近現(xiàn)代史筆記

外國近現(xiàn)代建筑史第一章復(fù)古主義建筑思潮時期

(18世紀(jì)下半葉-19世紀(jì)下半葉西方建筑)§1.1復(fù)古主義建筑思潮一、概述1、定義：復(fù)古主義建筑思潮是指18世紀(jì)下半葉起，歐美先后流行的古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義的統(tǒng)稱。它是該時期建筑創(chuàng)作的主流，其特征是借用古典語匯來適應(yīng)政治變革或商業(yè)文化。2、原因：從古代建筑遺產(chǎn)上尋求思想上的共鳴。3、背景：（1）政治上：資產(chǎn)階級啟蒙運動（2）技術(shù)上：新舊技術(shù)交替，新技術(shù)逐漸占上風(fēng)4、歷史進程：————折衷主義19C20S（追求利潤、商品化）————折衷主義19C20S（追求利潤、商品化）浪漫主義：18C50S古典復(fù)興：正統(tǒng)、主流、公共建筑，對資本主義的贊揚浪漫主義：懷舊情緒、農(nóng)民小資、住宅、田園風(fēng)光，對商品化的憎恨二、古典復(fù)興（ClassicalRevival）新古典主義18世紀(jì)60年代起源于法國后波及歐美的文藝思潮。1、背景：2、特征：（1）借助古典的建筑語匯來表現(xiàn)新興資產(chǎn)階級的理想，在建筑中，追求雄偉、宏大、較少神學(xué)氣息。（2）摒棄了古典主義清規(guī)戒律，特別是橫三豎五的構(gòu)圖法，作品較接近于希臘羅馬的原貌。（3）在古典繼承上，法國較多借鑒了拉丁古典，英國、德國則較多借鑒了希臘古典，美國則均有借鑒（4）注重理性與科學(xué)性，民主與科學(xué)3、作品：羅馬復(fù)興：（1）巴黎萬神廟（法1755~1792）·蘇夫洛設(shè)計，高71m·希臘十字+坦比衰多+門廳，純凈、清靈（2）星形廣場凱旋門（法）·第度凱旋門的翻版·49.4m×44m（3）美國國會大廈·渥爾特設(shè)計·型制：萬神廟+坦比衰多希臘復(fù)興：（4）英國愛丁堡中學(xué)（英）·布局：雅典衛(wèi)城翻版（5）大英博物館（英）·型制：單層愛奧尼柱廊、山花（6）柏林宮廷劇院（德）·辛克爾設(shè)計·主次分明，層次清晰，嚴(yán)格對稱（7）柏林勃蘭登堡門（德）·型制：雅典衛(wèi)城山門+羅馬式女兒墻三、浪漫主義（Romanticism）18世紀(jì)下半葉起源于英國后波及歐美的文藝思潮，在文學(xué)和美術(shù)領(lǐng)域取得突出成就，但對建筑影響較小。1、背景對產(chǎn)業(yè)革命后一系列社會問題的不滿。2、發(fā)展過程以英國為主，分兩個階段：（1）先浪漫主義時期18C50S-19C30S（2）浪漫主義時期3、特征（1）夸大藝術(shù)創(chuàng)作中主觀情感的作用（2）重視繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)，借用中世紀(jì)的城堡、哥特建筑語匯，所以也稱哥特復(fù)興?？谔枺夯氐街惺兰o(jì)（3）強調(diào)回歸自然口號：回歸自然（4）建筑形式上，盡量延長與現(xiàn)實的距離，除借用中世紀(jì)語匯，還廣泛吸收東方（中國、伊斯蘭、印度）的建筑形式?！c現(xiàn)實世界十分遙遠(yuǎn)時間——————與現(xiàn)實世界十分遙遠(yuǎn)空間——東方4、作品（1）封蒂爾修道院1796-1814·中世紀(jì)寨堡的再現(xiàn)，模仿中世紀(jì)木構(gòu)寨堡風(fēng)格（2）英國國會大廈——西敏宮1836-1868·穿著浪漫主義外衣的古典主義建筑（3）布賴頓皇家別墅1818-1821·吸收了印度伊斯蘭建筑語匯四、折衷主義（Eclecticism）集仿主義19世紀(jì)20年代起，在歐美盛行一種建筑思潮。以西歐為主，北美及殖民地也有影響。巴黎美院：折衷主義的核心1、起源：（1）資本主義商業(yè)規(guī)律的體現(xiàn)（2）在古典復(fù)興和浪漫主義之間進行調(diào)和2、特征：（1）選擇各種體系而形成一種復(fù)合思想體系；將各種傳統(tǒng)建筑形式按古典建筑原則拼揍組合，以立面翻新，滿足廣告的標(biāo)新立異。（2）“沒有理由從過去的式樣中選取一種而排斥其他”；（3）在建筑表現(xiàn)形式上，窗戶形式多樣組合，裝飾體系不受限制，過分強調(diào)裝飾，自由與構(gòu)圖的隨意性，不注重風(fēng)格，僅注重“有意義的形式”。3、作品：（1）巴黎歌劇院·古典主義構(gòu)圖影響·巴洛克式的細(xì)部裝飾·扁平的穹頂、希臘式山花·柱的組合方式標(biāo)新立異（2）巴黎圣心教堂·細(xì)部十分精采·拜占廷風(fēng)格（3）伊曼紐爾二世紀(jì)念碑·造型：宙斯祭壇+巴洛克曲線復(fù)古主義思潮的意義：積極：（1）在一定時期內(nèi)具有一定的合理性，滿足了人們的需要，開拓了建筑的創(chuàng)造性，探索了建筑新形式，發(fā)展了建筑新類型；（2）熱烈歌頌了當(dāng)時的資產(chǎn)階級，滿足了其政治目的及需要，將建筑藝術(shù)的質(zhì)量提高了一個新臺階。