第八章-戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件

第八章

世界各國的現(xiàn)代設(shè)計

第八章

世界各國的現(xiàn)代設(shè)計1

問題:全球化與民族風格

2斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥、挪威、芬蘭和冰島。在將現(xiàn)代美學與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中,這些國家,特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。斯堪的納維亞風格，不是一種流行的時尚,而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)?？傮w來說,斯堪的納維亞國家的設(shè)計風格有著強烈的共性,它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合,以及對于形式和裝飾的克制,對于傳統(tǒng)的尊重,在形式與功能上的一致,對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格,它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合,既注意產(chǎn)品的實用功能,又強調(diào)設(shè)計中的人文因素,避免過于刻板和嚴酷的幾何形式,從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學。第一節(jié)斯堪的納維亞國家設(shè)計

斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥3形成的特殊原因：

（一）北歐國家都是傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國，有著獨特的手工藝文化傳統(tǒng)。（二）五個國家都有得天獨厚的自然資源（三）五個國家的政治局面較為穩(wěn)定---形成的特殊原因：4主要設(shè)計師及其代表作:

一、漢斯.維納(HansWegner,1914-)丹麥設(shè)計家從中國明式家具中尋求設(shè)計靈感，所設(shè)計的家具，極少有尖銳的棱角，多以圓潤的曲線做處理，細部考慮周到，給人親近之感。主要設(shè)計師及其代表作:

一、漢斯.維納(HansWegne5第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件6第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件7二、漢寧森

幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線或波浪線,常常被描述為“有機形”,使形式更富人性和生氣

二、漢寧森

幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線8三、丹麥設(shè)計家雅各布森(ArneJacobsen,1902-1971)

1、20世紀50年代成名。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計的一個特色。2、雅各布森的作品十分強調(diào)細節(jié)的推敲,以達到整體的完美。他的大多數(shù)設(shè)計都是為特定的建筑而作的,因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。3、雅各布森在20世紀50年代設(shè)計了三種經(jīng)典性的椅子：三、丹麥設(shè)計家雅各布森(ArneJacobsen,199第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件10第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件11四、阿爾瓦·阿圖的“甘藍葉”花瓶芬蘭，阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898-1976）是最活躍的建筑師、城市規(guī)劃師和設(shè)計師，芬蘭設(shè)計的先驅(qū)有機形態(tài)(如彎曲線)和原始材料(如木材)的設(shè)計，被稱為"有機功能主義"四、阿爾瓦·阿圖的“甘藍葉”花瓶12五、愛德華·霍爾德（EdwardHald，1883--1980）畫家，同時在瑞典奧勒福斯玻璃廠擔任設(shè)計師。五、愛德華·霍爾德（EdwardHald，1883--1913第二節(jié)戰(zhàn)后日本的設(shè)計發(fā)展

基本概況高速發(fā)展的原因：1超強的消化和選擇機制2美國的經(jīng)濟援助和大力扶植3日本政府與企業(yè)的密切合作和共同努力第二節(jié)戰(zhàn)后日本的設(shè)計發(fā)展

基本概況14雙軌并行制“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品,如木制家具、漆器及瓷器等,這類手工藝品樸素、清雅、自然,具有濃厚的東方情調(diào);另一類則是批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品,如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計的一個特色。雙軌并行制“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。15日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。1、一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng),以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性;2、另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系,但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節(jié)的關(guān)注等。通過這種“雙軌制”,使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大,并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品,

日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采161.恢復期的日本工業(yè)設(shè)計1945-1952年1947年日本舉辦了“美國生活文化展覽”。

設(shè)計院校相繼成立1951羅維來日本講授工業(yè)設(shè)計

1.恢復期的日本工業(yè)設(shè)計1945-1952年172.成長期的日本工業(yè)設(shè)計

（1）1953-1960年這一時期,日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。（2）背景：新的科學與技術(shù)的突破對工業(yè)設(shè)計提出了新要求。（3）1957年起,日本設(shè)立了“G”標志獎,以獎勵優(yōu)秀的設(shè)計作品。（4）為了改變?nèi)毡井a(chǎn)品在國際上價廉質(zhì)次的印象,日本的工業(yè)設(shè)計從模仿歐美產(chǎn)品著手,以求打開國際市場,這就使日本的不少產(chǎn)品都具有明顯的模仿痕跡。如本田公司20世紀50年代的摩托車顯然脫胎于意大利“維斯柏”輕型摩托車。日本早期的汽車也多是模仿國外流行的名牌車。2.成長期的日本工業(yè)設(shè)計183.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段,即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期,工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色,從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。

