《五線譜基礎(chǔ)教程》

五線譜基礎(chǔ)教程頁五線譜基礎(chǔ)教程

最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對(duì)不能浪費(fèi)的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間”。這些間也是自下往上數(shù)的。同“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間”。往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。下面請(qǐng)看譜例:

每一條線和每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條“線”和四個(gè)“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。這些臨時(shí)多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和“間”向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”…………以此類推。在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間”、“下加第二線”……也是以此類推。（如下圖）

第二節(jié)譜號(hào)

在五線譜上確定音高的位置也就是音名位置的符號(hào)叫做譜號(hào)。譜號(hào)就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號(hào)的不同而代表著不同的音高，這些譜號(hào)分別有高音譜號(hào)，低音譜號(hào)，C譜號(hào)三種。在五線譜上標(biāo)有高音譜號(hào)的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號(hào)的是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜號(hào)的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號(hào)、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號(hào)、低音黑管等等。而C譜表則多用于中音提琴等等……

譜例1：高音譜號(hào)（G譜號(hào)）譜例2：低音譜號(hào)（F譜號(hào)）譜例3：C譜號(hào)第三節(jié)C譜號(hào)

C譜號(hào)基本上是由上下兩個(gè)英文字母“C”反過來，再加上兩個(gè)豎線，（一根粗、一根細(xì)）組成。這個(gè)譜號(hào)的特點(diǎn)是：兩個(gè)反過來的字母“C”最中間對(duì)準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C”音（DO）。也叫做那條線的譜號(hào)，比如對(duì)四線，就叫“第四線C譜號(hào)”（也有人叫它次中音譜號(hào)），對(duì)準(zhǔn)第三線就叫“第三線C譜號(hào)”（也有人叫它“中音譜號(hào)”）。如圖：

由于“C譜號(hào)比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡(jiǎn)單的話告訴您：這個(gè)譜號(hào)上下均等，最中間的部分對(duì)準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱（DO）。以此上下類推。（DO）我們會(huì)在音名一節(jié)中講到。音名我們每個(gè)人都有一個(gè)名字便于稱呼。在樂音這個(gè)大家庭里，每一個(gè)音（也是音級(jí)），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識(shí)音符之前我們要先知道它們的名字音名（唱名）。其中最主要的有7個(gè)基本音，分別由七個(gè)英文字母來表示，稱為：CDEFGABseidiyiaifujieibi它們分別還有小名（唱名視譜時(shí)所唱出的名叫“唱名”）CDEFGAB（漢語譯音）多瑞咪發(fā)索拉希（漢語拼音）DoRuaiMiFaSolLaXi（簡(jiǎn)譜）1234567在樂音的“家族”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，其它高、低音的音名都是在這個(gè)基礎(chǔ)上變化出來的。第二節(jié)音名的分組

樂音的大家族里有幾十個(gè)高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組的原則是以實(shí)際音高來區(qū)分的。1、“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因?yàn)樗卿撉偕暇嚯x鑰匙孔最近的一個(gè)音。中央C的唱名也叫（DO）。從這個(gè)音一直到往右彈到B（Xi），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”。總之是七個(gè)音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C（DO）左邊的一組音（也是7個(gè)音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個(gè)音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……。第三節(jié)認(rèn)識(shí)音符

我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個(gè)部分組成的。即“符頭”、“符干”、“符尾”。譜例1：前面我們已經(jīng)知道這些音符的名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。譜例2：不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。譜例3：注釋：以下所講的“時(shí)值”就是“音長”。全音符《》這個(gè)空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時(shí)值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（二）二分音符《》這個(gè)長著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時(shí)值）譜例4：（三）四分音符《》這個(gè)黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時(shí)值）譜例5：（四）八分音符《》這個(gè)黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時(shí)值）譜例6：（五）十六分音符《》這個(gè)黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時(shí)值）譜例7：（六）三十二分音符《》這個(gè)有著三個(gè)尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時(shí)值）譜例8：（七）六十四分音符《》長著四個(gè)尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的時(shí)值）譜例9：☆現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個(gè)大家庭直系的關(guān)系。名稱音符時(shí)值簡(jiǎn)譜計(jì)法全音符

二分音符1/2四分音符1/4八分音符1/8十六分音符1/16三十二分音符1/32六十四分音符1/64

第五節(jié)符點(diǎn)音符

在音符這個(gè)大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只是一個(gè)圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫“符點(diǎn)”。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符”。譜例1:

符點(diǎn)的主要作用是讓樂譜更為簡(jiǎn)化，讓大家讀譜時(shí)更加方便。請(qǐng)不要小看這個(gè)小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面那個(gè)一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個(gè)音符有多大，這個(gè)小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用，它很歷害的。比如：前面的是個(gè)四分音符。當(dāng)這個(gè)四分音符唱一拍時(shí)，那么這個(gè)帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符就要唱一拍半。如果前面是個(gè)全音符。當(dāng)這個(gè)全音符唱四拍的時(shí)候，這個(gè)全符點(diǎn)音符就要唱六拍，以此類推。譜例2:

第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符

復(fù)符點(diǎn)音符一般來說用的不是很多。如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長怎么辦呢？這時(shí)候復(fù)符點(diǎn)就派上用場(chǎng)了。那么怎么表示呢？很簡(jiǎn)單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個(gè)小兵，也就是在符點(diǎn)后面再加上一個(gè)符點(diǎn)，這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)。標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個(gè)音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。這種復(fù)符點(diǎn)的算法是這樣的：前面一個(gè)圓點(diǎn)是表示增加了音符一半的時(shí)值，而第二個(gè)符點(diǎn)（也就是后面一個(gè)圓點(diǎn)）則表示它要增加前一個(gè)符點(diǎn)一半的時(shí)值。這樣兩個(gè)圓點(diǎn)加起來的總時(shí)值，是音符原有時(shí)值的四分之三。譜例1：

第七節(jié)共用符尾

在抄寫音符時(shí)經(jīng)常會(huì)有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會(huì)有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個(gè)符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。譜例1:

譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個(gè)音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。第八節(jié)多聲部的記譜方法

多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時(shí)候，可以用一個(gè)符干來共同表示。譜例1:

如果不同的高、低聲部要同時(shí)標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時(shí)就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時(shí)就不以第三線為界線了）。譜例2:

第九節(jié)休止符

在樂譜上表示樂音休止的符號(hào)叫做“休止符”。休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但是有一點(diǎn)一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂并沒有中斷。可謂是“此時(shí)無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號(hào)，它們與相對(duì)應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。譜例1:

還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。譜例2:

注：完全小節(jié)譜號(hào)后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號(hào)后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。譜例3:

兩個(gè)以上的全小節(jié)休止符是這樣記的：譜例4:

請(qǐng)看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記譜例5:

為了更好識(shí)別，我們對(duì)照簡(jiǎn)譜看看五線譜的休止符：譜例6:五線譜記譜簡(jiǎn)譜記法休止符名稱全休止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符三十二分休止符六十四分休止符帶符點(diǎn)的休止符帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識(shí)它。譜例7:

注釋：休止符的符點(diǎn)，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點(diǎn)要畫在第四間里，其他休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。

第六講變化音記號(hào)

1、變化音記號(hào)把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號(hào)叫“變音符號(hào)”。（一）變音符號(hào)共有五種。1、“#”升號(hào)

2、“b”降號(hào)

這兩種符號(hào)都表明符號(hào)后面緊跟著的音要升高半個(gè)音，或者降低半個(gè)音。

3、“×”重升號(hào)

4、“bb”重降號(hào)

3、4兩種符號(hào)表明緊跟在后面的那個(gè)音要升高全音或降低全音。

注釋1：全音是大二度，半音是小二度。

關(guān)于全音和半音的問題我們?cè)谝院蟮恼n時(shí)里會(huì)給大家介紹

5、“”還原號(hào)

用來表示在它后面的那個(gè)音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音高。

（二）變化音的位置：變音符號(hào)必須對(duì)準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號(hào)和還原號(hào)的斜方孔，降號(hào)和重降號(hào)的孔，重升號(hào)的交叉點(diǎn)。）（三）變化音的用途有兩種：1、調(diào)號(hào)一種是寫在譜號(hào)后面的，這種變音記號(hào)也叫“調(diào)號(hào)”。譜例1：

這表明在這個(gè)調(diào)（調(diào)性以后會(huì)講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。

比如：是#F#G#C，那么在這個(gè)曲調(diào)里所有的F、G、C都要升高半個(gè)音。（如果遇到臨時(shí)變音記號(hào)以臨時(shí)變音記號(hào)為準(zhǔn)）。

在樂譜中寫在某一個(gè)音前面的變音記號(hào)叫做“臨時(shí)變音記號(hào)”也叫臨時(shí)升降號(hào)。譜例2

2、這是表明這個(gè)音要臨時(shí)改變音高。這種臨時(shí)升降號(hào)可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個(gè)變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同的符號(hào)。但是這種臨時(shí)升降號(hào)只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段”。

