《 包身工》課件 【新教材備課精研】統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

《包身工》夏衍教學(xué)目標(biāo)了解報告文學(xué)的基本特征。學(xué)習(xí)本文以時間為線索組織材料點面結(jié)合展現(xiàn)包身工非人生活的方法。了解包身工的來源和包身工制度的起源、發(fā)展。分析作者如何運用多種表達方式，在復(fù)雜記敘中有條理地穿插描寫、議論和抒情。引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注現(xiàn)實，培養(yǎng)學(xué)生的社會責(zé)任感和人權(quán)意識。1.認識夏衍視頻‖中國左翼電影運動的開拓者：夏衍作者簡介夏衍（1900-1995），原名

，浙江省杭州市人。著名作家，電影藝術(shù)家；此筆名從發(fā)表《

》起用。作品有《

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》等話劇本，并把小說《

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》等改編為電影劇本?！?/p>

》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報告文學(xué)作品。沈端先包身工上海屋檐下法西斯細菌考驗林家鋪子祝福包身工早年參加五四運動，編輯進步刊物《浙江新潮》。從浙江省立甲重工業(yè)學(xué)校畢業(yè)后公費留學(xué)日本。入明治專門學(xué)校學(xué)電工技術(shù)。留學(xué)期間接觸日本共產(chǎn)黨，參加日本工人運動和左翼文化運動。1927年夏衍被日本驅(qū)逐回國，同年加入中國共產(chǎn)黨。1929年夏衍同魯迅籌建中國左翼作家聯(lián)盟。"左聯(lián)"成立后任執(zhí)行委員，后發(fā)起組織中國左翼戲劇家聯(lián)盟。建國后歷任上海市委常委、宣傳部長、文化部副部長、中國文聯(lián)副主席、中日友協(xié)會長、中顧委委員、全國人大代表、全國政協(xié)常委。1994年，夏衍向中國現(xiàn)代文學(xué)館捐贈第一批藏書2800冊。10月被國務(wù)院授予"國家有杰出貢獻的電影藝術(shù)家"稱號。視頻‖1928年夏衍到書店看書，竟在書店與魯迅結(jié)識，讓他受益匪淺2.文體介紹報告文學(xué)

報告文學(xué)是文藝通訊、特寫、速寫等的總稱?？梢詫懭?寫事,寫問題。報告：題材選擇真人真事新聞題材，迅速及時反映生活。文學(xué)：表達采用某些文學(xué)的表現(xiàn)手法形象生動。報告文學(xué)被譽為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。

基本特征有三：政論性、新聞性、文學(xué)性。

報告文學(xué)新聞性：報告文學(xué)所反映的人物事件，必須是現(xiàn)實生活中真實存在的、具有新聞報道價值的真人真事，必須真實準確，不能虛構(gòu)。也要求報告文學(xué)具有一定時效性，應(yīng)與社會熱點、社會現(xiàn)象保持一定的時間關(guān)聯(lián)度。新聞性文學(xué)性政論性報告文學(xué)文學(xué)性：報告文學(xué)在忠實于真實的前提下，可以采用記敘、描寫、議論、擇情等多種手法，塑造人物形象、刻畫細節(jié)、營造氛圍等，以此增強文章的可讀性、感染力和說服力。報告文學(xué)：文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。它是一種直接取材于現(xiàn)實生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實生活的文學(xué)品種。報告文學(xué)被譽為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。報告文學(xué)報告文學(xué)與新聞報道、通訊有密切關(guān)系，但又有所區(qū)別。

相同點是都以真人真事為寫作對象。

區(qū)別在于:

其一，新聞通訊依附于某一事件，是以事帶人；而報告文學(xué)是以人帶事，事是背景。

其二，報告文學(xué)有更多的文學(xué)色彩，十分注意形象的刻畫與細節(jié)描寫，強調(diào)在真人真事的基礎(chǔ)上注意文學(xué)手法的運用。3.背景簡介1936年，那是一個怎樣的年代？20世紀30年代的中國，工人階級已作為獨立的政治力量登上歷史舞臺：發(fā)出自己的聲音，展現(xiàn)自己的力量。但是在半殖民地半封建社會的背景下，中國農(nóng)村在帝國主義，特別是日本帝國主義的經(jīng)濟侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，為帝國主義的經(jīng)濟侵略提供了廉價勞動力。

