舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識大綱

音樂的社會功能包括認(rèn)識功能、教育功能、美育功能、實用功能1、中國傳統(tǒng)音樂類型宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂2、漢族民歌類型勞動號子、山歌、小調(diào)3、室內(nèi)樂常規(guī)樣式弦樂四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴弦樂三重奏：2小提琴、1大提琴/1小提琴、1中提琴、1大提琴弦樂五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶爾也有兩把大提琴）鋼琴三重奏：小提琴、大提琴、鋼琴鋼琴四重奏：小提琴、大提琴、鋼琴+中提琴鋼琴五重奏：鋼琴+弦樂四重奏4、傳統(tǒng)曲目的出處和特點《陽關(guān)三疊》——王維《送元二使安西》的琴歌。樂曲分三大段，用同一曲調(diào)變奏反復(fù)，疊唱三次。每疊分前后兩段，前段為原詩，后段為新填歌詞。風(fēng)格古樸深沉，后段略激越?！稉P州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音樂采用古音階宮調(diào)式，描寫昔日繁榮的揚州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。音樂古樸又不時流出感慨之情。上下闋各四句落音一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。是宋代留下來極少的詞調(diào)?！稘M江紅》——宋代岳飛詞，曲20世紀(jì)楊柳蔭。節(jié)奏深沉穩(wěn)健，歌詞節(jié)奏均勻，略帶悲壯色彩，。上下闋曲調(diào)基本相同，只是下闋開頭略喲不同。是詞調(diào)音樂的典型結(jié)構(gòu)。5、了解一下民間歌曲的流傳地域和主要特點《小白菜》——原為河北民歌。講述一個從小喪母的孤苦女童的悲慘命運。音樂材料簡單，共12小節(jié)。曲調(diào)帶哭腔，逐級下行的手法展開。并衍生出《沂蒙山好風(fēng)光》《白毛女》喜兒唱段?！侗憋L(fēng)吹》也是根據(jù)此曲改編創(chuàng)作。《繡荷包》——全國同名的小調(diào)有多種，以山西的最為有名。表現(xiàn)少女繡荷包送情人時的內(nèi)心活動。音樂上下兩集結(jié)構(gòu)，旋律明快，起伏明顯。四川《繡荷包》顯示出當(dāng)?shù)厝诵愿耦~方言特色《藍(lán)花花》——陜北民歌。采用敘事手法，以分節(jié)歌形式，講述姑娘不惜犧牲生命反抗封建禮教的故事，音樂具有濃郁的陜北色彩?！蹲呶骺凇贰餍杏谏轿?、陜西、內(nèi)蒙一帶。反映為了謀生，當(dāng)?shù)啬腥送獬龃蚬?，與妻子惜別之苦。曲多為四句體，一句歌一行淚，感人。《康定情歌》——又名《跑馬溜溜的山上》，流行于西南地區(qū)的情歌。旋律由三樂句構(gòu)成，穿插有多個襯詞，使音樂擴展，有情趣。《小河淌水》——云南彌渡山歌。描繪月夜下小河靜靜流淌的詩意及青年男女間的真摯愛情。全曲由五個樂句組成，音樂舒緩優(yōu)美。多地有變體?！睹辖贰置妒禄?，流傳于全國的民間時調(diào)。江蘇孟姜女為丈夫送寒衣的故事。旋律由四句組成，起承轉(zhuǎn)合?！盾岳蚧ā贰耖g小調(diào)，流傳最廣的是江蘇。逼真反映出青年男女初戀時欲言又止的心態(tài)。全曲由4句樂句組成，3,4句一氣呵成。曾被普契尼（意)收入歌劇《圖蘭朵》中?！而P陽花鼓》流傳于安徽的一種民間舞歌。表現(xiàn)淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，沿街賣唱的悲慘景象。4小節(jié)鑼鼓點作為前奏，全曲分為兩個樂段，段落間再次插入4小節(jié)的間奏，后段是前段的變化反復(fù)。音樂為抒情與敘事結(jié)合?！陡羾}梅林》——蒙古族長篇敘事歌。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領(lǐng)人民反抗封建王爺與軍閥統(tǒng)治。這是一首上下結(jié)構(gòu)的短調(diào)民歌，采用蒙族音樂常見的短調(diào)民歌，采用五聲羽調(diào)式。