向空間的遠(yuǎn)端處，在遠(yuǎn)端處布置的景物叫集聚風(fēng)景，其特點(diǎn)是主景突出，有強(qiáng)烈的深度感，兩側(cè)其他景物僅起引導(dǎo)陪襯和對(duì)比的作用。

縱深空間與集聚風(fēng)景，拱穹空間與拱穹風(fēng)景在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間，拱穹空間內(nèi)組織的景觀為拱穹風(fēng)景。拱穹風(fēng)景的組織應(yīng)分別不同的客觀條件進(jìn)行組織。天然的巖洞，要不損天然，匠心巧用，能布置出奇異特殊的景觀，人工洞穴，要使人忘卻身在地下而無閉塞之感。在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系，決定它的閉合度。閉合度的大小與風(fēng)景的藝術(shù)價(jià)值有關(guān)。閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關(guān)系，決定它的閉合度。閉合空間展示程序和空間的轉(zhuǎn)折與分隔

空間展示程序與導(dǎo)游線、風(fēng)景視線的安排有密切的關(guān)系。既有起景，高潮，結(jié)景的空間，又有空間的過渡，使空間主從分明，開閉適當(dāng)，大小相宜，并富有韻律節(jié)奏。空間的轉(zhuǎn)折有急轉(zhuǎn)、緩轉(zhuǎn)之分。在規(guī)則式的園林空間中，可采用急轉(zhuǎn)，如在主軸、副軸相交處的空間，可由此方向急轉(zhuǎn)為另一方向，由大空間急轉(zhuǎn)為小空間空間展示程序和空間的轉(zhuǎn)折與分隔空間展示程序與導(dǎo)游線、風(fēng)景視園林設(shè)計(jì)原理空間序列課件在自然式的園林空間中，則宜用緩轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)常有過渡空間的設(shè)置，如在室內(nèi)外空間之間，布置空廊、花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉(zhuǎn)折的調(diào)子比較緩和。在自然式的園林空間中，則宜用緩轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)常有過渡空間的設(shè)置，如兩空間之分隔，有虛隔、實(shí)隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廊、漏窗、疏林、水面，等進(jìn)行分隔。兩空間因功能不同、風(fēng)格不同、動(dòng)靜要求不同者宜實(shí)隔，如用實(shí)墻、建筑、山阜、密林等進(jìn)行分隔。虛隔是緩轉(zhuǎn)的處理，實(shí)隔是急轉(zhuǎn)的處理。兩空間之分隔，有虛隔、實(shí)隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息

§1.3序列空間

中國的傳統(tǒng)群體空間，素以“相地”、“體宜”和“序列”為特征的整體和諧而著稱于世。其中，序列性包蘊(yùn)很深的涵義，故在外環(huán)境設(shè)計(jì)中是值得著重論述的。序列，簡單地可以理解為按一定的次序排列。廣義上講，序列空間包涵兩層意義，一是指人的形體運(yùn)動(dòng)按連續(xù)性、順序性的秩序展開，具有依次遞變、前后相隨的時(shí)空運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)；二是指人的心理，隨