3、在寫變音記號(hào)時(shí)的注意事項(xiàng)：

a)變音記號(hào)可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對(duì)準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。b)升號(hào)和還原號(hào)都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。譜例3：

2、拍子在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個(gè)重要的時(shí)間段—一拍，就是音樂的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。下面我用最最通俗的來講，什么是拍子?！芭淖印庇煤?jiǎn)單的話來說你用一個(gè)手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對(duì)拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）圖示：在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思呢？這“三眼”表示有三個(gè)弱拍，加上一個(gè)強(qiáng)拍，實(shí)際就是指4/4拍。如果平時(shí)說一個(gè)人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個(gè)人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時(shí)間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時(shí)候，那么每一拍占的時(shí)間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會(huì)講到），以此類推。這也就是拍子的時(shí)值，當(dāng)拍子的時(shí)值定下來之后，比如四分音符為一拍時(shí)，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里有一個(gè)四分音符，有兩個(gè)八分音符，有4個(gè)16分音符。再比如以八分音符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時(shí)值確定后，各種時(shí)值的音符就與拍子連在一起。如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍。在一個(gè)小節(jié)里，只有一個(gè)強(qiáng)拍，一個(gè)弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時(shí)候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。譜例1：

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個(gè)強(qiáng)拍和兩個(gè)弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強(qiáng)拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。譜例2：

下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強(qiáng)拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第四拍又是弱拍。譜例3：

6/8拍與2/43/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強(qiáng)拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強(qiáng)拍，第五拍和第六拍又是兩個(gè)弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例4：

在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進(jìn)行。

3、拍號(hào)和拍號(hào)的畫法拍號(hào)是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時(shí)值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號(hào)要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因?yàn)樵谖寰€譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的時(shí)值就是1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個(gè)四分音符）時(shí)，拍號(hào)就要寫為2/4，如果每小節(jié)有三拍（三個(gè)四分音符）就標(biāo)畫成3/4，這樣以此類推。下面舉例看看拍號(hào)與音符時(shí)值的關(guān)系：譜例1:

拍號(hào)要標(biāo)畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果有調(diào)號(hào)，要先畫調(diào)號(hào)再畫拍號(hào)）順序是這樣的：譜號(hào)-->調(diào)號(hào)-->拍號(hào)。在譜表上標(biāo)畫拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號(hào)。

一、小節(jié)音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍，在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著一個(gè)弱拍，這就是“二拍子”，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍，那么這就是“三拍子”，強(qiáng)拍后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng)拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。二、小節(jié)線每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對(duì)齊）。譜例1：有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。譜例2四、弱起小節(jié)一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的《國際歌》，就是從弱起小節(jié)。譜例1：再比如我們國家的《國歌》也是弱起小節(jié)，請(qǐng)看譜例：譜例2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。譜例3：注釋：在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算。5、單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。L:一、單拍子比如2/4，這個(gè)符號(hào)叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。譜例1：有幾個(gè)問題要注意：1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會(huì)講到）。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音的時(shí)候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來說明：1、比如4/4拍，就是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)2/4拍組成的。譜例12、6/8拍，也是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)3/8拍組成的。譜例2單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè)2/4拍組成的，而2/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)單易讀。譜例3：

再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個(gè)3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。譜例4

6、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個(gè)5/4拍就是混合拍子。譜例1：還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/4拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱強(qiáng)音。一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海”就用了大段的1/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例：二、散拍子散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做"散板"，這種拍子無板又無眼，而是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔?。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個(gè)符號(hào)“艸”，這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：

8、變拍子由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。譜例1

9、打拍子打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂感。現(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請(qǐng)你認(rèn)真的練習(xí)。10、連音符連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著5，就是“5連音”，標(biāo)著6，就是“6連音”，標(biāo)著3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒改變，而且這種增長不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這就出現(xiàn)了5連音，如果有三個(gè)八分音符占了一個(gè)四分音符的空間，就形成了“三連間”，而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間就形成了“七連音”。譜例1：一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（見前圖—最后一小節(jié)）11、切分音切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè)音符來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音線是一個(gè)弧線）。譜例1一基本速度音樂作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”?！八俣取笔怯梢魳纷髌分凶鳛閱挝慌牡囊舴麜r(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時(shí)值長，拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會(huì)用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國際上多采用這種標(biāo)記，比如：Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pillmosso（稍快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56，這個(gè)記號(hào)告訴你，每一分鐘唱56個(gè)4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：=72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。二臨時(shí)變化速度音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù)樂曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全不同。譜例：快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂。還有一種要說明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來等同起來。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào)=、=，就是在這種情況下使用的。第八講音程