節(jié)奏舒緩沉穩(wěn)，風(fēng)格莊重肅穆。6、民族器樂獨奏曲的作者出處及主要演奏樂器類型《梅花三弄》——古曲曲。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲。《百鳥朝鳳》——嗩吶獨奏曲。原流行于山東、河南、河北一帶的民間樂曲。后改編為嗩吶獨奏?！抖吃隆贰氉嗲ＨA彥鈞（阿炳）創(chuàng)作?！豆饷餍小贰氉嗲?。劉天華作?！妒媛穹贰锚氉嗲３跻娪谇宕A秋蘋著《琵琶譜》《彝族舞曲》——琵琶獨奏曲。王惠然根據(jù)彝族民歌四大腔的“海萊腔”音樂素材改編創(chuàng)作?！稘O舟唱晚》——箏獨奏曲。婁樹華根據(jù)古琴曲改編。《春江花月夜》——民族管弦樂曲。原為琵琶《夕陽簫鼓》1925年柳堯章等人首次改編為民樂合奏曲。7、以下近代聲樂作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《教我如何不想他》——作者：劉半農(nóng)詞，趙元任曲。年代——1926年。主題：歌曲反映了當(dāng)時青年掙脫封建束縛、追求個性解放的思想感情。《畢業(yè)歌》——作者：田漢詞，聶耳曲。年代——1934年。主題：號召青年走上救亡戰(zhàn)場，充滿愛國激情。它是一首進行曲風(fēng)格的群眾歌曲?！读x勇軍進行曲》——作者：田漢詞，聶耳曲。是影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。年代——1935年。主題：戰(zhàn)歌、國歌。主音的連續(xù)重復(fù)。《鐵蹄下的歌女》——作者：許幸之詞，聶耳曲?！丁讹L(fēng)云兒女》插曲。年代——1935年?！端苫ń稀贰髡撸簭埡畷熢~曲。年代——1936年。主題：見到?九一八?后流亡關(guān)內(nèi)的東北軍士兵，精神受到極大的觸動，譜寫下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家鄉(xiāng)婦女哭墳的音調(diào)貼切運用到創(chuàng)作中?！洞蟮哆M行曲》——作者：麥新詞曲。年代——1937.7.主題：英勇的大刀隊與日本侵略者浴血奮戰(zhàn)?！赌夏酁场贰髡撸嘿R敬之詞，馬可曲。創(chuàng)作與1943年。年代——1943年。主題：秧歌舞《桃花籃》的插曲，生動描繪了陜北塞外江南的美麗景象?！陡柙~祖國》——作者：王莘詞曲。年代——1950年。主題：表現(xiàn)出建國之初新中國一片生機，蒸蒸日上的面貌和中國人民朝氣蓬勃的精神?！段业淖鎳贰髡撸簡逃鹪~，劉熾曲。年代：1939年。主題：前一部分女高音獨唱，具有濃郁的民族風(fēng)，抒情甜美，仿佛讓聽眾感受到大河兩岸的迤邐風(fēng)光；后一部分用混聲合唱的副歌形式，氣勢磅礴，具有頌歌的性質(zhì)?！段覀冏咴诖舐飞稀贰髡撸豪罱俜蛟~曲。創(chuàng)作于1936年。主題：表現(xiàn)中國人民經(jīng)歷了三年經(jīng)濟困難后，自力更生、奮發(fā)圖強的精神面貌?！都t星照我去戰(zhàn)斗》——作者：鄔大為詞，傅庚辰曲。年代——1973年?！堕W閃的紅星》插曲。主題：采用了江西的山歌音調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣?！蹲＞聘琛贰髡撸喉n偉詞，施光南曲。年代——1976年。主題：表達了粉碎四人幫后全國人民奔走相告，舉杯慶祝的喜悅心情。《我愛你，中國》——作者：瞿琮詞，鄭秋楓曲。年代：1089年上映的《海外赤子》插曲。《長恨歌》——我國第一部清唱劇。作者：韋瀚章詞，黃自曲。主題：取材于白居易同名長詩。這部清唱劇是黃自一生唯一的一部大型作品?！饵S河大合唱》——作者：光未然詞，冼星海曲。年代——1939年。主題：整部作品8個樂章組成。以朗誦和樂隊加以貫穿?！堕L征組曲》——作者：北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團的晨耕、生茂、唐訶遇秋根據(jù)肖華上將的長詩譜寫的聲樂組曲。年代——1965年。主題;10首譜曲，把長征過程中詩歌不同的戰(zhàn)斗場面銜接在一起。他們把各地區(qū)的民間音調(diào)與紅軍的傳統(tǒng)歌曲融匯在一起，生動、形象地再現(xiàn)了偉大長征的壯闊畫卷，塑造了人民軍隊的英雄群像，使其成為一部新穎、風(fēng)格獨特的大型聲樂作品。