北宋詞人周邦彥課件

北宋詞人周邦彥國三甲：許雅婷許雅雯徐崇婷陳智怡北宋詞人周邦彥國三甲：許雅婷周邦彥生平簡述S09722042徐崇婷周邦彥生平簡述S09722042徐崇婷前言北宋蘇軾以豪放飄逸之風(fēng)開闊了詞的內(nèi)容，但時人以矯枉過正、不和音律為其病。所以詞壇興起了精煉格律的風(fēng)氣，詞人「語工而入律」，以周邦彥為其中代表人物。在此介紹周邦彥的生平，藉以認(rèn)識他的創(chuàng)作歷程。前言北宋蘇軾以豪放飄逸之風(fēng)開闊了詞的內(nèi)容，但時人以矯枉過正、周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是宋代詞壇的重要作家，在中國詞的發(fā)展史上也占有一席之地。周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是宋代詞

一、出身周邦彥的少年時期個性疏散，少有儒家的進(jìn)取、兼濟(jì)精神，宋史甚至說他「不為州里所推重」，然而這並不代表他不看重自身的學(xué)養(yǎng)；周邦彥曾說「吾家舊有簪纓」，家世背景使他能夠博覽群書，加上又精通音律，這對其日後的創(chuàng)作有所助益。一、出身周邦彥的少年時期個性疏散，少有儒家的進(jìn)取、二、獻(xiàn)賦元豐二年，周邦彥到汴京太學(xué)讀書，汴都的繁華與新政開展的蓬勃氣象，使年輕的周邦彥胸中激盪不已。他寫了〈汴都賦〉讚揚新法，獲得神宗賞識，便由諸生升格為太學(xué)正（類似今天的學(xué)務(wù)主任），在汴京任教。二、獻(xiàn)賦元豐二年，周邦彥到汴京太學(xué)讀書，汴都的繁華與新政開展

獻(xiàn)賦或許是進(jìn)入仕途的一種捷徑，但當(dāng)時朝廷處於新舊黨爭，即使沒有朋黨色彩，他在宦途上的得失卻無可避免地受到兩黨勢力消長的影響。難得的是，周邦彥並沒有藉熙寧新政攀附那些變質(zhì)的新黨權(quán)貴（如蔡京）。

三、宦遊哲宗元祐二年，周邦彥被調(diào)往廬州，後來又到荊州。一個是巢湖之濱，一個在洞庭之畔，雖然是外放，但這個時期的生活擴(kuò)大了他的視野，有不少描寫去國離鄉(xiāng)旅況悽涼的羈旅役詞。在溧水當(dāng)了四年地方官後，他回到京城，陸續(xù)在祕書省、議禮局等單位任職。三、宦遊哲宗元祐二年，周邦彥被調(diào)往廬州，後來又到荊州。一個是四、大晟府徽宗政和六年，他第三度入京，拜授秘書監(jiān)的官，帶徽猷閣待制的職，且接受了提舉大晟府的差遣。大晟府乃是崇寧四年設(shè)置的司樂官府，對宋代音樂資料的整理、樂曲的發(fā)展和樂舞的進(jìn)化有不可抹滅的貢獻(xiàn)。四、大晟府徽宗政和六年，他第三度入京，拜授秘書監(jiān)的官，帶徽猷宋史稱周邦彥「好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚傳於世?！顾淖髌分杏性S多調(diào)名沿用舊式，但字句、音律皆有法度定型，足為軌範(fàn)。由從前的業(yè)餘詞家，到現(xiàn)在用律製詞應(yīng)制的詞匠，他的詞名更盛。宋．陳郁藏便說：「貴人學(xué)士，市儈妓女，皆知其詞為可愛?！贡彼卧~人周邦彥課件五、晚年宣和元年，朝廷本來要他出知真定府，後改知順昌（安徽阜陽）。宣和二年，周邦彥六十五歲，朝廷將提舉南京鴻慶宮一職以奉，這是宋制優(yōu)卹年老有功的官員而特設(shè)的祿位。因方臘反亂，他經(jīng)杭州，過長江，繞了一段路才回抵鴻慶宮，後居揚州。宣和三年，周邦彥逝世，享年六十六，朝廷追贈為宣奉大夫。五、晚年宣和元年，朝廷本來要他出知真定府，後改知順昌（安徽阜軼事周邦彥風(fēng)流韻事為後人津津樂道，常與他名字連在一起的名伎有岳楚雲(yún)、李師師等。據(jù)說他因嘆息楚雲(yún)嫁作人婦而寫了〈點絳唇〉，又把宋徽宗和李師師的謔語加工作成〈少年遊〉。周密《浩然齋雅談》：「師師又歌大酺、六醜二解……上問六醜之義，莫能對；召邦彥問之。對曰：此犯六調(diào)皆聲之美者，然絕難歌?！馆W事周邦彥風(fēng)流韻事為後人津津樂道，常與他名字連在一起的名伎有著作周邦彥詩文俱工，尤其擅長寫賦，不過僅〈汴都賦〉及詩文若干散見諸書，成就為詞所掩蓋。據(jù)《宋史?藝文志》載：周邦彥有詞集《清真居士集》十一卷，久佚?，F(xiàn)存詞集為陳元龍注釋的《片玉詞》（原名《清真集》）。劉肅：「猶獲崑山之片珍，琢其質(zhì)而彰其文，豈不快夫人之心目也。」著作周邦彥詩文俱工，尤其擅長寫賦，不小結(jié)周邦彥一生曲折，經(jīng)歷過執(zhí)政者的眷寵也面臨過外放的低潮，但他始終保持對藝術(shù)精神的執(zhí)著。有人說他是「宮廷詞人」，連大晟府也被安上了腐敗的標(biāo)籤，這些評論都流於偏頗。因為特立獨行的人格，才使周邦彥以藝術(shù)成就實現(xiàn)了自己的人生目標(biāo)。小結(jié)周邦彥一生曲折，經(jīng)歷過執(zhí)政者的眷寵也面臨過外放的低潮，但參考資料中國文學(xué)發(fā)展史：劉大杰著宋詞研究述略：崔海正著唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良編著唐宋詞名家論稿：葉嘉瑩著參考資料中國文學(xué)發(fā)展史：劉大杰著周邦彥詞作特色S09722041陳智怡周邦彥詞作特色S09722041陳智怡前言周邦彥的詞吸收了北宋諸家的長處，再將其調(diào)和融化，取長棄短，而集北宋詞家之大成，如歐陽修、秦觀等，其中以柳永的詞影響他最深。清陳廷焯曰：「詞至美成，乃有大宗；前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘。後之辭者，亦難出其範(fàn)圍?！骨把灾馨顝┑脑~吸收了北宋諸家的長處，再將其調(diào)和融化，取長棄短詞作特色音律－嚴(yán)整詞句－工麗情感－含蓄手法－善於鋪敘內(nèi)容－多詠艷情景物詞作特色音律－嚴(yán)整音律－嚴(yán)整自張先、柳永以來，作慢詞者日漸增多，但在音律字句方面，尚未達(dá)到完整嚴(yán)格的階段，到了周邦彥，其精通音律，於是開始從事審音定律的工作，不但釐定舊調(diào)，還增製許多新聲，故其作品無論字句、音律，皆有定格。

