上課·晏殊·蝶戀花-完整課件

王國(guó)維《人間詞話》讀書的“三種境界”

第一境：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

是說(shuō)佳人耐不住離恨苦，懷著無(wú)限思念獨(dú)自登上高樓，遙望天涯，不知情人在何處。而王國(guó)維卻把它借為古今中外，凡在事業(yè)或治學(xué)上有所成就的人，必須胸懷大志，高瞻遠(yuǎn)矚，敢于獨(dú)辟蹊徑，勇于登攀，否則是不會(huì)有作為的。這一境界是立志、志當(dāng)存高遠(yuǎn)。

古今成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：王國(guó)維《人間詞話》讀書的“三種境界”古今成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者1

是說(shuō)思念情人之切，觸景生情，以酒澆愁，即使神情憔悴，也在所不惜。王國(guó)維把它描述如何為此決心而努力奮斗。人瘦了、憔悴了，但仍“終不悔”。就是說(shuō)盡管遇到各式各樣的困難，還要堅(jiān)持奮斗，繼續(xù)前進(jìn)，為了事業(yè)一切在所不惜。這是執(zhí)著的追求，忘我的奮斗。

第二境界出自柳永的《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。第二境界出自柳永的《蝶戀花》：2是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情恍惚之時(shí)，卻在燈火闌珊處，看到晝思夜想的人。王國(guó)維把它借為只要百折不撓，總有精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)的時(shí)候。是指在經(jīng)過(guò)多次周折，經(jīng)過(guò)多年的磨練之后，就會(huì)逐漸成熟起來(lái)，別人看不到東西他能明察秋毫，別人不理解的事物他能豁然領(lǐng)悟慣通。這時(shí)他在事業(yè)上就會(huì)有創(chuàng)造性的獨(dú)特的貢獻(xiàn)。這是功到事成。第三境界出自辛棄疾的《青玉案元夕》:眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情恍惚之時(shí)，卻3蝶戀花晏殊

蝶戀花晏殊4《蝶戀花》詞牌來(lái)歷

源于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府“翻階蛺蝶戀花情”，原為唐教坊曲名，后用為詞牌，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《黃金縷》、《卷珠簾》等。一般以抒寫纏綿悱惻或心中憂愁的情感為多，雖有部分寫山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)?！兜麘倩ā吩~牌來(lái)歷5關(guān)于婉約詞及婉約派:

從唐五代以溫庭筠為代表的“花間派”開(kāi)始，繼有宋初的歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道、柳永，之后，又有秦觀、李清照繼等詞人，他們的詞作在情調(diào)、語(yǔ)言、意境方面都表現(xiàn)出含蓄柔婉的特點(diǎn)，因而被稱作“婉約詞”，而他們也因詞風(fēng)相似而被稱為“婉約派”。

婉約詞多抒寫兒女之情、離愁別緒兼有落魄失意、感時(shí)傷世之情。抒情方式以含蓄為主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。關(guān)于婉約詞及婉約派:6晏殊

字同叔，北宋前期文學(xué)家，他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書法皆工。他一生富貴，官拜宰相，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門下。卒謚元獻(xiàn)。他的文學(xué)成就以詞最為突出，有“富貴詞人”、“宰相詞人”之稱，他吸收了南唐花間派和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。作品集有《珠玉詞》。晏殊7

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處？jiàn,欄桿ān,了解jiān使……凋落蝶戀花

8思念遠(yuǎn)人的閨中思婦。這首詞的抒情主人公是男性還是女性？思念遠(yuǎn)人的閨中思婦。這首詞的抒情主人公是男性還是女性？9蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩?！熬粘顭?、蘭泣露”，這合情理嗎？“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”10樂(lè)景反襯哀情強(qiáng)化了抒情主人公離別相思的孤獨(dú)愁苦“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，干卿何事？樂(lè)景反襯哀情強(qiáng)化了抒情主人公離別相思的孤獨(dú)愁苦“羅幕輕寒，燕11以物的無(wú)情反襯了人的癡情，看似無(wú)理實(shí)則深情，強(qiáng)化了離別愁苦?！懊髟虏恢O離別，斜光到曉穿朱戶”，

都是月亮惹的禍嗎？道出明月從她入寢到天色拂曉一夜朗照的實(shí)情，直接點(diǎn)出了主人公因相思輾轉(zhuǎn)，對(duì)月一夜無(wú)眠的情景。以物的無(wú)情反襯了人的癡情，看似無(wú)理實(shí)則深情，強(qiáng)化了離別愁苦。12