8、以下歌劇作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《白毛女》——作者：延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，年代——1945年。主題：取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的真理。《洪湖赤衛(wèi)隊》——作者：朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽謙叔等作曲。年代：1959年。主題：描寫湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領(lǐng)下，幾經(jīng)坎坷周折，消滅惡霸彭霸天的反動武裝故事。音樂以湖北沔陽和天門等地的花鼓戲和民歌為基本素材?！秳⑷恪贰髡撸毫菔小秳⑷恪坊緞?chuàng)作組集體編創(chuàng)。年代——1960年。主題：根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編。全劇的情節(jié)都是圍繞著“歌”而展開，而這些曲調(diào)都是以當(dāng)?shù)孛窀铻榛A(chǔ)加工再創(chuàng)造。音樂既有斗爭性諷刺性，又有歌頌性和抒情性?！督恪贰髡撸洪惷C編劇，羊鳴，姜春陽，金砂曲。年代——1964年。劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編。音樂以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收了多種戲曲和說唱音樂的語言進行加工創(chuàng)作。紅梅贊是全劇的主題曲。象征江姐的英雄形象，音調(diào)抒情而堅定，洋溢著革命浪漫主義色彩。9、以下器樂曲的作者、年代及表現(xiàn)主題1)鋼琴曲《牧童短笛》——賀綠汀，1934年。該作品參加旅法俄裔作曲家齊爾品舉辦的“中國風(fēng)味的鋼琴作品”大賽中得頭獎。作品因其鮮明的民族特色和精致的描寫手法成為中國鋼琴音樂的經(jīng)典。2)小提琴曲《陽光照耀著塔爾庫爾干》——陳鋼。根據(jù)歌曲《美麗的塔爾庫爾干》和笛子曲《帕米爾的春天》及塔吉克族族素材創(chuàng)作。曲中穿插了表現(xiàn)小提琴演奏的技巧的華彩段落。3)小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》——何占豪、陳鋼曲。1959年。民族化交響樂，蝴蝶的愛情。4）琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》——吳祖強，王燕樵、劉德海曲，19973年。去擦與蒙古族龍梅與玉龍與暴風(fēng)雪搏斗，保護集體群羊的事跡。5）管弦樂《春節(jié)序曲》——李煥之1955-1956年。分四個樂章，第一樂章較為出名，常獨立演出。是熱烈歡騰的大秧歌音樂，主部由兩首陜北民間嗩吶曲構(gòu)成，中間是悠長的領(lǐng)唱秧歌調(diào)。10、了解一下音樂家國籍，年代、代表作品1）巴赫——德國巴洛克時期《布蘭登堡協(xié)奏曲》《馬太受難樂》2）亨德爾——德國巴洛克時期清唱劇《彌賽亞》3）海頓——奧地利古典主義時期《倫敦交響曲》、《驚愕交響曲》、《軍隊》、《時鐘》4）莫扎特——奧地利古典主義時期歌?。骸顿M加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》交響曲：《第四十交響曲》5）貝多芬——德國古典主義時期《第三?英雄?交響曲》《第九?合唱?交響曲》6）舒伯特——奧地利浪漫主義時期藝術(shù)歌曲之王，聲樂套曲《冬之旅》，藝術(shù)歌曲《魔王》《鱒魚》《野玫瑰》鋼琴曲《音樂的瞬間》《即興曲》7）門德爾松——德國浪漫主義時期?抒情風(fēng)景畫大師?《仲夏夜之夢》《蘇格蘭交響曲》《意大利交響曲》鋼琴：《無言歌》《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》8）舒曼——德國浪漫主義時期鋼琴：《童年情景》《狂歡節(jié)》《蝴蝶》《大為同盟舞曲》。