消極：總體上具有一種消極的影響，造成了新建筑材料、新建筑技術(shù)與舊的形式之間的矛盾，未解決建筑內(nèi)部空間、外部形式與技術(shù)之間的關(guān)系，導(dǎo)致了（引發(fā)了）建筑探新運動?！?.2資本主義初期西方建筑的新材料、新技術(shù)、新類型一、新材料1、鋼鐵（1）塞汶河上鑄鐵橋（1775-1779）·第一座生鐵的橋梁（2）第二座大跨度橋，英1793-1796·72米（3）法蘭西劇院鐵屋架（1786）·第一座生鐵建筑（4）布賴頓，皇家別墅（1818-1821）·鐵柱（5）埃菲爾鐵塔（1889）·設(shè)計人：工程師古斯塔夫·埃菲爾·高328m——工業(yè)革命的紀(jì)念碑·新的美學(xué)觀2、鐵+玻璃（1）巴黎舊王宮，奧爾良廊1829—1831·局部采用（2）巴黎植物園溫室1833·全部采用（3）倫敦海德公園，世博會水晶宮，1851·帕克斯頓（Paxton，花匠）設(shè)計·1851英尺·第一座現(xiàn)代建筑3、混凝土（1）1824，英國，發(fā)明波特蘭水泥（2）1867，法國，鐵絲網(wǎng)水泥花盆（3）1884，德國，第一批鋼筋、混凝土構(gòu)件（4）1892，水泥配筋優(yōu)化（5）1928，預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土技術(shù)二、新技術(shù)1、框架、桁架及拱桁架世博會：埃菲爾鐵塔巴黎機械館（大跨度），1889框架1883-1885，芝加哥家庭保險公司2、升降機、電梯（1）蒸汽升降機，1853（2）水力升降機，1867（3）電梯，1887三、新建筑類型1、博覽會（1）1851，英國倫敦博覽會，水晶宮（2）1889，巴黎世界博覽會埃菲爾鐵塔、機械館2、圖書館法，拉布魯斯特（1）圣日內(nèi)維芙圖書館1843-1850·兩跨鋼架·內(nèi)外差別大公然顯露鐵框架結(jié)構(gòu)（2）國立圖書館3、百貨商店以倉庫形式為基礎(chǔ)4、火車站、碼頭、etc第二章初期的新建筑運動

(1871-1917)導(dǎo)論——背景1、社會背景社會生活發(fā)生深刻變革——藝術(shù)與社會2、技術(shù)背景工業(yè)革命引發(fā)科學(xué)技術(shù)發(fā)展為現(xiàn)代建筑發(fā)展提供現(xiàn)代手段——手工藝與機器3、建筑領(lǐng)域背景新材料新技術(shù)的應(yīng)用——結(jié)構(gòu)美與裝飾美4、關(guān)于歷史樣式——歷史樣式以上為建筑師面臨的四個問題§2.1歐洲的新建筑運動一、工藝美術(shù)運動1、概況定義：19世紀(jì)下半葉在拉斯金的設(shè)計思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，一小批建筑家與藝術(shù)家為抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑、手工藝的威脅，為了復(fù)興以哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑與設(shè)計作品體現(xiàn)民主思想而發(fā)起的具有很大試驗性質(zhì)的設(shè)計運動，起源于英國，后波及法國。理論指導(dǎo)：約翰?拉斯金《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石》2、起源與發(fā)展起源：拉斐爾前派約翰?拉斯金威廉?莫里斯發(fā)展線索：1864，莫里斯成立事務(wù)所1888，工藝美術(shù)展覽協(xié)會成立促進工藝美術(shù)運動發(fā)展1896，莫里斯去世，事務(wù)所轉(zhuǎn)手，拉斯金去世，運動基本結(jié)束3、主張與表現(xiàn)（1）強調(diào)手工藝，反對機械化生產(chǎn)（2）哥特風(fēng)格、“田園化”風(fēng)格（3）推崇自然主義和東方裝飾（4）功能第一原則（5）設(shè)計為大眾服務(wù)4、代表人物與作品（1）威廉?莫里斯（2）菲利普?魏布紅屋1859-1860，英國肯特郡非對稱布局，功能良好沒有表面裝飾紅色磚瓦結(jié)構(gòu)完全暴露哥特細(xì)節(jié)內(nèi)部用品風(fēng)格統(tǒng)一5、評價（工藝美術(shù)運動的意義）可貴的探索，非主流風(fēng)格，自身局限性與矛盾性二、新藝術(shù)運動1、概況定義：19世紀(jì)末、20世紀(jì)初起源于比利時布魯塞爾，后波及歐、美、亞的一次影響相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運動。