影視導(dǎo)演基礎(chǔ)復(fù)習(xí)資料

/5影視導(dǎo)演基礎(chǔ)復(fù)習(xí)資料、名詞解釋懸念：指作品給觀眾帶來的一定程度的不安、好奇、焦慮和由此而產(chǎn)生的間接同情。作品中一旦出現(xiàn)這種戲劇效果，就會快速的傳達(dá)給觀眾，之后觀眾又會通過移情作用參與創(chuàng)作，與劇中的人物互動：或焦慮、或不安，憂心忡忡、驚恐等。追逐：導(dǎo)演釋放積淀戲劇情緒、拖延時間的一種技巧。追逐手法一般都使用在某一蒙太奇敘事段落高潮部分，它利用強(qiáng)烈的肢體語言運(yùn)動，快速的影像視頻剪接釋放情緒，以達(dá)到導(dǎo)演要達(dá)到的視聽目的。未知懸念：與未見、未來懸念構(gòu)成總懸念敘事體系，是懸念敘事的重要組成部分，是導(dǎo)演二度創(chuàng)作時的重要語匯，多由劇中核心主角完成。文開篇：一般是指影片開端時運(yùn)用冷靜、平靜、去除動作以及激烈矛盾沖突的開篇方法引出片頭。文開一般溫文爾雅，多從交代事件背景、展現(xiàn)人物關(guān)系、環(huán)境關(guān)系入手，引導(dǎo)觀眾循序漸進(jìn)的進(jìn)入到情節(jié)中來。對抗：即沖突，一般分為三種主角與對手、主角與環(huán)境、主角與超自然力的對抗。對抗是戲劇最本質(zhì)的因素，是編劇和導(dǎo)演揉搓調(diào)控觀眾情緒、增強(qiáng)影片戲劇性效果最有效的手段之一，對抗是情節(jié)的發(fā)動機(jī)，是戲劇的核心娛樂元素。二、簡答情境構(gòu)成的要素及作用？戲劇情境由3種因素構(gòu)成：劇中人物生存與活動的具體的時空環(huán)境；對人物直接發(fā)生影響的事件；有定性的人物關(guān)系。情境作為一種客觀的推動力，導(dǎo)致人物的行動，它既是戲劇情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是戲劇沖突爆發(fā)和展開的基礎(chǔ)。①情境是人物行動的外因。是人物性格展現(xiàn)的條件。③是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，事件與人物關(guān)系的相互作用推動人物的行動，從而構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展。④是戲劇中沖突爆發(fā)和發(fā)展的基礎(chǔ)和條件。2、導(dǎo)演的案頭工作包括哪些？導(dǎo)演的案頭工作屬于導(dǎo)演的前期籌備工作，包括以下主要內(nèi)容：修改、確定劇本；組建攝制組，召開主創(chuàng)籌備會議，闡明導(dǎo)演創(chuàng)作意圖，布置各主創(chuàng)任務(wù)；挑選、確定主要演員和重要場景；確立導(dǎo)演總體構(gòu)思，完成分鏡頭劇本或分場臺本；⑤擬定拍攝日程和拍攝計(jì)劃。3、在影片創(chuàng)作中選擇場景環(huán)境時應(yīng)考慮哪些因素？時代特征呈現(xiàn)；②人物的情感表現(xiàn)；③對情節(jié)事件展開的作用；④帶有表現(xiàn)成分的環(huán)境；⑤場景的空間創(chuàng)作專業(yè)需要。4、導(dǎo)演現(xiàn)場拍攝指導(dǎo)時應(yīng)做到哪幾點(diǎn)？①要做到絕對的心中有數(shù)，即要對未來成片的效果、鏡頭敘事方法、光色、人物造型、演員的調(diào)度和表演及情節(jié)故事做到絕對的心中有數(shù)、胸有成竹，這是現(xiàn)場自由創(chuàng)作的前提。②要做到謙虛而目空一切，心中有戲。