第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成課件

世界電影史楊璟世界電影史楊璟1第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成219世紀末20世紀初的西方關鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀70年代~20世紀初）1、政治：資本主義制度在世界范圍內的確立2、資本：大機器生產下的資本積累和對殖民地的商品輸出和掠奪3、技術：自然科學突破性進展并迅速轉化為技術4、市場：美德意日等開辟了統(tǒng)一的國內市場以及資本主義世界市場的初步形成5、環(huán)境：相對穩(wěn)定的國內國際環(huán)境19世紀末20世紀初的西方關鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀73電影產生的經濟法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關注點——傳輸汽車、飛機——傳輸人、物體電報、電話——傳輸信息電影——保存信息2、專利權法案美國：1790年法國：1791年德國：1877年電影產生的經濟法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關注點——4法國：18世紀末頒布了《表演權法》和《作者權法》1809年的《備案商標保護法令》1875年頒布了確立全面注冊商標保護制度的商標權法法國：5美國：1790年：美國國會通過了首部專利法：“促進實用技藝進步法案”1973年：新專利法案頒布。1800年修正案：①允許已在美國居住兩年以上的外國人獲得專利權②第一次制訂了侵權賠償條款,規(guī)定對侵犯專利權的行為處以3倍于實際損失的罰金。1832年：又出臺了一個新的專利法案,將專利權人擴展到有意成為美國公民的所有外國人。1836年：成立專利局。美國：6第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術問題：信息輸入核心：連續(xù)勻速攝影信息保存核心：保存材料信息輸出核心：連續(xù)勻速投影第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術問題：7電影信息輸入、輸出原理

輸入輸出電影信息輸入、輸出原理8（一）保存信息關鍵人物：喬治·伊斯曼（George·Eastman）關鍵技術：膠片賽璐璐片基、明乳膠劑賽璐璐：在纖維素中的部分羥根(氫氧根)被硝化后會得到焦木素。焦木素溶于乙醇和乙醚的混合物，再加入樟腦等蒸發(fā)后會得到一種物質，它受熱后變軟，冷卻后變硬，這種物質被稱為“賽璐璐”。它就是于1865年問世的首批人造塑料。（一）保存信息9（二）信息輸入關鍵技術：連續(xù)勻速攝影1、愛德華·幕布里奇（EadweardMuybridge

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莎莉·加諾牡馬萬花筒（二）信息輸入102、法國生理學家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMarey）的“攝影槍”及“軟片式連續(xù)攝影機”1882年左右，馬雷拍攝的飛翔的鵜鶘。攝影槍2、法國生理學家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMa11馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）12攝影槍的構造攝影槍的構造13馬萊的第一架“連續(xù)攝影機”（1882年）馬萊的第一架“連續(xù)攝影機”（1882年）14馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機的結構馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機的結構15馬萊的軟片式連續(xù)攝影機1891年的形狀馬萊的軟片式連續(xù)攝影機1891年的形狀163、托馬斯·愛迪生和機械師威廉·狄克遜的工作（1）解決勻速機械傳動技術問題（2）西洋鏡觀察機（Kinetoscope）3、托馬斯·愛迪生和機械師威廉·狄克遜的工作17留影機示意圖：愛迪生第一個供實驗用的器械。圖示攝影的鏡頭和印在圓筒上面的圓形照片留影機示意圖：愛迪生第一個供實驗用的器械。