80年代臺(tái)港文學(xué)課件

第十二講80年代臺(tái)港文學(xué)

第十二講80年代臺(tái)港文學(xué)1第二課時(shí)臺(tái)港小說

（一）80年代臺(tái)灣小說新格局：1、藝術(shù)觀念多元化，表現(xiàn)形式多樣化，嚴(yán)肅文學(xué)通俗化。2、光復(fù)后接受高等教育的新生代作家成為文壇生力軍。新的小說潮流出現(xiàn)。第二課時(shí)臺(tái)港小說（一）80年代臺(tái)灣小說新格局：2代表作家：李昂、張大春、朱天文、朱天心、袁瓊瓊、蘇偉貞、黃凡、林燿德、廖輝英、平路、張曼娟、吳念真等。代表作家：李昂、張大春、朱天文、朱天心、袁瓊瓊、蘇偉貞、3臺(tái)灣八十年代四大文學(xué)潮流和主題1、鄉(xiāng)土文學(xué)的延展；2、都市文學(xué)的繁盛；3、政治文學(xué)的勃興；4、新女性主義文學(xué)的崛起。

參見劉登翰、莊明萱、黃重添林承璜主編：《臺(tái)灣文學(xué)史》（下），海峽文藝出版社，第531頁。臺(tái)灣八十年代四大文學(xué)潮流和主題1、鄉(xiāng)土文學(xué)的延展；4全球性：80年代大陸、臺(tái)港文學(xué)語境特征1、文學(xué)多元并存的發(fā)展格局；2、都市文學(xué)的繁榮與表現(xiàn)領(lǐng)域的擴(kuò)展；3、個(gè)人化寫作的傾向加重；4、新生代作家群體形成；5、大眾文化的繁榮消弭了嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的界限。以上都具有后現(xiàn)代文學(xué)特征的文學(xué)現(xiàn)象。參見朱水涌：《敘事與對(duì)話——比較視野下的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》南京大學(xué)出版社，第70頁。全球性：80年代大陸、臺(tái)港文學(xué)語境特征1、文學(xué)多元并存的發(fā)展5

（二）主要思潮、流派

后現(xiàn)代主義思潮：背景：臺(tái)灣由工業(yè)文明步入后工業(yè)文明；內(nèi)容：對(duì)后工業(yè)文明狀況的描繪、反映和省思；藝術(shù)特色：拼貼、組合等藝術(shù)手法的大量運(yùn)用。

注意：區(qū)別于臺(tái)灣60年代現(xiàn)代派思潮。

（二）主要思潮、流派后現(xiàn)代主義思潮：6后現(xiàn)代主義文學(xué)常識(shí)后現(xiàn)代主義文學(xué)是第二次世界大戰(zhàn)之后西方社會(huì)中出現(xiàn)的范圍廣泛的文學(xué)思潮，于20世紀(jì)70－80年代達(dá)到高潮。無論在文藝思想還是在創(chuàng)作技巧上，后現(xiàn)代主義文學(xué)都是現(xiàn)代主義文學(xué)的延續(xù)和發(fā)展。主流學(xué)術(shù)界曾經(jīng)不區(qū)分“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”兩個(gè)概念，但由于二戰(zhàn)之后文學(xué)發(fā)展的特征已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)的“現(xiàn)代主義”所能涵蓋的范圍，因此將后現(xiàn)代主義文學(xué)看作一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)思潮，和古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義以及現(xiàn)代主義并舉。后現(xiàn)代主義文學(xué)常識(shí)后現(xiàn)代主義文學(xué)是第二次世界大戰(zhàn)之后西方社會(huì)7后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征可以概括為三個(gè)方面：1、不確定的創(chuàng)作原則；2、創(chuàng)作方法的多元性；3、語言實(shí)驗(yàn)和話語游戲。后現(xiàn)代主義文學(xué)的流派主要有：荒誕派戲劇、新小說派、黑色幽默、垮掉的一代、魔幻現(xiàn)實(shí)主義