2、起源與發(fā)展起源：直接受英國工藝美術(shù)運動影響直接目的：解決藝術(shù)品的風(fēng)格問題發(fā)展過程：1895，巴黎薩穆爾?賓“新藝術(shù)之家”1896，德國“青年風(fēng)格”1892，布魯塞爾都靈路12號宅，維克多?霍塔3、主張與表現(xiàn)（1）特征主要在室內(nèi)（2）強調(diào)創(chuàng)新（3）調(diào)和機器工業(yè)與手工藝4、代表人物與作品（1）維克多?霍塔都靈路12號宅（2）德國“青年風(fēng)格派”主要建筑活動：達(dá)姆施塔特，1901-1908，現(xiàn)代藝術(shù)展覽會作品：路德維希展覽館（奧布里奇設(shè)計）5、評價本質(zhì)上是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的運動思想上超前性與啟發(fā)性；形式上純藝術(shù)的惰性。三、維也納學(xué)派與分離派1、概況定義：19世紀(jì)90年代，奧地利受到新藝術(shù)運動影響而產(chǎn)生的現(xiàn)代建筑組織，創(chuàng)始人為維也納學(xué)院教授瓦格納?？谔枺褐挥行鹿W(xué)，才有新建筑。分離派是從維也納學(xué)派部分成員中分離出來的一個更為激進的組織，宣稱與過去的傳統(tǒng)決裂，但其基本主張與維也納學(xué)派一致，代表人物奧布里奇、霍夫曼。2、起源與發(fā)展1895，奧托?瓦格納《現(xiàn)代建筑》1897，“分離派”，“為現(xiàn)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”1898，瓦格納加入分離派3、主張與表現(xiàn)（1）工業(yè)時代的建筑觀（2）裝飾簡潔，主張集中裝飾，甚至不裝飾（3）反對重復(fù)歷史樣式4、代表人物與作品（1）瓦格納維也納卡普拉茨車站（1898）?據(jù)交通系統(tǒng)理論設(shè)計維也納郵政儲蓄銀行?線條簡潔，裝飾廢除，結(jié)構(gòu)——玻璃與鋼材（2）約瑟夫?奧布里奇分離派展覽館?具有強烈理性結(jié)構(gòu)5、評價（1）第一次明確提出建筑符合工業(yè)時代精神（2）建筑設(shè)計上表現(xiàn)出理性主義傾向四、德意志制造聯(lián)盟1、概況定義：1907年由德國工業(yè)家、企業(yè)家、廠商組成的聯(lián)盟，其目的在于改善德國工業(yè)制品的質(zhì)量，以利競爭。2、起源與發(fā)展起源：內(nèi)在要求；外來影響：代表人物：穆泰蘇斯、彼得?貝倫斯發(fā)展：1907，成立“德意志制造聯(lián)盟”1912，慕尼黑展覽會1914，一戰(zhàn)后中斷1927，魏森霍夫建筑展1933，納粹上臺，德意志制造聯(lián)盟取消3、主張與表現(xiàn)（1）提出走工業(yè)化生產(chǎn)道路，藝術(shù)、手工藝和工業(yè)相結(jié)合（2）設(shè)計講究功能主義，反對裝飾，強調(diào)簡潔（3）主張標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)4、代表人物與作品（1）彼得?貝倫斯通用電氣公司透平機車間?折線形屋架?承重柱之間全為玻璃窗?裝飾去掉?不足之處：轉(zhuǎn)角處沉重的磚石墻體（2）格羅皮烏斯法古斯工廠?簡潔、輕快、透明?轉(zhuǎn)角無柱，反映新結(jié)構(gòu)特點科隆展覽會辦公樓（1914）?平頂?手法：結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露材料質(zhì)感對比內(nèi)外空間流通（3）魏森霍夫建筑展?1927?斯圖加特魏森霍夫區(qū)?現(xiàn)代主義主流地位的確立5、評價現(xiàn)代建筑的主流（1）視工業(yè)化為理所當(dāng)然，采取聯(lián)合建筑師、工程師、企業(yè)家協(xié)同攻關(guān)的方式設(shè)計；（2）在社會上普及功能主義風(fēng)格，并培養(yǎng)大批人才?！?.2美國的新建筑運動一、芝加哥學(xué)派與高層建筑（19c末-20c初）1、概況定義：19世紀(jì)70年代起源于美國芝加哥城的現(xiàn)代建筑流派，是一群美國建筑家圍繞高層建筑設(shè)計發(fā)展起來的松散集體。其設(shè)計方式、思想、風(fēng)格影響了美國與歐洲的設(shè)計家們。