16章-三十年代詩歌課件

第十六章新詩（1928-1937）第十六章新詩（1928-1937）1第一節(jié)中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作第二節(jié)后期新月派的創(chuàng)作第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作第一節(jié)中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作2第一節(jié)中國詩歌會詩人群

的創(chuàng)作

一、中國詩歌會1、成立于1932年，是左聯(lián)領導下的一個群眾性詩歌團體。主要發(fā)起人有穆木天、蒲風等，前期詩人有殷夫（紅色鼓動詩）。第一節(jié)中國詩歌會詩人群

的創(chuàng)作

一、32、詩歌會詩歌的主要特點：

（1）及時、迅速地反映時代重大事件，表現(xiàn)工農大眾及其斗爭。（2）強調“詩的意識形態(tài)化”，詩歌的主體從個性主義的“自我”變?yōu)榉钚屑w主義的戰(zhàn)斗的群體。（3）藝術手法上，多采用現(xiàn)實摹寫和直抒胸臆，藝術性較差。2、詩歌會詩歌的主要特點：

（1）及時、迅速地反映時代重大事43、革命詩人——殷夫（1910-1932）年輕而富有才華，可惜，在22歲時，被罪惡的子彈奪去了生命。3、革命詩人——殷夫（1910-1932）年輕而富有才華，5殷夫1923年在上海民立中學開始了新詩創(chuàng)作，今存有組詩《新腳時代的足印》八首。詩中，他流露了對社會的隱隱不滿：“希望如一顆細小的星兒，在灰色的遠處閃爍著，如鬼火般的飄忽又輕浮，引逗人類走向墳墓?！?/p>

殷夫1923年在上海民立中學開始了新詩創(chuàng)作，今存有組61925年，殷夫第一次被捕。他在獄中寫下的長詩《在死神未到之前》里，對這次被捕的經過和自己的感受，作了比較詳細的記述。他面對“一切將隨風散殞”的逆境，時刻準備獻身。因而，他告別朋友：

1925年，殷夫第一次被捕。他在獄中寫下的長詩《在死7

“朋友，有什么呢？革命本身就是犧牲，就是死，就是流血，就是在刀槍下走奔！”

……“同志們，快起來奮爭，你們踏著我們的血、骨、頭顱，

你們要努力地參加這次戰(zhàn)爭。”

“朋友，有什么呢？8（1）殷夫詩歌的類型

主要可以分為兩類：一類是青春與愛情的圣歌；一類是革命與時代的贊歌。（1）殷夫詩歌的類型

主要可以分為兩類：9啊，我愛的啊，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒前面；草帽下閃爍著青春面頰，她好似一朵紅的，紅的玫瑰。南風欣語，提醒了前庭：疏淡的新月在青空闌珊，我們同坐在松底溪灘，剖心地，我倆密密傾談。啊，我愛的啊，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒前面；草帽下10古剎的鐘聲，清淡，她的發(fā)香，似幽蘭；我們同數(shù)星星，笑白云兒多疏懶?？矗腥缦蓩?，胸中埋著我的情愛，啊，我的愛是一朵玫瑰，五月的蓓蕾開放于自然的胸懷。古剎的鐘聲，清淡，她的發(fā)香，似幽蘭；我們同數(shù)星星，笑白云兒多11《別了，哥哥》簡析是“贊歌”的代表作，是一篇感情與理智交融而成的“宣言”，這決定了這首詩的特點。首先，感情真摯而坦率。這種真摯的感情產生于骨肉親情與人生選擇的矛盾?！秳e了，哥哥》簡析是“贊歌”的代表作，是一篇12詩的前兩段，主要寫“親情”，真切地表明了對哥哥的那種兄弟之間的“感激之情”，表達了對哥哥的“愛和憐”。“別了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨立地向前途踏進?！薄岸陙硎肿愕膼酆蛻z，二十年來的保護和撫養(yǎng)，請在最后的一滴淚水里，收回吧，作為惡夢一場?！痹姷那皟啥危饕獙憽坝H情”，真切地表明了對哥哥的那13詩后面的各自然段則是寫的人生道路選擇的差異。“我”（詩人）與哥哥追求不同。哥哥追求的是名譽、地位、金錢，“我”追求的是“真理”，是人類的解放；哥哥要的是個人的榮耀與幸福，“我”要的是勞苦大眾的幸福。因此，在價值觀上，兄弟二人代表著不同的階級。詩后面的各自然段則是寫的人生道路選擇的差異?！拔摇?4其次，清醒的理智，鮮明的態(tài)度。詩人明白、清楚地表達了對于哥哥代表的階級的憎恨和對于革命與真理的向往。其次，清醒的理智，鮮明的態(tài)度。詩人明白、清楚地表達了15雄健、高昂的意境：情與理結合，個體與群體結合，鏗鏘的語調與鮮明的形象結合。從而使美的藝術，借助善的良知和真的情理，形成了。雄健、高昂的意境：16殷夫的詩歌具有獨特的風格。魯迅曾經指出，殷夫的詩“并非要和現(xiàn)在的一般詩人爭一日之長，是有別一種意義在。這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步，是對于前驅者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑。一切所謂圓熟簡練，靜穆幽遠之作，都無須來作比方，因為這詩屬于別一世界”。