如果說現(xiàn)代主義是以“自我”為中心，那么后現(xiàn)代主義則是以“語言”為中心。這便是二者最大的區(qū)別。后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征可以概括為三個(gè)方面：81.情色小說背景：1987年“解嚴(yán)”；1988年解除報(bào)禁；內(nèi)容：反映女性的覺醒意識(shí)和性解放觀念；藝術(shù)特色：注重心理刻畫和性心理的描寫。代表作家作品：平路《行道天涯》；李昂的戴貞操帶的魔鬼系列《北港香爐人人插》。1.情色小說92.后設(shè)小說；涵義：后設(shè)小說是以小說探討小說的小說，即作家直接在作品中對(duì)小說創(chuàng)作中的一些問題加以討論。大陸叫“元小說”。內(nèi)容：“以各種方式處理虛幻和現(xiàn)實(shí)之間的交融和沖突?！彼囆g(shù)特征：質(zhì)疑寫實(shí)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)作品的虛幻性和自我指涉功能。代表作家作品：黃凡《小說實(shí)驗(yàn)》；張大春《寫作百無聊賴的方法》。2.后設(shè)小說；103、政治小說：（一）革命歷史小說；（二）“工人文學(xué)”；（三）“老兵文學(xué)”；（四）“教育小說”；（五）愛國(guó)、民主政治運(yùn)動(dòng)小說；3、政治小說：11新型政治文學(xué)（六）“牢獄小說”；（七）“二·二八小說”；（八）“人權(quán)小說”；（九）“兩岸情結(jié)小說”。新型政治文學(xué)12（三）作家作品：李昂的小說李昂小說的共同特點(diǎn)：以女性為中心來反映社會(huì)生活，努力表現(xiàn)女性的性意識(shí)、性自主和性反抗，鼓吹婦女解放。（三）作家作品：李昂的小說李昂小說的共同特點(diǎn)：13李昂重要作品

1.《殺夫》：林市－－陳江水小說深刻表明：“殺夫”并非僅僅發(fā)生在林市一個(gè)人身上的悲劇，而是生活在男權(quán)統(tǒng)治下的中國(guó)女性悲慘命運(yùn)的一個(gè)縮影。2.《迷園》：最有影響力的長(zhǎng)篇，它以愛情為主線，同時(shí)具有深刻的政治內(nèi)涵，迷園的興衰史代表著臺(tái)灣命運(yùn)的變遷史。李昂重要作品1.《殺夫》：14張大春的小說一、早期：社會(huì)寫實(shí)；《懸蕩》、《雞翎圖》二、80年代：魔幻寫實(shí)；《將軍碑》、《四喜憂國(guó)》三、80年代末：后設(shè)小說；《寫作百無聊賴的方法》藝術(shù)特點(diǎn)：將通俗文學(xué)與純文學(xué)技巧交織張大春的小說一、早期：社會(huì)寫實(shí)；15作品《四喜憂國(guó)》、《將軍碑》

莫言：臺(tái)灣最有天份的作家“張大春像是《西游記》里的孫悟空，是臺(tái)灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的臺(tái)灣作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺到自己的不足。”作品《四喜憂國(guó)》、《將軍碑》莫言：臺(tái)灣最有天份的作16黃凡其人其作黃凡：一九八零年三十歲時(shí)因短篇小說《賴索》獲得時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)而一舉揚(yáng)名，被齊邦媛教授讚為——“一個(gè)光輝的名字”的臺(tái)灣代表性作家，以他的自由、不受拘束的創(chuàng)作風(fēng)格，大大地影響了近三十年來的臺(tái)灣文學(xué)。一九七八年，他以《賴索》等小說，開創(chuàng)了繼“鄉(xiāng)土文學(xué)”之後的“都市文學(xué)”。到了一九八五年，他更以《如何測(cè)量水溝的寬度》等小說，開啟了爾後長(zhǎng)達(dá)二十年，臺(tái)灣“後現(xiàn)代文學(xué)”的風(fēng)潮。黃凡其人其作黃凡：一九八零年三十歲時(shí)因短篇小說《17黃凡的小說（一）黃凡的小說1.政治小說：《賴索》、《反對(duì)者》、《傷心城》2.都市小說：長(zhǎng)篇《財(cái)閥》短篇集《都市生活》黃凡的小說18