藝術(shù)歌曲《桃金娘》《婦女的愛情與生活》《詩人之戀》9）柏遼茲——法國浪漫主義時期《幻想交響曲》10）李斯特——匈牙利浪漫主義時期鋼琴領(lǐng)域為主創(chuàng)交響詩體裁。交響詩《前奏曲》、《索塔》鋼琴：《帕格尼尼練習(xí)》《匈牙利狂想曲》《鋼琴超級練習(xí)曲》11）肖邦——波蘭，浪漫主義時期《e小調(diào)革命練習(xí)曲》12）瓦格納——德國浪漫主義時期歌?。骸短乩锼固古c伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》13）威爾第——意大利浪漫主義時期歌?。骸恫杌ㄅ贰杜伞贰队我髟娙恕贰秺W賽羅》14）穆索爾斯基——俄國19世紀(jì)俄國民族樂派《圖畫展覽會》《荒山之夜》《跳蚤之歌》15）柴可夫斯基——俄國19世紀(jì)歌劇《黑桃皇后》《奧涅金》舞?。骸短禊Z湖》《胡桃夾子》交響曲：《悲愴》《1812》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》16）馬勒——奧地利《大地之歌》17）理查·施特勞斯——德國歌劇：《莎樂美》《埃勒克特拉》《玫瑰騎士》18）德彪西——法國印象主義交響詩《牧神午后》《夜曲三首》《大?！蜂撉伲骸兑庀蠹贰?4首鋼琴前奏曲》歌劇《佩里斯坦與梅麗桑德》19）勛伯格——奧地利晚期浪漫《華沙幸存者》《月光下的皮埃羅》《樂隊變奏曲》20）斯特拉文斯基——俄羅斯20世界現(xiàn)代音樂《春之祭》《火鳥》《皮的路斯卡》《俄狄浦斯王》《浪子的歷程》《詩篇交響樂》21）肖斯塔科維奇——俄羅斯20世紀(jì)《列寧格勒交響曲》11、了解一下音樂類型的主要特點（知道名字就可以）Blues（藍(lán)調(diào)）、jazz（爵士）、R&B節(jié)奏布魯斯、bop，rock、RAP（說唱音樂）、Hip-Hop(嘻哈）、Soul（靈魂樂）、Samba（桑巴）、電子音樂，House（浩室音樂）12、以下舞種的發(fā)源及舞者1）西施響屐舞—獻給吳王夫差，木屐踏上木板發(fā)出錚錚嗒嗒的回聲于裙上鈴鐺聲忽悠而得名。2）楊貴妃羽衣舞——舞者楊玉環(huán)，唐代白居易的《霓裳羽衣歌》3）趙飛燕掌上舞——漢代，在托盤上舞蹈。13、以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容1）雙人舞《飛天》——戴愛蓮，1954年。內(nèi)容：根據(jù)敦煌畫中香音女神（飛天）的形象，用長綢舞的技法，神形并茂展現(xiàn)”飛天“的形象再現(xiàn)于舞臺上。2）獨舞《春江花月夜》——栗承廉。1957年。舞蹈表現(xiàn)了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊的花叢中，觸景生情，幻想著自己將來的美滿、幸福的愛情生活。3）舞劇《小刀會》——張拓、白水、仲林、舒巧1959年。根據(jù)19世紀(jì)50年代太平天國革命運動在上海”小刀會“武裝起義的創(chuàng)作，以上海人民為了反抗帝國主義和清朝封建統(tǒng)治的雙重壓迫再開的故事情節(jié)。4）舞劇《絲路花雨》——劉少雄、張強、朱江、許琪、晏建中。1979年。以唐朝絲綢之路發(fā)生的逸事為主線，是一首禮贊中外人民友情的優(yōu)美詩篇，也是一幅中國人民創(chuàng)造的絢麗的歷史畫卷。5）舞劇《銅雀伎》——孫穎1986年。舞劇描寫東漢末建安年間，曹操修建孔雀臺前后，一對歌舞伎樂人的悲劇故事。6）集體女子舞《踏歌》——孫穎1997年將一幅古代儷人在良城美景中攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。7）集體舞《黃河》——張羽軍、姚勇1988年。收到音樂的啟發(fā)，此舞蹈注重情緒的宣泄，并把它升為中華民族拼搏奮進、自強不息的精神，作品著力于人物心里的揭示，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭中崇高人性的力量。8）獨舞《秦俑魂》——陳維亞，1997年。創(chuàng)作根據(jù)男子四人舞《秦王點兵》改編而成的古典男子獨舞劇目。書找一個標(biāo)新立異的秦俑形象，劇目展現(xiàn)出中華民族英魂的勇士氣概。