2、起源與發(fā)展：背景：開發(fā)西部芝城大火發(fā)展：1873，芝城大火興起1883-1893盛期1893，芝加哥國際博覽會式微3、主張與表現(xiàn)：（1）基于“形式追隨功能”理論，對高層建筑的形式與功能作了深入分析（2）創(chuàng)造了高層建筑框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)（3）造型上趨向于簡潔和獨特風(fēng)格4、建筑師與作品：（1）詹尼（W.L.B.Jenney,1822-1907）生平：芝加哥學(xué)派和現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)奠基者，作品：第一拉埃特大廈，1879?磚墻、鐵梁柱混合結(jié)構(gòu)作品：芝加哥家庭保險公司大廈，1883-1888?第一座現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)建筑（鋼框架）?立面沉重（2）沙利文（L.H.Sallivan,1856-1924）生平：芝加哥學(xué)派中堅，提出“形式追隨功能”理論作品：芝加哥百貨公司（CPS），1899?轉(zhuǎn)角處理?底層大面積玻璃?芝加哥窗（3）伯納姆與魯特瑞萊斯大廈，1890-1894?芝加哥學(xué)派杰作?美框架結(jié)構(gòu)與古典外形相結(jié)合?大面積玻璃窗，比例純凈，頂部無沉重壓檐蒙納諾克大廈，1891?16層，芝加哥最后一座磚墻承重高層?立面無壁柱、線腳裝飾，合乎結(jié)構(gòu)邏輯卡匹托大廈，1892?22層，91.5米，19世紀(jì)末以前芝加哥最高建筑?折衷主義思潮復(fù)活的表現(xiàn)（4）其他建筑作品馬癸特大廈，1894?芝加哥學(xué)派代表作?立面簡潔?內(nèi)部無固定隔斷，自由劃分?電梯廳出現(xiàn)5、評價：美國現(xiàn)代建筑的奠基（1）提出了新的形式原則，“形式追隨功能”；（2）對高層建筑的技術(shù)和表現(xiàn)力上作了探索；（3）缺點：未能徹底拋棄復(fù)古主義的形式。二、草原式住宅1、概況：定義：20世紀(jì)初賴特結(jié)合美國西部建筑特點，融入其浪漫主義思想所創(chuàng)造的一種建筑風(fēng)格，，是其“有機建筑”思想的發(fā)端。時間上從1901-1909，賴特第一黃金期。2、起源與發(fā)展：1867，生于威斯康星1887，入沙利文事務(wù)所描圖1893，獨立開業(yè)1900前后，“草原風(fēng)格”形成，并進入成熟階段1909，事業(yè)下降3、草原式住宅的建筑語匯與作品語匯：（1）非對稱十字形平面（2）緩坡四坡屋頂及一系列水平線（3）低層高，不同層高，大出檐（4）橫向長窗（5）大部分直線構(gòu)圖，采用多種材料組合作品：（1）羅伯茨住宅（1907，伊利諾州河谷森林區(qū)）?典型賴特建筑語匯?十字形平面，壁爐在中央，起居室通高二層（2）羅比住宅（1908，芝加哥）?長方形平面，非十字形?無地下室?強調(diào)層層的水平陽臺和花臺?草原式住宅語匯設(shè)計城市花園住宅之一例4、評價：（1）有機建筑思想的發(fā)端（2）新的建筑構(gòu)圖手法和設(shè)計風(fēng)格影響了大批建筑師，為現(xiàn)代建筑發(fā)展做出了探索第三章現(xiàn)代建筑高潮時期(1917-1945)導(dǎo)論一、政治背景1914一戰(zhàn)1917十月革命1918一戰(zhàn)結(jié)束1929全球性經(jīng)濟危機1939二戰(zhàn)爆發(fā)1945二戰(zhàn)結(jié)束二、經(jīng)濟、生產(chǎn)發(fā)展情況1、飛機出現(xiàn)，電報、電話普及2、愛因斯坦“相對論”提出3、馬列主義理論及達(dá)爾文“進化論”的共同影響§3.1現(xiàn)代建筑主要流派一、野獸派1、概況1905-1908，法國出現(xiàn)的現(xiàn)代美術(shù)流派創(chuàng)始人：亨利?馬蒂斯2、主要特點對色彩的自由運用扭曲的形象和扁平的圖形對原始藝術(shù)的崇拜二、立體主義1、概況1907～1920年，法國出現(xiàn)的現(xiàn)代美術(shù)流派，后波及文學(xué)、建筑、音樂等領(lǐng)域創(chuàng)始人：畢加索、布拉格2、主要特點：強調(diào)時間，三度空間+時間=四度空間主張用純幾何圖形構(gòu)成畫面打破古典透視法則，多重視點表現(xiàn)于同一畫面作品具有原始的粗獷3、對現(xiàn)代建筑的影響（1）啟發(fā)了構(gòu)成主義和風(fēng)格派；（2）給現(xiàn)代建筑提供了新的語匯，使建筑師以純表面和純體積構(gòu)圖；（3）揭示了簡單幾何形體及其組合的審美價值；（4）影響了一些建筑師。三、表現(xiàn)主義1、概況1905年德國出現(xiàn)的現(xiàn)代美術(shù)團體，受到歐洲社會改革的感召2、主要特點：強調(diào)主觀情感，常采用夸張、變形的手法。反對客觀表現(xiàn)自然與社會，反對摹仿論將表現(xiàn)主義看成運動，看成社會改革的組成部分3、建筑中的表現(xiàn)主義：將玻璃作為一種幻覺材料，應(yīng)用到建筑中實例：密斯二座玻璃摩天樓方案奇特的形體（曲線）實例：門德爾松愛因斯坦天文臺四、未來主義1、概況1909年起源于意大利現(xiàn)代文藝流派，其領(lǐng)域包括詩歌、繪畫、雕刻、建筑、音樂，并波及政治與倫理道德。