（二）黃凡小說的鮮明特色：（1）社會(huì)意識(shí)特強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人尊嚴(yán)，積極肯定生命。（2）藝術(shù)探索性強(qiáng)。“現(xiàn)實(shí)為體，現(xiàn)代為用”（二）黃凡小說的鮮明特色：19西西的小說1、原名張彥，廣東中山人，生于上海。1950年隨父母赴港定居。繼王安憶、陳映真之后，西西于2005年獲馬來西亞《星洲日?qǐng)?bào)》“花蹤”第三屆世界華文文學(xué)獎(jiǎng)。2、1979年成為專職作家，深入研讀卡爾維諾、略薩、加西亞·馬爾克斯、格拉斯、福樓拜、博爾赫斯、艾柯、昆德拉、巴赫金、巴特、杜拉斯等作家和畫家馬格列特的作品。3、20世紀(jì)80年代，香港繁榮的影視、廣告、報(bào)紙、錄像、錄音等媒介，促使西西更自覺思考并試驗(yàn)視覺文化對(duì)小說文體的影響，創(chuàng)造出蒙太奇文體等多種形態(tài)。西西的小說1、原名張彥，廣東中山人，生于上海。1950年隨20西西小說的特色：本土化；手法與形式的多樣化；童話色彩。《我城》《像我這樣一個(gè)女子》“肥土鎮(zhèn)”系列長(zhǎng)篇?dú)v史小說《哨鹿》是題材和風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作中篇小說《哀悼乳房》也是風(fēng)格轉(zhuǎn)變的作品。西西小說的特色：21課后思考題1.李昂的女性主義小說有何特點(diǎn)？2.張大春小說在哪些方面超越了你對(duì)小說這種文體既有的認(rèn)知和想像？3.作為香港的前衛(wèi)作家，西西的小說有何特點(diǎn)？課后思考題1.李昂的女性主義小說有何特點(diǎn)？22第一課時(shí)臺(tái)港戲劇、散文一、概述前期：實(shí)驗(yàn)戲劇潮流，其實(shí)驗(yàn)表現(xiàn)在五個(gè)方面（詳見教材P240-241）1、劇本創(chuàng)作方式；2、語言；3、舞臺(tái)運(yùn)用；4、表演；5、風(fēng)格塑造。第一課時(shí)臺(tái)港戲劇、散文一、概述23后期：前衛(wèi)劇場(chǎng)，后現(xiàn)代戲劇，特點(diǎn)有三一、反敘事、剪貼和剪接；二、精神分裂癥、片段化和不確定性；三、解構(gòu)再現(xiàn)，抵制性藝術(shù)和反獨(dú)霸文化。（田本相：《臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇概況》）后期：前衛(wèi)劇場(chǎng)，后現(xiàn)代戲劇，特點(diǎn)有三24

二、賴聲川的戲?。ㄒ唬﹦?chuàng)作概況與特色1.集體即興創(chuàng)作的方式。2.明顯的社會(huì)歷史意識(shí)和通俗趣味化傾向。

二、賴聲川的戲?。ㄒ唬﹦?chuàng)作概況與特色25

（二）代表作《暗戀桃花源》

三個(gè)故事：1、江濱柳和云之凡的現(xiàn)代悲劇2、老陶與春花的古裝喜劇3、符號(hào)化的女人在尋找沒有出現(xiàn)的人物—?jiǎng)⒆芋K暗戀桃花源，最終結(jié)局相同：尋找一種被定義的愛情，而愛情是沒有定義的。尋覓的結(jié)果是沒有結(jié)果，所以還得繼續(xù)尋覓……暗戀桃花源，是一個(gè)永恒的尋找狀態(tài)，永恒的悲劇。

