《茶館》02教學講解課件

茶館

老舍茶館老舍1分析王利發(fā)等人的形象特點。品味準確、生動、幽默而富于個性化的語言。理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。學習目標把握戲劇的主題。分析王利發(fā)等人的形象特點。品味準確、生動、幽默而富于個性化理2郭沫若

《王昭君》

《屈原》《虎符》《棠棣之花》

《蔡文姬》《武則天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《關(guān)漢卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾轉(zhuǎn)》《法西斯細菌》《芳草天涯》改編:《祝?！贰读旨忆佔印防仙帷恫桊^》《龍須溝》中國現(xiàn)代戲劇郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》中國現(xiàn)代戲劇3賀敬之

丁毅白毛女陳百塵諷刺喜劇:升官圖歷史劇:大風歌洪深趙閻王/農(nóng)村三步曲沈西蒙霓虹燈下的哨兵梅少山洪湖赤衛(wèi)隊閻肅江姐賀敬之丁毅白毛女4

人民藝術(shù)家老舍人民藝術(shù)家老舍5

老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日投昆明湖含恨自盡。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面也取得了卓越的成就。一生寫下多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近20部譯著等。老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人6其代表作有長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有:《茶館》《龍須溝》。其他重要作品還有長篇小說:《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》《貓城記》

中篇小說:《我這一輩子》短篇小說:《月牙兒》《柳家大院》《斷魂槍》話劇:《方珍珠》《張自忠》《大地龍蛇》《生日》《春華秋實》其代表作有7《茶館》02教學講解課件8《茶館》02教學講解課件9《茶館》02教學講解課件10《茶館》02教學講解課件11

《茶館》全劇共三幕，通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。全劇簡介《茶館》全劇共三幕，通過在茶館里活動的12第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。第一幕：1898年戊戌變法失敗后。13常四爺因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”

這表明了當時政治的黑暗。

常四爺因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓14第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦15

抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所16

小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，松二爺餓死了,常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。此時，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德17《茶館》02教學講解課件18

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙釣槭裁匆獑螁螌懸粋€茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人19人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）20（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。21（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系22（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。23第1節(jié)：李三的抱怨。李三：雖然勤勞善良，但為了糊口，不得不長期以打工為生第2節(jié)：妻子的埋怨

王淑芬：王利發(fā)的妻子，雖然是老板娘，卻是十足的勞動人民。第3節(jié)：打發(fā)難民第4節(jié)：巡警和大兵的壓榨與掠奪巡警、大兵：敲詐勒索、欺壓百姓的兵痞第5節(jié)：超級騙子唐鐵嘴唐鐵嘴：抽大煙、油嘴滑舌的流氓第二幕寫了哪些情節(jié)？第1節(jié)：李三的抱怨。李三：雖然勤勞善良，但為了糊口，不第2節(jié)24第6節(jié)：常四爺、松二爺開張賀喜常四爺、松二爺：“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。第7節(jié)吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐宋、吳：老牌特務，告密捕殺革命者的統(tǒng)治階級的爪牙第8節(jié)：康順子求工康順子：曾被人騙、賣的下層勞動人民?？荡罅Γ嚎淀樧淤I來的兒子，靠力氣吃飯的年輕人。第6節(jié)：常四爺、松二爺開張賀喜常四爺、松二爺：“鐵桿莊稼”的25第10節(jié)：崔九峰的絕望崔九峰：對時局不滿的舊民主主義者。第11節(jié)：“逃兵”的下場劉麻子：說媒拉纖、拐賣人口的地痞老陳、老林：想買妻子的逃兵。第9節(jié)：劉麻子的生意老陳、老林被詐，劉麻子被抓第10節(jié)：崔九峰的絕望崔九峰：對時局不滿的舊民主主義者。第126結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀27

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點。本幕前面的一段“舞臺說明”反映了一種什么樣的社會現(xiàn)實?所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民28一、茶館的人物分析一、茶館的人物分析29第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？序號類別人物一商人王利發(fā)、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無賴唐鐵嘴、劉麻子八無所事事者崔久峰第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？序號類別人30要求：先找出能表現(xiàn)人物個性的臺詞，然后概括其性格特點王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？要求：王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？31對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對大兵、警察、特務：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是靠得住的人！”

對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”

“all

right？”“yes，也有這么一說！”

“西直門的德泰，……全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著，……”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！32

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三康順子對難民對大兵、特務

對劉麻子3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪多說好話,多作揖。厭惡、仍笑臉相迎裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度多說好話,厭惡、仍笑臉33王利發(fā)的形象特點王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。圓滑善于應酬精明干練膽小自私王利發(fā)的形象特點王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是34“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”常四爺形象分析“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，35