圖示攝影的鏡頭和印18愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸19西洋鏡觀察機的內部結構西洋鏡觀察機的內部結構20西洋鏡觀察機的外部結構西洋鏡觀察機的外部結構21（三）信息輸出（放映術）1、愛米爾·雷諾2、愛迪生的西洋鏡觀察機3、邁克思·斯克拉達諾夫斯基的“動象鏡”（三）信息輸出（放映術）22（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機”1、攝影-放映一體機2、攜帶方便3、膠片放映速度1/16秒（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機”23第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介路易·盧米埃爾（1864-1948）奧古斯特·盧米埃爾（1862-1954）第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介241894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況1894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況25盧米埃爾活動電影機上的牽引機械（圖示三個連續(xù)的位置）盧米埃爾活動電影機上的牽引機械（圖示三個連續(xù)的位置）261895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館的地下間放映“活動電影”被認為是電影的生日。盧米埃爾活動電影機第一次放映的請柬1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大27盧米埃爾活動電影機的招貼廣告盧米埃爾活動電影機的招貼廣告281895年12月28日的節(jié)目單1895年12月28日的節(jié)目單29二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點1、從技術層面看，盧米埃爾兄弟攝制的影片是以每格16秒膠片規(guī)格拍攝的黑白默片。他們拍攝的影片多是以固定單一鏡頭的形式呈現的。2、盧米埃爾兄弟創(chuàng)作了記錄片的拍攝方式，他們的影片基本上是取材于現實社會生活。3、盧米埃爾兄弟的制片活動還是手工作坊式的，他們沒有還沒有認識到電影這一媒介的巨大潛力，而是將它看成一種雜耍玩意兒，因此沒有試圖去建立制片——發(fā)行——放映產業(yè)鏈以便擴大再生產。二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點30三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內容1、勞動和工作的生活場景2、家庭生活情趣的記錄3、政治、文化、新聞實錄4、自然風光和街頭實景的拍攝三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內容31第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路（一）喬治·梅里愛簡介梅里愛（1861年12月8日—1931年1月21日）羅培·烏坦劇院第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路32第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成課件33第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成課件34羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單35《梅斯堡的宮堡》評論《梅斯堡的宮堡》評論36喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）37二、梅里愛電影的樣式（一）魔術片（二）排演的新聞片（三）神話故事片（四）科幻探險片二、梅里愛電影的樣式38三、梅里愛的貢獻（一）將故事引入電影將戲劇舞臺的講述方式引入電影1、景或幕的劃分2、“樂隊指揮的視點”3、將劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置等引入電影（二）開拓電影特技例如：迭印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝的《音樂狂》等（三）開拓電影類型科幻片三、梅里愛的貢獻39第四節(jié)：布賴頓學派（一）“布賴頓學派”代表人物從影簡介1、詹姆士·威廉遜代表作：《中國教會被襲記》2、喬治·阿爾培特·斯密士代表作：《祖母的放大鏡》《瑪麗·珍妮的災難》3、埃斯美·柯林斯代表作《汽車中的婚禮》4、希塞爾·海普華斯代表作：《義犬救主記》第四節(jié)：布賴頓學派（一）“布賴頓學派”代表人物從影簡介40（二）“布賴頓學派”誕生的背景1、電影危機盧米埃爾——被動紀錄真實生活梅里愛——戲劇的“俘虜”2、英國的經濟技術條件支持。3、英國與法國地理位置鄰近。4、優(yōu)秀攝影師正好集聚在布賴頓。（二）“布賴頓學派”誕生的背景41（二）“布賴頓學派”對電影語言的探索同一場景中的鏡頭可以分割一個場景內的鏡頭可以用不同的景別場景間可以互相轉換（二）“布賴頓學派”對電影語言的探索421、角度的變化例如：威廉遜的《萊亨塞船》（1899）聚集在一起的人群出發(fā)的船只競賽中的劃船隊在移動的船只上的觀眾獲勝的船只到達終點1、角度的變化432、平行蒙太奇例如：威廉遜的《中國教會被襲記》（1900）3、景別的交錯例如：史密斯的《祖母的放大鏡》（1900）望遠鏡中所見的景象》（1900）4、視點的自由改變例如：史密斯的《瑪麗·珍妮的災難》（1903）2、平行蒙太奇44（三）內容——紀實與批判1、注意反映現實生活，尤其是普通人的命運和生活，反對拍攝矯揉造作和繁華的影片。