（二）代表作《暗戀桃花源》

三個(gè)故事：26

80年代臺(tái)灣散文

一、概述（一）作者陣容空前強(qiáng)大；（二）散文觀念有了新的發(fā)展；（三）出現(xiàn)了一些新的散文品種。都市散文、生態(tài)散文、文化散文、女性散文

80年代臺(tái)灣散文

一、概述27臺(tái)灣散文代表作家及特點(diǎn)一、代表作家：林清玄（菩提系列）、阿盛、林燿德、簡(jiǎn)禎二、文體特征：即用文學(xué)的手段質(zhì)詢?nèi)松⑸鐣?huì)、歷史的諸種意義時(shí)，不拘泥于題材和表現(xiàn)形式，而是注重對(duì)生命體驗(yàn)的真實(shí)敘寫以及由此而形成的主體意識(shí)的強(qiáng)化，即作家表現(xiàn)出散文意識(shí)的自覺。臺(tái)灣散文代表作家及特點(diǎn)一、代表作家：2880年代香港散文香港八十年代散文特點(diǎn)：一、學(xué)者散文的勃興。代表作家：金耀基、思果、陳之藩、梁錫華、董橋、小思（盧偉鑾）、也斯（梁秉均）、黃維樑等。二、南來作家的努力耕耘。代表作家：曾敏之、陶然、東瑞等。或者狀寫自然風(fēng)光，或刻畫社會(huì)風(fēng)情，或描摹田園情趣，或呈現(xiàn)都市感性。80年代香港散文香港八十年代散文特點(diǎn)：29二、梁錫華的散文從內(nèi)容上分三類：一是社會(huì)小品，如《漫語慢蝸?！罚欢怯斡浶∑?，如《八仙之戀》；三是文史小品，如《四八集》。二、梁錫華的散文30梁錫華的散文的特點(diǎn)和風(fēng)格特點(diǎn)：知識(shí)容量大；常將學(xué)識(shí)納入幽默調(diào)侃的語言中，寓莊于諧。散文風(fēng)格：恢弘壯美、風(fēng)趣幽默；文字極具表現(xiàn)力。梁錫華的散文的特點(diǎn)和風(fēng)格特點(diǎn)：31董橋的散文董橋的散文特點(diǎn)：1.題材闊大：古今中外，涉筆成趣。2.偏重于知性?！八^知性，應(yīng)該包括知識(shí)與見解。知識(shí)是靜態(tài)的,被動(dòng)的,見解卻高一層?！保ㄓ喙庵姓Z）3.聯(lián)想豐富，比喻精巧。4.對(duì)文體的大膽嘗試和實(shí)驗(yàn)。董橋的散文董橋的散文特點(diǎn)：32簡(jiǎn)媜的散文簡(jiǎn)媜的散文特色：1.內(nèi)容上：濃烈的思鄉(xiāng)情懷；強(qiáng)烈的自我意識(shí)和女性意識(shí)；“靈魂?duì)渴?、異地同心”的精神戀愛；?jiǎn)媜的散文簡(jiǎn)媜的散文特色：332.藝術(shù)上：長(zhǎng)于對(duì)日常生活進(jìn)行形而上的思考；如《漁父》，展示了女作家獨(dú)立的自我人格。善用象征或隱喻手法；如《水月》，把月作為女性命運(yùn)和心靈的外化形式。2.藝術(shù)上：34課后思考題1.賴聲川的戲劇有何特色？他的探索取得了哪些成就？2.香港的學(xué)者散文（以梁錫華和董橋?yàn)槔┯泻翁攸c(diǎn)？3.簡(jiǎn)媜的散文表現(xiàn)了怎樣的情感與意識(shí)？課后思考題1.賴聲川的戲劇有何特色？他的探索取得了哪些成就35第十二講80年代臺(tái)港文學(xué)