殷夫的詩歌具有獨特的風格。17二、農民詩人——臧克家（1905－2004）在中國詩歌會之外，但關注現(xiàn)實，有“農民詩人”的稱號，反映了臧克家詩歌創(chuàng)作的特色。二、農民詩人——臧克家（1905－2004）在中國18

詩集《烙印》（1933）、《罪惡的黑手》（1934）形式受到新月派影響，內容堅持現(xiàn)實主義精神，始終眼光向下，關注凄涼悲慘的農村，道盡農民的普遍命運。詩歌“意新語工”，追求“深刻到家，深刻到淺易的程度”的藝術境界。詩集《烙印》（1933）、《罪惡的黑手》（193419臧克家詩歌的個性風貌首先體現(xiàn)在意象上。臧克家詩歌意象是：荒涼的鄉(xiāng)村、疲倦的人群、沉重的生命三位一體，這其中滲透著詩人對農民生活遭遇與精神折磨的感同身受。例如，《村夜》描寫的就是冬天夜晚鄉(xiāng)村的荒涼；《難民》寫的就是流浪中疲倦的人群；《老馬》塑造的是沉重的生命。臧克家詩歌的個性風貌首先體現(xiàn)在意象上。20總得叫大車裝個夠，它橫豎不說一句話，背上的壓力往肉里扣，它把頭沉重的垂下！這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽，眼里飄來一道鞭影，它抬起頭望望前面。老馬總得叫大車裝個夠，老馬21苦澀之味，既表現(xiàn)在他詩歌的整體意境中，也滲透于各種各樣的形象與場景里。如《難民》、《漁翁》、《老馬》等。這種“苦澀”，不僅是詩歌形象（意象）本身的屬性，如老馬、漁翁，也是詩人自身的一種心理狀態(tài)。苦澀之味，既表現(xiàn)在他詩歌的整體意境中，也滲透于22第二節(jié)后期新月派后期新月派以1928年創(chuàng)刊《新月》月刊和1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地，代表作家徐志摩、陳夢家等。第二節(jié)后期新月派后期新月派以1928年創(chuàng)刊《新月23后期新月派的詩歌理論和創(chuàng)作特點：1、糾正提倡新格律詩的一些偏頗；2、有別于中國新詩會詩人對外部世界敘事的偏重，回到內心，強調抒情詩的創(chuàng)造?；脺绲目仗摳?，迷茫的感傷情緒，是后期新月派的典型詩緒。3、進行十四行詩的探索。《我不知道風》后期新月派的詩歌理論和創(chuàng)作特點：1、糾正提倡新格律詩的一些偏24我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，恬美是夢里的光輝。我不知道風我不知道風我不知道風25我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的負心，我的傷悲。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中在夢的悲哀里心碎。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。我不知道風26第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作一現(xiàn)代派詩人群（現(xiàn)代詩派）：

第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作一現(xiàn)代派詩人群（現(xiàn)代詩派）：27