代表人物：詩人馬里內(nèi)蒂雕刻家、畫家波丘尼建筑家圣伊利亞起源：馬里內(nèi)蒂——《未來主義宣言》2、主要特點（1）大膽地對傳統(tǒng)文化提出挑戰(zhàn)，對工業(yè)文明出現(xiàn)的工廠、火車站、機器、汽車、飛機大加贊美，為包括現(xiàn)代建筑在內(nèi)的現(xiàn)代文化進入意大利打開了思想上的大門（2）引入了一種全新的美學(xué)觀。動態(tài)美、力度美、速度美、魯莽美（3）批判和發(fā)展了立體主義，豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的形式語匯，強調(diào)軀體的活動的構(gòu)成3、建筑中的表現(xiàn)（1）立體架空（2）道路立體主義（3）建筑轉(zhuǎn)角成圓4、作品圣伊利亞，科莫紀(jì)念碑五、風(fēng)格派1、概況1917年荷蘭出現(xiàn)的現(xiàn)代藝術(shù)流派，20年代后波及其他國家核心人物：畫家杜斯堡、蒙德里安家俱設(shè)計師里德維爾德起源：1911，蒙德里安受立體主義影響1917，《風(fēng)格派》雜志創(chuàng)刊2、主要特點：（1）激進的反傳統(tǒng)態(tài)度，促進了現(xiàn)代運動發(fā)展；（2）對形式的研究，豐富了現(xiàn)代藝術(shù)語匯。繪畫中強調(diào)工整、明確，排除一切表現(xiàn)成份，強調(diào)簡化建筑上強調(diào)要素性、經(jīng)濟性、功能、非紀(jì)念性、動態(tài)性3、作品烏德勒支，施羅德住宅六、構(gòu)成主義1、概況第一次世界大戰(zhàn)前后俄國出現(xiàn)的一種現(xiàn)代藝術(shù)流派。代表人物：塔特林、維斯寧兄弟2、主要特點主張：立體的藝術(shù)不是塑造的，而是構(gòu)造的表現(xiàn)：由鋼材與玻璃來構(gòu)造立體的形式與雕刻3、作品第三國際紀(jì)念碑塔特林真理報大樓維斯寧紅場列寧墓舒舍夫§3.2現(xiàn)代建筑高潮時期的代表人物一、格羅庇烏斯和“包豪斯”學(xué)派1、1883-1969Germany2、主要建筑活動：3、理論與特點：（1）鮮明的民主色彩（2）工業(yè)化道路（3）注重功能、空間經(jīng)濟，注重建筑藝術(shù)的抽象形式4、評價：杰出建筑師、偉大的建筑教育家，獲AIA金獎5、包豪斯（Bauhaus）設(shè)計學(xué)校宣言：國立魏瑪包豪斯DasDtaatlichBauhaus，Weimar讓我們建立一個嶄新的工匠和藝術(shù)家互不輕視，亦無等級隔閡的行會；讓我們共同創(chuàng)立新的未來大廈，它將融建筑、雕塑、繪畫為一體。有朝一日，它將從成百萬工人的手中躍起，猶如新信仰，晶瑩的象征物伸向天國?！?919，包豪斯宣言6、包豪斯學(xué)派的主要觀點：（1）強調(diào)創(chuàng)新，反對模仿（2）理論與實踐相結(jié)合（3）手工藝和機器生產(chǎn)相結(jié)合，與實際建造相聯(lián)系（4）各門藝術(shù)之間的交流（5）新藝術(shù)觀——機器美學(xué)7、包豪斯校舍?以功能為出發(fā)點，由內(nèi)而外的設(shè)計思想?不對稱平面布局，形體對比?按照材料、結(jié)構(gòu)特點，運用建筑本身要素取得藝術(shù)效果二、密斯?凡?德?羅1、1886-1970Germany2、主要建筑活動：3、建筑理論與特點：（1）簡潔、簡練，結(jié)構(gòu)精確（2）提出活動空間概念，強調(diào)空間穿插（3）提倡“皮包骨”建筑（4）后期：流動空間——全面空間4、前期作品（1945年以前）：（1）兩座玻璃摩天樓方案·表現(xiàn)主義作品（2）李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑·立體主義作品（3）巴塞羅那德國館·流動空間·密斯風(fēng)格：精確美、透明美、無自重（4）吐根哈特住宅·流動空間·德國館的創(chuàng)作經(jīng)驗應(yīng)用于住宅的一個實踐5、后期作品——鋼與玻璃的藝術(shù)（1）克朗樓·密斯風(fēng)格的頂尖之作·通用空間·模數(shù)制（2）范斯沃斯住宅·亮晶晶的玻璃盒子（3）芝加哥湖濱公寓·提出“全面空間”概念·以結(jié)構(gòu)不變應(yīng)功能萬變（4）西格拉姆大廈·密斯學(xué)派的巔峰·完美、簡單的無以復(fù)加的形式，明確的結(jié)構(gòu)以及精美的技術(shù)處理帶來的純凈結(jié)構(gòu)美·窗欞外皮貼上工字型鋼——象征鋼結(jié)構(gòu)（5）西柏林國家美術(shù)館新館·新古典主義作品——圍柱、基座、厚重的挑檐6、密斯對現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)（1）對鋼和玻璃這兩種材料在現(xiàn)代建筑中的表現(xiàn)力作了基礎(chǔ)性、創(chuàng)造性研究；（2）密斯風(fēng)格豐富了現(xiàn)代建筑語匯；（3）“少就是多”原則、“全面空間”“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”，豐富了現(xiàn)代建筑理論；（4）現(xiàn)代建筑運動重要組織者。