第十二講80年代臺(tái)港文學(xué)36第二課時(shí)臺(tái)港小說

（一）80年代臺(tái)灣小說新格局：1、藝術(shù)觀念多元化，表現(xiàn)形式多樣化，嚴(yán)肅文學(xué)通俗化。2、光復(fù)后接受高等教育的新生代作家成為文壇生力軍。新的小說潮流出現(xiàn)。第二課時(shí)臺(tái)港小說（一）80年代臺(tái)灣小說新格局：37代表作家：李昂、張大春、朱天文、朱天心、袁瓊瓊、蘇偉貞、黃凡、林燿德、廖輝英、平路、張曼娟、吳念真等。代表作家：李昂、張大春、朱天文、朱天心、袁瓊瓊、蘇偉貞、38臺(tái)灣八十年代四大文學(xué)潮流和主題1、鄉(xiāng)土文學(xué)的延展；2、都市文學(xué)的繁盛；3、政治文學(xué)的勃興；4、新女性主義文學(xué)的崛起。

參見劉登翰、莊明萱、黃重添林承璜主編：《臺(tái)灣文學(xué)史》（下），海峽文藝出版社，第531頁。臺(tái)灣八十年代四大文學(xué)潮流和主題1、鄉(xiāng)土文學(xué)的延展；39全球性：80年代大陸、臺(tái)港文學(xué)語境特征1、文學(xué)多元并存的發(fā)展格局；2、都市文學(xué)的繁榮與表現(xiàn)領(lǐng)域的擴(kuò)展；3、個(gè)人化寫作的傾向加重；4、新生代作家群體形成；5、大眾文化的繁榮消弭了嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的界限。以上都具有后現(xiàn)代文學(xué)特征的文學(xué)現(xiàn)象。參見朱水涌：《敘事與對(duì)話——比較視野下的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》南京大學(xué)出版社，第70頁。全球性：80年代大陸、臺(tái)港文學(xué)語境特征1、文學(xué)多元并存的發(fā)展40

（二）主要思潮、流派

后現(xiàn)代主義思潮：背景：臺(tái)灣由工業(yè)文明步入后工業(yè)文明；內(nèi)容：對(duì)后工業(yè)文明狀況的描繪、反映和省思；藝術(shù)特色：拼貼、組合等藝術(shù)手法的大量運(yùn)用。

注意：區(qū)別于臺(tái)灣60年代現(xiàn)代派思潮。

（二）主要思潮、流派后現(xiàn)代主義思潮：41后現(xiàn)代主義文學(xué)常識(shí)后現(xiàn)代主義文學(xué)是第二次世界大戰(zhàn)之后西方社會(huì)中出現(xiàn)的范圍廣泛的文學(xué)思潮，于20世紀(jì)70－80年代達(dá)到高潮。無論在文藝思想還是在創(chuàng)作技巧上，后現(xiàn)代主義文學(xué)都是現(xiàn)代主義文學(xué)的延續(xù)和發(fā)展。主流學(xué)術(shù)界曾經(jīng)不區(qū)分“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”兩個(gè)概念，但由于二戰(zhàn)之后文學(xué)發(fā)展的特征已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)的“現(xiàn)代主義”所能涵蓋的范圍，因此將后現(xiàn)代主義文學(xué)看作一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)思潮，和古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義以及現(xiàn)代主義并舉。后現(xiàn)代主義文學(xué)常識(shí)后現(xiàn)代主義文學(xué)是第二次世界大戰(zhàn)之后西方社會(huì)42后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征可以概括為三個(gè)方面：1、不確定的創(chuàng)作原則；2、創(chuàng)作方法的多元性；3、語言實(shí)驗(yàn)和話語游戲。后現(xiàn)代主義文學(xué)的流派主要有：荒誕派戲劇、新小說派、黑色幽默、垮掉的一代、魔幻現(xiàn)實(shí)主義