30年代的現(xiàn)代詩派是由后期新月派與20年代末的象征派演變而成，以1932年5月創(chuàng)刊的《現(xiàn)代》雜志為其重要陣地，“現(xiàn)代詩派”也因之得名。聚集在《現(xiàn)代》雜志周圍的一批詩人有戴望舒、何其芳、卞之琳等，在詩藝上追求西方現(xiàn)代主義手法與中國古典詩歌傳統(tǒng)融合，其影響在1936、1937年間達到極盛。30年代的現(xiàn)代詩派是由后期新月派與20年代末的象征派28二、戴望舒（1905－1950）二、戴望舒（1905－1950）29

1929年《我的記憶》成為現(xiàn)代詩的起點。詩集《望舒草》（1933年出版，收詩41首，包括《我的記憶》中7首和新詩34首）確立了以散文美為主要特征的自由體詩，對“詩的音樂性”觀念提出挑戰(zhàn)，強調打破詩的格律，重又舉起“詩的散文化”旗幟。情緒的節(jié)奏代替了字句的節(jié)奏，將“象征派的形式與古典派的內容”統(tǒng)一起來。1929年《我的記憶》成為現(xiàn)代詩的起點。30我的記憶是忠實于我的，忠實甚于我最好的友人。它生存在燃著的煙卷上，它生存在繪著百合花的筆桿上，它生存在破舊的粉盒上，它生存在頹垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，我的記憶我的記憶是忠實于我的，我的記憶31在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上，在凄暗的燈上，在平靜的水上，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，它在到處生存著，象我在這世界一樣。16章-三十年代詩歌課件32它是膽小的，它怕著人們的喧囂，但在寂寥時，它便對我來作密切的拜訪。它的聲音是低微的，但是它的話卻很長，很長，很長，很瑣碎，而且永遠不肯休：它是膽小的，它怕著人們的喧囂，33它的話是古舊的，老講著同樣的故事，它的音調是和諧的，老唱著同樣的曲子，有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，它的聲音是沒有氣力的，而且還夾著眼淚，夾著太息。它的話是古舊的，34它的拜訪是沒有一定的，在任何時間，在任何地點。時常當我已上床，朦朧地想睡了，或是選一個大清早，人們會說它沒有禮貌，但是我們是老朋友。它的拜訪是沒有一定的，35它是瑣瑣地永遠不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了，但是我永遠不討厭它，因為它是忠實于我的?！鏊乾崿嵉赜肋h不肯休止的，36戴望舒的詩歌創(chuàng)作有一個發(fā)展的軌跡：從感傷的浪漫主義到現(xiàn)代主義，再由現(xiàn)代主義到現(xiàn)實主義。戴望舒詩歌創(chuàng)作的高峰期在其傾向現(xiàn)代主義的時期。這一時期的代表作是《雨巷》。戴望舒因這首詩而聞名，并得到了“雨巷”詩人的稱謂。戴望舒的詩歌創(chuàng)作有一個發(fā)展的軌跡：從感傷的浪漫主37《雨巷》分析

這首詩1928年在《小說月報》上發(fā)表時，葉圣陶先生就稱贊這首詩“替新詩的音節(jié)藝術開了一個新的紀元?！薄队晗铩贩治?/p>

這首詩1928年在《小說月報》上發(fā)表時381、內涵

一種觀點認為這首詩表達的是詩人在1927年“大革命”失敗后的迷茫、憂愁的心情，折射出的是當時一部分知識分子的普遍心態(tài)。這符合本詩的寫作“背景”。但在全詩的核心意象和比喻意象構成的情境中，得不到有力的證據。

1、內涵

一種觀點認為這首詩表達的是詩人在1927年39另一種觀點從另外一個角度來分析其情感內涵。

《雨巷》是詩集《我的記憶》中的一首。戴望舒在詩集扉頁上，用法文寫下了“給絳年”的題簽?！敖{年是施蟄存的妹妹,是詩人熱戀過的姑娘。這個題簽對我們理解詩人創(chuàng)作《雨巷》的本意是有幫助的。應當說，《雨巷》所表達的情感就是兩個字：愛情。詠唱的是年輕人“愛”的苦悶與追求。另一種觀點從另外一個角度來分析其情感內涵。402、意象分析