三、勒?柯布西耶1、1887-1965SwitzerlandFrance2、主要建筑活動：主要建筑活動分五個階段（1）1887—1905啟蒙教育階段（2）1905—1916探索時期（3）1916—1925純粹主義和新精神探索時期（4）1926—1946機器美學(xué)觀及其實踐（5）1947—1965新的探索時期3、探索時期（1905-1916）設(shè)計思想及其作品：（1）“多米諾住宅”設(shè)想·住宅應(yīng)適應(yīng)鋼筋混凝土技術(shù)（2）許沃布住宅集中體現(xiàn)了柯布西耶早期所受的影響·鋼筋混凝土技術(shù)·新藝術(shù)裝飾·注重雕塑感·對稱布局4、純粹主義和新精神探索時期（1916-1925）思想及其作品：（1）純粹主義（2）走向新建筑·住宅是居住的機器·工業(yè)化方法·設(shè)計方法：由內(nèi)而外·建筑形式：單純幾何形體5、機器美學(xué)觀及其實踐時期（1926-1946）思想及其作品：（1）新建筑五特點·底層獨立支柱·屋頂花園·自由平面·自由立面·橫向長窗實踐作品：薩伏伊別墅（2）日內(nèi)瓦聯(lián)盟總部設(shè)計競賽方案·功能合理——功能主義的設(shè)計方法（3）巴黎瑞士學(xué)生宿舍·功能分區(qū)·形式對比6、新的探索時期（1947-1965）思想及其作品：（1）馬賽公寓·社會改革的一種嘗試·住宅機器——可以大規(guī)模生產(chǎn)，滿足社會需要·建筑風(fēng)格：粗野主義的開始（2）昌迪加爾建筑群·規(guī)劃：高度理性·高等法院：怪誕、粗野·議會大廈：大型的圓錐筒（3）朗香教堂·多種隱喻，形象模糊7、柯布前后期風(fēng)格轉(zhuǎn)變對比（以1945為界）：前期后期注重發(fā)揮現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)作用重視地方民間建筑傳統(tǒng)愛好簡單的幾何形體復(fù)雜的塑性追求光潔、平整的視覺形象粗糙蒼老的趣味崇尚“機器美學(xué)”贊美手工勞作之美主張清晰，表達(dá)明朗愛好模糊、混濁、神秘理性主導(dǎo)非理性主導(dǎo)8、評價：天才建筑師，現(xiàn)代建筑旗手四、賴特1、1869-1959American2、主要建筑活動：（1）草原神話——第一黃金期1869-1911（2）“失落園”“黑暗時代”1911-1935（3）第二黃金期1935-19593、建筑理論與特點：（1）草原式住宅（2）有機建筑論“有機”：統(tǒng)一體特點：整體性內(nèi)在性建筑成為環(huán)境有機組成部分自然性真實性（3）廣畝城市4、代表作品：（1）住宅（2）拉金公司辦公樓1904?垂直流動空間?清水磚墻（3）東京帝國飯店1915-1922?略帶和風(fēng)?H形平面，受東方院落式影響（4）流水別墅1936?對有機建筑的詮釋（5）約翰遜制蠟公司總部1936-1946?外部環(huán)境較差——封閉?首次使用“圓”母題（6）西塔里埃森1938-?沙漠、亂石墻、木材、不規(guī)則門窗?“廣畝城市”方案的重要實例（7）古根海姆美術(shù)館1959?垂直方向流通?“圓”母題的使用5、評價：杰出的建筑藝術(shù)大師、獲AIA金獎、建筑理論家五、阿爾瓦?阿爾托1、1898-1976Fenland民族英雄2、主要建筑活動：三個階段（1）早期（第一白色時期）1923-1944特點：作品外形簡潔，多呈白色，內(nèi)部采用自由形式，但建筑外部有時利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)木材飾面，有時在陽臺板上涂以強烈色彩代表作品：維堡圖書館帕米歐肺病療養(yǎng)院（2）中期（紅色時期）1945-1953特點：創(chuàng)作已臻于成熟，喜歡用自然材料和精致人工構(gòu)件相對比，建筑外部常用紅磚石砌筑，造型富于變化；善于利用地形和原有植物，室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講究抽象視感。