這樣的社會背景，催生了一個比普通工人更悲慘的群體——包身工。夏衍將目光投射到這一群體，完成了著名的報告文學(xué)作品《包身工》，從而引發(fā)了世人對包身工的普遍關(guān)注。包身工是什么人？

他們是一群年齡在14-18歲之間的農(nóng)村姑娘，絕大多數(shù)來自蘇北和紹興。在上世紀30年代，這些女孩因生活貧窮困苦，父母無力養(yǎng)育他們，受包工頭的誘騙，簽訂了包身契。包身工們會被送到日本人在上海開設(shè)的紗廠做苦工，淪為替包工頭賺錢的機器，不僅要在充滿噪音，塵埃和濕氣的環(huán)境中承擔(dān)著強度最重的勞動，還面臨無端的打罵，身心的虐待和摧殘。這些地位低，待遇差，痛不欲生的女孩子們?nèi)缤`一般，命運極其悲慘。

《包身工》反映的是“一?二八”前后到抗日戰(zhàn)爭前夕這一時期國民黨統(tǒng)治區(qū)社會的黑暗。那時，中國農(nóng)村在帝國主義特別是日本帝國主義的經(jīng)濟侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，又為帝國主義的經(jīng)濟侵略提供了廉價勞動力；靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無法生活的農(nóng)家女子，被誘騙到上海做“包身工”。日本帝國主義的侵略步步深入，我國人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運動十分活躍。為了避免罷工的威脅，日本資本家就大量雇傭包身工來代替普通的自由勞動者。

我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實地寫成了《包身工》?！断难苷?lt;包身工>》，《新聞通訊》1995年第3期

《包身工》發(fā)表于1936年6月上海《光明》月刊創(chuàng)刊號，是作者僅有的一篇報告文學(xué)作品，但在我國報告文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。

這篇文章針對帝國主義這種殘暴掠奪進行了有力的揭發(fā)和嚴厲的抨擊，它對于動員人民起來反抗日本帝國主義起了一定的作用。

作者夏衍先生當(dāng)時為了寫《包身工》，選擇一家日本工廠，名叫"三井系"，當(dāng)時作者靠廠里一位朋友幫忙，以"外頭工人"的身份混進工廠，并且對包身工的生活進行觀察。他每天早上四點半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認為他是"挑亂"來了，戒備很森嚴，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。上海裕豐紗廠舊址4.整體感知聽讀課文1、找出不會讀、不會寫的，或者平時容易寫錯的字詞，做重點記號。2、對文章意思有個大概的了解，閉上眼睛，能夠把文章大意復(fù)述出來。重點詞語讀音蠕動

惺忪

水門汀

弄堂

襤褸

游說

執(zhí)拗

軋票處

秈米

揩地板五卅錠殼骷髏怔住rúxīngtīnglònglánlǚshuìniùgáxiānkāisàdìngkūlóuzhèng5.文本研讀理解新聞性了解新聞事實閱讀下面夏衍關(guān)于《包身工》的回憶，完成學(xué)習(xí)任務(wù)。其實，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時達十年之久。1927年開始，我做過一段時間的工會工作，認識了一些在紗廠工作的朋友和微工人運動的同志，從他們口中，我了解了包身工制度和他們的遭遇，我覺得非把這個地獄揭開不可。為了看到包身工們早出晚歸的上下班的生活，我足足打了兩個月的“夜工”，每天半夜三，點來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個月，我比較詳細地觀察到了包身工們非人的生活。我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實地寫成了《包身工》。(節(jié)選自《夏衍談〈包身工〉》，《新聞通訊》1995年第3期)①請把“不帶虛構(gòu)”“如實”的材料在課文中標(biāo)注出來。②依據(jù)課文，完成《包身工一天作息時間表》及《包身工信息檔案卡片》，并概括包身工生活的悲慘狀況。包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號：工作單位：工作時間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長達12個小時以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險（毆打、罰工錢、停生意）十七八個人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲假如你是夏衍的助手，請你記錄下包身工一天的生活，并結(jié)合調(diào)查內(nèi)容整理相關(guān)的背景資料，完成以下兩個表格。請你繪制一張《包身工一天作息時間表》

