胖子和瘦子課件

胖子和瘦子13級小教音樂學(xué)號：131340142姓名：黨博

·巴甫洛維奇·契訶夫作者簡介：

安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀(jì)末期最后一位批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師，與法國的莫泊桑和美國的歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，是一個有強(qiáng)烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對19世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。代表作品：《套中人》《小公務(wù)員之死》《變色龍》《草原》《凡卡》、戲劇《櫻桃園》等作品背景：19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初，是俄國歷史上最黑暗的一個時期。當(dāng)時，革命處于低潮，醞釀著1905年俄國第一次革命，馬克思主義開始在俄國傳播，工人運(yùn)動正在開展，為革命積蓄著力量。19世紀(jì)80年代，俄國人民解放運(yùn)動處于低潮，反革命勢力甚囂塵上。年輕的契訶夫?qū)诎档默F(xiàn)實(shí)社會深為不滿，但他并沒有積極參加革命斗爭，反動的書刊檢查制度空前嚴(yán)格，庸俗無聊的幽默刊物風(fēng)靡一時，因此在19世紀(jì)80年代中葉前，他以“安多沙·契洪特”為筆名寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，但很多是無甚價值的笑料和趣事，這是由于他當(dāng)時自己也被迫于生計的壓力，不過其中也有一些比較優(yōu)秀的作品繼承了俄羅斯文學(xué)的民主主義優(yōu)良統(tǒng)，針砭當(dāng)時社會的丑惡現(xiàn)象。他是一個有愛國主義和民主主義思想的知識分子。瘦子帶著他的瘦妻子和瞇著一只眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現(xiàn)在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調(diào)明朗、清麗而迷人。