全詩主要有四個意象：幻想（理想）意象：姑娘。（我的希望，正可撫慰“我”的靈魂與心境。）主體意象：我。比喻意象：丁香。(比喻姑娘的內在美與外在美）現(xiàn)實意象：雨巷。（表露了我的心境與思想“悵惘、凄涼、彷徨?！保?、意象分析

全詩主要有四個意象：41“丁香”意象的選擇頗具匠心：（1）恰切、生動、形象地烘托了核心意象“姑娘”?！岸∠恪币庀蟮倪x擇頗具匠心：42（2）具有豐厚的文化內涵。中國傳統(tǒng)詩詞用“丁香”來比喻愁苦、哀怨。如唐代詩人李商隱《代贈》中的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”李璟《涴溪沙》“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?！蓖瑫r，這一意象與英國詩人艾略特詩集《荒原》中的經典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的顯現(xiàn)。（2）具有豐厚的文化內涵。中國傳統(tǒng)詩詞用“丁香”來比喻433、意境

全詩以“等待”與“希望”為線索，由于詩人的“向往”、“希望”建立在一種虛幻的基礎上的，所以，當寄托“向往”、“希望”的姑娘不留痕跡地飄過后，留下的就只有“寂寞、苦悶、悵惘”。愛情追求過程中的苦悶，在“姑娘”“靜默地”遠去后形成了一個難解的愁結，形成了朦朧、飄逸、凄婉、韻雅的意境。3、意境

全詩以“等待”與“希望”為線索，由于詩人的44這種意境的內核，由純真的理想，憂郁的情感和不懈的追求構成。16章-三十年代詩歌課件454、藝術成就

（1）虛實結合的手法。（2）復沓、回環(huán)的結構。（3）雋永、新鮮的意象。（4）舒緩、悠揚的節(jié)奏。（5）柔和、美妙的音調。（6）清麗、生動的詞藻。尤其在“音節(jié)”方面更是成就顯著。4、藝術成就

（1）虛實結合的手法。465、《雨巷》的藝術地位

《雨巷》不僅為新詩的意象構成確立了一種新思路：既向西方詩歌借鑒經驗，也向中國傳統(tǒng)詩歌汲取營養(yǎng)，而且為中國“現(xiàn)代詩”開辟了新途徑。5、《雨巷》的藝術地位

《雨巷》不僅為新詩的意象構成確立了一47從五四的“白話入詩”，到新月社的“新格律詩”，再到以艾青為代表的“散文入詩”的“現(xiàn)代詩”，《雨巷》是一個里程碑。這首詩純化、美化了白話詩的藝術方式，在吸收“新格律詩”的“美”的原則中又突破了“新格律詩”形式上的古典傾向，開創(chuàng)了“散文入詩”的先河。從五四的“白話入詩”，到新月社的“新格律詩”，再到48三、《漢園集》詩人