13、以下舞蹈名家的代表作品1）戴愛蓮——《游擊隊的故事》《思鄉(xiāng)曲》《和平鴿》《荷花舞》《飛天》2）資華筠——《飛天》《白孔雀》《長虹頌》3）舒巧——《劍舞》《小刀會》《畫皮》《玉卿嫂》《長恨歌》《岳飛》《黃土地》《達賴六世情》4）栗承廉——《牧笛》《少年愛國者》《東郭先生》《春江花月夜》《魚美人》《人定勝天》《寧死不屈》《寶蓮燈》5）陳愛蓮——《春江花月夜》《蛇舞》《劍器舞》《霓裳羽衣舞》《天鵝之死》《流浪者之歌》《奴隸之歌》《弓舞》14、以下舞蹈作品的編導(dǎo)、演員及主要表現(xiàn)內(nèi)容1）集體舞《鄂爾多斯舞》——編導(dǎo)：賈作光演員——賈作光、斯琴塔日哈等。2）獨舞《長鼓舞》——李編導(dǎo):仁順演員——阿依吐拉、逄征秋。該將朝鮮女性特有的精神氣質(zhì)詮釋得淋漓盡致，深刻地體現(xiàn)出朝鮮人民的歷史文化、精神風(fēng)貌和精神狀態(tài)。3）獨舞《水》——編導(dǎo)：楊桂珍演員——刀美蘭。傣家人生活在河谷平壩上的怡然自得和如詩畫般的田園風(fēng)情。4）獨舞《雀之靈》——編導(dǎo)：楊麗萍演員：楊麗萍。以傣家民族民間舞蹈為基本素材，從孔雀的基本形象入手，以形求神，不僅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于觀眾的視野，而且創(chuàng)造了一個精靈般的，高潔的生命意象。5）集體舞《黃土黃》——編導(dǎo)：張繼剛該劇的創(chuàng)意來源于對黃土文化的深切感情，從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神。15、以下舞蹈名家的代表作1）賈作光——《木馬舞》《鄂倫春舞》《刀馬舞》《雁舞》《牧民的喜悅》2）莫德格瑪——《東方紅》3）崔美善——《孔雀舞》《豐收曲》《喜悅》4）刀美蘭——《趕擺》《小卜少》《共飲一江水》《水》《金色孔雀》《召樹屯與楠木諾那》5）阿依吐拉——《摘葡萄》《天山之春》《賽乃姆舞》《牧羊女》6）楊麗萍——《雀之靈》《月光》《兩棵樹》《火》《孔雀公主》《太陽鳥》《云南印象》16、以下芭蕾舞、現(xiàn)代舞作品年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容1）芭蕾《紅色娘子軍》1964年。梁信的同名電影改編。2）芭蕾《白毛女》1965年。同名歌劇改編創(chuàng)作，3）《饑火》——1942年。表現(xiàn)一個骨瘦如柴、衣衫襤褸的人，在饑寒交迫中掙扎最后暴尸街頭的悲慘情景，揭露日本侵略軍在土地上，千萬個母親的喪子之痛，揭露了侵略軍泯滅的人性。4）《潮汐》——1988年。表達一種“潮汐”中的情感，又用“潮汐”表達作者對舞蹈本質(zhì)的追求，最終揭示出現(xiàn)代人心的“潮汐”運動、5）《神話中國》——1993年。借助遠(yuǎn)古神話去謳歌、反省、批判中國的歷史和文化。6）《雷和雨》——2002年。根據(jù)《雷雨》改編7）《半夢》——1993年。內(nèi)容分兩部分。?顯夢?和?隱夢?17、以下舞蹈家的主要代表作品及影響白淑湘——《天鵝湖》《吉普賽》《巴黎圣母院》等被稱為“中國第一只白天鵝”吳曉邦——《傀儡》《送葬》《浦江之夜》《奇夢》《饑火》《思凡》《虎爺》等著《新舞蹈藝術(shù)概論》陳偉中國第一本舞蹈理論專著。是中國新舞蹈藝術(shù)的奠基人。曹誠淵——《安魂曲》《逍遙游》《隨想錄》《三個浪漫的中國人》《龍謠》《神話中國》《鳥之歌》等。將中西文化加以融合而探索中國現(xiàn)代舞的特色，特別推動內(nèi)地現(xiàn)代舞的發(fā)展。王玫——《我心疼的釵頭鳳》《潮汐》《舊夜》《椅子上的傳說》《兩個身體》《紅扇》《我們看見了河岸》《也許是要飛翔》《雷和雨》18、以下芭蕾舞作品的主要表現(xiàn)內(nèi)容《皇劇芭蕾》——取材于荷馬史詩，被認(rèn)為第一部真正的芭蕾《吉賽爾》——取材于海涅《德國冬日的故事》是西歐芭蕾史上的重要作品，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰。《海盜》——取材于詩人拜倫的同名長詩，海盜實際上是為獨立而與當(dāng)時的土耳其占領(lǐng)者進行斗爭的希臘勇士們《睡美人》——取材于法國夏爾·佩羅《林中睡美人》《天鵝湖》——取材于德國民間童話《胡桃夾子》——取材于德國霍夫曼的童話《胡桃夾子與鼠王》及法國作家大仲馬的改編版本《天鵝之死》——從法國作曲家圣?！短禊Z》中獲得靈感?！痘瘌B》——根據(jù)俄羅斯民間童話改編。