《四庫提要》：「邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所致諸調(diào)，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混?！挂袈桑瓏?yán)整自張先、柳永以來，作慢詞者日漸增多，但在音律字句方範(fàn)例：＜玉樓春＞上下片之第三句(p172)當(dāng)時相候赤闌橋人如風(fēng)後入江雲(yún)兩句皆是「平平平仄仄平平」。範(fàn)例：＜玉樓春＞上下片之第三句(p172)兩句皆是「平平平詞句－工麗清真詞鋪敘委婉，雖然近柳永，但用字遣詞，卻極工麗，不同柳永的俚俗淺易。其工麗之風(fēng)，來自兩方面：鍛鍊雕琢運用典故，融前人詩句詞句－工麗清真詞鋪敘委婉，雖然近柳永，但用字遣詞，卻極工麗，鍛鍊雕琢－範(fàn)例：＜少年遊＞(P171)

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。（節(jié)錄）清周濟(jì)介：「勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚?！瑰戝€雕琢－清周濟(jì)介：「勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清運用典故，融前人詩句－範(fàn)例：＜西河＞後半－(p190)

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家相對，如說興亡斜陽裡。化用劉禹錫＜烏衣巷＞：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」宋陳振孫：「清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成。」運用典故，融前人詩句－化用劉禹錫＜烏衣巷＞：「舊時王謝堂情感－含蓄周邦彥的詞無論是表情還是寫景，都盡量做到不直白露言，呈現(xiàn)一種怨而不怒、溫柔敦厚、含蓄韻藉的美感。沈義父：「凡作詞，當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣，下字運意，皆有法度?！骨楦校钪馨顝┑脑~無論是表情還是寫景，都盡量做到不直白露言範(fàn)例：＜蘇幕遮＞上片(P171)

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。周邦彥用一個「舉」字，含蓄的將荷花在風(fēng)中微微顫動的神態(tài)，傳神的表達(dá)出來。範(fàn)例：＜蘇幕遮＞上片(P171)周邦彥用一個「舉」字，含蓄範(fàn)例：＜蝶戀花＞(p184)月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅緜冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

範(fàn)例：＜蝶戀花＞(p184)手法－善於鋪敘周邦彥善於將其詞做層層鋪敘、渲染、烘托，來表現(xiàn)其想要表達(dá)的情感，其詞或?qū)懥b愁，或?qū)戦|怨等，都有此特點。手法－善於鋪敘周邦彥善於將其詞做層層鋪敘、渲染、烘托，來表現(xiàn)範(fàn)例：＜瑞龍吟＞(p167)

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟牋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閒步？事與孤鴻去！探春盡是，傷離意緒。官柳抵金縷。歸騎晚，淺淺池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

範(fàn)例：＜瑞龍吟＞(p167)內(nèi)容－多詠艷情景物周邦彥詞的內(nèi)容，不外情愛與景物，這些作品，非為表現(xiàn)性情思想，而為表現(xiàn)技巧工力，同時也說明了宮廷詞人生活的空虛，只能把藝術(shù)技巧，寄託到詠物的方面。王世貞：「能作景語，不能作情語?！箖?nèi)容－多詠艷情景物周邦彥詞的內(nèi)容，不外情愛與景物，這些作品，情愛－周邦彥是縱情妓酒的風(fēng)流才子，所以他的作品，自不離冶遊艷情。範(fàn)例：＜過秦樓＞下片－(p188)

空見說、鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊，為伊才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點。情愛－景物－周邦彥既是以雕琢刻劃之法填詞，勢必取景物為描繪的對象，這類作品在他詞集裡到處皆是。

景物－範(fàn)例：＜花犯＞－(p179)

粉牆低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑淨(jìng)洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。範(fàn)例：＜花犯＞－(p179)周邦彥這些艷情景物的作品，雖然內(nèi)容較為貧弱，只能表現(xiàn)一點藝術(shù)的技巧，但是因其律度嚴(yán)整，字句工麗，適於詞人的模擬學(xué)習(xí)，所以這類詞，為後來追求形式者所愛好。王國維：「美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流作者?！怪馨顝┻@些艷情景物的作品，雖然內(nèi)容較為貧弱，只能表現(xiàn)一點藝術(shù)參考資料中國文學(xué)史（中）：劉大杰／華正書局古典詩歌研究彙刊：龔鵬程主編／花木蘭文化出版社中國文學(xué)史：江增慶／五南圖書出版有限公司宋詞三百首譯析：趙乃增／正展出版公司唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局參考資料中國文學(xué)史（中）：劉大杰／華正書局周邦彥詞作賞析

S09722017許雅婷周邦彥詞作賞析

S09722017許雅婷蘇幕遮（P.171)

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月魚郎相憶否？小檝輕舟，夢入芙蓉浦。蘇幕遮（P.171)燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語?！举p析】上片寫夏晴的鳥雀與雨後的風(fēng)荷。下片寫小檝輕舟的歸夢，以表達(dá)出作者鄉(xiāng)心之切，清新脫俗。它主要在描寫──鄉(xiāng)情。這份鄉(xiāng)情，卻不像一般出以哀愁悽惻的筆調(diào)。而是若有似無、輕描淡寫鄉(xiāng)情的，可以說難得一見，但也更顯出它的清新可喜?！举p析】上片寫夏晴的鳥雀與雨後的風(fēng)荷。下片寫小檝輕舟的歸夢，此詞是作者客居開封時所作。詞中描寫雨後荷塘景色，以抒發(fā)思念故鄉(xiāng)之情。王國維在《人間詞話》中，稱其為「真能得荷之神理者」。全詞構(gòu)思巧妙，情景交融，前後呼應(yīng)，層次井然，有較高的藝術(shù)水平。北宋詞人周邦彥課件少年遊（P.171）

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!少年遊（P.171）并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初【賞析】這首少年遊的典故是由周邦彥、李師師及宋徽宗三人所形成的故事。李師師為宋代汴京名妓。與秦觀、周邦彥等文士，多有往來。因此，這詞為周邦彥感念與李師師舊日交情所作。并州剪刀，光亮似水；吳地精鹽，潔白若雪。女子伸出纖纖玉手，破開新鮮香橙。并剪、吳鹽、新橙三者均為佳物，足見女子待客的誠意?！举p析】這首少年遊的典故是由周邦彥、李師師及宋徽宗三人所形成錦緞帳幔內(nèi)，獸形的香爐逸出淡雅馨香，女子與客相對坐著，調(diào)吹竹笙。前句敘物，此句則是描寫場景。女子與客在室內(nèi)柔情共處，樂聲飄揚，香氣繚繞，旖旎無限。錦緞帳幔內(nèi)，獸形的香爐逸出淡雅馨香，女子與客相對坐著，調(diào)吹竹下片首句說的是此次聚時已盡，三更夜深，男子要到哪兒過夜呢？低聲二字，自是溫柔語調(diào)，深情款款，女子想留男客住下，便說街上霜濃，馬兒踏路易滑，不如就別走了，這天氣，路上也少有人行。問他何處過夜，已有留人之心，不如休去，更是直表其意，但又有含蓄的溫婉氣息，整首詞末，盡是蘊情。文中細(xì)膩的寫下了當(dāng)時的情境與兩人的互動，使音律幽深的感情相互引發(fā)，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。下片首句說的是此次聚時已盡，三更夜深，男子要到哪兒過夜呢？低玉樓春（P.172）