例如：柯林斯的《衣衫襤褸》（1905）、《平民窟的孩子》（1905）、《礦工一天的生活》（1910）2、在反映社會問題的同時帶有批判的眼光。例如：威廉遜的《士兵的歸來》（1902）、《戰(zhàn)爭前后的一個后備兵》（1903）（三）內容——紀實與批判45第五節(jié)：早期電影產業(yè)興起一、百代公司和藝術電影公司（一）百代公司創(chuàng)始人：查利·百代1、制片方面費迪南·齊卡（1）完全按照市場的需求來生產影片（2）將工業(yè)生產的模式用在電影生產上將生產者劃分為不同的角色——流水線作業(yè)建立萬森、蒙特路伊和約安維爾等五個制片基地——不間拍攝第五節(jié)：早期電影產業(yè)興起一、百代公司和藝術電影公司462、發(fā)行方面（1）將發(fā)行網絡從法國擴展到全世界（2）租憑模式3、放映方面建立帶壟斷性質的院線系統(tǒng)4、投資鞏坦蘇扎公司進行攝影機生產，在萬森建立了膠片生產基地。2、發(fā)行方面47（二）藝術電影公司創(chuàng)始人：拉菲特兄弟代表作：《吉斯公爵的被刺殺》（1908）編?。汉嗬だ驅а荩豪铡ぐ图獱?、卡爾梅特1、特色（1）表演革新——表現人物心理（2）采用專門的電影伴奏——圣·桑作曲2、影響電影與戲劇、文學結合（二）藝術電影公司48二、美國早期的電影制片公司（一）愛迪生電影工作1894年新澤西州西橙市（二）塞利格電影公司1896年威廉·塞利格伊利諾伊州芝加哥（三）美國維太格拉夫公司1896年斯圖爾特·布萊克頓和艾爾特·E·史密斯（四）美國幕鏡公司1895年威廉·迪克遜和赫爾曼·凱瑟、多利·馬文、伊利亞斯·庫普曼紐約放映機：Mutoscope——BiographProjector攝影機：Mutograph二、美國早期的電影制片公司49（五）美國幕鏡與比沃格拉夫公司（AM&B）1899年成立1909年更名為比沃格拉夫公司（五）美國幕鏡與比沃格拉夫公司（AM&B）50三、早期電影放映業(yè)的興起（1897-1908）（一）原始放映模式1、小型電影院賴封在圣丹馬的電影院（1897年）比魯的電影放映加布里埃爾·凱塞的電影院（1900年）杜發(fā)葉爾的電影放映三、早期電影放映業(yè)的興起（1897-1908）512、“游藝場電影”、“音樂館咖啡館”等（1）法國福里倍謝歌舞劇院（1898年）奧林匹亞劇院（1897年）巴黎斯特拉斯堡路的“樂園”（1900年）（2）英國費爾哈蒙尼克戲院（3）美國基斯公司——雷電華公司（Radio-Keith-Orphcum）“吸煙咖啡館”和歌舞劇場2、“游藝場電影”、“音樂館咖啡館”等52（二）巡回放映模式例如：華克—杜納爾公司（1）為平民放映（1897）（2）發(fā)行影片—租片制度（1898）（二）巡回放映模式53（三）固定電影院的形成（1902-1906）例如：里昂百代-阿爾卡扎爾影院（1906年8月）、斯卡拉影院（1906年11月）百代-格羅萊影院（1907年4月）百代公司電影院聯(lián)營網。（三）固定電影院的形成（1902-1906）54（四）美國“鎳幣”影院（1903-1908）1、“鎳幣”影院興起的背景（1）美國經濟的突發(fā)猛進。（2）第三次移民高潮。（3）工人階級人數及娛樂需求增加。2、最早的“鎳幣影院”1905年6月匹茲堡哈利·戴維斯（四）美國“鎳幣”影院（1903-1908）553、典型案例（1）阿道夫·楚柯爾馬卡斯·勞烏（1906）“大眾游樂場”——“海爾游覽車”——鎳幣影院（2）威廉·?？怂梗?906）（3）卡爾·萊默爾（1906）3、典型案例564、“鎳幣”影院的影響（1）促使美國電影工業(yè)的發(fā)展（2）促使發(fā)行（租片商）的增加（3）聯(lián)營制度（早期院線）的出現聯(lián)營制度的發(fā)明者：烏爾華斯1880年（4）為美國電影工業(yè)積累了資本阿道夫·楚柯爾——派拉蒙公司威廉·福克斯——?？怂闺娪肮究枴とR默爾——環(huán)球電影公司4、“鎳幣”影院的影響57世界電影史楊璟世界電影史楊璟58第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成5919世紀末20世紀初的西方關鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀70年代~20世紀初）1、政治：資本主義制度在世界范圍內的確立2、資本：大機器生產下的資本積累和對殖民地的商品輸出和掠奪3、技術：自然科學突破性進展并迅速轉化為技術4、市場：美德意日等開辟了統(tǒng)一的國內市場以及資本主義世界市場的初步形成5、環(huán)境：相對穩(wěn)定的國內國際環(huán)境19世紀末20世紀初的西方關鍵詞：第二次工業(yè)革命（19世紀760電影產生的經濟法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關注點——傳輸汽車、飛機——傳輸人、物體電報、電話——傳輸信息電影——保存信息2、專利權法案美國：1790年法國：1791年德國：1877年電影產生的經濟法律背景1、第二次工業(yè)革命“隱秘”的關注點——61法國：18世紀末頒布了《表演權法》和《作者權法》1809年的《備案商標保護法令》1875年頒布了確立全面注冊商標保護制度的商標權法法國：62美國：1790年：美國國會通過了首部專利法：“促進實用技藝進步法案”1973年：新專利法案頒布。