1973年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會在日本舉行了一次展覽,使日本設(shè)計師看到了布勞恩公司的產(chǎn)品。他們吸取了這些產(chǎn)品的風格特點,并且在新興的電子產(chǎn)品設(shè)計中發(fā)展了一種高技術(shù)風格,即強調(diào)技術(shù)魅力的象征表現(xiàn)。

3.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計19第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件20第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件21第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件22第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件23第三節(jié)意大利的風格與個性設(shè)計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的,并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。通過借鑒與自己的傳統(tǒng)進行綜合,創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)計。總體來說,意大利設(shè)計的特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風格與個性?！耙獯罄O(shè)計”作為一種代表特殊風格的專有名詞出現(xiàn),并建立起世界性的聲譽是在1945年之后,即意大利人稱之為“重建”的時期。戰(zhàn)后工業(yè)和社會的變革否定了法西斯主義的浮華與荒謬,為設(shè)計的發(fā)展鋪平了道路。第三節(jié)意大利的風格與個性設(shè)計文化是根植于意24一、意大利風格的形成意大利一家設(shè)計雜志聲稱,在美國工業(yè)設(shè)計代表了自由競爭制度的結(jié)果,在這種制度下,特殊的經(jīng)濟和生產(chǎn)條件導致了不斷的市場膨脹。反之,在意大利,設(shè)計的特點在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，意大利設(shè)計的發(fā)展被人稱為：現(xiàn)代文藝復興。設(shè)計一方面受到德國現(xiàn)代主義的影響，注重理性主義另一方面受美國商業(yè)設(shè)計思想影響，特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響。

戰(zhàn)后，意大利無論政府、工商界、大學、、媒體或者普通民眾，都把設(shè)計當作最有國際影響的意大利藝術(shù)來看待，全民族共同推動藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展，而且把設(shè)計師當作名星來追捧。一、意大利風格的形成25二、戰(zhàn)前意大利的優(yōu)秀設(shè)計——奧利維蒂公司

意大利工業(yè)設(shè)計的中心：米蘭著名設(shè)計師：尼佐里

二、戰(zhàn)前意大利的優(yōu)秀設(shè)計——奧利維蒂公司意大利工業(yè)設(shè)計的中26“拉克西康80”型打字機“拉特拉22”型打字機

“拉克西康80”型打字機“拉特拉22”型打字機2750年代的意大利設(shè)計1951-1957年間,意大利設(shè)計風格已牢固地建立起來了。1953年意大利《工業(yè)設(shè)計》雜志創(chuàng)刊,1956年工業(yè)設(shè)計師協(xié)會成立。一家全國性的大型聯(lián)號商店于1953年舉辦了“產(chǎn)品的美學”大型展覽,非常成功。該店在1954年設(shè)立了“金羅盤獎”,獎勵優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計作品。20世紀50年代意大利設(shè)計的視覺特征是所謂當代“有機”雕塑,這種視覺特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)造了一種獨特的美學。這種美學顯然受到英國雕塑家摩爾(HenryMoore)作品(圖10-44)的影響。摩爾的雕塑大都以人體為題材,并加以變形處理,體型簡練,線條流暢,富于生命力。

50年代的意大利設(shè)計1951-1957年間,意大利設(shè)計風格已28摩爾的雕塑：《躺倒的連接形式》《時間/生命展示

》摩爾的雕塑：《躺倒的連接形式》《時間/生命展示》29《家庭群體》

《國王與王后》

《家庭群體》《國王與王后》3060年代以后的設(shè)計與設(shè)計師柯倫波(JoeColombo)20世紀60年代較有影響的設(shè)計師,十分擅長塑料家具的設(shè)計,他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素,他認為空間應(yīng)是彈性與有機的,不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此,家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品,而是環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想。

60年代以后的設(shè)計與設(shè)計師柯倫波(JoeColombo)31第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件32索特薩斯(EttoreSottsass,1917-)他是同時代設(shè)計師中最杰出的一位,1917年出身于奧地利一個建筑師之家,曾在都靈工藝學院學習建筑,20世紀50年代末開始與奧利維蒂公司長期合作,為該公司設(shè)計了大量的辦公機器與辦公家具.索特薩斯的設(shè)計思想受到印度和東方哲學的影響。從20世紀60年代后期起,他的設(shè)計從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計,并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng)。

索特薩斯(EttoreSottsass,1917-)33索特薩斯設(shè)計作品索特薩斯設(shè)計作品34平尼法里那設(shè)計公司意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽

1930年創(chuàng)立于都靈,曾設(shè)計了阿爾法·羅密歐、菲亞特等諸多名車。平尼法里那的汽車設(shè)計多年來被視為雕塑的同義語,既有其精致的形式感和藝術(shù)表現(xiàn),同時又基于精確的科學評價準則。平尼法里那代表著最現(xiàn)代化的技術(shù)與傳統(tǒng)工藝與藝術(shù)的結(jié)合。平尼法里那設(shè)計公司意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽35第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件36德國的工業(yè)設(shè)計在戰(zhàn)前就有堅實的基礎(chǔ),而德意志制造聯(lián)盟促進藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合的理想和包豪斯的機器美學仍影響著戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計。隨著經(jīng)濟的復興,聯(lián)邦德國成了世界上先進的工業(yè)化國家之一,并發(fā)展了一種以強調(diào)技術(shù)表現(xiàn)為特征的工業(yè)設(shè)計風格。

1947年,為了重建德國的工業(yè),并創(chuàng)造新的產(chǎn)品形式和新的生活方式,戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立。1951年工業(yè)設(shè)計理事會成立,這個理事會積極鼓吹簡潔的形式,并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計制定了一套功能主義的標準,強調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無關(guān)的表現(xiàn)性特征。另外,不少先前包豪斯的成員也積極宣傳功能主義的設(shè)計。

1953年成立的烏爾姆造型學院。這是一所培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計人才的高等學府,其綱領(lǐng)是使設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè).第四節(jié)聯(lián)邦德國的設(shè)計第四節(jié)聯(lián)邦德國的設(shè)計37烏爾姆造型學院1953——1967

(一階段)1953年成立的烏爾姆造型學院。這是一所培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計人才的高等學府,其綱領(lǐng)是使設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)。瑞士籍畫家、建筑師、設(shè)計師比爾(MaxBill,1908-)設(shè)計了學院的校舍并擔任了第一任院長。比爾曾是包豪斯的學生,他把造型學院看成是包豪斯的繼承者,在建校方針上也遵循包豪斯的理論學說,強調(diào):藝術(shù)與工業(yè)的統(tǒng)一。比爾：“烏爾姆造型學院的創(chuàng)建者們堅信藝術(shù)是生活的最高體現(xiàn),因此,他們的目標就是促進將生活本身轉(zhuǎn)變成藝術(shù)品?！?/p>

學院開設(shè)了機械與形式兩方面的課程。烏爾姆造型學院1953——1967(一階段)38(二階段)1975年離開了造型學院,由阿根廷畫家馬爾多納多(TomasMaldonado,1923-)接替他擔任院長，用數(shù)學、工程科學和邏輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來的美術(shù)訓練課程,產(chǎn)生了一種以科學技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計教育模式。馬爾多納多認為:“一個典型的產(chǎn)品設(shè)計師能在現(xiàn)代工業(yè)文明中的各個要害部門里工作?！?二階段)39烏爾姆造型學院與布勞恩公司烏爾姆造型學院的影響十分廣泛,它所培養(yǎng)的大批設(shè)計人才在工作中取得了顯著的經(jīng)濟效益,促進了烏爾姆設(shè)計方法的普及與實施,烏爾姆造型學院與德國布勞恩股份公司的合作是設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)的典范。這種合作產(chǎn)生了豐碩的成果,使布勞恩的設(shè)計至今仍被看成是優(yōu)良產(chǎn)品造型的代表和德國文化的成就之一。烏爾姆造型學院與布勞恩公司烏爾姆造型學院的影響十分廣泛,它所40布勞恩公司與烏爾姆造型學院合作的成果。

布勞恩公司與烏爾姆造型學院合作的成果。41第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件42第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件43

第八章

世界各國的現(xiàn)代設(shè)計

第八章

世界各國的現(xiàn)代設(shè)計44

問題:全球化與民族風格

45斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥、挪威、芬蘭和冰島。在將現(xiàn)代美學與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中,這些國家,特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功。斯堪的納維亞風格，不是一種流行的時尚,而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)?？傮w來說,斯堪的納維亞國家的設(shè)計風格有著強烈的共性,它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合,以及對于形式和裝飾的克制,對于傳統(tǒng)的尊重,在形式與功能上的一致,對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格,它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合,既注意產(chǎn)品的實用功能,又強調(diào)設(shè)計中的人文因素,避免過于刻板和嚴酷的幾何形式,從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學。第一節(jié)斯堪的納維亞國家設(shè)計

斯堪的納維亞國家包括北歐五國,即瑞典、丹麥46形成的特殊原因：

（一）北歐國家都是傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)國，有著獨特的手工藝文化傳統(tǒng)。（二）五個國家都有得天獨厚的自然資源（三）五個國家的政治局面較為穩(wěn)定---形成的特殊原因：47主要設(shè)計師及其代表作:

一、漢斯.維納(HansWegner,1914-)丹麥設(shè)計家從中國明式家具中尋求設(shè)計靈感，所設(shè)計的家具，極少有尖銳的棱角，多以圓潤的曲線做處理，細部考慮周到，給人親近之感。主要設(shè)計師及其代表作:

一、漢斯.維納(HansWegne48第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件49第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件50二、漢寧森

幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線或波浪線,常常被描述為“有機形”,使形式更富人性和生氣

二、漢寧森

幾何形式被柔化了,邊角被光順成S形曲線51三、丹麥設(shè)計家雅各布森(ArneJacobsen,1902-1971)

1、20世紀50年代成名。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計的一個特色。2、雅各布森的作品十分強調(diào)細節(jié)的推敲,以達到整體的完美。他的大多數(shù)設(shè)計都是為特定的建筑而作的,因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。3、雅各布森在20世紀50年代設(shè)計了三種經(jīng)典性的椅子：三、丹麥設(shè)計家雅各布森(ArneJacobsen,1952第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件53第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件54四、阿爾瓦·阿圖的“甘藍葉”花瓶芬蘭，阿爾瓦·阿圖（AlvarAalto，1898-1976）是最活躍的建筑師、城市規(guī)劃師和設(shè)計師，芬蘭設(shè)計的先驅(qū)有機形態(tài)(如彎曲線)和原始材料(如木材)的設(shè)計，被稱為"有機功能主義"四、阿爾瓦·阿圖的“甘藍葉”花瓶55五、愛德華·霍爾德（EdwardHald，1883--1980）畫家，同時在瑞典奧勒福斯玻璃廠擔任設(shè)計師。五、愛德華·霍爾德（EdwardHald，1883--1956第二節(jié)戰(zhàn)后日本的設(shè)計發(fā)展

基本概況高速發(fā)展的原因：1超強的消化和選擇機制2美國的經(jīng)濟援助和大力扶植3日本政府與企業(yè)的密切合作和共同努力第二節(jié)戰(zhàn)后日本的設(shè)計發(fā)展

基本概況57雙軌并行制“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品,如木制家具、漆器及瓷器等,這類手工藝品樸素、清雅、自然,具有濃厚的東方情調(diào);另一類則是批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品,如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計的一個特色。雙軌并行制“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。58日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。1、一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng),以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性;2、另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系,但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節(jié)的關(guān)注等。通過這種“雙軌制”,使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大,并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品,

日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采591.恢復期的日本工業(yè)設(shè)計1945-1952年1947年日本舉辦了“美國生活文化展覽”。

設(shè)計院校相繼成立1951羅維來日本講授工業(yè)設(shè)計

1.恢復期的日本工業(yè)設(shè)計1945-1952年602.成長期的日本工業(yè)設(shè)計

（1）1953-1960年這一時期,日本的經(jīng)濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。（2）背景：新的科學與技術(shù)的突破對工業(yè)設(shè)計提出了新要求。（3）1957年起,日本設(shè)立了“G”標志獎,以獎勵優(yōu)秀的設(shè)計作品。（4）為了改變?nèi)毡井a(chǎn)品在國際上價廉質(zhì)次的印象,日本的工業(yè)設(shè)計從模仿歐美產(chǎn)品著手,以求打開國際市場,這就使日本的不少產(chǎn)品都具有明顯的模仿痕跡。如本田公司20世紀50年代的摩托車顯然脫胎于意大利“維斯柏”輕型摩托車。日本早期的汽車也多是模仿國外流行的名牌車。2.成長期的日本工業(yè)設(shè)計613.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段,即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期,工業(yè)設(shè)計也得到了極大的發(fā)展,由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色,從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。

1973年國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會在日本舉行了一次展覽,使日本設(shè)計師看到了布勞恩公司的產(chǎn)品。他們吸取了這些產(chǎn)品的風格特點,并且在新興的電子產(chǎn)品設(shè)計中發(fā)展了一種高技術(shù)風格,即強調(diào)技術(shù)魅力的象征表現(xiàn)。