如果說現(xiàn)代主義是以“自我”為中心，那么后現(xiàn)代主義則是以“語言”為中心。這便是二者最大的區(qū)別。后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征可以概括為三個(gè)方面：431.情色小說背景：1987年“解嚴(yán)”；1988年解除報(bào)禁；內(nèi)容：反映女性的覺醒意識(shí)和性解放觀念；藝術(shù)特色：注重心理刻畫和性心理的描寫。代表作家作品：平路《行道天涯》；李昂的戴貞操帶的魔鬼系列《北港香爐人人插》。1.情色小說442.后設(shè)小說；涵義：后設(shè)小說是以小說探討小說的小說，即作家直接在作品中對(duì)小說創(chuàng)作中的一些問題加以討論。大陸叫“元小說”。內(nèi)容：“以各種方式處理虛幻和現(xiàn)實(shí)之間的交融和沖突。”藝術(shù)特征：質(zhì)疑寫實(shí)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)作品的虛幻性和自我指涉功能。代表作家作品：黃凡《小說實(shí)驗(yàn)》；張大春《寫作百無聊賴的方法》。2.后設(shè)小說；453、政治小說：（一）革命歷史小說；（二）“工人文學(xué)”；（三）“老兵文學(xué)”；（四）“教育小說”；（五）愛國(guó)、民主政治運(yùn)動(dòng)小說；3、政治小說：46新型政治文學(xué)（六）“牢獄小說”；（七）“二·二八小說”；（八）“人權(quán)小說”；（九）“兩岸情結(jié)小說”。新型政治文學(xué)47（三）作家作品：李昂的小說李昂小說的共同特點(diǎn)：以女性為中心來反映社會(huì)生活，努力表現(xiàn)女性的性意識(shí)、性自主和性反抗，鼓吹婦女解放。（三）作家作品：李昂的小說李昂小說的共同特點(diǎn)：48李昂重要作品

1.《殺夫》：林市－－陳江水小說深刻表明：“殺夫”并非僅僅發(fā)生在林市一個(gè)人身上的悲劇，而是生活在男權(quán)統(tǒng)治下的中國(guó)女性悲慘命運(yùn)的一個(gè)縮影。2.《迷園》：最有影響力的長(zhǎng)篇，它以愛情為主線，同時(shí)具有深刻的政治內(nèi)涵，迷園的興衰史代表著臺(tái)灣命運(yùn)的變遷史。李昂重要作品1.《殺夫》：49張大春的小說一、早期：社會(huì)寫實(shí)；《懸蕩》、《雞翎圖》二、80年代：魔幻寫實(shí)；《將軍碑》、《四喜憂國(guó)》三、80年代末：后設(shè)小說；《寫作百無聊賴的方法》藝術(shù)特點(diǎn)：將通俗文學(xué)與純文學(xué)技巧交織張大春的小說一、早期：社會(huì)寫實(shí)；50作品《四喜憂國(guó)》、《將軍碑》

莫言：臺(tái)灣最有天份的作家“張大春像是《西游記》里的孫悟空，是臺(tái)灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的臺(tái)灣作家交往，是一種動(dòng)力，能感覺到自己的不足。”作品《四喜憂國(guó)》、《將軍碑》莫言：臺(tái)灣最有天份的作51黃凡其人其作黃凡：一九八零年三十歲時(shí)因短篇小說《賴索》獲得時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)而一舉揚(yáng)名，被齊邦媛教授讚為——“一個(gè)光輝的名字”的臺(tái)灣代表性作家，以他的自由、不受拘束的創(chuàng)作風(fēng)格，大大地影響了近三十年來的臺(tái)灣文學(xué)。一九七八年，他以《賴索》等小說，開創(chuàng)了繼“鄉(xiāng)土文學(xué)”之後的“都市文學(xué)”。到了一九八五年，他更以《如何測(cè)量水溝的寬度》等小說，開啟了爾後長(zhǎng)達(dá)二十年，臺(tái)灣“後現(xiàn)代文學(xué)”的風(fēng)潮。黃凡其人其作黃凡：一九八零年三十歲時(shí)因短篇小說《52黃凡的小說（一）黃凡的小說1.政治小說：《賴索》、《反對(duì)者》、《傷心城》2.都市小說：長(zhǎng)篇《財(cái)閥》短篇集《都市生活》黃凡的小說53