包身工一天作息時間表

時間

主要事件生活狀況包身工一天作息時間表

時間主要事件生活狀況4：15起床蓬頭赤腳、衣衫襤褸、睡眼惺忪；七尺闊、十二尺深的工房；充滿汗臭、糞臭和濕氣的空氣；充斥威勢的喊聲；4：30早餐每天兩粥一飯，幾乎沒有菜吃；吃的是較少的秈米、鍋焦、碎米和較多豆腐渣；四散地蹲伏或者站立在路上和門口5：00上工沒有自由；面臨著音響、塵埃和濕氣三大威脅；面對毆打、罰工錢和“停生意”的罰規(guī)晚上5點放工豬玀般的生活，泥土一般的作賤工作，工作，衰弱到不能走路還是工作包身工一天的具體生活

4:1517:005:004:30一天12小時課文是以______為線索，圍繞包身工一天的生活和工作來組織材料的。時間文中穿插了不少背景材料，請在課文中標(biāo)注出來。（8－11段）包身工的來歷，說明中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，點明包身工制度產(chǎn)生和發(fā)展的條件。（形成）（15－22段）包身工制度的原因，揭露帝國主義與封建勢力對包身工的奴役和剝削。（發(fā)展）（34段）日本大財閥三十年資本迅速膨大的事實。（膨脹）了解新聞背景 隨著日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭的需要,“一·二八”事變后,日本在中國的紗廠迅速膨大，越來越需要大量的廉價勞工，于是許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難，被迫賣身給帶工老板，被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削，悲慘的生活一直不為人知。作者深入調(diào)查，為了揭露帝國主義和中國封建買力勢力相互勾結(jié)、壓榨中國人民血汗的罪行，喚醒工人階級起來反抗，夏衍親自深入東洋紗廠采訪調(diào)查。他為了看到包身工們上班的情景，得到一位女工的幫助，混進包身工中兩次，足足做了兩個多月的“夜工”。他深入生活獲得大量的第一手材料后，寫成了這篇著名的報告文學(xué)《包身工》，發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號上。一·二八事變一·二八事變，又稱一·二八淞滬抗戰(zhàn)，日本稱上海事變或第一次上海事變、淞滬戰(zhàn)爭。是在九·一八事變之后，日本為了轉(zhuǎn)移國際視線，并迫使南京國民政府屈服，于1932年1月28日晚發(fā)動的進攻上海中國守軍的事件。

1932年5月5日，雙方在上海簽訂了《上海停戰(zhàn)協(xié)定》。協(xié)定規(guī)定上海為“非武裝區(qū)”，中國不得在上海至安亭、昆山、蘇州一帶地區(qū)駐軍，而日本可進駐“若干”軍隊。國民政府一味地依賴外交手段和依靠大國來解決爭端，堅持“一面抵抗、一面交涉”的政策，導(dǎo)致了最終局面。了解新聞背景包身工制度的產(chǎn)生，發(fā)展與龐大產(chǎn)生——歷史原因（經(jīng)濟侵略、農(nóng)村破產(chǎn)）直接原因（欺騙、包身契）發(fā)展——歷史原因（抗日高漲、避免罷工）

根本原因（可靠、安全、價廉）龐大——廉價勞動力滋養(yǎng)

請你結(jié)合調(diào)查內(nèi)容，整理與包身工相關(guān)的背景資料包身工的來歷（8）招攬包身工的手段（9-10）包身工制度產(chǎn)生的原因（7-11）東洋紗廠大量使用包身工的原因(15-22)、結(jié)果(34)包身工的命運結(jié)局(35)包身工制度必然滅亡（48-50）鄉(xiāng)下或災(zāi)荒區(qū)域的女孩哄騙她們的父母簽下“包身契”①因日軍的侵略，農(nóng)村破產(chǎn)，這些女孩子生活困苦不得不出去謀生；②“帶工”老板為了從中漁利極力促成?？煽堪踩畠r獲得巨大的利益，紗廠數(shù)量急速增加能夠做滿三年期限的不到三分之二；衰弱到不能走路還要工作，直到死亡黎明的到來無法抗拒