1、音程、曲調(diào)音程、和聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）。音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）。一曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）。譜例1：曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。譜例2：二和聲音程“根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。譜例3：和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不齊，只能錯(cuò)開寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。）三音程的讀法上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說：從G到下面的B，或者是從E平行到E，等等。1度數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候，這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè)音級(jí)。譜例1：

2音數(shù)音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一個(gè)全音加上一個(gè)半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個(gè)字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：音數(shù)是0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如：C-CD-DE-EF-FG-GA-AB-B。譜例2：下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度”。在自然音階里E-F、B-C是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。譜例3：

下面總的列表來說明：

自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個(gè)音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。譜例：

4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程：協(xié)和音程一共有三種效果：1.極完全協(xié)和音程：純一度、純八度。2.完全協(xié)和音程：純四度、純五度。3.不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺）。完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺.（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。4.不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳纷髌窌?huì)常常聽到它們。

5、單音程和復(fù)音程單音程比較簡(jiǎn)單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個(gè)八度之外的音程叫復(fù)音程。單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對(duì)來講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請(qǐng)看譜例1里的1、3、5、6）用“減七”的辦法算是這樣的：減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例：譜例1：

6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過一個(gè)八度。音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。譜例1：音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：（一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。1.首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。2.增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。下面我們看一個(gè)圖表：（二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。還有一個(gè)辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。依次類推。（三）音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。（四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。第九講和弦

1、三和弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三音”。最上邊的一個(gè)音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。譜例1：三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。譜例2：二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。譜例3：三、增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。譜例4：四、減三和弦減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。譜例5：我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一般來說這種增減和弦比較少用一些。

2、七和弦由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時(shí)候，從下而上，依次是1357。譜例1：一、大小七和弦由"根音"、"三音"、"五音"構(gòu)成大三和弦，"根音"到"七音"音程關(guān)系是小7度的和弦叫“大小七和弦，它的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。譜例2：二、小七和弦由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。它的結(jié)構(gòu)是：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。譜例3：三、減小七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個(gè)和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。譜例4：四、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。它的構(gòu)成是：小三度+小三度+小三度=減七和弦譜例5：由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說：譜例6：因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦因此起名叫大小七和弦七種七和弦譜例7：一、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。譜例1：三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜舸藭r(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。譜例2：當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上，是這樣“”。譜例3：二、七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此，七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。“第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來是這樣的“”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”。“第三轉(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“2”。別外對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。譜例4：第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系

1、什么是調(diào)簡(jiǎn)單的說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。我們?cè)诼犚魳窌?huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個(gè)作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be1=D在任何一個(gè)作品里，每一個(gè)音都可以成為主音。總的來說，調(diào)一共有12個(gè)，調(diào)名一共有17個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說，(#5=ba#c=bd）。這些調(diào)名有：C調(diào)、升C調(diào)（bd調(diào)）、D調(diào)、升D調(diào)（be調(diào)）、E調(diào)、F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。注：另外我們經(jīng)常會(huì)看到在民間樂曲里的曲名會(huì)出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會(huì)出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒有任何關(guān)系的。2、調(diào)的形成首先我們先講講C調(diào)。譜例1：這是七個(gè)最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個(gè)基本音構(gòu)成的調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個(gè)基礎(chǔ)上演變而成的。在音階里每一個(gè)音都有一個(gè)名稱叫“音級(jí)”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個(gè)音級(jí)，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。這里面，Ⅰ級(jí)音是主音，在各個(gè)調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進(jìn)行變化。在一個(gè)調(diào)式里音級(jí)之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。）譜例2：這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V大二度、∩小二度）。do到Ruai是大二度，Ruai到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。Do是C調(diào)的主音。如果我們現(xiàn)在要用Ruai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。譜例3：D調(diào)原來的三級(jí)音E到四級(jí)音F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級(jí)音F，升高半個(gè)音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級(jí)音到七級(jí)音也成了小二度。同樣的把第七級(jí)音也程式高一個(gè)半音成大二度，就正好。譜例4：因此D調(diào)里存在著兩個(gè)升號(hào)，所以D調(diào)的調(diào)號(hào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)#F、#C，這就是為什么D調(diào)必須有兩個(gè)升號(hào)的原因。再舉一個(gè)例子，F(xiàn)調(diào)Fa做主音。譜例5：Fa到so是大二度，So到La是大二度，而La到Si還是大二度，但三級(jí)音到四級(jí)音應(yīng)該是小二度，怎么辦呢，同樣的把Si降下半個(gè)音，就成為小二度，而降Si到Do正好是大二度，符合要求，其它音不動(dòng)，因此這里面就有了一個(gè)降Si，因此F調(diào)的調(diào)號(hào)上就出現(xiàn)了一個(gè)降Si，也就是說在F調(diào)里如果沒有其它要求的話所有的Si都要降半個(gè)音，用降Si。其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各個(gè)調(diào)的升降號(hào)也會(huì)不同的。3、音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)艘粯樱恳粋€(gè)音都有一個(gè)名子，這個(gè)名子不用字母來表示，也不是用Do、Re、mi、Fa、So、La來表示,而是專有名稱，它是用來說明這個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的。譜例：音級(jí)：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音在這七個(gè)音級(jí)里面，第四級(jí)（下屬音）和第五級(jí)（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。