1800年修正案：①允許已在美國居住兩年以上的外國人獲得專利權②第一次制訂了侵權賠償條款,規(guī)定對侵犯專利權的行為處以3倍于實際損失的罰金。1832年：又出臺了一個新的專利法案,將專利權人擴展到有意成為美國公民的所有外國人。1836年：成立專利局。美國：63第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術問題：信息輸入核心：連續(xù)勻速攝影信息保存核心：保存材料信息輸出核心：連續(xù)勻速投影第一節(jié)：電影的起源一、電影發(fā)明要解決技術問題：64電影信息輸入、輸出原理

輸入輸出電影信息輸入、輸出原理65（一）保存信息關鍵人物：喬治·伊斯曼（George·Eastman）關鍵技術：膠片賽璐璐片基、明乳膠劑賽璐璐：在纖維素中的部分羥根(氫氧根)被硝化后會得到焦木素。焦木素溶于乙醇和乙醚的混合物，再加入樟腦等蒸發(fā)后會得到一種物質，它受熱后變軟，冷卻后變硬，這種物質被稱為“賽璐璐”。它就是于1865年問世的首批人造塑料。（一）保存信息66（二）信息輸入關鍵技術：連續(xù)勻速攝影1、愛德華·幕布里奇（EadweardMuybridge

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莎莉·加諾牡馬萬花筒（二）信息輸入672、法國生理學家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMarey）的“攝影槍”及“軟片式連續(xù)攝影機”1882年左右，馬雷拍攝的飛翔的鵜鶘。攝影槍2、法國生理學家朱爾·馬萊（Etienne-JulesMa68馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）馬萊的攝影槍：正在拍攝（1882年3月）69攝影槍的構造攝影槍的構造70馬萊的第一架“連續(xù)攝影機”（1882年）馬萊的第一架“連續(xù)攝影機”（1882年）71馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機的結構馬萊1887年固定底板連續(xù)攝影機的結構72馬萊的軟片式連續(xù)攝影機1891年的形狀馬萊的軟片式連續(xù)攝影機1891年的形狀733、托馬斯·愛迪生和機械師威廉·狄克遜的工作（1）解決勻速機械傳動技術問題（2）西洋鏡觀察機（Kinetoscope）3、托馬斯·愛迪生和機械師威廉·狄克遜的工作74留影機示意圖：愛迪生第一個供實驗用的器械。圖示攝影的鏡頭和印在圓筒上面的圓形照片留影機示意圖：愛迪生第一個供實驗用的器械。圖示攝影的鏡頭和印75愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸愛迪生的膠片和套洞孔的圓軸76西洋鏡觀察機的內部結構西洋鏡觀察機的內部結構77西洋鏡觀察機的外部結構西洋鏡觀察機的外部結構78（三）信息輸出（放映術）1、愛米爾·雷諾2、愛迪生的西洋鏡觀察機3、邁克思·斯克拉達諾夫斯基的“動象鏡”（三）信息輸出（放映術）79（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機”1、攝影-放映一體機2、攜帶方便3、膠片放映速度1/16秒（四）盧米埃爾兄弟的“活動電影機”80第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介路易·盧米埃爾（1864-1948）奧古斯特·盧米埃爾（1862-1954）第二節(jié)：盧米埃爾兄弟的“活動電影”一、盧米埃爾兄弟簡介811894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況1894年盧米埃爾工廠配置膠片乳劑的情況82盧米埃爾活動電影機上的牽引機械（圖示三個連續(xù)的位置）盧米埃爾活動電影機上的牽引機械（圖示三個連續(xù)的位置）831895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館的地下間放映“活動電影”被認為是電影的生日。盧米埃爾活動電影機第一次放映的請柬1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大84盧米埃爾活動電影機的招貼廣告盧米埃爾活動電影機的招貼廣告851895年12月28日的節(jié)目單1895年12月28日的節(jié)目單86二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點1、從技術層面看，盧米埃爾兄弟攝制的影片是以每格16秒膠片規(guī)格拍攝的黑白默片。他們拍攝的影片多是以固定單一鏡頭的形式呈現的。