3.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計62第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件63第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件64第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件65第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件66第三節(jié)意大利的風格與個性設(shè)計文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的,并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。通過借鑒與自己的傳統(tǒng)進行綜合,創(chuàng)造出了完全意大利式的設(shè)計?？傮w來說,意大利設(shè)計的特點是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風格與個性?！耙獯罄O(shè)計”作為一種代表特殊風格的專有名詞出現(xiàn),并建立起世界性的聲譽是在1945年之后,即意大利人稱之為“重建”的時期。戰(zhàn)后工業(yè)和社會的變革否定了法西斯主義的浮華與荒謬,為設(shè)計的發(fā)展鋪平了道路。第三節(jié)意大利的風格與個性設(shè)計文化是根植于意67一、意大利風格的形成意大利一家設(shè)計雜志聲稱,在美國工業(yè)設(shè)計代表了自由競爭制度的結(jié)果,在這種制度下,特殊的經(jīng)濟和生產(chǎn)條件導致了不斷的市場膨脹。反之,在意大利,設(shè)計的特點在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，意大利設(shè)計的發(fā)展被人稱為：現(xiàn)代文藝復興。設(shè)計一方面受到德國現(xiàn)代主義的影響，注重理性主義另一方面受美國商業(yè)設(shè)計思想影響，特別是流線型設(shè)計也對意大利產(chǎn)生了較大影響。

戰(zhàn)后，意大利無論政府、工商界、大學、、媒體或者普通民眾，都把設(shè)計當作最有國際影響的意大利藝術(shù)來看待，全民族共同推動藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展，而且把設(shè)計師當作名星來追捧。一、意大利風格的形成68二、戰(zhàn)前意大利的優(yōu)秀設(shè)計——奧利維蒂公司

意大利工業(yè)設(shè)計的中心：米蘭著名設(shè)計師：尼佐里

二、戰(zhàn)前意大利的優(yōu)秀設(shè)計——奧利維蒂公司意大利工業(yè)設(shè)計的中69“拉克西康80”型打字機“拉特拉22”型打字機

“拉克西康80”型打字機“拉特拉22”型打字機7050年代的意大利設(shè)計1951-1957年間,意大利設(shè)計風格已牢固地建立起來了。1953年意大利《工業(yè)設(shè)計》雜志創(chuàng)刊,1956年工業(yè)設(shè)計師協(xié)會成立。一家全國性的大型聯(lián)號商店于1953年舉辦了“產(chǎn)品的美學”大型展覽,非常成功。該店在1954年設(shè)立了“金羅盤獎”,獎勵優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計作品。20世紀50年代意大利設(shè)計的視覺特征是所謂當代“有機”雕塑,這種視覺特征與新的金屬和塑料生產(chǎn)技術(shù)相結(jié)合,創(chuàng)造了一種獨特的美學。這種美學顯然受到英國雕塑家摩爾(HenryMoore)作品(圖10-44)的影響。摩爾的雕塑大都以人體為題材,并加以變形處理,體型簡練,線條流暢,富于生命力。

50年代的意大利設(shè)計1951-1957年間,意大利設(shè)計風格已71摩爾的雕塑：《躺倒的連接形式》《時間/生命展示

》摩爾的雕塑：《躺倒的連接形式》《時間/生命展示》72《家庭群體》

《國王與王后》

《家庭群體》《國王與王后》7360年代以后的設(shè)計與設(shè)計師柯倫波(JoeColombo)20世紀60年代較有影響的設(shè)計師,十分擅長塑料家具的設(shè)計,他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素,他認為空間應(yīng)是彈性與有機的,不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此,家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品,而是環(huán)境與空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想。

60年代以后的設(shè)計與設(shè)計師柯倫波(JoeColombo)74第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件75索特薩斯(EttoreSottsass,1917-)他是同時代設(shè)計師中最杰出的一位,1917年出身于奧地利一個建筑師之家,曾在都靈工藝學院學習建筑,20世紀50年代末開始與奧利維蒂公司長期合作,為該公司設(shè)計了大量的辦公機器與辦公家具.索特薩斯的設(shè)計思想受到印度和東方哲學的影響。從20世紀60年代后期起,他的設(shè)計從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設(shè)計,并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng)。

索特薩斯(EttoreSottsass,1917-)76索特薩斯設(shè)計作品索特薩斯設(shè)計作品77平尼法里那設(shè)計公司意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽

1930年創(chuàng)立于都靈,曾設(shè)計了阿爾法·羅密歐、菲亞特等諸多名車。平尼法里那的汽車設(shè)計多年來被視為雕塑的同義語,既有其精致的形式感和藝術(shù)表現(xiàn),同時又基于精確的科學評價準則。平尼法里那代表著最現(xiàn)代化的技術(shù)與傳統(tǒng)工藝與藝術(shù)的結(jié)合。平尼法里那設(shè)計公司意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽78第八章--戰(zhàn)后世界各國的設(shè)計1課件79德國的工業(yè)設(shè)計在戰(zhàn)前就有堅