文章的三處背景介紹，作為一個系列看，安排得合乎邏輯。第一處寫包身工來歷，說明中國農(nóng)村經(jīng)濟的破產(chǎn)，點明包身工制度產(chǎn)生和發(fā)展的條件；第二處分析包身工制度的原因，揭露帝國主義與封建勢力對包身工的奴役和剝削；正是在第二處的基礎(chǔ)上，才有第三處，在揭露罪惡的同時，進行抨擊和控訴。小結(jié)：造成包身工的命運悲慘的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟，根本原因是社會黑暗以及帝國主義的入侵。包身工是20世紀的技術(shù)和管理方法同16世紀封建制度下的奴隸勞動結(jié)合的產(chǎn)物，其悲慘命運正是根源于中國半殖民地半封建的社會形態(tài)。思考：通過以上調(diào)查和資料整理，你認為造成包身工制度的社會根源是什么？

討論：作者是如何將調(diào)查的事實內(nèi)容與背景材料結(jié)合在一起的？這篇報告文學(xué)材料豐富，畫面廣闊，揭示深刻，采用了雙線交織的結(jié)構(gòu)形式。副

線主

線以時間為序，描繪包身工一整天的生活和勞動畫面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個片段從生活條件惡劣、勞動條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動情況。文中穿插著包身工制度形成發(fā)展及膨脹的狀況，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢。為什么要把這些材料穿插在文中?在描寫記敘生活場景是穿插以相應(yīng)的說明和議論，說明包身工的來歷，以及包身工制度的成因、發(fā)展和趨向。這樣寫，可以使包身工的生活與包身工制度的成因、發(fā)展和趨向相結(jié)合，使讀者對包身工的生活冬景越來越清楚，對包身工制度的本質(zhì)認識越來越深刻。主線副線段落內(nèi)容段落內(nèi)容1~6段12~14段23~33段35~47段(四點一刻)起身

惡劣的住宿條件(四點半后)早餐

惡劣的飲食條件(五點)上工

惡劣的勞動條件(十七點)放工

榨干最后一滴血汗7~11段15~22段34段48~50段包身工的來源、身份——包身工制度的形成。帝國主義雇傭包身工的原因——包身工制度的發(fā)展。在中國的日本紗廠飛躍地龐大——包身工制度的膨脹。黎明的到來，是無法抗拒的——包身工制度必然滅亡。雙線交織1.日本廠家為何特別愿意大量雇傭包身工？2.形成包身工制度的根源是什么？3.從包身工的悲慘生活中我們可以看到怎樣的社會矛盾？合作交流，問題探究（1）廉價（工資不及同類男工的三分之一）（2）安全（與外界隔絕，不受外界工潮的影響）（3）可靠（身體屬于帶工老板，沒有做或不做的自由）

日本廠家為何特別愿意大量雇傭包身工？

比我還狠毒耶！

帝國主義經(jīng)濟侵略，加速了中國農(nóng)村破產(chǎn)，抵抗不了水旱自然災(zāi)害；農(nóng)村破產(chǎn)造成大量勞動力流入城市。根源：帝國主義和中國封建勢力勾結(jié)起來對中國工人的拼命壓榨剝削。