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)後入江雲(yún)，情似雨餘黏地絮。玉樓春（P.172）桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相【賞析】這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情而寫下的。它用人人所習(xí)知的仙凡戀愛故事即劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭。據(jù)《幽明錄》載，東漢時，劉、阮二人於天臺山採藥，曾因飢渴，登山食桃，就溪飲水，於溪邊遇到兩位仙女，相愛成婚。半年以後，二人思家求歸。及到出山，才知道已經(jīng)過去三百多年了。【賞析】這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情這種由於輕易和情人分別而產(chǎn)生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用天臺故事來作比擬的。如元稹〈劉阮妻〉云：「芙蓉脂肉綠雲(yún)鬟，罨畫樓臺青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間?」就是「桃溪」一句最好的註釋。溫庭筠〈達(dá)摩支曲〉「拗蓮作寸絲難絕」，是「秋藕」一句所本，不過反用其意。這種由於輕易和情人分別而產(chǎn)生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用第一句敘述委婉，是就當(dāng)時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕，是就今日的客觀事實說，這是果。一用輕筆，一用重筆，兩兩相形，就將無可挽回的事態(tài)和不能自己的情懷和盤托了出來。三、四兩句，由今追昔。「當(dāng)時」，應(yīng)首句；「今日」，應(yīng)次句。當(dāng)時在赤闌橋邊，因為等候情人而更覺其風(fēng)光旖旎；今日到黃葉路上，因為獨尋舊夢而愈感其景色蕭條。第一句敘述委婉，是就當(dāng)時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂，「黃葉路」也正好表現(xiàn)出晚秋的淒清。這不只是為了點明景物因時令而有異，更重要的是為了象徵人心因合離而不同。赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂在黃葉路上徘徊之餘，舉頭四望，所見到的只是煙霧中群山成列，雁背上斜陽欲暮而已。這兩句寫得開闊遼遠(yuǎn)，而其用意，則在於借這種境界，來展示人物內(nèi)心的空虛寂寞之感。北宋詞人周邦彥課件上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關(guān)山迢遞；下句寫雁背夕陽，微紅將墜，正所以暗示音信渺茫。與頭兩句聯(lián)繫起來，又向我們指陳了桃溪一別，永隔人天。秋藕絕來，更無音信這樣一個嚴(yán)酷的事實，而「獨尋黃葉路」的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕陽紅滿，色彩絢麗，又與上面的「赤闌橋」、「黃葉路」互相輝映，顯示了詞人因情敷彩的本領(lǐng)。上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關(guān)山迢遞；下句寫雁背夕陽結(jié)尾兩句，以兩個譬喻來比擬當(dāng)前情事。過去的情人，早像被風(fēng)吹入江心的雲(yún)彩，一去無蹤；而自己的心情，始終耿耿，卻如雨後粘在泥中的柳絮，無法解脫。兩句字面對得極其工整，但用意卻相銜接。這一結(jié)，詞鋒執(zhí)拗，情感癡頑，為主題增加了千斤重量。結(jié)尾兩句，以兩個譬喻來比擬當(dāng)前情事。過去的情人，早像被風(fēng)吹入正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯：同時，又不是單純地追求工巧，而是藉以表達(dá)了非常沉摯深厚的感情，所以又使人不覺得纖弱。正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯：解連環(huán)（P.184）

怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈。縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書，把閒語閒言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為伊淚落。解連環(huán)（P.184）怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v【賞析】這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可託情懷之人，如今卻是「怨懷無託」。詞中抒發(fā)的便是由於「怨懷無託」而生出來的種種曲折、矛盾的失戀情結(jié)。上片「怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈。」這三句把心中鬱結(jié)已久的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經(jīng)到了難以抑制、無可忍受的程度?！举p析】這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可託情這一痛楚是因為「情人斷絕，信音遼邈」。往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄我而去。負(fù)心如此，豈是常情所可猜度?！缚v妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄。」尤怨至極無以平憤，遂以譏刺口吻以發(fā)洩怨怒。這一痛楚是因為「情人斷絕，信音遼邈」。往日情人不僅絕情而且斷「解連環(huán)」的故事，見《戰(zhàn)國策?齊策六》：「秦昭王嘗遣使者遺君王後玉連環(huán)，曰：『齊多智，而解此環(huán)否？』君王後以示群臣，群臣不知解，君王後引錐椎破之，謝秦使曰：『謹(jǐn)以解矣！』」這本來是一次齊國與秦國的外交鬥爭，秦國有意，齊王后並不示弱，暗示的方法非常決斷而巧妙，所以說：「縱妙手能解連環(huán)」。但以此來指女子的毅然絕情，便有譏刺對方的意味。「解連環(huán)」的故事，見《戰(zhàn)國策?齊策六》：「秦昭王嘗遣使者遺君「風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄?！咕渲械摹鸽?yún)」、「雨」歷來暗喻男女纏綿難解之情，典出《高唐賦》?！革L(fēng)散」、「霧輕」暗喻這一負(fù)心女子寡情無義，她對濃如雲(yún)雨的男女之戀，視為可聚可散的風(fēng)與霧，毫無依憑可言。怨懷至此本應(yīng)斷絕癡情，但睹物思人，依然舊情難已?！革L(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄?！咕渲械摹鸽?yún)」、「雨」歷來暗喻男女纏綿「燕子樓空，暗塵鎖、一牀絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥?！惯@四句一變憤懣語氣，轉(zhuǎn)為無限思量。如今人去樓空，樂器生塵，種種舊事舊情不由自主地又重上心頭?！秆嘧訕强眨祲m鎖、一牀絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥燕子樓是唐武甯軍節(jié)度使張愔為愛妾關(guān)盼盼所建。張愔卒後，盼盼念舊日恩愛而不嫁，其事綺豔感人?！秆嘧訕强铡拱涤魍衾p綿之情已隨人去，借用蘇軾〈永遇樂〉詞「燕子樓空，佳人何在」句意，以託懷念之情。再望庭中紅藥正發(fā)，較當(dāng)年手種之時已根移葉換，光陰之速，人情之變，觸處皆是，教人怎生忘懷？燕子樓是唐武甯軍節(jié)度使張愔為愛妾關(guān)盼盼所建。張愔卒後，盼盼念紅藥即芍藥，是古代愛情誓約的象徵物?！对娊?jīng)?溱洧》：「維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥?！埂敢聘鶕Q葉」在詩詞中暗示情侶分散。蘇軾〈意難忘〉詞：「相逢情有在，不語意難忘。些個事，斷人腸。怎禁得淒惶。待與伊、移根換葉，試又何妨?！辜t藥即芍藥，是古代愛情誓約的象徵物。「燕子樓空」兩句是懷念舊時恩愛，「想移根換葉」二句雖憶舊事，卻因此而又生怨恨?；貞洰?dāng)初手種紅藥之時，曾相誓永結(jié)情好，伊今毀誓背盟，更置誓言於何地？下片「汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角?！谷绻麑⑦@三句所表達(dá)的懷念之情，與上片詛咒之語加以比照，幾乎判若出自兩人之口?！秆嘧訕强铡箖删涫菓涯钆f時恩愛，「想移根換葉」二句雖憶舊事，男女之愛發(fā)之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，咒罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，於是心中又打點起，為負(fù)心而去的情人料理一切的準(zhǔn)備。伊已別去經(jīng)年，行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠(yuǎn)，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄給她又寄到何處？男女之愛發(fā)之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，咒罵也杜若是香草，用以象徵情人之間的寄贈之物?！毒鸥琛は娣蛉恕罚骸稿和≈拶舛湃簦瑢⒁赃z兮遠(yuǎn)者。」所以「汀洲漸生杜若」是見杜若而生「將以遺兮遠(yuǎn)者」之情，並非要寄什麼香草，人愈遠(yuǎn)而思愈切，其情之苦可想而得。杜若是香草，用以象徵情人之間的寄贈之物?！嘎浀卯?dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！挂驗槿巳ト者h(yuǎn)，所以更加盼望去者寄來隻言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望。回憶當(dāng)初熱戀之時，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事至今日才知道那只不過是些無關(guān)緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解憤恨。「漫記得當(dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！挂驗槿巳ト者h(yuǎn)，所以樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當(dāng)風(fēng)揚其灰。從今已往，勿復(fù)相思而與君絕?！骨槿朔茨客鶗哑饺找暈橹翆毜募o(jì)念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府〈有所思〉所寫便是如此。但這首詞卻與〈有所思〉的人物心態(tài)有所不同，詞中雖然也說道「待總燒卻」，然而只是這麼想並未這麼做。樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當(dāng)風(fēng)揚其灰。從今已往，「水驛春回，望寄我、江南梅萼?！惯@兩句回應(yīng)下片「汀洲漸生杜若」。意思是說，我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現(xiàn)已春暖冰消，水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？「水驛春回，望寄我、江南梅萼?！惯@兩句回應(yīng)下片「汀洲漸生杜若「拚今生、對花對酒，為伊淚落。」詞人用這句極淒涼、極清醒又極真實的話語作為全詞的結(jié)尾，把情感推進(jìn)到高峰。哀莫大於心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能「勿復(fù)相思而與君絕」，「對花對酒」尚且「為伊淚落」，那麼無花無酒更當(dāng)奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索?！皋战裆?、對花對酒，為伊淚落?！乖~人用這句極淒涼、極清醒又極蘭陵王（P.168）

柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客？長亭路、年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖?；仡^迢遞便數(shù)驛，望人在天北。淒惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏、淚暗滴。蘭陵王（P.168）柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番【賞析】這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫離別時的心情感想，末段寫離別後無限的愁懷。從景物的描寫，慢慢帶到離別的傷感?！噶幹?，煙裡絲絲弄碧?！惯@個「直」

字不妨從兩方面體會。時當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二?！举p析】這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色?！顾宓蹋搞旰拥?，「行色」，行人出發(fā)前的景象?！阜魉h綿。」這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。「登臨望故國，誰識京華倦客？」那時詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢?「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色?！顾宓?，指汴河堤，「行色上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情?！搁f尋舊蹤跡」，就是追憶往事的意思?！咐婊ㄓ芑鸫吆场箤懨髂谴勿T別的時間，「催」字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以後。這兩片的時間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾。

上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情?！笢D惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。「津堠」是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那裡。「淒惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。通篇構(gòu)思工巧、嚴(yán)謹(jǐn)，各段之間，既有內(nèi)在的聯(lián)繫，又前後呼應(yīng)，渾然一體。詠柳和送別巧妙地結(jié)合在一起，由虛入實，情景交融，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詞人纏綿憂傷的情懷。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情和身世飄零的喟歎。詞以柳為發(fā)端，以行為愁，回想落淚，極盡傷感。此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局新選宋詞三百首：常國武片玉詞：周邦彥／迪志文化出版社參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局周邦彥對後世影響與評價S09722034許雅雯周邦彥對後世影響與評價S09722034許雅雯周邦彥在詞史上的地位與影響(1)集北宋詞大成之作家－(講p.50)宋初晏、歐諸作，因襲南唐，範(fàn)圍偏狹。柳永則人多病其卑弱俚俗，不登大雅。蘇軾繼起，雖一洗綺羅薌澤，以豪放清麗開宗，然人又病其矯枉過正，不協(xié)音律。於是周邦彥就諸家詞調(diào)和融化，取長棄短，乃集北宋詞之大成。周邦彥在詞史上的地位與影響(1)集北宋詞大成之作家－(講p.故清陳廷焯《白雨齋詞話》曰：「詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘，後之為詞者，亦難出其範(fàn)圍?！褂职顝┰~流傳之廣，足以比美柳永。宋陳郁《藏一話腴》曰：「美成自號清真，二百年來以樂府獨步。貴人學(xué)士、市儇妓女，皆知其詞為可愛?！构是尻愅㈧獭栋子挲S詞話》曰：「詞至美成，乃有大宗，前收蘇、秦（2）婉約派的集大成者－宋詞由初期晏殊、歐陽修的婉約，到張先、柳永的慢詞興起，都未脫晚唐、五代豔習(xí)；蘇軾豪放傑出，不受音律約束，以詩爲(wèi)詞，遂大變詞的風(fēng)貌與內(nèi)容。及周邦彥出，不但在格律上使詞與樂府合流；就是在風(fēng)格、內(nèi)容上，亦能融化諸家長處，使詞雅俗共賞。（2）婉約派的集大成者－另外，他不只發(fā)展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創(chuàng)了一種新的形式，即在寫景抒情中融入敘事，形成曲折反復(fù)、開闔細(xì)密、抑揚沈郁之勢?！磻?yīng)天長〉(p.182)條風(fēng)布暖，霏霧弄晴，池塘徧滿春色。正是夜堂無月，沈沈暗寒食。梁間燕，前社客。似笑我、閉門愁寂。亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。另外，他不只發(fā)展了柳永、張先、秦觀的婉約慢詞，還開創(chuàng)了一種新開頭寫追敘寒食白天春意盎然的情景，接以「正是」二字，點明當(dāng)下作詞之現(xiàn)境。後以沈沈夜色喻示自己心靈之沈重，並從燕子之眼反觀自己一人之孤寂。閉門之意象，更象徵著封閉與苦悶。末句寫亂花飛過。院裏院外，一片香氣，其境極美，而殘花滿地，一片狼藉，則又極悲。開頭寫追敘寒食白天春意盎然的情景，接以「正是」二字，點明當(dāng)下此詞以迴環(huán)起伏、跌宕有致的方式抒發(fā)了作者沈鬱，惆悵和空虛的心境。作者寓情於景，借景物創(chuàng)造出一種空靈深遠(yuǎn)的境界，深沈淡雅，凝重曠遠(yuǎn)的意境中，烘托出詞人曲折細(xì)膩、飄忽不定的複雜心緒。時空錯綜交織與意脈變化莫測，是此詞的特點。此詞以迴環(huán)起伏、跌宕有致的方式抒發(fā)了作者沈鬱，惆悵和空虛的心（３）開格律派先河－宋徽宗時，成立管理樂府的大晟府，任命周邦彥擔(dān)任主管，從事審訂古調(diào)，討論古音，並創(chuàng)設(shè)許多音律，這影響後世很大?！端问贰贩Q他：「好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚傳於世?！怪馨顝┮詫m廷詞人的地位，審音協(xié)律，注重工雅，好用典故等，成為格律派的創(chuàng)始者。（３）開格律派先河－南宋詞人如姜夔、史達(dá)祖、吳文英、王沂孫、張炎、周密等人，他們繼承周邦彥的詞工，造就了格律詞派的大盛，他們都很講究音律的完整和嚴(yán)謹(jǐn)，但這也逐漸的影響到格律詞派後來的發(fā)展，使之走上越來越注重形式，專事雕琢的末路。北宋詞人周邦彥課件後世對周邦彥的評價(P.165)後世對周邦彥的評價(P.165)(１)宋陳振孫云：「清真詞多用唐人詩話，櫽括入律，渾然天成；長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工，詞人之甲乙也?！谷纾骸礉M庭芳〉(P.177)「風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓?！埂拍痢锤熬┏跞脬昕?，曉景即事，先寄兵部李郎中〉：「露蔓蟲絲多，風(fēng)蒲燕雛老?！埂鸥Α磁汔崗V文游何將軍山林〉：「綠垂風(fēng)摺筍，紅綻雨肥梅。」(１)宋陳振孫云：「清真詞多用唐人詩話，櫽括入律，渾然天成(２)清戈載云：「清真之詞，其意淡遠(yuǎn)，其氣渾厚，其章節(jié)又復(fù)清妍淡雅，最為詞家正宗?！埂搓P(guān)河令〉(P.186)秋陰時晴漸向暝，變一庭淒冷。竚聽寒聲，雲(yún)深無雁影。更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？詞自然渾成主要表現(xiàn)在語言平易無雕琢，而意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。(２)清戈載云：「清真之詞，其意淡遠(yuǎn)，其氣渾厚，其章節(jié)又復(fù)清(３)清王國維《人間詞話》云：「美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但惟創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。」人稱其詞是「富艷精工」，工是工整細(xì)膩，艷是寫的非常典雅和繁麗。這從王國維的評語中可去了解，他認(rèn)為周邦彥的好處就是唯言情體物，窮極工巧，認(rèn)為周邦彥在深刻高遠(yuǎn)的意致方面比不上歐陽修和秦少游，即是說他的技巧好，但是內(nèi)容的意境和情意是不夠好的。(３)清王國維《人間詞話》云：「美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯(４)宋張炎云：「……至唐人則有尊前、花間集。迄於崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調(diào)。淪落之後，少得存者。由此八十四調(diào)之聲稍傳。……美成負(fù)一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣?！梗ü?jié)錄）(４)宋張炎云：「……至唐人則有尊前、花間集。迄於崇寧，立大張炎說「美成負(fù)一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而於音譜且閒有未諧，可見其難矣」卻又再後邊加了一句：「惜乎意趣卻不高遠(yuǎn)」張炎認(rèn)為美成詞渾厚和雅，善於融化詩句，這是他的好處，而缺點則是說美成詞內(nèi)容的情意、趣味不夠高遠(yuǎn)，這也是王國維說的「深遠(yuǎn)之致不及歐秦」。張炎說「美成負(fù)一代詞名，所作之詞，渾厚和雅，善於融化詩句，而小結(jié)後世有些人對於周邦彥「集大成」之說提出異議，認(rèn)爲(wèi)在他之前，蘇軾等人「以詩爲(wèi)詞」，已經(jīng)對詞的傳統(tǒng)作了很大的突破；而在他之後，辛派詞沿著蘇軾的路繼續(xù)開拓，更有發(fā)展，也決不是他的詞風(fēng)所能包容得了的。小結(jié)後世有些人對於周邦彥「集大成」之說提出異議，認(rèn)爲(wèi)在他之前從後面這個角度來看，周氏儘管「精工博大」，畢竟稱不上集大成。因此，我們不必完全同意「集大成」、「正宗」之類的封號，但不能否認(rèn)的是其繼往開來之功不可磨滅。周邦彥注重詞的章法結(jié)構(gòu)，使詞的藝術(shù)規(guī)範(fàn)性得以提高，對於詞藝的規(guī)範(fàn)化的貢獻(xiàn)是很正向的。從後面這個角度來看，周氏儘管「精工博大」，畢竟稱不上集大成。參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局中國文學(xué)發(fā)展史：劉大杰／華正書局中國古代詞史：李正輝、李華豐婉約詞欣賞：文國書局唐宋名家詞賞析3柳永．周邦彥：葉嘉瑩參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局北宋詞人周邦彥國三甲：許雅婷許雅雯徐崇婷陳智怡北宋詞人周邦彥國三甲：許雅婷周邦彥生平簡述S09722042徐崇婷周邦彥生平簡述S09722042徐崇婷前言北宋蘇軾以豪放飄逸之風(fēng)開闊了詞的內(nèi)容，但時人以矯枉過正、不和音律為其病。所以詞壇興起了精煉格律的風(fēng)氣，詞人「語工而入律」，以周邦彥為其中代表人物。在此介紹周邦彥的生平，藉以認(rèn)識他的創(chuàng)作歷程。前言北宋蘇軾以豪放飄逸之風(fēng)開闊了詞的內(nèi)容，但時人以矯枉過正、周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是宋代詞壇的重要作家，在中國詞的發(fā)展史上也占有一席之地。周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。他是宋代詞