代表作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心美國MIT貝克大樓（3）晚期（第二白色時期）1953-1976特點：重新回歸白色的純潔境界，作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作品：芬蘭大會堂德國埃森歌劇院3、建筑思想與設(shè)計手法：建筑思想：（1）提倡建筑民族化（鄉(xiāng)土建筑）（2）提倡建筑人情化（3）提倡建筑與自然的契合設(shè)計手法：（1）自由建筑造型（2）環(huán)境凈化（3）大量使用土產(chǎn)軟木（4）喜用紅磚（5）喜用波形面（6）強調(diào)對比與協(xié)調(diào)4、代表作品：（1）維堡圖書館（2）帕米歐肺病療養(yǎng)院?建筑功能決定建筑形象（3）珊納特賽羅鎮(zhèn)中心?把有效規(guī)劃與對自然環(huán)境的尊重有機結(jié)合?建筑物顯得蒼健、品位高（4）一組扇形體量建筑?德國沃爾夫斯堡文化中心?不來梅高層公寓?奧泰尼米學(xué)院主樓（5）芬蘭大會堂5、貢獻(xiàn)：（1）推動了現(xiàn)代建筑在北歐的發(fā)展（2）探索了一條民族化、人情化的現(xiàn)代建筑道路6、評價：多才多藝的現(xiàn)代建筑大師對多元的思潮有廣泛影響的鄉(xiāng)土派和傳統(tǒng)派建筑師獲AIA金獎第四章五十年代后西方建筑(1945-)§4.1對現(xiàn)代主義的修正潮流晚期現(xiàn)代主義：本世紀(jì)60年代以后，堅持現(xiàn)代建筑基本原則，對局部進行修正、擴充的一種思潮，應(yīng)是對現(xiàn)代建筑在當(dāng)代延伸和發(fā)展。它主要包括：典雅主義、粗野主義、高技派、地方性、象征主義等一、粗野主義定義：二十世紀(jì)50-60年代歐洲出現(xiàn)的建筑風(fēng)格，它一改國際風(fēng)格的純潔、輕盈，表現(xiàn)混凝土構(gòu)件的粗糙、沉重。1、起源：兩種推動力2、特征：以粗糙的混凝土構(gòu)件及沉重感，代替“國際風(fēng)格”的光潔、輕盈；毛糙的混凝土、粗壯的結(jié)構(gòu)、沉重的構(gòu)件以及它們的粗魯組合。3、作品：（1）馬賽公寓（2）印度昌迪加爾法院（4）萊斯特大學(xué)工程館（5）劍橋大學(xué)歷史系圖書館二、典雅主義定義：本世紀(jì)50年代-60年代美國出現(xiàn)的建筑思潮，企圖對現(xiàn)代建筑反對裝飾作局部修正，常從古典建筑中尋求靈感。1、起源：運用傳統(tǒng)的美學(xué)原則，對現(xiàn)代建筑不注重裝飾給予修正2、特征：（1）風(fēng)格上精巧、端莊、典雅；（2）追求形式美，不排斥裝飾；（3）常從古典建筑上吸取形式構(gòu)圖經(jīng)驗。3、作品：（1）美國駐印度大使館?斯東設(shè)計?西方文化與印度文化的結(jié)合物（2）西雅圖世博會科學(xué)館?雅馬薩奇設(shè)計?喜用尖券（3）紐約世貿(mào)中心?雅馬薩奇設(shè)計?110層三、高技派定義：20世紀(jì)50年代出現(xiàn)在西方的一種極端強調(diào)表現(xiàn)新技術(shù)的建筑思潮，它包括英國阿基格拉姆小組，日本“新陳代謝”派，也包括一批具有此傾向的建筑師。1、特征：（1）極力表現(xiàn)最新的材料、高強度的鋼、硬鋁、塑料等化學(xué)制品；（2）極力表現(xiàn)裝配化、標(biāo)準(zhǔn)化；（3）在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)，極端強調(diào)力學(xué)特征，強調(diào)結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)的組合方式；（3）盡可能簡化為僅僅能提供適用的空間，組織好流線，采暖通風(fēng)；（4）感官上給人以緊張、刺激、遠(yuǎn)離古典的“和諧”；（5）較少考慮經(jīng)濟因素。2、阿基格拉姆小組：定義：阿基格拉姆小組，20世紀(jì)60年代在英國形成的極端崇拜先進技術(shù)的建筑小組，因出版刊物Archigram得名，1961年倫敦建筑學(xué)學(xué)生M韋布、P庫克和P格林出版第一期，主題是“流通和運動”。同年，倫敦規(guī)劃委員會青年建筑師赫侖、恰克等也加入該團體，1962年雜志第二期主題為“消耗和變化”，該小組還以展覽表達(dá)自己的觀點，主要作品有：插入式城市（庫克，1964），步行城市（赫倫，1964）。阿基格拉姆小組推崇自動化、電子計算機和導(dǎo)彈等尖端技術(shù)，想用先進的技術(shù)來解決社會生活的流動、變化和城市發(fā)展問題，宣稱“我們正在從事一種積極的建筑，這種建筑將會具有最敏銳的反應(yīng)力和對合理而潛在的事物盡可能作出響應(yīng)的能力”。作品：（1）插入式城市庫克，1964（2）步行城市赫倫，1964（3）計算機城市克朗普頓，19643、作品：（1）蓬皮杜文化中心?（英）羅杰斯和（意）皮亞諾?“翻腸倒肚”的建筑四、象征主義1、埃?羅?