另一副畫面是，胖子說自己已經(jīng)做到三等文官，并且有了兩個星章。這使剛當(dāng)了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之后，又十分地佩服，十分地阿諛奉承，以至弄得胖子直惡心，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。內(nèi)容簡介：節(jié)選片段：“喂，朋友，你生活得怎么樣？”胖子熱情地望著朋友，問道，“在哪兒供職？做多大的官啦？”“在供職，我親愛的！升了八品文官，已經(jīng)做了兩年了，還得了一枚圣斯坦尼斯拉夫勛章。薪金不高……咳，去它的！我妻子給人上音樂課，我呢，工作之余用木料做煙盒。煙盒很精致！我賣一盧布一個。若是有人要十個或十個以上，你知道，我就給他便宜點(diǎn)。好歹能維持生活。你知道，原來我在一個廳里做科員，現(xiàn)在把我調(diào)到這里任科長，還是原來那個部門……往后我就在這里工作了。噢，你怎么樣？恐怕已經(jīng)做到五品文官了吧？??？”“不對，親愛的，再往上提，”胖子說，“我已經(jīng)是三品文官了……有兩枚星章?！眲x那間，瘦子臉色發(fā)白，目瞪口呆，但很快他的臉往四下里扭動，做出一副喜氣洋洋的笑容。似乎是，他的臉上，他的眼睛里直冒金星。他本人則蜷縮起來，彎腰曲背，矮了半截……他的那些箱子、包裹和硬紙盒也在縮小，皺眉蹙額……他妻子的長下巴拉得更長，納法奈爾垂手直立，扣上了大衣上所有的紐扣……“我，大人……非常高興！您，可以說，原是我兒時的朋友，忽然間，青云直上，成了如此顯赫的高官重臣！嘿嘿，大人！”“哎，算了吧！”胖子皺起了眉頭，“何必來這種腔調(diào)！你我是兒時朋友--何必來這一套官場里的奉承！”“哪兒行呢……您怎么能這么說，大人……”瘦子縮得更小，嘿嘿笑著說，“大人體恤下情……使我如蒙再生的甘露……這是，大人，我的兒子納法奈爾……這是我妻子路易莎，新教徒，某種意義上說……”契訶夫生活和創(chuàng)作的時代，農(nóng)奴制的殘余勢力依然存在，資本主義的毒素在全國蔓延，沙皇專制統(tǒng)治變本加厲，整個社會矛盾重重，在高壓的政策下，呈現(xiàn)出停滯不動的局面。由于長期以來的思想壓制，人們形成了一種根深蒂固的奴性心理：自輕自賤、意識不到人的尊嚴(yán)，對權(quán)勢和金錢的頂禮膜拜。契訶夫一生最痛恨的便是庸俗和不知自尊的奴性。他一生向往自由，他心目中的自由是要擺脫市儈的、奴隸制的和私有制的一切習(xí)慣、情感、規(guī)矩和傳統(tǒng)，擺脫人們世代相傳，仿佛已經(jīng)滲入血液里的一切?！杜肿雍褪葑印纷髌罚饕獜娜跽吲c強(qiáng)者在日常生活中不經(jīng)意間的場面中來揭示出一種顯在的奴性心理。《胖子和瘦子》僅僅描繪了一對多年未見的老朋友在車站偶然相遇時的一幅畫面，就深刻地揭示出小人物奴性心理的根深蒂固。主題思想：榨出奴性靈魂的毒素。藝術(shù)特色：1、“空白”藝術(shù)契訶夫的小說不遵循結(jié)構(gòu)上的完整，不去執(zhí)著交待事件的來龍去脈，而是打破了傳統(tǒng)小說的封閉結(jié)構(gòu)，在文章的開篇和結(jié)尾呈現(xiàn)一種結(jié)構(gòu)性的空白與省略。這種結(jié)構(gòu)性的空白放到整個框架結(jié)構(gòu)上就突破了文章的封閉系統(tǒng)，形成一個半封閉的空間。半山腰式：契訶夫小說的開頭，突破了傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)的封閉系統(tǒng)，選擇在事件的中途開始展現(xiàn)其風(fēng)貌，就好像爬山爬到半山腰，然后帶領(lǐng)讀者前瞻后顧地領(lǐng)略大山的整體面貌一樣。這種方法，用作者自己的話說，就是“一個故事撕開兩半，丟掉開頭的一半，從故事的中間寫起”。而這“半山腰”的落腳點(diǎn)的選擇，契訶夫處理得很好，留下了令人尋味的空白。2、戲劇體和戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)契訶夫早期小說最常用的文體就是對話體和戲劇體。小說的主干部分是由人物的對話構(gòu)成。對話成為情節(jié)發(fā)生和性格發(fā)展的動力，對話就是敘事的一種主要手段。契訶夫小說與戲劇的緊密聯(lián)系，主要表現(xiàn)在小說情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)上的戲劇化。契訶夫發(fā)表于1883年的《胖子和瘦子》小說，用“一場小戲”，暗示作品蘊(yùn)含著戲劇性的情節(jié)。主人公被置身于尷尬境地，為了擺脫這種境地，他作出種種掙扎，由此生發(fā)出種種富于戲劇效果的情節(jié)來。《胖子和瘦子》描寫兩個少年時代的朋友偶然在火車站相遇，幾十年不見，二人親切地互相擁抱，感到意外地高興?？墒钱?dāng)瘦子了解到胖子已是三品文官，而自己還是八品文官時，“瘦子突然臉色變白，呆若木雞，他的皮箱、包裹和硬紙盒也都收縮起來，好像現(xiàn)出皺紋來了?！苯又葑恿⒓锤淖兞朔Q呼，稱胖子為“大人”、“您老”，顯露出一副阿諛諂媚的奴才相。這個極富戲劇性的場面，生動地刻劃出俄國官場的等級森嚴(yán)以及小人物習(xí)慣性的低三下四。在戲劇性的背后，包含著人生的況味。作品評價:在該小說前后兩部分中，瘦子的人物語言，無論是用詞、說話的口氣，還是笑聲都表現(xiàn)出極大的差異，他的言談在文本前后判若兩人，一個善變的、奴性十足的小官吏形象就這樣活脫脫地呈現(xiàn)在讀者的面前。對比手法的運(yùn)用