舒曼音樂中的女性形象的探討

舒曼音樂中的女性形象的探討【本文關(guān)鍵詞語】舒曼女性形象克拉拉19初葉，浪漫主義音樂思潮遍及整個歐洲大陸，標(biāo)題音樂也在這一時期繁榮起來，很多作曲家以其他藝術(shù)作品，如文學(xué)、詩歌、繪畫、雕刻等作為音樂的標(biāo)題性基礎(chǔ)，以至用文字寫出作品的標(biāo)題內(nèi)容和文學(xué)構(gòu)思。提到標(biāo)題性音樂，人們大多會想到柏遼茲和李斯特，而對舒曼音樂中標(biāo)題性的關(guān)注相對少一點(diǎn)，事實(shí)上，舒曼寫了很多標(biāo)題性音樂。人們對舒曼的評價是詩人+兵士，在談到舒曼的音樂評論時，一般都會提到所有的大衛(wèi)同盟盟友，但在分析舒曼的音樂作品中的形象時，一般只提到弗洛列斯坦和約瑟比烏斯兩個人物形象，只要個別人提到克拉拉舒曼。毫無疑問，約瑟比烏斯和弗洛列斯坦的確代表舒曼內(nèi)心的兩個重要側(cè)面。但是，舒曼的內(nèi)心世界卻更為豐富，舒曼音樂評論中的大衛(wèi)同盟與舒曼音樂作品中的大衛(wèi)同盟其實(shí)是同一個大衛(wèi)同盟。在舒曼的音樂作品中，我們同樣也能發(fā)現(xiàn)，舒曼的音樂中同時也有克拉拉這樣溫順、乖巧、熱情而堅強(qiáng)的女郎形象。眾所周知，克拉拉舒曼是舒曼的親密愛人，也是舒曼音樂的第一詮釋者，克拉拉是一名才干橫溢的鋼琴演奏家，舒曼的許多作品都是由她來首演的。所以，克拉拉在舒曼的音樂中是非常主要的一員。因而，揭示這些鮮為人們留意的形象，也不失為對舒曼研究的一個主要補(bǔ)充。下面，筆者將從舒曼的4個典型作品中的典型音樂介紹舒曼音樂中的女性形象。4個作品分別是〔蝴蝶〕〔克里斯蒂安娜〕〔狂歡節(jié)〕和〔a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〕。1.〔蝴蝶〕舒曼的〔蝴蝶〕是根據(jù)德國作家讓保爾〔JeanPaul17631825年，用路德維克勃爾尼的說法，這是一個仇視貴族階層的貧民詩人〕①的小說〔孩提年代〕〔18041805年，亦譯〔少不更事的年代〕〕構(gòu)思的。整個作品以一個假面舞會作為背景，其中有對于各個人物和場景的描寫：最后哥哥走了，把幸福留給了弟弟和心愛的姑娘。聽著作品就仿fo讓人看見了這一系列場景，并清楚地具體表現(xiàn)出著音樂形象和文學(xué)構(gòu)思之間的親密關(guān)系。所謂蝴蝶的形象屬于舒曼的創(chuàng)意，具有雙重的象征寓意。從動態(tài)上說，它象征一種真誠的感情，一種內(nèi)心深處的沖動的發(fā)抖，如同蝴蝶同的抖動。書中有一句話，可作為對這一象征的注解：人們，我愛你們。愛到痛苦的地步。從故事情節(jié)上說，它意味著哥哥最后越走越遠(yuǎn)，就像蝴蝶越飛越遠(yuǎn)，終于消失了蹤跡。最后，鐘聲敲了六下，象征著凌晨6點(diǎn)鐘的鐘聲響了，而這恰是通宵的舞會結(jié)束的時刻。音樂里的少女維娜，就是少女時代的克拉拉。第九段是代表維娜也就是克拉拉的形象〔圖1〕。這段音樂的文字標(biāo)題是憤怒，其實(shí)是姑娘在撒嬌，憤怒是姑娘嬌嗔的表現(xiàn)。一種急速旋轉(zhuǎn)的舞蹈，起伏不定的旋律、多變的節(jié)拍，具有不太強(qiáng)烈的、自在聽任的意味，卻始終與穩(wěn)定的調(diào)性相結(jié)合。除了中間一個離調(diào)終止，調(diào)性基本穩(wěn)定在降b小調(diào)上，似乎姑娘的性格也并非刁鉆乖僻而不可捉摸。