沙里寧（小沙里寧）1910-1961（1）主要建筑活動：（2）作品：杰斐遜紀(jì)念碑?高190米，跨度達(dá)190米的巨大拋物線TWA航站樓?屋蓋：四片大型鋼筋混凝土薄殼片?展翅欲飛的大鳥耶魯大學(xué)冰球館?懸索結(jié)構(gòu)?隱喻杜勒斯機場航站樓?懸索結(jié)構(gòu)耶魯大學(xué)一組學(xué)院建筑?曲折多變的多邊形?墻面效果接近歐美老式農(nóng)舍墻面?室內(nèi)裝飾用老式材料2、伍重悉尼歌劇院五、其他建筑師1、路易?康（1901-1974）（1）主要建筑活動：（2）作品風(fēng)格：堅持現(xiàn)代建筑基本原則，但又不排斥某些傳統(tǒng)的方法、手段；在追求理性的同時強調(diào)體積感；提出“服務(wù)性空間”與“被服務(wù)性空間”的概念；來自古典主義的靈感，加上簡單的幾何形式與典雅的表達(dá)。（2）代表作品：理查醫(yī)學(xué)實驗樓?主空間與輔空間?材料：混凝土和磚的組合，具有密斯風(fēng)格的清晰、精確?造型：現(xiàn)代語匯，古典建筑的體量感薩爾克生物醫(yī)學(xué)研究所?下沉的內(nèi)庭園?宇宙空間，曠奧2、貝聿銘（1917-）（1）建筑思想：?從環(huán)境甚至整個城市出發(fā)，并不孤立地對待建筑?設(shè)計中不局限于功能，重要的是認(rèn)識人的活動、生活?要善待傳統(tǒng)，但不要因襲舊的建筑形式（2）風(fēng)格特征：?豐富和發(fā)展了幾何形體構(gòu)圖，既具有簡潔輕快的現(xiàn)代主義建筑特征，又包含多樣變化和細(xì)致的處理梅隆藝術(shù)中心

肯尼迪圖書館

美國國家美術(shù)館東館?注意配合環(huán)境特點，進行有個性的建筑設(shè)計

達(dá)拉斯市政廳

香山飯店

國家大氣研究中心?在建筑造型上構(gòu)造性與雕塑性并重紐約大學(xué)高層公寓?精致的細(xì)部處理美國國家美術(shù)館東館?特殊地形的巧妙利用巴黎盧浮宮擴建工程香港中國銀行大廈3、尼邁耶（1907-）巴西建筑師拉丁美洲現(xiàn)代主義建筑的倡導(dǎo)者（1）主要建筑活動1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)院建筑系，后在L·科斯塔的事務(wù)所工作巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937，與柯布西耶）和紐約世界博覽會巴西館（1939）1937年尼邁耶在里約熱內(nèi)盧開設(shè)事務(wù)所1940年首次獨立設(shè)計巴西米納斯吉拉斯州州府貝洛奧里藏特市一批建筑，例圣弗朗西斯科教堂1947年代表巴西參加紐約聯(lián)合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成）1954年，Ibirapeura公園1956－1961年參加巴西利亞的建設(shè)工作，設(shè)計三權(quán)廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、巴西利亞宮、外交部大樓伊塔馬拉達(dá)水晶宮、軍事區(qū)內(nèi)的閱兵廣場閱兵臺和大教堂等主要建筑1960年后移居巴黎和以色列。作品：拉丁美洲議會大樓和拉美紀(jì)念館、巴西現(xiàn)代藝術(shù)館等1996年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館2002年，巴西Curitiba博物館2004年，獲得日本皇室世界文化獎2005年，德國柏林郊外的波茨坦水上公園2005年，Ibirapeura公園中音樂堂尼邁耶的著作有《我在巴西的經(jīng)驗》（1961）、《論建筑形式》（1978）、小說《AndNow?》（2）建筑特色·既具有現(xiàn)代主義建筑的普遍性，又帶有拉丁美洲的地區(qū)性及特殊性，造型輕快、自由、活潑·強烈的象征主義色彩，超凡的想象力·偏愛曲線·喜用鋼筋混凝土塑造雕塑形體（3）主要作品巴西教育衛(wèi)生部大樓，1936～1937·與柯布西耶合作紐約世界博覽會的巴西館，1939·與科斯塔合作設(shè)計巴西新首都——巴西利亞·1956年規(guī)劃，科斯塔規(guī)劃·強烈的象征意義·結(jié)構(gòu)清晰，分區(qū)明確·杰出的城市中心設(shè)計·設(shè)計簡單化，缺少人情味§4.2對現(xiàn)代主義的反動潮流一、后現(xiàn)代主義建筑定義：20世紀(jì)60年代后美國出現(xiàn)的一種企圖否定現(xiàn)代主義的建筑思潮。它主要強調(diào)在兩個層面上表達(dá)自己，一為建筑師，一為公眾。社會背景：消費方式出現(xiàn)新特點社會審美心理發(fā)生新變化技術(shù)樂觀主義→技術(shù)悲觀主義后現(xiàn)代主義代表人物：查爾斯·詹克斯CharlesJencks（193