4、調(diào)號(hào)在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個(gè)升降號(hào)之內(nèi)，但是有多個(gè)升降號(hào)的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。要知道各調(diào)的調(diào)號(hào)，必須記住哪些是升號(hào)的調(diào)，而哪一些又屬于降號(hào)的調(diào)，下面我們需記住一個(gè)規(guī)律，在升號(hào)的調(diào)里，除了F調(diào)是降號(hào)調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號(hào)，或者帶升號(hào)的調(diào)名都屬于升號(hào)調(diào)之內(nèi)，而降號(hào)調(diào)則不同，除了F調(diào)的調(diào)名不帶降號(hào)其余全部都帶有降號(hào)名。譜例1：倒底如何知道這個(gè)調(diào)是幾個(gè)調(diào)號(hào)呢，首先我們來說說升號(hào)調(diào)。比如：D調(diào)首先找到主音下面的小二度，D調(diào)的主音，自然是D，D的下面小二度是#C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。譜例2根據(jù)音階音程的關(guān)系，D調(diào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)，#F#c，所以D調(diào)就是兩個(gè)升號(hào)的調(diào)。在升號(hào)調(diào)中，調(diào)號(hào)內(nèi)的升號(hào)，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號(hào)內(nèi)。譜例3：譜例4：下面再看看降號(hào)調(diào)

在降號(hào)調(diào)里，F(xiàn)調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)要死記，其余的降號(hào)調(diào)，從一個(gè)降號(hào)調(diào)降B開始，往上升純四度就是降號(hào)調(diào)的次序。譜例5：譜例6：

降號(hào)調(diào)在找調(diào)號(hào)時(shí)還有一個(gè)捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號(hào)再加上一個(gè)降號(hào)即是這個(gè)音的調(diào)號(hào)，比如：降E調(diào)，從降B開始數(shù)到降E是兩個(gè)降號(hào)，再加上一個(gè)降號(hào)降A(chǔ)，那么三個(gè)降號(hào)降B降E降A(chǔ)就是降E調(diào)的調(diào)號(hào)。第十一講調(diào)式

1、大調(diào)式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排列起來，這樣一個(gè)體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡(jiǎn)單的介紹一下，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國的中國調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡(jiǎn)稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個(gè)音構(gòu)成的，它的主音與第三級(jí)音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個(gè)大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。

大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個(gè)音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音--全音--半音全音--全音--全音--半音這樣七個(gè)自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個(gè)大二度分開。譜例1：C自然大調(diào)音階：這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的Ⅰ級(jí)音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級(jí)音到第Ⅳ級(jí)音是小二度（半音），第Ⅶ級(jí)音到第一級(jí)音是小二度（半音），其余幾級(jí)相鄰的音都是大二度（全音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)音階，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級(jí)音）下屬音（Ⅳ級(jí)音）和屬音（Ⅴ級(jí)音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏?jí)”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都稱副音級(jí)），在這些音級(jí)里ⅠⅢⅤ級(jí)音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級(jí)音也就是主音最為穩(wěn)定。下面簡(jiǎn)單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。和聲大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級(jí)音降低半個(gè)音，即是“和聲大調(diào)”。譜例2：C和聲大調(diào)音階：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第Ⅵ級(jí)，第Ⅶ級(jí)音都降低半個(gè)音，這就叫做“旋律大調(diào)”。它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的。譜例3：C旋律大調(diào)音階

ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

2、小調(diào)式小調(diào)式簡(jiǎn)稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個(gè)音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級(jí)音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺并帶一些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特征。同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。首先看看自然小調(diào)。自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個(gè)八度之內(nèi)的