2.〔克里斯蒂安娜〕這首曲子是以樂隊隊長克里斯勒的名字命名的，舒曼所以要寫這首作品，正由于克里斯勒的音樂見地與舒曼的某些觀點(diǎn)有類似之處，其本質(zhì)是都在表達(dá)著作者自己的音樂感受和性格特征。按李斯特的看法，舒曼的〔克萊斯蒂安娜〕是對霍夫曼原小說中這一神奇人物形象的補(bǔ)充，而人們在音樂中感遭到的，重要是舒曼性格的特征和他的內(nèi)心感受，無從了解克里斯勒的音樂見地，就在讀完霍夫曼的原著后，我們想從音樂中尋找他的見解也是徒勞。這樣的標(biāo)題僅說明了創(chuàng)作的契機(jī)，表示清楚了作者和克里斯勒性格的共性，抒發(fā)了作者的內(nèi)心感受。毫無疑問，舒曼的文章也帶有霍夫曼的某些特征，在大衛(wèi)同盟盟友對音樂高談闊論的總的氣氛中，十分是在耽于夢幻想象、狂熱而愛挖苦的弗洛列斯坦的論斷中，都能夠令人感到這些特征，而和霍夫曼不同，帶有一種舒曼所特有的、富于詩意的、即興式的自在奔放的筆調(diào)，雜糅著很多形象和隱喻。第一段，音型華美，采取跨小節(jié)連線，使用裝潢性的和弦。旋律在低聲部，是頌歌式的，很有力量，旋律在D大調(diào)，和聲在d小調(diào)，聽上去有一種特殊的、剛?cè)嵯酀?jì)的中性效果〔圖2〕。中部是3個獨(dú)立樂句，旋律在聯(lián)合音調(diào)的骨架音上。谷形旋律型，屬力度堅持型，顯得有力量，有韌性。三連音加切分節(jié)拍構(gòu)成連續(xù)的重音，顯得堅強(qiáng)而富有生氣。第四段，旋律是條帶式的，加華彩，非常美，節(jié)拍十分活，整潔而不呆板，在節(jié)拍密集的地方加花，這種寫法表現(xiàn)出女性的特征優(yōu)美而華美?？楏w方面接近肖邦的寫法，聲部交代得很清楚，顯得很瀟灑、靈敏又充斥智慧，表現(xiàn)出克拉拉堅強(qiáng)而富于智慧的一面。旋律上有搖籃曲的特征，構(gòu)成一種親切而溫順的氣氛〔圖3〕。3.〔狂歡節(jié)〕狂歡節(jié)是根據(jù)耶酥復(fù)活的基督教傳說構(gòu)成的民間節(jié)日，基督教規(guī)定每年春分月圓后第一個星期日為復(fù)活節(jié)。復(fù)活節(jié)前40天為封齋期，禁止吃肉；封齋開始前三天，人們舉行各種夜飲、跳舞，稱為謝肉節(jié)，也就是狂歡節(jié)。②〔狂歡節(jié)〕也是舒曼最具代表性的作品之一，全曲貫穿戴與舒曼的名字相聯(lián)絡(luò)的主導(dǎo)動機(jī)，這意味著曲中出現(xiàn)的化裝成各種人物的大衛(wèi)同盟盟員本質(zhì)上都是舒曼自己的化身，也就是說，曲目中所寫的并不是一個實(shí)際存在的舞會，而是一個夢幻想象中的舞會。作者把自己夢幻想象為一群大衛(wèi)同盟盟友，在狂歡節(jié)中集合在一起。這首作品具體表現(xiàn)出了舒曼的美學(xué)思想音樂是一個人文知識分子內(nèi)心世界的純潔表露。③這首組曲描繪的是一個假面舞會的場面，是作者虛構(gòu)出來的，其自己就具有一定的文學(xué)構(gòu)思。在舞會上大衛(wèi)同盟社的社員與庸夫俗子展開了劇烈的爭辯，最后以大衛(wèi)同盟社大獲全勝而告終。它是一首主導(dǎo)動機(jī)型變奏曲，以舒曼名字的前幾個字母〔SCH，按德語音名是Ee、C、H，按英語音名則是降E、C、B〕或舒曼曾在那里工作過的阿什城的名字的前幾個字母〔ASCH，按德語音名是As、C、H，按英語音名則是降A(chǔ)、C、B〕同名的音，構(gòu)成各段主題的主導(dǎo)動機(jī)，自在發(fā)展寫成。