《漢園集》是1936年出版的三位北京大學同學的青年詩人合集，內收何其芳《燕泥集》、卞之琳《數(shù)行集》、李廣田《行云集》。三位詩人也被稱為“漢園三詩人”。三、《漢園集》詩人《漢園集》是1936年出版的三位北49卞之琳（1910—2000）最醉心于新詩技巧與形式試驗的藝術家主要詩集有：《數(shù)行集》、《音塵集》、《魚目集》等。其詩的個性化特點：1、由“主情”向“主智”轉變，是具有自覺哲學意識的詩人，是對早期白話詩甚至宋詩“理趣”追求的隔代回應，代表作《斷章》；卞之琳（1910—2000）最醉心于新詩技巧與形式試驗的藝術50斷章你站在橋上看風景看風景人在樓上看你明月裝飾了你的窗子你裝飾了別人的夢斷章512、是“詩的非個人化”，將西方小說手法的“戲劇性處境”同中國舊小說的“意境”融匯，達到“個人”的隱匿，“我”泛化，可以與“你”、“他”互換。如：《斷章》、《雨同我》。2、是“詩的非個人化”，將西方小說手法的“戲劇性處境52“天天下雨，自從你走了。”“自從你來了，天天下雨?！眱傻赜讶擞?，我樂意負責。第三處沒消息，寄一把雨傘去？我的憂愁隨草綠天涯：鳥安于巢嗎？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明天看天下雨今夜落幾寸。雨同我“天天下雨，自從你走了?！庇晖?3練習一、填空：1、《漢園集》是1936年出版的三位青年詩人合集，內收____《____》、____《____》、____《____》。三位詩人也被稱為“____”。練習一、填空：542、中國詩歌會成立于1932年，是左聯(lián)領導下的一個群眾性詩歌團體。主要發(fā)起人有穆木天、蒲風等，前期詩人有____（紅色鼓動詩），其代表作有____。3、____被譽為“農民詩人”，其詩集有《____》、《____》。2、中國詩歌會成立于1932年，是左聯(lián)領導下的一個群554、戴望舒因為《____》一詩而獲得“雨巷詩人”的美譽，他1929年創(chuàng)作的《____》成為現(xiàn)代詩的起點。4、戴望舒因為《____》一詩而獲得“雨巷詩人”的美56結束語當你盡了自己的最大努力時，失敗也是偉大的，所以不要放棄，堅持就是正確的。WhenYouDoYourBest,FailureIsGreat,SoDon'TGiveUp,StickToTheEnd結束語57感謝聆聽不足之處請大家批評指導PleaseCriticizeAndGuideTheShortcomings演講人：XXXXXX時間：XX年XX月XX日

感謝聆聽演講人：XXXXXX時間：XX年58第十六章新詩（1928-1937）第十六章新詩（1928-1937）59第一節(jié)中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作第二節(jié)后期新月派的創(chuàng)作第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作第一節(jié)中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作60第一節(jié)中國詩歌會詩人群

的創(chuàng)作

一、中國詩歌會1、成立于1932年，是左聯(lián)領導下的一個群眾性詩歌團體。主要發(fā)起人有穆木天、蒲風等，前期詩人有殷夫（紅色鼓動詩）。第一節(jié)中國詩歌會詩人群

的創(chuàng)作

一、612、詩歌會詩歌的主要特點：

（1）及時、迅速地反映時代重大事件，表現(xiàn)工農大眾及其斗爭。（2）強調“詩的意識形態(tài)化”，詩歌的主體從個性主義的“自我”變?yōu)榉钚屑w主義的戰(zhàn)斗的群體。（3）藝術手法上，多采用現(xiàn)實摹寫和直抒胸臆，藝術性較差。2、詩歌會詩歌的主要特點：

（1）及時、迅速地反映時代重大事623、革命詩人——殷夫（1910-1932）年輕而富有才華，可惜，在22歲時，被罪惡的子彈奪去了生命。3、革命詩人——殷夫（1910-1932）年輕而富有才華，63殷夫1923年在上海民立中學開始了新詩創(chuàng)作，今存有組詩《新腳時代的足印》八首。詩中，他流露了對社會的隱隱不滿：“希望如一顆細小的星兒，在灰色的遠處閃爍著，如鬼火般的飄忽又輕浮，引逗人類走向墳墓?！?/p>

殷夫1923年在上海民立中學開始了新詩創(chuàng)作，今存有組641925年，殷夫第一次被捕。他在獄中寫下的長詩《在死神未到之前》里，對這次被捕的經過和自己的感受，作了比較詳細的記述。他面對“一切將隨風散殞”的逆境，時刻準備獻身。因而，他告別朋友：

1925年，殷夫第一次被捕。他在獄中寫下的長詩《在死65

“朋友，有什么呢？革命本身就是犧牲，就是死，就是流血，就是在刀槍下走奔！”