一、出身周邦彥的少年時期個性疏散，少有儒家的進(jìn)取、兼濟(jì)精神，宋史甚至說他「不為州里所推重」，然而這並不代表他不看重自身的學(xué)養(yǎng)；周邦彥曾說「吾家舊有簪纓」，家世背景使他能夠博覽群書，加上又精通音律，這對其日後的創(chuàng)作有所助益。一、出身周邦彥的少年時期個性疏散，少有儒家的進(jìn)取、二、獻(xiàn)賦元豐二年，周邦彥到汴京太學(xué)讀書，汴都的繁華與新政開展的蓬勃氣象，使年輕的周邦彥胸中激盪不已。他寫了〈汴都賦〉讚揚新法，獲得神宗賞識，便由諸生升格為太學(xué)正（類似今天的學(xué)務(wù)主任），在汴京任教。二、獻(xiàn)賦元豐二年，周邦彥到汴京太學(xué)讀書，汴都的繁華與新政開展

獻(xiàn)賦或許是進(jìn)入仕途的一種捷徑，但當(dāng)時朝廷處於新舊黨爭，即使沒有朋黨色彩，他在宦途上的得失卻無可避免地受到兩黨勢力消長的影響。難得的是，周邦彥並沒有藉熙寧新政攀附那些變質(zhì)的新黨權(quán)貴（如蔡京）。

三、宦遊哲宗元祐二年，周邦彥被調(diào)往廬州，後來又到荊州。一個是巢湖之濱，一個在洞庭之畔，雖然是外放，但這個時期的生活擴(kuò)大了他的視野，有不少描寫去國離鄉(xiāng)旅況悽涼的羈旅役詞。在溧水當(dāng)了四年地方官後，他回到京城，陸續(xù)在祕書省、議禮局等單位任職。三、宦遊哲宗元祐二年，周邦彥被調(diào)往廬州，後來又到荊州。一個是四、大晟府徽宗政和六年，他第三度入京，拜授秘書監(jiān)的官，帶徽猷閣待制的職，且接受了提舉大晟府的差遣。大晟府乃是崇寧四年設(shè)置的司樂官府，對宋代音樂資料的整理、樂曲的發(fā)展和樂舞的進(jìn)化有不可抹滅的貢獻(xiàn)。四、大晟府徽宗政和六年，他第三度入京，拜授秘書監(jiān)的官，帶徽猷宋史稱周邦彥「好音樂，能自度曲，製樂府長短句，詞韻清蔚傳於世。」他的作品中有許多調(diào)名沿用舊式，但字句、音律皆有法度定型，足為軌範(fàn)。由從前的業(yè)餘詞家，到現(xiàn)在用律製詞應(yīng)制的詞匠，他的詞名更盛。宋．陳郁藏便說：「貴人學(xué)士，市儈妓女，皆知其詞為可愛?！贡彼卧~人周邦彥課件五、晚年宣和元年，朝廷本來要他出知真定府，後改知順昌（安徽阜陽）。宣和二年，周邦彥六十五歲，朝廷將提舉南京鴻慶宮一職以奉，這是宋制優(yōu)卹年老有功的官員而特設(shè)的祿位。因方臘反亂，他經(jīng)杭州，過長江，繞了一段路才回抵鴻慶宮，後居揚州。宣和三年，周邦彥逝世，享年六十六，朝廷追贈為宣奉大夫。五、晚年宣和元年，朝廷本來要他出知真定府，後改知順昌（安徽阜軼事周邦彥風(fēng)流韻事為後人津津樂道，常與他名字連在一起的名伎有岳楚雲(yún)、李師師等。據(jù)說他因嘆息楚雲(yún)嫁作人婦而寫了〈點絳唇〉，又把宋徽宗和李師師的謔語加工作成〈少年遊〉。周密《浩然齋雅談》：「師師又歌大酺、六醜二解……上問六醜之義，莫能對；召邦彥問之。對曰：此犯六調(diào)皆聲之美者，然絕難歌。」軼事周邦彥風(fēng)流韻事為後人津津樂道，常與他名字連在一起的名伎有著作周邦彥詩文俱工，尤其擅長寫賦，不過僅〈汴都賦〉及詩文若干散見諸書，成就為詞所掩蓋。據(jù)《宋史?藝文志》載：周邦彥有詞集《清真居士集》十一卷，久佚?，F(xiàn)存詞集為陳元龍注釋的《片玉詞》（原名《清真集》）。劉肅：「猶獲崑山之片珍，琢其質(zhì)而彰其文，豈不快夫人之心目也?！怪髦馨顝┰娢木愎?，尤其擅長寫賦，不小結(jié)周邦彥一生曲折，經(jīng)歷過執(zhí)政者的眷寵也面臨過外放的低潮，但他始終保持對藝術(shù)精神的執(zhí)著。有人說他是「宮廷詞人」，連大晟府也被安上了腐敗的標(biāo)籤，這些評論都流於偏頗。因為特立獨行的人格，才使周邦彥以藝術(shù)成就實現(xiàn)了自己的人生目標(biāo)。小結(jié)周邦彥一生曲折，經(jīng)歷過執(zhí)政者的眷寵也面臨過外放的低潮，但參考資料中國文學(xué)發(fā)展史：劉大杰著宋詞研究述略：崔海正著唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良編著唐宋詞名家論稿：葉嘉瑩著參考資料中國文學(xué)發(fā)展史：劉大杰著周邦彥詞作特色S09722041陳智怡周邦彥詞作特色S09722041陳智怡前言周邦彥的詞吸收了北宋諸家的長處，再將其調(diào)和融化，取長棄短，而集北宋詞家之大成，如歐陽修、秦觀等，其中以柳永的詞影響他最深。清陳廷焯曰：「詞至美成，乃有大宗；前收蘇、秦之中，後開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘。後之辭者，亦難出其範(fàn)圍?！骨把灾馨顝┑脑~吸收了北宋諸家的長處，再將其調(diào)和融化，取長棄短詞作特色音律－嚴(yán)整詞句－工麗情感－含蓄手法－善於鋪敘內(nèi)容－多詠艷情景物詞作特色音律－嚴(yán)整音律－嚴(yán)整自張先、柳永以來，作慢詞者日漸增多，但在音律字句方面，尚未達(dá)到完整嚴(yán)格的階段，到了周邦彥，其精通音律，於是開始從事審音定律的工作，不但釐定舊調(diào)，還增製許多新聲，故其作品無論字句、音律，皆有定格。