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的36“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”

松二爺形象分析“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”37

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散38崔久峰：

“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：

“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生?！恫桊^》人物眾生相崔久峰：《茶館》人物眾生相39劉麻子、唐鐵嘴：

“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”

一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。劉麻子、唐鐵嘴：40二、《茶館》特殊的

戲劇沖突二、《茶館》特殊的

戲劇沖突411、用人物生活的變遷反映社會變遷2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。1、用人物生活的變遷反映社會變遷2、小茶館影射大社會42三《茶館》的語言特色三《茶館》的語言特色431、人物語言的個性化。2、寓莊于諧的幽默風格唐鐵嘴：兩個強國侍侯著我一個人李三：改良、改良，越改越?jīng)鐾趵l(fā)：有不打仗的新聞沒有？3、濃郁的北京地方色彩。

王利發(fā)謙恭周到，常四爺豪爽耿直，宋恩子、吳祥子奸詐傲慢1、人物語言的個性化。2、寓莊于諧的幽默風格唐鐵嘴：兩個強國44從戲劇語言看時代特點1、“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”（滿清覆滅）2、“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”（政局動蕩）。3、大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”（通貨膨脹）4、“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”（半殖民地時代）5、“現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”（官僚生活腐化墮落）從戲劇語言看時代特點1、“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒45唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵46作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動47四、《茶館》獨特的

結(jié)構(gòu)特點四、《茶館》獨特的

結(jié)構(gòu)特點48

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。這些人物沒有特別突出的主次之分，每個人的臺詞也都不多，只在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。就連貫穿始終的王利發(fā)，也沒有什么重要劇情，由此看來，劇中人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開?！恫桊^》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷49

曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近50五、

《茶館》主題

五、《茶館》主題51在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發(fā)，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務宋恩子、吳祥子等等。不同人物的不同結(jié)局:王利發(fā)懸梁自盡，常四爺落魄一生，松二爺慘遭餓死，秦二爺最終破產(chǎn)。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。好人遭了殃！劉麻子等人卻在這個社會中如魚得水，壞人猖狂無比！為什么會出現(xiàn)這樣的情況？我們常說“邪不壓正”，可在《茶館》中，邪卻確確實實地壓住了正，這其中的根源何在？在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王52老舍先生批判的矛頭已經(jīng)不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實際上是整個舊時代的黑暗。《茶館》展現(xiàn)了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰(zhàn)的民國初年、抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動統(tǒng)治時期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態(tài)、荒誕的社會發(fā)展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。

表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日將臨。老舍先生批判的矛頭已經(jīng)不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他53在《茶館》中，不管是哪個時代，我們看到的始終是漆黑一片，難道就沒有一點希望了嗎？戲劇中是否給了我們希望？

希望在于以康大力為代表的西山八路！

在《茶館》中，不管是哪個時代，我們看到的始終是漆黑一片，難道54小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風格小結(jié)卷軸式的平面結(jié)構(gòu)沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象55再見再見56茶館

老舍茶館老舍57分析王利發(fā)等人的形象特點。品味準確、生動、幽默而富于個性化的語言。理解劇中所展示的特殊的矛盾沖突。學習目標把握戲劇的主題。分析王利發(fā)等人的形象特點。品味準確、生動、幽默而富于個性化理58郭沫若

《王昭君》

《屈原》《虎符》《棠棣之花》

《蔡文姬》《武則天》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《關(guān)漢卿》《文成公主》夏衍《上海屋檐下》《秋瑾轉(zhuǎn)》《法西斯細菌》《芳草天涯》改編:《祝?！贰读旨忆佔印防仙帷恫桊^》《龍須溝》中國現(xiàn)代戲劇郭沫若《王昭君》《屈原》《虎符》中國現(xiàn)代戲劇59賀敬之

丁毅白毛女陳百塵諷刺喜劇:升官圖歷史劇:大風歌洪深趙閻王/農(nóng)村三步曲沈西蒙霓虹燈下的哨兵梅少山洪湖赤衛(wèi)隊閻肅江姐賀敬之丁毅白毛女60

人民藝術(shù)家老舍人民藝術(shù)家老舍61

老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號?！拔母铩遍_始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日投昆明湖含恨自盡。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面也取得了卓越的成就。一生寫下多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，近20部譯著等。老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人62其代表作有長篇小說:《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有:《茶館》《龍須溝》。其他重要作品還有長篇小說:《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》《貓城記》