形成包身工制度的根源是什么？

帶工老板工廠包身工制度帝國主義封建勢力包身工

從包身工的悲慘生活中我們可以看到怎樣的社會矛盾？總結(jié)：課文結(jié)構(gòu)全文可分為四個部分：第一部分：（1-11）寫包身工起床的情景，兼議包身工制度的產(chǎn)生。第二部分：（12-22）描寫包身工早餐的情景，介紹包身工制度的發(fā)展。第三部分：（23-47）介紹包身工勞動的情景，對工人階級的殘酷剝削。第四部分：（48-50）總結(jié)全文。內(nèi)容解讀該句中運用了什么修辭？有何表達效果？粥菜？是不可能有的。有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。慈祥一詞，褒詞貶用，老板提供粥菜，看起來好像是為了改善包身工的生活，實際上是為了從包身工身上榨取更多的利潤。佳肴本是褒義詞，指精美的菜肴。從小菜場收集來的菜葉，作者故意稱其為佳肴，變褒為貶，反襯出包身工的粥菜之難得以及質(zhì)量之粗劣，暗含諷刺意味。句子有什么深刻含義？所以包身工是一種“灌裝了的勞動力”，可以“安全地”保藏，自由地使用，絕沒有因為和空氣接觸而起變化的危險。灌裝了的勞動力比喻包身工與社會完全隔絕，無從接受革命思想，不會反抗資本家?？梢怨┵Y本家安全地保藏，自由地使用，形象的揭露了資本家使用包身工的根本原因。句子用了什么修辭，說明了什么？紅磚頭的怪物，已經(jīng)張著嘴吧在等待著它的滋養(yǎng)物了。比喻怪物指日本紗廠張著嘴巴既形象的寫出了它大門洞開，等待著廉價勞動力的情形，又形象的表現(xiàn)了資本家吃人的本質(zhì)。將弱小的鄉(xiāng)下小姑娘比作滋養(yǎng)物，指他們用自己的血汗讓紡紗廠變得龐大。怎么樣理解“幸?！边@句話？這幾年來，一般的講，毆打的事情已經(jīng)漸漸地少了，可是這種“幸?！敝痪窒拊谕忸^工人身上?！靶腋！币淮螏в兄S刺的意味，對于外頭工人老說，被毆打次數(shù)少就是幸福，這是多么可憐的追求。但包身工連這種“幸福”都得不到，在對比中可以看出包身工幾乎沒有任何人身權(quán)利，地位極其卑下，遭遇極其悲慘。引號的用法1、表反語，含諷刺或者否定意味。有幾個“慈祥”的老板2、表強調(diào)。他們根本就沒有“做”或者“不做”的自由。3、表特定稱謂?！霸囼灩ぁ薄梆B(yǎng)成工”4、表特殊含義。引號中一般運用了修辭。她們是順從地帶工賺錢的“機器”。5、表引用?！按蛳啻颉?.典型人物分析蘆柴棒的故事（16－20段）有一位包身工，咱們不知道她的真實姓名，只知道她十五六歲，有一個外號叫“蘆柴棒”，她為什么會叫“蘆柴棒”，那是因為她瘦得像蘆棒梗一樣。就是這樣一位女孩，當(dāng)她生病時，會得到怎樣的“醫(yī)治”？(1)蘆柴棒

出場重病遭打骨瘦如柴十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團，盡可能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。身體實在瘦得太可怕了，放工的時候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會做噩夢！”①為什么叫她蘆柴棒？