……“同志們，快起來奮爭，你們踏著我們的血、骨、頭顱，

你們要努力地參加這次戰(zhàn)爭?！?/p>

“朋友，有什么呢？66（1）殷夫詩歌的類型

主要可以分為兩類：一類是青春與愛情的圣歌；一類是革命與時代的贊歌。（1）殷夫詩歌的類型

主要可以分為兩類：67啊，我愛的啊，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒前面；草帽下閃爍著青春面頰，她好似一朵紅的，紅的玫瑰。南風欣語，提醒了前庭：疏淡的新月在青空闌珊，我們同坐在松底溪灘，剖心地，我倆密密傾談。啊，我愛的啊，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒前面；草帽下68古剎的鐘聲，清淡，她的發(fā)香，似幽蘭；我們同數(shù)星星，笑白云兒多疏懶?？?，她有如仙嬛，胸中埋著我的情愛，啊，我的愛是一朵玫瑰，五月的蓓蕾開放于自然的胸懷。古剎的鐘聲，清淡，她的發(fā)香，似幽蘭；我們同數(shù)星星，笑白云兒多69《別了，哥哥》簡析是“贊歌”的代表作，是一篇感情與理智交融而成的“宣言”，這決定了這首詩的特點。首先，感情真摯而坦率。這種真摯的感情產生于骨肉親情與人生選擇的矛盾?！秳e了，哥哥》簡析是“贊歌”的代表作，是一篇70詩的前兩段，主要寫“親情”，真切地表明了對哥哥的那種兄弟之間的“感激之情”，表達了對哥哥的“愛和憐”?！皠e了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨立地向前途踏進。”“二十年來手足的愛和憐，二十年來的保護和撫養(yǎng)，請在最后的一滴淚水里，收回吧，作為惡夢一場?！痹姷那皟啥?，主要寫“親情”，真切地表明了對哥哥的那71詩后面的各自然段則是寫的人生道路選擇的差異?！拔摇保ㄔ娙耍┡c哥哥追求不同。哥哥追求的是名譽、地位、金錢，“我”追求的是“真理”，是人類的解放；哥哥要的是個人的榮耀與幸福，“我”要的是勞苦大眾的幸福。因此，在價值觀上，兄弟二人代表著不同的階級。詩后面的各自然段則是寫的人生道路選擇的差異?！拔摇?2其次，清醒的理智，鮮明的態(tài)度。詩人明白、清楚地表達了對于哥哥代表的階級的憎恨和對于革命與真理的向往。其次，清醒的理智，鮮明的態(tài)度。詩人明白、清楚地表達了73雄健、高昂的意境：情與理結合，個體與群體結合，鏗鏘的語調與鮮明的形象結合。從而使美的藝術，借助善的良知和真的情理，形成了。雄健、高昂的意境：74殷夫的詩歌具有獨特的風格。魯迅曾經指出，殷夫的詩“并非要和現(xiàn)在的一般詩人爭一日之長，是有別一種意義在。這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步，是對于前驅者的愛的大纛，也是對于摧殘者的憎的豐碑。一切所謂圓熟簡練，靜穆幽遠之作，都無須來作比方，因為這詩屬于別一世界”。

殷夫的詩歌具有獨特的風格。75二、農民詩人——臧克家（1905－2004）在中國詩歌會之外，但關注現(xiàn)實，有“農民詩人”的稱號，反映了臧克家詩歌創(chuàng)作的特色。二、農民詩人——臧克家（1905－2004）在中國76