《四庫提要》：「邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所致諸調(diào)，不獨音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混?！挂袈桑瓏?yán)整自張先、柳永以來，作慢詞者日漸增多，但在音律字句方範(fàn)例：＜玉樓春＞上下片之第三句(p172)當(dāng)時相候赤闌橋人如風(fēng)後入江雲(yún)兩句皆是「平平平仄仄平平」。範(fàn)例：＜玉樓春＞上下片之第三句(p172)兩句皆是「平平平詞句－工麗清真詞鋪敘委婉，雖然近柳永，但用字遣詞，卻極工麗，不同柳永的俚俗淺易。其工麗之風(fēng)，來自兩方面：鍛鍊雕琢運用典故，融前人詩句詞句－工麗清真詞鋪敘委婉，雖然近柳永，但用字遣詞，卻極工麗，鍛鍊雕琢－範(fàn)例：＜少年遊＞(P171)

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。（節(jié)錄）清周濟(jì)介：「勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚。」鍛鍊雕琢－清周濟(jì)介：「勾勒之妙，無如清真。他人一勾勒便薄，清運用典故，融前人詩句－範(fàn)例：＜西河＞後半－(p190)

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家相對，如說興亡斜陽裡?；脛⒂礤a＜烏衣巷＞：「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」宋陳振孫：「清真詞多用唐人詩語，檃括入律，渾然天成?！惯\用典故，融前人詩句－化用劉禹錫＜烏衣巷＞：「舊時王謝堂情感－含蓄周邦彥的詞無論是表情還是寫景，都盡量做到不直白露言，呈現(xiàn)一種怨而不怒、溫柔敦厚、含蓄韻藉的美感。沈義父：「凡作詞，當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音，且無一點市井氣，下字運意，皆有法度。」情感－含蓄周邦彥的詞無論是表情還是寫景，都盡量做到不直白露言範(fàn)例：＜蘇幕遮＞上片(P171)

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。周邦彥用一個「舉」字，含蓄的將荷花在風(fēng)中微微顫動的神態(tài)，傳神的表達(dá)出來。範(fàn)例：＜蘇幕遮＞上片(P171)周邦彥用一個「舉」字，含蓄範(fàn)例：＜蝶戀花＞(p184)月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅緜冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

範(fàn)例：＜蝶戀花＞(p184)手法－善於鋪敘周邦彥善於將其詞做層層鋪敘、渲染、烘托，來表現(xiàn)其想要表達(dá)的情感，其詞或?qū)懥b愁，或?qū)戦|怨等，都有此特點。手法－善於鋪敘周邦彥善於將其詞做層層鋪敘、渲染、烘托，來表現(xiàn)範(fàn)例：＜瑞龍吟＞(p167)

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟牋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、名園露飲，東城閒步？事與孤鴻去！探春盡是，傷離意緒。官柳抵金縷。歸騎晚，淺淺池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

範(fàn)例：＜瑞龍吟＞(p167)內(nèi)容－多詠艷情景物周邦彥詞的內(nèi)容，不外情愛與景物，這些作品，非為表現(xiàn)性情思想，而為表現(xiàn)技巧工力，同時也說明了宮廷詞人生活的空虛，只能把藝術(shù)技巧，寄託到詠物的方面。王世貞：「能作景語，不能作情語。」內(nèi)容－多詠艷情景物周邦彥詞的內(nèi)容，不外情愛與景物，這些作品，情愛－周邦彥是縱情妓酒的風(fēng)流才子，所以他的作品，自不離冶遊艷情。範(fàn)例：＜過秦樓＞下片－(p188)

空見說、鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊，為伊才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點。情愛－景物－周邦彥既是以雕琢刻劃之法填詞，勢必取景物為描繪的對象，這類作品在他詞集裡到處皆是。

景物－範(fàn)例：＜花犯＞－(p179)

粉牆低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑淨(jìng)洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。範(fàn)例：＜花犯＞－(p179)周邦彥這些艷情景物的作品，雖然內(nèi)容較為貧弱，只能表現(xiàn)一點藝術(shù)的技巧，但是因其律度嚴(yán)整，字句工麗，適於詞人的模擬學(xué)習(xí)，所以這類詞，為後來追求形式者所愛好。王國維：「美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流作者?！怪馨顝┻@些艷情景物的作品，雖然內(nèi)容較為貧弱，只能表現(xiàn)一點藝術(shù)參考資料中國文學(xué)史（中）：劉大杰／華正書局古典詩歌研究彙刊：龔鵬程主編／花木蘭文化出版社中國文學(xué)史：江增慶／五南圖書出版有限公司宋詞三百首譯析：趙乃增／正展出版公司唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局參考資料中國文學(xué)史（中）：劉大杰／華正書局周邦彥詞作賞析

S09722017許雅婷周邦彥詞作賞析

S09722017許雅婷蘇幕遮（P.171)

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月魚郎相憶否？小檝輕舟，夢入芙蓉浦。蘇幕遮（P.171)燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。【賞析】上片寫夏晴的鳥雀與雨後的風(fēng)荷。下片寫小檝輕舟的歸夢，以表達(dá)出作者鄉(xiāng)心之切，清新脫俗。它主要在描寫──鄉(xiāng)情。這份鄉(xiāng)情，卻不像一般出以哀愁悽惻的筆調(diào)。而是若有似無、輕描淡寫鄉(xiāng)情的，可以說難得一見，但也更顯出它的清新可喜?！举p析】上片寫夏晴的鳥雀與雨後的風(fēng)荷。下片寫小檝輕舟的歸夢，此詞是作者客居開封時所作。詞中描寫雨後荷塘景色，以抒發(fā)思念故鄉(xiāng)之情。王國維在《人間詞話》中，稱其為「真能得荷之神理者」。全詞構(gòu)思巧妙，情景交融，前後呼應(yīng)，層次井然，有較高的藝術(shù)水平。北宋詞人周邦彥課件少年遊（P.171）

