第一節(jié)《西廂記》的成書

王實甫《西廂記》第一節(jié)《西廂記》的成書一、《董西廂》與《王西廂》的聯(lián)系區(qū)別1、文化心理不同：《董西廂》代表北方觀眾草原文化心理，武打場面安排的多，《王西廂》代表漢民族文化心理，武打場面安排的少。2戲劇結(jié)構(gòu)不同：《董西廂》安排的是單線結(jié)構(gòu)；“王西廂”安排的是復線結(jié)構(gòu)。3反對封建婚姻的深刻程度不同。“王西廂”反封建婚姻制度的程度比“董西廂”更為徹底和深刻。4人物形象的塑造不同，“董西廂”與“王西廂”塑造的人物，雖然都很顯明，但“董西廂”中的人物形象沒有“王西廂”人物形象塑造的復雜、完美。二、《西廂記》藝術(shù)形式上的革新。1、根據(jù)內(nèi)容的需要，突破了一劇四折的結(jié)構(gòu)體制。創(chuàng)造了長篇巨制的結(jié)構(gòu)，由四折發(fā)展到五折，在演唱方面，也突破了一人獨唱的體制，打破了旦本、末本的界限。旦本，女主角獨唱到底；末本，男主角一唱到底。《西廂記》各自獨唱，旦、末也可交互對唱。2、篇幅雖長而結(jié)構(gòu)嚴謹，劇情雖多雙線并舉，進展曲折，關(guān)目自然，富于變化?！段鲙洝肪腿鎰∏榘才徘楣?jié)，一方面是波瀾壯闊，一波未平、一波又起；一方面是巧妙曲折的情景安排。根據(jù)內(nèi)容的需要，為了表達鶯鶯與張生悱惻纏綿的愛情糾葛在一折中設(shè)置了種種場景。3、《西廂記》設(shè)置了相互制約的兩組矛盾。也寫了鶯鶯、張生、紅娘之間性格的矛盾。這兩組矛盾，形成了一主一輔兩線索，它們相互制約，起伏交錯，推動著情節(jié)的發(fā)展。《西廂記》寫了以老夫人為一方，和以鶯鶯、張生和紅娘為一方的矛盾，亦即封建勢力和禮教叛逆者的矛盾。王實甫在兩組矛盾的基礎(chǔ)上，安排老夫人“賴婚”，推動了矛盾的激化。通過“酬簡”，“拷紅”造成泰山壓及之勢，紅娘巧言善辯，以“四兩拔千斤”解決了矛盾，《西廂記》恰到好個地處理了一次又一次的戲劇沖突。第二節(jié)《西廂記》的人物塑造、語言藝術(shù)和后世影響一、人物塑造1、創(chuàng)造了各種顯明的人物形象。主動追求愛情，內(nèi)外完美的鶯鶯形象，志誠于愛情的張生形象，機智潑辣的紅娘形象。2、創(chuàng)造了精彩的戲劇場面。既有濃厚的詩情意，又有幽默的諷刺的喜劇氣氛?！段鲙洝肺霓o典雅、清麗，情景交融，名句雋永，美不勝收，為人傳誦者甚多，可謂最美麗的長篇敘事詩。

3、語言特色，辭采華美，清麗婉約，具有花間美人的藝術(shù)風格。是元雜劇文采派的代表作。作品擅長情景交融的描繪，善于吸收和熔鑄前人的名句。落花成陣，風飄萬點正愁人。池塘夢曉，蘭檻辭春，蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近；香消了六朝金粉，消減了三楚精神。二、《西廂記》的影響對戲劇的影響如：《東城記》、《芻梅香