“古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，王國(guó)維把“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”定為成大事業(yè)的第一境界，出于何種考慮？“古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，王國(guó)13“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？“昨夜西風(fēng)凋樹”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹葉情景的回憶。青春的凋落，容顏的衰老“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？14“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

前文抒寫的只是憂傷之音，這里卻出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限寥廓的境界，給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。有望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。

“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”前文抒寫的只是憂傷之音15王國(guó)維在《人間詞話》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁’，詩(shī)人之憂生也；‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’似之?！蓖鯂?guó)維在《人間詞話》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁’，詩(shī)人之憂生也16對(duì)比溫庭筠《望江南·梳洗罷》與晏殊《蝶戀花》中的思婦形象望江南·梳洗罷溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。對(duì)比溫庭筠《望江南·梳洗罷》與晏殊《蝶戀花》中的思婦形象望江17主要內(nèi)容：詞眼：整體感知思婦懷遠(yuǎn)離別苦主要內(nèi)容：整體感知思婦懷遠(yuǎn)離別苦18請(qǐng)同學(xué)們找一找，詞的上片描寫了哪些景物？菊蘭燕子明月請(qǐng)同學(xué)們找一找，詞的上片描寫了哪些景物？菊蘭燕子19起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點(diǎn)？

起句描寫了秋曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩。起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點(diǎn)？起句描寫20第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎？

第二句描寫的是：新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象間本不一定存在著聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去的。這里與其說(shuō)是燕子的感覺(jué)，倒不如是寫簾中人的感覺(jué)――不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤孑凄清而引起的寒意。第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎？

21“羅幕輕寒，燕子雙飛去”思考：“雙飛”有什么意味？燕子燕子的雙飛，更反襯出主人公的孤獨(dú)。離愁“羅幕輕寒，燕子雙飛去”思考：“雙飛”有什么意味？燕子燕子22“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶”點(diǎn)明了什么？這句描寫出主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景，以及外界事物所引起的觸動(dòng)。點(diǎn)明了幽怨、哀愁是因?yàn)椤半x別”?！懊髟虏恢O離別苦，斜光到曉穿朱戶”點(diǎn)明了什么23詞的上闕：菊愁蘭泣和詞人一樣痛苦

以悲景寫悲情烘托燕子雙飛月明到曉不能體會(huì)我的愁緒

以樂(lè)景寫悲愁反襯一夜無(wú)眠

人格化／擬人詞的上闕：人格化24

在詞的下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排遣離愁別恨？獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

在詞的下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排遣離愁別恨25下片中，哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？

凋獨(dú)景：碧樹凋零情：孤寂凄苦孤獨(dú)無(wú)依

下片中，哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？凋獨(dú)景：碧樹凋零情：孤26“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？“昨夜西風(fēng)凋樹”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹葉情景的回憶?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？27“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

前文抒寫的只是憂傷之音，這里卻出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限寥廓的境界，給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。有望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。

“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

前文抒寫的只是憂傷之音，這里卻出人28明確：昨夜的西風(fēng)使碧樹繁葉凋盡，獨(dú)自登上高樓，極力騁望那邈遠(yuǎn)的路，終不見(jiàn)遠(yuǎn)走之人?！拔黠L(fēng)凋碧樹”比喻相思對(duì)我的煎熬和摧殘之甚?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路”是行為描寫，通過(guò)行為細(xì)節(jié)的描寫來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界。這三句純用白描，語(yǔ)言洗凈鉛華。盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息。描述詩(shī)句表達(dá)效果、情感賞析：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！狈治鲫P(guān)鍵詞和手法明確：昨夜的西風(fēng)使碧樹繁葉凋盡，獨(dú)自登上高樓，極力騁望那邈遠(yuǎn)29欲寄彩箋兼尺素——音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望山長(zhǎng)水闊知何處——音書難抵的可悲現(xiàn)實(shí)︳“滿目山河空念遠(yuǎn)”對(duì)照孤獨(dú)、迷茫、不見(jiàn)所思的空虛悵惘欲寄彩箋兼尺素——音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望山長(zhǎng)水闊知何處——音書難30詞的下闕：“獨(dú)上高樓”“望盡天涯路”