②打雜的虐待蘆柴棒的動詞有哪幾個？③描寫“蘆柴棒”的動詞是哪一個？

合作交流：不知道她的真實姓名，只知道她十五六歲，因為她瘦得像蘆棒梗一樣。抓、摔、踢、潑跳。身體沒力，卻能跳起來。強烈的對比使這個場面描寫達到了高潮，寒風(fēng)的冷，突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假??！老子給你醫(yī)！”相照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘。討論：文章中為何對“蘆柴棒”描寫如此細致？明確：蘆柴棒是眾多包身工中的一個典型人物。作者著力刻畫了她的“瘦”和受壓迫下的本能的動作。作者雖然只寫的是一個蘆柴棒，但讀者看到的卻是成百上千個蘆柴棒。蘆柴棒遭遇毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和污辱的縮影；老板要蘆柴棒“做到死”，也是每一個包身工最終都不可逃脫的厄運。通過“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘的命運。(2)小福子挨罰(3)不知名女工慘遭毒打拿莫溫打得比平時格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個丟在地上的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。。①小福子為什么受懲罰？②小福子受到什么懲罰？③小福子受到哪些人懲罰？④小福子受懲罰的時間有多長？⑤以上情況說明了小福子怎樣的處境？合作交流：整好的爛紗沒有裝起。毆打、頂皮帶盤心子。拿莫溫、東洋婆、帶工老板。兩小時以上。小福子“人人得而欺之”，表現(xiàn)受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時間長。討論：文章為何記錄小福子的悲慘境遇？在記述中運用了什么描寫手法？明確：通過拿莫溫和東洋婆的語言、動作描寫，我們可以看到他們對小福子的懲罰是隨意的、殘忍的。對小福子受罰的描寫正體現(xiàn)了上文中所說的，包身工是“人人得而欺之”的這一點。真實地揭示出他們悲慘的處境和受到的殘酷壓迫。具體而又深刻地揭露了帝國主義與中國封建勢力相勾結(jié)，任意凌辱工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。點面結(jié)合點面結(jié)合↓↑主要是人物的群體描寫，寫包身工的起床、吃粥、進工廠等等。（血肉）點：典型人物、事件、細節(jié)、場面面：一般的、概括性的材料（骨架）主要是具體事物描寫，蘆柴棒、小福子等點面結(jié)合的作用無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴小福子挨罰“蘆柴棒”重病遭受毒打“蘆柴棒”出場面管中窺豹，可見一斑點面結(jié)合的作用點面結(jié)合面上的描寫使所寫的內(nèi)容有整體感，點上的描寫則使所寫的內(nèi)容既充實豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象。除了“蘆柴棒”之外，還有小福子、寫信的無名女工都是點，起到窺一斑見全豹的作用，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運，準確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷。7.探究手法典型細節(jié)包身工在“打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”等。1.典型事例、典型細節(jié)典型事例沒吃上粥的包身工，接受老板娘親自制作的“美食”；面：一般的、概括性的材料（骨架）↓↑（血肉）點：典型人物、事件、細節(jié)、場面2.點面結(jié)合面早餐放工起床上工例如“面”和“典型人物”“蘆柴棒”出場“蘆柴棒”重病遭受毒打小福子挨罰無名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴面上的描寫使所寫的內(nèi)容有整體感，點上的描寫則使所寫的內(nèi)容既充實豐滿，又生動形象，給讀者以深刻的印象。3.對比手法包身工帶工老板作用住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般“的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營茶樓浴室理發(fā)一類的買賣?？坍嫵霭砉づ`一般的生活，揭露了帝國主義和中國封建勢力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。收入“每天三角八分”4.類比手法類比作用：形象地闡說了帝國主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過。帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）5.比喻、反語手腳瘦得像蘆柴棒一樣。像鴿籠一般地分得均勻。很像一只在肢體上附有吸盤的賊。包身工是一種“罐裝了的勞動力”。手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘。有幾個“慈祥”的老板到小菜場去收集一些萵苣葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。這種文明的懲罰，有時會叫你繼續(xù)到兩小時以上。例如1.在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。

運用了排比的修辭方法，以排山倒海的氣勢指斥包身工制度的罪惡。例如2.黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。

運用了象征手法，黑夜象征著舊社會舊制度，黎明象征著光明的新世界。帝國主義的殘酷壓迫終將走向滅亡，表達了作者對光明必將來到的信心。寫作特點1、在選材上，注重點面結(jié)合。2、在修辭上，多用對比、比喻、反語。3、在表達方式上，運用記敘、描寫、議論和抒情多種表達方式。4、在表現(xiàn)手法上，采用了細節(jié)描寫、場面描寫、類比等。5、在結(jié)構(gòu)上，采用雙線結(jié)構(gòu)。8.概括主題日本資本家拿莫溫

中國二老板帶工的

包身工半殖民地半封建如何來概括本文主題？

本文以生動、真實的筆墨描述了舊中國包身工的苦難生活，揭露了帝國主義和封建勢力殘酷壓榨中國勞動人民的罪行，告訴我們“包身工”這一罪惡制度存在的根源，在于半殖民地半封建的反動統(tǒng)治，并且預(yù)言黑暗終將過去，黎明必將到來。報告文學(xué)特征這篇文章中用到的材料可以分為兩類：一類是新聞事實，一類是背景材料。這兩個方面的內(nèi)容在課文中是如何有機地融合在一起的？真實性01選擇典型場面起床早餐