2、盧米埃爾兄弟創(chuàng)作了記錄片的拍攝方式，他們的影片基本上是取材于現實社會生活。3、盧米埃爾兄弟的制片活動還是手工作坊式的，他們沒有還沒有認識到電影這一媒介的巨大潛力，而是將它看成一種雜耍玩意兒，因此沒有試圖去建立制片——發(fā)行——放映產業(yè)鏈以便擴大再生產。二、盧米埃爾兄弟拍攝的電影的特點87三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內容1、勞動和工作的生活場景2、家庭生活情趣的記錄3、政治、文化、新聞實錄4、自然風光和街頭實景的拍攝三、盧米埃爾兄弟電影的題材和內容88第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路（一）喬治·梅里愛簡介梅里愛（1861年12月8日—1931年1月21日）羅培·烏坦劇院第三節(jié)：喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”一、銀幕戲劇的創(chuàng)造之路89第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成課件90第一章：電影的誕生及早期電影產業(yè)的形成課件91羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單羅培·烏坦劇院1896年10月的節(jié)目單92《梅斯堡的宮堡》評論《梅斯堡的宮堡》評論93喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）喬治·梅里愛親筆寫的簡歷手稿（1927年）94二、梅里愛電影的樣式（一）魔術片（二）排演的新聞片（三）神話故事片（四）科幻探險片二、梅里愛電影的樣式95三、梅里愛的貢獻（一）將故事引入電影將戲劇舞臺的講述方式引入電影1、景或幕的劃分2、“樂隊指揮的視點”3、將劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關裝置等引入電影（二）開拓電影特技例如：迭印法拍攝了《魔窟》，用遮蓋法拍攝了《多頭人》，用多次曝光法拍攝的《音樂狂》等（三）開拓電影類型科幻片三、梅里愛的貢獻96第四節(jié)：布賴頓學派（一）“布賴頓學派”代表人物從影簡介1、詹姆士·威廉遜代表作：《中國教會被襲記》2、喬治·阿爾培特·斯密士代表作：《祖母的放大鏡》《瑪麗·珍妮的災難》3、埃斯美·柯林斯代表作《汽車中的婚禮》4、希塞爾·海普華斯代表作：《義犬救主記》第四節(jié)：布賴頓學派（一）“布賴頓學派”代表人物從影簡介97（二）“布賴頓學派”誕生的背景1、電影危機盧米埃爾——被動紀錄真實生活梅里愛——戲劇的“俘虜”2、英國的經濟技術條件支持。3、英國與法國地理位置鄰近。4、優(yōu)秀攝影師正好集聚在布賴頓。（二）“布賴頓學派”誕生的背景98（二）“布賴頓學派”對電影語言的探索同一場景中的鏡頭可以分割一個場景內的鏡頭可以用不同的景別場景間可以互相轉換（二）“布賴頓學派”對電影語言的探索991、角度的變化例如：威廉遜的《萊亨塞船》（1899）聚集在一起的人群出發(fā)的船只競賽中的劃船隊在移動的船只上的觀眾獲勝的船只到達終點1、角度的變化1002、平行蒙太奇例如：威廉遜的《中國教會被襲記》（1900）3、景別的交錯例如：史密斯的《祖母的放大鏡》（1900）望遠鏡中所見的景象》（1900）4、視點的自由改變例如：史密斯的《瑪麗·珍妮的災難》（1903）2、平行蒙太奇101（三）內容——紀實與批判1、注意反映現實生活，尤其是普通人的命運和生活，反對拍攝矯揉造作和繁華的影片。例如：柯林斯的《衣衫襤褸》（1905）、《平民窟的孩子》（1905）、《礦工一天的生活》（1910）2、在反映社會問題的同時帶有批判的眼光。例如：威廉遜的《士兵的歸來》（1902）、《戰(zhàn)爭前后的一個后備兵》（1903）（三）內容——紀實與批判102第五節(jié)：早期電影產業(yè)興起一、百代公司和藝術電影公司（一）百代公司創(chuàng)始人：查利·百代1、制片方面費迪南·齊卡（1）完全按照市場的需求來生產影片（2）將工業(yè)生產的模式用在電影生產上將生產者劃分為不同的角色——流水線作業(yè)建立萬森、蒙特路伊和約安維爾等五個制片基地——不間拍攝第五節(jié)：早期電影產業(yè)興起一、百代公司和藝術電影公司1032、發(fā)行方面（1）將發(fā)行網絡從法國擴展到全世界（2）租憑模式3、放映方面建立帶壟斷性質的院線系統(tǒng)4、投資鞏坦蘇扎公司進行攝影機生產，在萬森建立了膠片生產基地。2、發(fā)行方面104（二）藝術電影公司創(chuàng)始人：拉菲特兄弟代表作：《吉斯公爵的被刺殺》（1908）編劇：亨利·拉夫導演：勒·巴吉爾、卡爾梅特1、特色（1）表演革新——表現人物心理（2）采用專門的電影伴奏——圣·桑作曲2、影響電影與戲劇、文學結合（二）藝術電影公司105二、美國早期的電影制片公司（一）愛迪生電影工作1894年新澤西州西橙市（二）塞利格電影公司1896年威廉·塞利格伊利諾伊州芝加哥（三）美國維太格拉夫公司1896年斯圖爾特·布萊克頓和艾爾特·