看不見(jiàn)“寄彩箋”“知何處”寄無(wú)所蹤

“滿目山河空念遠(yuǎn)”排遣愁苦而不得

詞的下闕：311、詞的境界、風(fēng)格：上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開(kāi)闊，風(fēng)格近乎悲壯。藝術(shù)特色2、多種藝術(shù)手法的運(yùn)用：擬人、烘托、反襯、白描等。1、詞的境界、風(fēng)格：藝術(shù)特色2、多種藝術(shù)手法的運(yùn)用：32王國(guó)維《人間詞話》讀書的“三種境界”

第一境：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

是說(shuō)佳人耐不住離恨苦，懷著無(wú)限思念獨(dú)自登上高樓，遙望天涯，不知情人在何處。而王國(guó)維卻把它借為古今中外，凡在事業(yè)或治學(xué)上有所成就的人，必須胸懷大志，高瞻遠(yuǎn)矚，敢于獨(dú)辟蹊徑，勇于登攀，否則是不會(huì)有作為的。這一境界是立志、志當(dāng)存高遠(yuǎn)。

古今成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：王國(guó)維《人間詞話》讀書的“三種境界”古今成大事業(yè)大學(xué)問(wèn)者33

是說(shuō)思念情人之切，觸景生情，以酒澆愁，即使神情憔悴，也在所不惜。王國(guó)維把它描述如何為此決心而努力奮斗。人瘦了、憔悴了，但仍“終不悔”。就是說(shuō)盡管遇到各式各樣的困難，還要堅(jiān)持奮斗，繼續(xù)前進(jìn)，為了事業(yè)一切在所不惜。這是執(zhí)著的追求，忘我的奮斗。

第二境界出自柳永的《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。第二境界出自柳永的《蝶戀花》：34是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情恍惚之時(shí)，卻在燈火闌珊處，看到晝思夜想的人。王國(guó)維把它借為只要百折不撓，總有精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)的時(shí)候。是指在經(jīng)過(guò)多次周折，經(jīng)過(guò)多年的磨練之后，就會(huì)逐漸成熟起來(lái)，別人看不到東西他能明察秋毫，別人不理解的事物他能豁然領(lǐng)悟慣通。這時(shí)他在事業(yè)上就會(huì)有創(chuàng)造性的獨(dú)特的貢獻(xiàn)。這是功到事成。第三境界出自辛棄疾的《青玉案元夕》:眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。是說(shuō)思念情人，徹夜不眠，辜負(fù)了良辰美景，直到神情恍惚之時(shí)，卻35蝶戀花晏殊

蝶戀花晏殊36《蝶戀花》詞牌來(lái)歷

源于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府“翻階蛺蝶戀花情”，原為唐教坊曲名，后用為詞牌，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《黃金縷》、《卷珠簾》等。一般以抒寫纏綿悱惻或心中憂愁的情感為多，雖有部分寫山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)?！兜麘倩ā吩~牌來(lái)歷37關(guān)于婉約詞及婉約派:

從唐五代以溫庭筠為代表的“花間派”開(kāi)始，繼有宋初的歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道、柳永，之后，又有秦觀、李清照繼等詞人，他們的詞作在情調(diào)、語(yǔ)言、意境方面都表現(xiàn)出含蓄柔婉的特點(diǎn)，因而被稱作“婉約詞”，而他們也因詞風(fēng)相似而被稱為“婉約派”。

婉約詞多抒寫兒女之情、離愁別緒兼有落魄失意、感時(shí)傷世之情。抒情方式以含蓄為主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。關(guān)于婉約詞及婉約派:38晏殊

字同叔，北宋前期文學(xué)家，他能詩(shī)、善詞，文章典麗，書法皆工。他一生富貴，官拜宰相，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門下。卒謚元獻(xiàn)。他的文學(xué)成就以詞最為突出，有“富貴詞人”、“宰相詞人”之稱，他吸收了南唐花間派和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。作品集有《珠玉詞》。晏殊39