王子伊凡為解救被魔王囚禁在城堡中的公主，與魔王進行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時刻，王子用火鳥的羽毛喚來了火鳥，在火鳥幫助下救出公主。19、以下現(xiàn)代舞作品的國家及主要表現(xiàn)內(nèi)容《馬賽曲》——美國，鄧肯。號召美國青年起來保衛(wèi)自己時代的最高文明.《前進吧！奴隸》——美國，鄧肯。贊頌俄國農(nóng)民爭取自由斗爭的作品，表現(xiàn)出人們對自由的渴望，并按時自己最終自己獲得自由和一切熱愛自由的人都充滿希望。《勞動交響曲》——美國，泰德·肖恩。關(guān)于勞動者的頌歌，粗壯的手臂、解釋的手掌和身板、有力的肌肉，這是男人力量和美感的呈現(xiàn)。《悲歌》——美國瑪莎·葛蘭姆傳達出人性的沖突與撞擊，使人強烈地感受到一種掙扎——在外部約束中人的內(nèi)心掙扎?，F(xiàn)代舞的重要轉(zhuǎn)折點，改變了舞蹈藝術(shù)審美構(gòu)建的方向?！赌柸说呐练参琛贰绹?。帕凡舞是16世紀(jì)流行于法國異地阿里的一種慢拍子舞蹈。20、標(biāo)準(zhǔn)舞的主要類型、起源華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步、快步21、拉丁舞的主要類型、起源、風(fēng)格倫巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞22、薩爾薩舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特點20、踢踏舞的風(fēng)格類型及各自特點踢踏舞歷經(jīng)發(fā)展后，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支就是愛爾蘭風(fēng)格踢踏舞和美國風(fēng)格踢踏舞22、街舞的類型街舞按照表演者分為個人技巧街舞和集體街舞，按動作節(jié)奏還可分為霹靂舞、嘻哈舞、機械舞和鎖舞等。21、古希臘戲劇戲劇起源于公元前7世紀(jì)，酒神祭祀活動。奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。悲劇——1）埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒亞》2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?)歐里皮的斯《美狄亞.》《安德洛瑪刻》喜劇——阿里斯托芬《鳥》《阿卡奈人》22、文藝復(fù)興戲劇文藝復(fù)興對西方的科學(xué)藝術(shù)和建筑方面產(chǎn)生了廣泛影響，而文藝復(fù)興戲劇則在整個文藝復(fù)興運動中有獨特的成就與價值，對人類戲劇文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。代表人物，西班牙的洛卜·德·維咖《羊泉村》《狗占馬槽》和英國的莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》22、現(xiàn)實主義戲劇的特點其一、戲劇是對生活的反應(yīng)（模仿）；其二、進行戲劇創(chuàng)作，如情節(jié)安排、刻畫人物性格時，其真實性與歷史的可能性和必然性密切相關(guān)；其三、戲劇既可以按照人（生活）本來的樣子描寫，也可以按照人可能的樣子描寫。23、斯坦尼斯拉夫斯基體系前蘇聯(lián)戲劇家康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇·丹欽科共同創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)莫斯科藝術(shù)劇院。一生導(dǎo)演及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)120多部話劇戲劇，體系包括了表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專業(yè)知識的演劇體系。斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為基礎(chǔ)，強調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識地控制較色創(chuàng)造和這個演出。24、以下戲曲名家的代表作和影響1）埃斯庫羅斯——《被縛的普羅米修斯》。真正希臘悲劇的創(chuàng)始人，減少了合唱隊的抒情成分，對白在戲劇中居首要位置，并開始使用第二演員。悲劇之父2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?）莎士比亞——四大悲?。骸豆防滋亍贰尔溈税住贰独顮柾酢贰秺W賽羅》喜?。骸稖厣娘L(fēng)流娘兒們》《維洛那二紳士》英國文藝復(fù)興代表人物。影響與成就是跨越時間和民族的。4）莫里哀——《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝鬼》法國17世紀(jì)古典主義文學(xué)重要作家，古典主義戲劇的創(chuàng)建者。推動了喜劇的前進，以滑稽的形式揭露社會的黑暗，是法國古典主義文學(xué)以及歐洲文藝復(fù)興運動的杰出代表。5）博馬舍——《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅的婚禮》被改為政治喜劇或嚴(yán)肅戲劇。6）席勒——《強盜》《陰謀與愛情》德國啟蒙戲劇的重要代表人物7）雨果——《巴黎圣母院》8）易卜生——《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》挪威戲劇家9）契科夫——俄國著名小說家、戲劇家《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《殷桃園》10）蕭伯納——英國現(xiàn)實主義戲劇作家，擅長幽默與諷刺的語言大師，是莎士比亞后英國最有影響力的戲劇作家。《華倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》11）奧涅尼——美國民族戲劇的奠基人，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家?！董偹够实邸贰睹场贰短爝呁狻贰侗?5、中國著名戲劇家的代表作、作品、主題1）田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》《關(guān)漢卿》《文成公主》P153-1552）曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》p156-1583）郭沫若《屈原》p1594）夏衍《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》p1605）老舍《茶館》《龍須溝》p1626）歐陽予倩《桃花扇》p1517）焦菊隱《蔡文姬》p1638）林兆華《野人》《紅白喜事》《風(fēng)月無邊》p16426戲曲的主要劇種昆劇——水磨腔（細(xì)膩柔情）p170京劇——西皮、二黃p171豫劇——《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》p173越劇——《梁山伯與祝英臺》《碧玉簪》《紅樓夢》p174黃梅戲——《天仙配》《女駙馬》p174評劇——《秦香蓮》《劉巧兒》《花為梅》《楊三姐告狀》p17527詞語解釋唱念做打——唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝。四功五法——四功，就是唱、念、做、打的四項基本功，五法，一般是指手、眼、身、法、步。趟馬——京劇“趟馬”的定義趟馬（又稱馬趟子），是戲曲以舞蹈形式來表現(xiàn)人騎馬行路的程式化表演技巧。這種表演程式，在舞臺上有著特殊的表現(xiàn)力。它是用虛擬手法以鞭當(dāng)馬、并運用許多豐富多彩的舞蹈動作，來表現(xiàn)人騎馬飛跑，人在馬上握住揮鞭，而馬不停蹄飛奔急馳的情景。走邊——在京劇、梆子、昆劇等戲曲中，表現(xiàn)武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式。通過演員的云手、踢腿、跨腿、飛腳、旋子、翻身、鐵門坎、踢鸞帶、飛天十響等一系列動作組成。給人以頭腦機敏，動作靈活，武術(shù)高強，身手不凡，并能避人耳目的感覺。亮相——。主要角色上場時、下場前，或者