并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿?城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行!少年遊（P.171）并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初【賞析】這首少年遊的典故是由周邦彥、李師師及宋徽宗三人所形成的故事。李師師為宋代汴京名妓。與秦觀、周邦彥等文士，多有往來。因此，這詞為周邦彥感念與李師師舊日交情所作。并州剪刀，光亮似水；吳地精鹽，潔白若雪。女子伸出纖纖玉手，破開新鮮香橙。并剪、吳鹽、新橙三者均為佳物，足見女子待客的誠意。【賞析】這首少年遊的典故是由周邦彥、李師師及宋徽宗三人所形成錦緞帳幔內(nèi)，獸形的香爐逸出淡雅馨香，女子與客相對坐著，調(diào)吹竹笙。前句敘物，此句則是描寫場景。女子與客在室內(nèi)柔情共處，樂聲飄揚，香氣繚繞，旖旎無限。錦緞帳幔內(nèi)，獸形的香爐逸出淡雅馨香，女子與客相對坐著，調(diào)吹竹下片首句說的是此次聚時已盡，三更夜深，男子要到哪兒過夜呢？低聲二字，自是溫柔語調(diào)，深情款款，女子想留男客住下，便說街上霜濃，馬兒踏路易滑，不如就別走了，這天氣，路上也少有人行。問他何處過夜，已有留人之心，不如休去，更是直表其意，但又有含蓄的溫婉氣息，整首詞末，盡是蘊情。文中細(xì)膩的寫下了當(dāng)時的情境與兩人的互動，使音律幽深的感情相互引發(fā)，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。下片首句說的是此次聚時已盡，三更夜深，男子要到哪兒過夜呢？低玉樓春（P.172）

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)後入江雲(yún)，情似雨餘黏地絮。玉樓春（P.172）桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相【賞析】這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情而寫下的。它用人人所習(xí)知的仙凡戀愛故事即劉晨、阮肇遇仙女的典故起頭。據(jù)《幽明錄》載，東漢時，劉、阮二人於天臺山採藥，曾因飢渴，登山食桃，就溪飲水，於溪邊遇到兩位仙女，相愛成婚。半年以後，二人思家求歸。及到出山，才知道已經(jīng)過去三百多年了?！举p析】這首詞是作者在和他的情人分別之後，重遊舊地，悵觸前情這種由於輕易和情人分別而產(chǎn)生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用天臺故事來作比擬的。如元稹〈劉阮妻〉云：「芙蓉脂肉綠雲(yún)鬟，罨畫樓臺青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間?」就是「桃溪」一句最好的註釋。溫庭筠〈達(dá)摩支曲〉「拗蓮作寸絲難絕」，是「秋藕」一句所本，不過反用其意。這種由於輕易和情人分別而產(chǎn)生的追悔之情，在古典詩歌中，是常用第一句敘述委婉，是就當(dāng)時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕，是就今日的客觀事實說，這是果。一用輕筆，一用重筆，兩兩相形，就將無可挽回的事態(tài)和不能自己的情懷和盤托了出來。三、四兩句，由今追昔。「當(dāng)時」，應(yīng)首句；「今日」，應(yīng)次句。當(dāng)時在赤闌橋邊，因為等候情人而更覺其風(fēng)光旖旎；今日到黃葉路上，因為獨尋舊夢而愈感其景色蕭條。第一句敘述委婉，是就當(dāng)時的主觀感情說，這是因；第二句言辭決絕赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂，「黃葉路」也正好表現(xiàn)出晚秋的淒清。這不只是為了點明景物因時令而有異，更重要的是為了象徵人心因合離而不同。赤闌、黃葉，不但著色濃烈，而且「赤闌橋」正好襯托出青春的歡樂在黃葉路上徘徊之餘，舉頭四望，所見到的只是煙霧中群山成列，雁背上斜陽欲暮而已。這兩句寫得開闊遼遠(yuǎn)，而其用意，則在於借這種境界，來展示人物內(nèi)心的空虛寂寞之感。北宋詞人周邦彥課件上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關(guān)山迢遞；下句寫雁背夕陽，微紅將墜，正所以暗示音信渺茫。與頭兩句聯(lián)繫起來，又向我們指陳了桃溪一別，永隔人天。秋藕絕來，更無音信這樣一個嚴(yán)酷的事實，而「獨尋黃葉路」的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕陽紅滿，色彩絢麗，又與上面的「赤闌橋」、「黃葉路」互相輝映，顯示了詞人因情敷彩的本領(lǐng)。上句寫煙中列岫，冷碧無情，正所以暗示關(guān)山迢遞；下句寫雁背夕陽結(jié)尾兩句，以兩個譬喻來比擬當(dāng)前情事。過去的情人，早像被風(fēng)吹入江心的雲(yún)彩，一去無蹤；而自己的心情，始終耿耿，卻如雨後粘在泥中的柳絮，無法解脫。兩句字面對得極其工整，但用意卻相銜接。這一結(jié)，詞鋒執(zhí)拗，情感癡頑，為主題增加了千斤重量。結(jié)尾兩句，以兩個譬喻來比擬當(dāng)前情事。過去的情人，早像被風(fēng)吹入正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯：同時，又不是單純地追求工巧，而是藉以表達(dá)了非常沉摯深厚的感情，所以又使人不覺得纖弱。正因其對仗工巧而意思連貫，排偶中見動盪，所以使人不感到板滯：解連環(huán)（P.184）

怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當(dāng)日音書，把閒語閒言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生、對花對酒，為伊淚落。解連環(huán)（P.184）怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈?？v【賞析】這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可託情懷之人，如今卻是「怨懷無託」。詞中抒發(fā)的便是由於「怨懷無託」而生出來的種種曲折、矛盾的失戀情結(jié)。上片「怨懷無託，嗟情人斷絕，信音遼邈?！惯@三句把心中鬱結(jié)已久的幽怨和盤托出，來勢突兀，說明心中的痛楚已經(jīng)到了難以抑制、無可忍受的程度?！举p析】這首詞與一般寫相思別情的情詞不同。相思離情還有可託情這一痛楚是因為「情人斷絕，信音遼邈」。往日情人不僅絕情而且斷信，毫不留戀地棄我而去。負(fù)心如此，豈是常情所可猜度。「縱妙手能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄。」尤怨至極無以平憤，遂以譏刺口吻以發(fā)洩怨怒。這一痛楚是因為「情人斷絕，信音遼邈」。往日情人不僅絕情而且斷「解連環(huán)」的故事，見《戰(zhàn)國策?齊策六》：「秦昭王嘗遣使者遺君王後玉連環(huán)，曰：『齊多智，而解此環(huán)否？』君王後以示群臣，群臣不知解，君王後引錐椎破之，謝秦使曰：『謹(jǐn)以解矣！』」這本來是一次齊國與秦國的外交鬥爭，秦國有意，齊王后並不示弱，暗示的方法非常決斷而巧妙，所以說：「縱妙手能解連環(huán)」。但以此來指女子的毅然絕情，便有譏刺對方的意味?！附膺B環(huán)」的故事，見《戰(zhàn)國策?齊策六》：「秦昭王嘗遣使者遺君「風(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄?！咕渲械摹鸽?yún)」、「雨」歷來暗喻男女纏綿難解之情，典出《高唐賦》?！革L(fēng)散」、「霧輕」暗喻這一負(fù)心女子寡情無義，她對濃如雲(yún)雨的男女之戀，視為可聚可散的風(fēng)與霧，毫無依憑可言。怨懷至此本應(yīng)斷絕癡情，但睹物思人，依然舊情難已?！革L(fēng)散雨收，霧輕雲(yún)薄?！咕渲械摹鸽?yún)」、「雨」歷來暗喻男女纏綿「燕子樓空，暗塵鎖、一牀絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。」這四句一變憤懣語氣，轉(zhuǎn)為無限思量。如今人去樓空，樂器生塵，種種舊事舊情不由自主地又重上心頭?！秆嘧訕强?，暗塵鎖、一牀絃索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥燕子樓是唐武甯軍節(jié)度使張愔為愛妾關(guān)盼盼所建。張愔卒後，盼盼念舊日恩愛而不嫁，其事綺豔感人。「燕子樓空」暗喻往昔纏綿之情已隨人去，借用蘇軾〈永遇樂〉詞「燕子樓空，佳人何在」句意，以託懷念之情。再望庭中紅藥正發(fā)，較當(dāng)年手種之時已根移葉換，光陰之速，人情之變，觸處皆是，教人怎生忘懷？燕子樓是唐武甯軍節(jié)度使張愔為愛妾關(guān)盼盼所建。張愔卒後，盼盼念紅藥即芍藥，是古代愛情誓約的象徵物?！对娊?jīng)?溱洧》：「維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥?！埂敢聘鶕Q葉」在詩詞中暗示情侶分散。蘇軾〈意難忘〉詞：「相逢情有在，不語意難忘。些個事，斷人腸。怎禁得淒惶。待與伊、移根換葉，試又何妨?！辜t藥即芍藥，是古代愛情誓約的象徵物?！秆嘧訕强铡箖删涫菓涯钆f時恩愛，「想移根換葉」二句雖憶舊事，卻因此而又生怨恨?；貞洰?dāng)初手種紅藥之時，曾相誓永結(jié)情好，伊今毀誓背盟，更置誓言於何地？下片「汀洲漸生杜若。料舟移岸曲，人在天角。」如果將這三句所表達(dá)的懷念之情，與上片詛咒之語加以比照，幾乎判若出自兩人之口?！秆嘧訕强铡箖删涫菓涯钆f時恩愛，「想移根換葉」二句雖憶舊事，男女之愛發(fā)之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，咒罵也好，都是出自一片愛意。春天來臨，汀洲之上杜若漸萌，於是心中又打點起，為負(fù)心而去的情人料理一切的準(zhǔn)備。伊已別去經(jīng)年，行舟沿著曲曲不盡的水岸漸行漸遠(yuǎn)，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄給她又寄到何處？男女之愛發(fā)之於情，情之為物是不可理喻的。所以詛咒也好，咒罵也杜若是香草，用以象徵情人之間的寄贈之物?！毒鸥琛は娣蛉恕罚骸稿和≈拶舛湃?，將以遺兮遠(yuǎn)者。」所以「汀洲漸生杜若」是見杜若而生「將以遺兮遠(yuǎn)者」之情，並非要寄什麼香草，人愈遠(yuǎn)而思愈切，其情之苦可想而得。杜若是香草，用以象徵情人之間的寄贈之物?！嘎浀卯?dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！挂驗槿巳ト者h(yuǎn)，所以更加盼望去者寄來隻言片語的消息以慰望眼。但這一切又化為空望?；貞洰?dāng)初熱戀之時，紅箋密字音書不斷，至今仍置懷袖珍如至寶。事至今日才知道那只不過是些無關(guān)緊要的閑言淡語，真想付之一炬以解憤恨?！嘎浀卯?dāng)日音書，把閑語閑言，待總燒卻?！挂驗槿巳ト者h(yuǎn)，所以樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當(dāng)風(fēng)揚其灰。從今已往，勿復(fù)相思而與君絕。」情人反目往往會把平日視為至寶的紀(jì)念物撕毀燒掉以泄怨憤。樂府〈有所思〉所寫便是如此。但這首詞卻與〈有所思〉的人物心態(tài)有所不同，詞中雖然也說道「待總燒卻」，然而只是這麼想並未這麼做。樂府古辭〈有所思〉：「聞君有他心，燒之當(dāng)風(fēng)揚其灰。從今已往，「水驛春回，望寄我、江南梅萼。」這兩句回應(yīng)下片「汀洲漸生杜若」。意思是說，我雖有心寄信、物給你，因你行蹤不定，欲寄而勢有不能；而我仍居原處，只要你肯寄則無有不能。何況現(xiàn)已春暖冰消，水驛通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦憶呢？「水驛春回，望寄我、江南梅萼?！惯@兩句回應(yīng)下片「汀洲漸生杜若「拚今生、對花對酒，為伊淚落?！乖~人用這句極淒涼、極清醒又極真實的話語作為全詞的結(jié)尾，把情感推進(jìn)到高峰。哀莫大於心死，今去者決絕，無可挽回，卻又不能「勿復(fù)相思而與君絕」，「對花對酒」尚且「為伊淚落」，那麼無花無酒更當(dāng)奈何？這些不盡之情留在詞外，令人玩索?！皋战裆?、對花對酒，為伊淚落?！乖~人用這句極淒涼、極清醒又極蘭陵王（P.168）

柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識、京華倦客？長亭路、年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閒尋舊蹤跡。又酒趁哀絃，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖。回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。淒惻，恨堆積！漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏、淚暗滴。蘭陵王（P.168）柳陰直，煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番【賞析】這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫離別時的心情感想，末段寫離別後無限的愁懷。從景物的描寫，慢慢帶到離別的傷感?！噶幹?，煙裡絲絲弄碧?！惯@個「直」

字不妨從兩方面體會。時當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。【賞析】這是一首以「柳」為主題的詞。首段描寫景色，第二段描寫「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色?！顾宓?，指汴河堤，「行色」，行人出發(fā)前的景象。「拂水飄綿。」這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)?！傅桥R望故國，誰識京華倦客？」那時詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢?「隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色?！顾宓蹋搞旰拥?，「行色上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情?！搁f尋舊蹤跡」，就是追憶往事的意思。「梨花榆火催寒食」寫明那次餞別的時間，「催」字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。中片寫乍別之際，下片寫漸遠(yuǎn)以後。這兩片的時間是連續(xù)的，感情卻又有波瀾。

上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情。「淒惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。大水有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方。「津堠」是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那裡?！笢D惻，恨堆積！」「恨」在這裡是遺憾的意思。船行愈遠(yuǎn)，遺憾愈景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發(fā)襯出自身的孤單。通篇構(gòu)思工巧、嚴(yán)謹(jǐn)，各段之間，既有內(nèi)在的聯(lián)繫，又前後呼應(yīng)，渾然一體。詠柳和送別巧妙地結(jié)合在一起，由虛入實，情景交融，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詞人纏綿憂傷的情懷。景物與詞人的心情正相吻合。再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情和身世飄零的喟歎。詞以柳為發(fā)端，以行為愁，回想落淚，極盡傷感。此詞寫於詞人最後一次出京的時候。詞中描柳，隱藏著傷離別恨之情參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局新選宋詞三百首：常國武片玉詞：周邦彥／迪志文化出版社參考資料唐宋詞選注：張夢機(jī)、張子良／華正書局周邦彥對後世影響與評價S09722034許雅雯周邦彥對後世影響與評價S09722034許雅雯周邦彥在詞史上的地位與影響(1)集北宋詞大成之作家－(講p