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處？jiàn,欄桿ān,了解jiān使……凋落蝶戀花

40思念遠(yuǎn)人的閨中思婦。這首詞的抒情主人公是男性還是女性？思念遠(yuǎn)人的閨中思婦。這首詞的抒情主人公是男性還是女性？41蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩?！熬粘顭?、蘭泣露”，這合情理嗎？“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”42樂(lè)景反襯哀情強(qiáng)化了抒情主人公離別相思的孤獨(dú)愁苦“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，干卿何事？樂(lè)景反襯哀情強(qiáng)化了抒情主人公離別相思的孤獨(dú)愁苦“羅幕輕寒，燕43以物的無(wú)情反襯了人的癡情，看似無(wú)理實(shí)則深情，強(qiáng)化了離別愁苦?！懊髟虏恢O離別，斜光到曉穿朱戶”，

都是月亮惹的禍嗎？道出明月從她入寢到天色拂曉一夜朗照的實(shí)情，直接點(diǎn)出了主人公因相思輾轉(zhuǎn)，對(duì)月一夜無(wú)眠的情景。以物的無(wú)情反襯了人的癡情，看似無(wú)理實(shí)則深情，強(qiáng)化了離別愁苦。44

“古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，王國(guó)維把“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”定為成大事業(yè)的第一境界，出于何種考慮？“古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”，王國(guó)45“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？“昨夜西風(fēng)凋樹”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)飄落樹葉情景的回憶。青春的凋落，容顏的衰老“昨夜西風(fēng)凋碧樹”只是眼前所見(jiàn)之景嗎？46“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”

前文抒寫的只是憂傷之音，這里卻出人意料地展現(xiàn)出一片無(wú)限寥廓的境界，給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。有望而不見(jiàn)的傷離情緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗盡鉛華，純用白描。氣象闊大，境界高遠(yuǎn)，成為全詞的警句。

“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”前文抒寫的只是憂傷之音47王國(guó)維在《人間詞話》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁’，詩(shī)人之憂生也；‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’似之?！蓖鯂?guó)維在《人間詞話》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所騁’，詩(shī)人之憂生也48對(duì)比溫庭筠《望江南·梳洗罷》與晏殊《蝶戀花》中的思婦形象望江南·梳洗罷溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。對(duì)比溫庭筠《望江南·梳洗罷》與晏殊《蝶戀花》中的思婦形象望江49主要內(nèi)容：詞眼：整體感知思婦懷遠(yuǎn)離別苦主要內(nèi)容：整體感知思婦懷遠(yuǎn)離別苦50請(qǐng)同學(xué)們找一找，詞的上片描寫了哪些景物？菊蘭燕子明月請(qǐng)同學(xué)們找一找，詞的上片描寫了哪些景物？菊蘭燕子51起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點(diǎn)？

起句描寫了秋曉庭圃中的景物：菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又像在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象征色彩（象征品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露“將它們?nèi)烁窕?，將主觀色彩移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。因此說(shuō)，這些景物都染上了主觀的色彩。起句描繪了怎樣的景物？這些景物帶有什么特點(diǎn)？起句描寫52第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎？

第二句描寫的是：新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象間本不一定存在著聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去的。這里與其說(shuō)是燕子的感覺(jué)，倒不如是寫簾中人的感覺(jué)――不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著孤孑凄清而引起的寒意。第二句中，寫羅幕的“輕寒”，與“燕子雙飛去”有必然關(guān)系嗎？

53“羅幕輕寒，燕子雙飛去”思考：“雙飛”有什么意味？燕子燕子的雙飛，更反襯出主人公的孤獨(dú)。離愁“羅幕輕寒，燕子雙飛去”思考：“雙飛”有什么意味？燕子燕子54“明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶”點(diǎn)明了什么？這句描寫出主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無(wú)眠的情景，以及外界事物所引起的觸動(dòng)。點(diǎn)明了幽怨、哀愁是因?yàn)椤半x別”?！懊髟虏恢O離別苦，斜光到曉穿朱戶”點(diǎn)明了什么55詞的上闕：菊愁蘭泣和詞人一樣痛苦

以悲景寫悲情烘托燕子雙飛月明到曉不能體會(huì)我的愁緒

以樂(lè)景寫悲愁反襯一夜無(wú)眠

人格化／擬人詞的上闕：人格化56

在詞的下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排遣離愁別恨？獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？

在詞的下片中，主人公用哪兩種方法來(lái)排遣離愁別恨57下片中，哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？

凋獨(dú)景：碧樹凋零情：孤寂凄苦孤獨(dú)無(wú)依

下片中，哪些字詞點(diǎn)染出主人公的情感？凋獨(dú)景：碧樹凋零情：孤58“昨夜西風(fēng)凋