（二）黃凡小說的鮮明特色：（1）社會(huì)意識(shí)特強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人尊嚴(yán)，積極肯定生命。（2）藝術(shù)探索性強(qiáng)?！艾F(xiàn)實(shí)為體，現(xiàn)代為用”（二）黃凡小說的鮮明特色：54西西的小說1、原名張彥，廣東中山人，生于上海。1950年隨父母赴港定居。繼王安憶、陳映真之后，西西于2005年獲馬來西亞《星洲日?qǐng)?bào)》“花蹤”第三屆世界華文文學(xué)獎(jiǎng)。2、1979年成為專職作家，深入研讀卡爾維諾、略薩、加西亞·馬爾克斯、格拉斯、福樓拜、博爾赫斯、艾柯、昆德拉、巴赫金、巴特、杜拉斯等作家和畫家馬格列特的作品。3、20世紀(jì)80年代，香港繁榮的影視、廣告、報(bào)紙、錄像、錄音等媒介，促使西西更自覺思考并試驗(yàn)視覺文化對(duì)小說文體的影響，創(chuàng)造出蒙太奇文體等多種形態(tài)。西西的小說1、原名張彥，廣東中山人，生于上海。1950年隨55西西小說的特色：本土化；手法與形式的多樣化；童話色彩?！段页恰贰断裎疫@樣一個(gè)女子》“肥土鎮(zhèn)”系列長(zhǎng)篇?dú)v史小說《哨鹿》是題材和風(fēng)格轉(zhuǎn)變的代表作中篇小說《哀悼乳房》也是風(fēng)格轉(zhuǎn)變的作品。西西小說的特色：56課后思考題1.李昂的女性主義小說有何特點(diǎn)？2.張大春小說在哪些方面超越了你對(duì)小說這種文體既有的認(rèn)知和想像？3.作為香港的前衛(wèi)作家，西西的小說有何特點(diǎn)？課后思考題1.李昂的女性主義小說有何特點(diǎn)？57第一課時(shí)臺(tái)港戲劇、散文一、概述前期：實(shí)驗(yàn)戲劇潮流，其實(shí)驗(yàn)表現(xiàn)在五個(gè)方面（詳見教材P240-241）1、劇本創(chuàng)作方式；2、語言；3、舞臺(tái)運(yùn)用；4、表演；5、風(fēng)格塑造。第一課時(shí)臺(tái)港戲劇、散文一、概述58后期：前衛(wèi)劇場(chǎng)，后現(xiàn)代戲劇，特點(diǎn)有三一、反敘事、剪貼和剪接；二、精神分裂癥、片段化和不確定性；三、解構(gòu)再現(xiàn)，抵制性藝術(shù)和反獨(dú)霸文化。（田本相：《臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇概況》）后期：前衛(wèi)劇場(chǎng)，后現(xiàn)代戲劇，特點(diǎn)有三59

二、賴聲川的戲劇（一）創(chuàng)作概況與特色1.集體即興創(chuàng)作的方式。2.明顯的社會(huì)歷史意識(shí)和通俗趣味化傾向。

二、賴聲川的戲劇（一）創(chuàng)作概況與特色60

（二）代表作《暗戀桃花源》

三個(gè)故事：1、江濱柳和云之凡的現(xiàn)代悲劇2、老陶與春花的古裝喜劇3、符號(hào)化的女人在尋找沒有出現(xiàn)的人物—?jiǎng)⒆芋K暗戀桃花源，最終結(jié)局相同：尋找一種被定義的愛情，而愛情是沒有定義的。尋覓的結(jié)果是沒有結(jié)果，所以還得繼續(xù)尋覓……暗戀桃花源，是一個(gè)永恒的尋找狀態(tài)，永恒的悲劇。

（二）代表作《暗戀桃花源》

三個(gè)故事：61

80年代臺(tái)灣散文

一、概述（一）作者陣容空前強(qiáng)大；（二）散文觀念有了新的發(fā)展；（三）出現(xiàn)了一些新的散文品種。都市散文、生態(tài)散文、文化散文、女性散文

80年代臺(tái)灣散文

一、概述62臺(tái)灣散文