中篇小說:《我這一輩子》短篇小說:《月牙兒》《柳家大院》《斷魂槍》話劇:《方珍珠》《張自忠》《大地龍蛇》《生日》《春華秋實》其代表作有63《茶館》02教學講解課件64《茶館》02教學講解課件65《茶館》02教學講解課件66《茶館》02教學講解課件67

《茶館》全劇共三幕，通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。全劇簡介《茶館》全劇共三幕，通過在茶館里活動的68第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。第一幕：1898年戊戌變法失敗后。69常四爺因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”

這表明了當時政治的黑暗。

常四爺因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓70第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦71

抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所72

小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，松二爺餓死了,常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。此時，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德73《茶館》02教學講解課件74

茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》?！仙釣槭裁匆獑螁螌懸粋€茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人75人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）76（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。77（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系78（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。79第1節(jié)：李三的抱怨。李三：雖然勤勞善良，但為了糊口，不得不長期以打工為生第2節(jié)：妻子的埋怨

王淑芬：王利發(fā)的妻子，雖然是老板娘，卻是十足的勞動人民。第3節(jié)：打發(fā)難民第4節(jié)：巡警和大兵的壓榨與掠奪巡警、大兵：敲詐勒索、欺壓百姓的兵痞第5節(jié)：超級騙子唐鐵嘴唐鐵嘴：抽大煙、油嘴滑舌的流氓第二幕寫了哪些情節(jié)？第1節(jié)：李三的抱怨。李三：雖然勤勞善良，但為了糊口，不第2節(jié)80第6節(jié)：常四爺、松二爺開張賀喜常四爺、松二爺：“鐵桿莊稼”的幻滅與懷念。第7節(jié)吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐宋、吳：老牌特務，告密捕殺革命者的統(tǒng)治階級的爪牙第8節(jié)：康順子求工康順子：曾被人騙、賣的下層勞動人民?？荡罅Γ嚎淀樧淤I來的兒子，靠力氣吃飯的年輕人。第6節(jié)：常四爺、松二爺開張賀喜常四爺、松二爺：“鐵桿莊稼”的81第10節(jié)：崔九峰的絕望崔九峰：對時局不滿的舊民主主義者。第11節(jié)：“逃兵”的下場劉麻子：說媒拉纖、拐賣人口的地痞老陳、老林：想買妻子的逃兵。第9節(jié)：劉麻子的生意老陳、老林被詐，劉麻子被抓第10節(jié)：崔九峰的絕望崔九峰：對時局不滿的舊民主主義者。第182結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀83

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點。本幕前面的一段“舞臺說明”反映了一種什么樣的社會現(xiàn)實?所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民84一、茶館的人物分析一、茶館的人物分析85第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？序號類別人物一商人王利發(fā)、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無賴唐鐵嘴、劉麻子八無所事事者崔久峰第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？序號類別人86要求：先找出能表現(xiàn)人物個性的臺詞，然后概括其性格特點王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？要求：王利發(fā)、常四爺、松二爺各是什么樣的形象？87對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對大兵、警察、特務：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是靠得住的人！”

對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”

“all

right？”“yes，也有這么一說！”

“西直門的德泰，……全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著，……”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機應變地改良！”

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！88

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三康順子對難民對大兵、特務

對劉麻子3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪多說好話,多作揖。厭惡、仍笑臉相迎裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度多說好話,厭惡、仍笑臉89王利發(fā)的形象特點王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。圓滑善于應酬精明干練膽小自私王利發(fā)的形象特點王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是90“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”常四爺形象分析“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，91

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的92“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”

松二爺形象分析“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”93

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散94崔久峰：

“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：

“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生?！恫桊^》人物眾生相崔久峰：《茶館》人物眾生相95劉麻子、唐鐵嘴：

“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”

一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。劉麻子、唐鐵嘴：96二、《茶館》特殊的

戲劇沖突二、《茶館》特殊的

戲劇沖突971、用人物生活的變遷反映社會變遷2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。1、用人物生活的變遷反映社會變遷2、小茶館影射大社會98三《茶館》的語言特色三《茶館》的語言特色991、人物語言的個性化。2、寓莊于諧的幽默風格唐鐵嘴：兩個強國侍侯著我一個人李三：改良、改良，越改越?jīng)鐾趵l(fā)：有不打仗的新聞沒有？3、濃郁的北京地方色彩。

王利發(fā)謙恭周到，常四爺豪爽耿直，宋恩子、吳祥子奸詐傲慢1、人物語言的個性化。2、寓莊于諧的幽默風格唐鐵嘴：兩個強國100從戲劇語言看時代特點1、“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”（滿清覆滅）2、“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”（政局動蕩）。3、大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”（通貨膨脹）4、“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，