詩集《烙印》（1933）、《罪惡的黑手》（1934）形式受到新月派影響，內容堅持現(xiàn)實主義精神，始終眼光向下，關注凄涼悲慘的農村，道盡農民的普遍命運。詩歌“意新語工”，追求“深刻到家，深刻到淺易的程度”的藝術境界。詩集《烙印》（1933）、《罪惡的黑手》（193477臧克家詩歌的個性風貌首先體現(xiàn)在意象上。臧克家詩歌意象是：荒涼的鄉(xiāng)村、疲倦的人群、沉重的生命三位一體，這其中滲透著詩人對農民生活遭遇與精神折磨的感同身受。例如，《村夜》描寫的就是冬天夜晚鄉(xiāng)村的荒涼；《難民》寫的就是流浪中疲倦的人群；《老馬》塑造的是沉重的生命。臧克家詩歌的個性風貌首先體現(xiàn)在意象上。78總得叫大車裝個夠，它橫豎不說一句話，背上的壓力往肉里扣，它把頭沉重的垂下！這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽，眼里飄來一道鞭影，它抬起頭望望前面。老馬總得叫大車裝個夠，老馬79苦澀之味，既表現(xiàn)在他詩歌的整體意境中，也滲透于各種各樣的形象與場景里。如《難民》、《漁翁》、《老馬》等。這種“苦澀”，不僅是詩歌形象（意象）本身的屬性，如老馬、漁翁，也是詩人自身的一種心理狀態(tài)?？酀?，既表現(xiàn)在他詩歌的整體意境中，也滲透于80第二節(jié)后期新月派后期新月派以1928年創(chuàng)刊《新月》月刊和1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地，代表作家徐志摩、陳夢家等。第二節(jié)后期新月派后期新月派以1928年創(chuàng)刊《新月81后期新月派的詩歌理論和創(chuàng)作特點：1、糾正提倡新格律詩的一些偏頗；2、有別于中國新詩會詩人對外部世界敘事的偏重，回到內心，強調抒情詩的創(chuàng)造。幻滅的空虛感，迷茫的感傷情緒，是后期新月派的典型詩緒。3、進行十四行詩的探索?！段也恢里L》后期新月派的詩歌理論和創(chuàng)作特點：1、糾正提倡新格律詩的一些偏82我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，恬美是夢里的光輝。我不知道風我不知道風我不知道風83我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，她的負心，我的傷悲。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中在夢的悲哀里心碎。我不知道風是在哪一個方向吹——我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。我不知道風84第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作一現(xiàn)代派詩人群（現(xiàn)代詩派）：

第三節(jié)現(xiàn)代派詩人群的創(chuàng)作一現(xiàn)代派詩人群（現(xiàn)代詩派）：85

30年代的現(xiàn)代詩派是由后期新月派與20年代末的象征派演變而成，以1932年5月創(chuàng)刊的《現(xiàn)代》雜志為其重要陣地，“現(xiàn)代詩派”也因之得名。聚集在《現(xiàn)代》雜志周圍的一批詩人有戴望舒、何其芳、卞之琳等，在詩藝上追求西方現(xiàn)代主義手法與中國古典詩歌傳統(tǒng)融合，其影響在1936、1937年間達到極盛。30年代的現(xiàn)代詩派是由后期新月派與20年代末的象征派86二、戴望舒（1905－1950）二、戴望舒（1905－1950）87

1929年《我的記憶》成為現(xiàn)代詩的起點。詩集《望舒草》（1933年出版，收詩41首，包括《我的記憶》中7首和新詩34首）確立了以散文美為主要特征的自由體詩，對“詩的音樂性”觀念提出挑戰(zhàn)，強調打破詩的格律，重又舉起“詩的散文化”旗幟。情緒的節(jié)奏代替了字句的節(jié)奏，將“象征派的形式與古典派的內容”統(tǒng)一起來。1929年《我的記憶》成為現(xiàn)代詩的起點。88我的記憶是忠實于我的，忠實甚于我最好的友人。它生存在燃著的煙卷上，它生存在繪著百合花的筆桿上，它生存在破舊的粉盒上，它生存在頹垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，我的記憶我的記憶是忠實于我的，我的記憶89在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上，在凄暗的燈上，在平靜的水上，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，它在到處生存著，象我在這世界一樣。16章-三十年代詩歌課件90它是膽小的，它怕著人們的喧囂，但在寂寥時，它便對我來作密切的拜訪。它的聲音是低微的，但是它的話卻很長，很長，很長，很瑣碎，而且永遠不肯休：它是膽小的，它怕著人們的喧囂，91它的話是古舊的，老講著同樣的故事，它的音調是和諧的，老唱著同樣的曲子，有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，它的聲音是沒有氣力的，而且還夾著眼淚，夾著太息。它的話是古舊的，92它的拜訪是沒有一定的，在任何時間，在任何地點。時常當我已上床，朦朧地想睡了，或是選一個大清早，人們會說它沒有禮貌，但是我們是老朋友。它的拜訪是沒有一定的，93它是瑣瑣地永遠不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了，但是我永遠不討厭它，因為它是忠實于我的。■它是瑣瑣地永遠不肯休止的，94戴望舒的詩歌創(chuàng)作有一個發(fā)展的軌跡：從感傷的浪漫主義到現(xiàn)代主義，再由現(xiàn)代主義到現(xiàn)實主義。戴望舒詩歌創(chuàng)作的高峰期在其傾向現(xiàn)代主義的時期。這一時期的代表作是《雨巷》。戴望舒因這首詩而聞名，并得到了“雨巷”詩人的稱謂。戴望舒的詩歌創(chuàng)作有一個發(fā)展的軌跡：從感傷的浪漫主95《雨巷》分析