④〔狂歡節(jié)〕中的基阿林娜是一位端莊的婦女，即是舒曼當(dāng)時的未婚妻克拉拉名字的意大利語發(fā)音，在舒曼的文章中，就曾寫著致基阿林娜，也就是說，基阿林娜就是克拉拉的又一化名。⑤〔狂歡節(jié)〕的節(jié)拍很有特點(diǎn)，從第三拍開始，即抑揚(yáng)格，跨小節(jié)后，先是一個附點(diǎn)音符，拖至第二拍，第三拍又從重音開始。這種三拍子的實(shí)際演奏效果與正常三拍子的強(qiáng)弱弱不同，它是強(qiáng)強(qiáng)弱，不只它的力度組合自己就強(qiáng)，而且它的強(qiáng)拍是從前一小節(jié)的第三拍開始的。圖4描繪了一個纖細(xì)、輕巧、活潑踴躍而堅強(qiáng)自負(fù)的女性形象。4.〔a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〕〔18411845年〕固然沒有標(biāo)題，但它卻具有標(biāo)題性。第一樂章重要是約瑟比烏斯和弗洛列斯坦的形象，第二樂章，舒曼稱它為間奏曲，音樂優(yōu)美精致，富有詩意，使創(chuàng)作者的內(nèi)心情感與富于描繪性的音樂交錯在一起，讓人聯(lián)想起溫順仁慈的女性形象克拉拉舒曼。第三樂章則聚集了3個重要人物形象。〔a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〕第二樂章，署名間奏曲，三部曲式。第一部分優(yōu)美的小行板，是克拉拉舒曼性格的一個側(cè)面，輕巧、纖細(xì)而優(yōu)美〔圖5〕。中部揭示的是克拉拉舒曼性格的另一側(cè)面，寬廣如歌、坦蕩爽朗而富于夢幻想象和向往理想的性質(zhì)〔圖6〕。從上述的4部作品、六段旋律能夠看出，舒曼的音樂作品中的女性形象是很鮮明的，而這些女性形象都集中具體表現(xiàn)出在了他一生的摯愛克拉拉身上。舒曼音樂中的克拉拉溫順、聰明智慧而又相當(dāng)堅強(qiáng)，從兒童到少女，從青年到中年。從少女的嬌嗔到青年時代的智慧與堅韌，以及中年時代的寬厚與坦蕩，舒曼用他的音樂展現(xiàn)了克拉拉在各個時期不同的性格側(cè)面，全面立體地展示了一個活生生，一直在成長、變化的克拉拉。同時，克拉拉也是舒曼本人的一個性格側(cè)面，已經(jīng)內(nèi)化為舒曼音樂不可缺少的一個主要部分。以往對舒曼的音樂中的兩個重要人物形象的研究中，類型化分析得較多，而典型化分析得不足，基本上都是分類性質(zhì)的分析，揭示的是某一人物的類的特征，而不是典型形象，并不具有活生生的、富于個性的詳細(xì)特征，往往只是概括地確定了形象性質(zhì)，點(diǎn)到為止，說出了當(dāng)然，而很少牽涉詳細(xì)音樂語言的分析，未說出所以然。因而，通過詳細(xì)的音樂語言分析舒曼音樂作品中的女性形象及典型特征，希望對舒曼音樂的分析有一定的借鑒作用。注釋：①⑤音樂譯文編纂部.音樂譯文舒曼紀(jì)念刊.上海：上海音樂出版社，1960〔3〕：34，101.②③④茅原.中外名曲賞析.江蘇文藝出版社，1998〔3〕：171.以下為參考文獻(xiàn)：蒂姆道雷.偉大的西方音樂家傳記舒曼.南京：江蘇人民出版社，1999.羅伯特舒曼.舒曼論音樂和音樂家〔論文選〕.陳登頤譯.北京：出版社，1978.李斯特.李斯特論柏遼茲與舒曼.張洪島，張洪模，張寧，譯.北京：人民音樂出版社，1979.茅原.中外名曲賞析.南京：江蘇文藝出版社，1998.音樂譯文編纂部.音樂譯文舒曼