目空一切是指在拍攝過程中對遇到的困難能做到用經(jīng)驗(yàn)和智慧加以化解，導(dǎo)演面前應(yīng)該無困難，心中有戲是指一切都要圍繞著拍出精品影片為核心任務(wù)，不受外界任何干擾。要有精氣神。導(dǎo)演在現(xiàn)場是整個劇組的核心、統(tǒng)帥，所以導(dǎo)演的精神狀態(tài)直接影響到全組的創(chuàng)作工作，因此導(dǎo)演必須時刻保持著旺盛的精力，帶動大家以最飽滿的熱情進(jìn)行創(chuàng)作。5、"簡述導(dǎo)演現(xiàn)場實(shí)拍時演員帶機(jī)走戲的必要性。影視創(chuàng)作是一門綜合藝術(shù)創(chuàng)作，一場高質(zhì)量的戲，一段完美的鏡頭，需要多部門通力合作才能夠完成。攝像、美術(shù)、照明、演員等各個創(chuàng)作部門是在深入理解了劇本和導(dǎo)演意圖之后，在導(dǎo)演的統(tǒng)一指揮下參與到創(chuàng)作中來。由于各個創(chuàng)作單元對人物情節(jié)的理解差異以及機(jī)器與演員的配合要求，這就要求在實(shí)拍前，在導(dǎo)演的統(tǒng)一指揮下帶機(jī)進(jìn)行走戲使各部門磨合以達(dá)到統(tǒng)一步調(diào)，獲得最佳的拍攝效果。6、經(jīng)典xx電影的敘事特征有哪些？①劇情以人物作為因果關(guān)系的中心展開，敘事的重心在人物的心理原因上：決定、選擇或人物的性格特征。推動敘事的動力是欲望，由欲望形成目標(biāo)，敘事的發(fā)展過程涵括目的達(dá)成的過程。②在人物達(dá)成目標(biāo)的過程中設(shè)置對立力量，制造沖突的對立面，這一對立人物的特征和目的均與主角相反。采用封閉性的結(jié)構(gòu)方式，情節(jié)呈線性發(fā)展，強(qiáng)調(diào)劇情的因果聯(lián)系，情節(jié)的設(shè)計(jì)會省略相當(dāng)長的時間段而只呈現(xiàn)因果上的重要事件。

全知視角，采用客觀化，即呈現(xiàn)一個基本的客觀的故事，在此基礎(chǔ)上穿插人物的“知覺主觀”和“心理主觀”視點(diǎn)。零度剪輯法則，講究視覺轉(zhuǎn)移的流暢性，契合觀眾的觀影心理，隱藏剪輯點(diǎn)的存在，實(shí)質(zhì)是隱藏作為敘述故事的編導(dǎo)。弘揚(yáng)個人英雄主義，主角通常扮演拯救世界的角色。封閉性結(jié)局，通常是大團(tuán)圓結(jié)尾，正義最終戰(zhàn)勝邪惡。7、導(dǎo)演分鏡處理的一般方法和應(yīng)著重考慮的內(nèi)容方法包括：連貫分鏡頭，由開場分起，從開端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾，順序分下來，然后總檢查，再進(jìn)行相關(guān)調(diào)整；重點(diǎn)分鏡頭，分把重場戲和戲中的高潮做重點(diǎn)分鏡，構(gòu)成劇中的主要情境，然后再連貫其他部分。分鏡處理應(yīng)著重考慮拍攝場景的空間特征以及演員的調(diào)度安排，依據(jù)構(gòu)成場景的戲劇核心、場景空間的特性、光源的位置、方向和演員的走位來設(shè)計(jì)鏡頭的調(diào)度。分鏡處理的內(nèi)容包括：①設(shè)計(jì)鏡位：確定拍攝的機(jī)位、景別和鏡頭的焦距；②規(guī)定攝法：確定攝影機(jī)的構(gòu)圖和運(yùn)動方式；③安排內(nèi)容：按情節(jié)依次表現(xiàn)的畫面內(nèi)容；④音樂音響處理；⑤節(jié)奏和轉(zhuǎn)場的方法。確