上工1—6段12—14段23—33段七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個“豬玀”。跟著這種有威勢的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動了的蜂窩一般騷動起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會公然地在男人面前換衣服。作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是描繪出包身工的群像?！捌叱摺薄笆摺薄笆邆€”寫她們住處的“狹小”擁擠;“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫她們住宿環(huán)境的惡劣;“打呵欠”說明女孩們睡眠嚴重不足，身體極度疲勞;“嘆氣”說明她們活得已無可奈何;“尋”“穿錯”“胡亂地踏”說明住處的擁擠、狹窄，起床時的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。生活場景只有兩條板凳，──其實，即使有更多的板凳，這屋子里面也沒有同時容納三十個人吃粥的地方。她們一窩蜂地搶一般地盛了一碗，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。添粥的機會除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋子里去刮一下鍋焦、殘粥，再到自來水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手攪拌一下，氣哄哄地放在這些廉價的、不需要更多維持費的“機器”們面前。寫出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對包身工的同情?！耙桓C蜂地搶”表現(xiàn)的是饑不擇食的惶急，是人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門口”則寫出了她們乞丐般的生活;老板娘的動作和神態(tài)，表現(xiàn)了老板娘視包身工如同“生物”的極端可惡。02選擇典型數(shù)據(jù)七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個“豬玀”。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個“懶蟲”和“豬玀”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一職務(wù)的打雜、請愿警之外，這工房區(qū)域的墻圈里面住著二千左右衣服襤褸而替別人制造衣料的“豬玀”。居住環(huán)境狹窄住宿的擁擠程度02選擇典型數(shù)據(jù)于是，在預(yù)備好了的“包身契”上畫一個十字，包身費大洋二十元，期限三年，三年之內(nèi)，由帶工的供給住食，介紹工作，賺錢歸帶工者收用，生死疾病一聽天命，先付包洋十元，人銀兩交，“恐后無憑，立此包身契據(jù)是實！”……“蘆柴棒”現(xiàn)在的工錢是每天三角八分，拿去年的工錢三角二分做平均，兩年來帶工老板從她身上實際已經(jīng)收入二百三十塊錢了！單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十八年三井系的資本收買大純紗廠而創(chuàng)立第一廠的時候，錠子還不到兩萬，可是三十年之后，他們已經(jīng)有了六個紗廠，五個布廠，二十五萬錠子，三千張布機，八千工人和一千二百萬元的資本。剝削的驚人程度用兩組數(shù)字前后對比，證明了在中國的日本東洋廠“飛躍地龐大”，完全是殘酷壓榨剝削包身工造成的文學(xué)性當(dāng)成小說讀人物塑造：塑造典型人物形象文學(xué)性——理解文學(xué)手法

（28）有一次，一個叫做小福子的包身工，整好了的爛紗沒有裝起，就遭了拿莫溫的毆打，恰恰運氣壞，一個“東洋婆”走過來，拿莫溫為著要在主子面前顯出他的威風(fēng)，和對東洋婆表示他管督的嚴厲，打得比平常格外著力。東洋婆望了一會兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法，走近身來，揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫跟著過來，很懂得東洋婆的意思，拿起一個丟在地上的皮帶盤心子，不懷好意的叫她頂在頭上。文學(xué)性——塑造人物形象02第一次出現(xiàn)：（6）“蘆柴棒”著急地要將大鍋里的稀飯燒滾，但是倒冒出來的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆棒梗一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)做了她的名字。塑造典型人物形象：以“蘆柴棒”為例第二次出現(xiàn)：（16-19）有一次，在一個很冷的清晨，蘆柴棒害了急性的重傷風(fēng)而躺在“床”上了。她們躺的地方，到了一定的時間是非讓出來做吃粥的地方不可的，可是在那一天，蘆柴棒可真的掙扎不起來了，她很見機地將身體慢慢地移到屋子的角上，縮做一團，盡可能地不占地方?？墒窃谶@種工房里面，生病躺著休養(yǎng)的例子是不能任你開的，一個打雜的很快地走過來了。干這種職務(wù)的人，大半是帶工頭的親戚，或者在“地方上”有一點勢力的流氓，所以在這種法律的觸手達不到的地方，他們差不多有自由生殺的權(quán)利。蘆柴棒的喉嚨早已啞了，用手做著手勢，表示身體沒力，請求他的憐憫。