這首詩1928年在《小說月報》上發(fā)表時，葉圣陶先生就稱贊這首詩“替新詩的音節(jié)藝術開了一個新的紀元?！薄队晗铩贩治?/p>

這首詩1928年在《小說月報》上發(fā)表時961、內涵

一種觀點認為這首詩表達的是詩人在1927年“大革命”失敗后的迷茫、憂愁的心情，折射出的是當時一部分知識分子的普遍心態(tài)。這符合本詩的寫作“背景”。但在全詩的核心意象和比喻意象構成的情境中，得不到有力的證據。

1、內涵

一種觀點認為這首詩表達的是詩人在1927年97另一種觀點從另外一個角度來分析其情感內涵。

《雨巷》是詩集《我的記憶》中的一首。戴望舒在詩集扉頁上，用法文寫下了“給絳年”的題簽?！敖{年是施蟄存的妹妹,是詩人熱戀過的姑娘。這個題簽對我們理解詩人創(chuàng)作《雨巷》的本意是有幫助的。應當說，《雨巷》所表達的情感就是兩個字：愛情。詠唱的是年輕人“愛”的苦悶與追求。另一種觀點從另外一個角度來分析其情感內涵。982、意象分析

全詩主要有四個意象：幻想（理想）意象：姑娘。（我的希望，正可撫慰“我”的靈魂與心境。）主體意象：我。比喻意象：丁香。(比喻姑娘的內在美與外在美）現(xiàn)實意象：雨巷。（表露了我的心境與思想“悵惘、凄涼、彷徨?！保?、意象分析

全詩主要有四個意象：99“丁香”意象的選擇頗具匠心：（1）恰切、生動、形象地烘托了核心意象“姑娘”?！岸∠恪币庀蟮倪x擇頗具匠心：100（2）具有豐厚的文化內涵。中國傳統(tǒng)詩詞用“丁香”來比喻愁苦、哀怨。如唐代詩人李商隱《代贈》中的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁?！崩瞽Z《涴溪沙》“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?！蓖瑫r，這一意象與英國詩人艾略特詩集《荒原》中的經典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的顯現(xiàn)。（2）具有豐厚的文化內涵。中國傳統(tǒng)詩詞用“丁香”來比喻1013、意境

全詩以“等待”與“希望”為線索，由于詩人的“向往”、“希望”建立在一種虛幻的基礎上的，所以，當寄托“向往”、“希望”的姑娘不留痕跡地飄過后，留下的就只有“寂寞、苦悶、悵惘”。愛情追求過程中的苦悶，在“姑娘”“靜默地”遠去后形成了一個難解的愁結，形成了朦朧、飄逸、凄婉、韻雅的意境。3、意境

全詩以“等待”與“希望”為線索，由于詩人的102這種意境的內核，由純真的理想，憂郁的情感和不懈的追求構成。16章-三十年代詩歌課件1034、藝術成就

（1）虛實結合的手法。（2）復沓、回環(huán)的結構。（3）雋永、新鮮的意象。（4）舒緩、悠揚的節(jié)奏。（5）柔和、美妙的音調。（6）清麗、生動的詞藻。尤其在“音節(jié)”方面更是成就顯著。4、藝術成就

（1）虛實結合的手法。1045、《雨巷》的藝術地位

《雨巷》不僅為新詩的意象構成確立了一種新思路：既向西方詩歌借鑒經驗，也向中國傳統(tǒng)詩歌汲取營養(yǎng)，而且為中國“現(xiàn)代詩”開辟了新途徑。5、