書法家書法的評(píng)語(yǔ)

書法家書法的評(píng)語(yǔ)1.對(duì)于書法怎樣評(píng)價(jià)可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行評(píng)價(jià)。一、用筆書法作為獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)，其藝術(shù)的物化形態(tài)就是用到制造意境、表達(dá)感情的作用，正如康有為所說(shuō)：“書法之妙，全而這也是能夠?qū)懞靡环髌返幕A(chǔ)。晉代的衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中也充分體現(xiàn)了她對(duì)用筆的注重，一開(kāi)篇就是對(duì)用筆的論述：“擅長(zhǎng)筆力者多骨這句話的意思是：擅長(zhǎng)用筆表現(xiàn)筆畫線條力感的人，他的字會(huì)顯得骨力堅(jiān)挺；而不擅長(zhǎng)用筆的人，寫出的字很簡(jiǎn)單使線條流于疲軟、意思是：一個(gè)字中有一個(gè)點(diǎn)寫得不好就像是一個(gè)美人壞了一只眼睛，一橫沒(méi)有寫好就像是一位勇士斷了一條胳膊。二、結(jié)構(gòu)一幅勝利的書法作品，筆法和字法是次要的，是書法美的基礎(chǔ)，但單獨(dú)的筆畫美不能直接構(gòu)成書法的美。材料的漢字結(jié)體美是極為重要的。1這句話消失在啟功先生的《論書絕句》中意思是說(shuō)寫字的時(shí)候，無(wú)法組合成美麗的外型。一旦把握了結(jié)構(gòu)的規(guī)律，寫字的時(shí)候就會(huì)像庖丁解牛一樣游刃有的這四個(gè)交叉點(diǎn)上。三、章法章法是書法作品重要的構(gòu)成因素和表現(xiàn)手段。章法與筆法、結(jié)體一起構(gòu)成了書法藝術(shù)的三要素。這正是書法作為一種藝術(shù)門類有別于日常寫字的一個(gè)重要標(biāo)志。于變化，使一幅字顯現(xiàn)出全體美的法則。隸書必要精致嚴(yán)密，今草貴在流暢奔放，章草務(wù)求簡(jiǎn)約便捷。不同書體都有不同的形質(zhì)與情性。2點(diǎn)畫要精到，更重要的是把點(diǎn)畫寫得和諧、美麗、好玩味、有神態(tài)，真書寫得靈動(dòng)。書法中“形”與“神”的統(tǒng)一，是書法藝術(shù)的精髓之一，形是神的所生之地，因而在書法創(chuàng)作過(guò)程中，歷代先賢當(dāng)神似。衛(wèi)夫人把書道的本質(zhì)，定性為客觀事物物理之美，是典型的道法自然者的體現(xiàn)。五其轡，海水窊窿揚(yáng)其波”以及“玄熊對(duì)踞于山岳，飛燕相追而差池”美。2.暢渾厚.筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍.描述書法筆勢(shì)雄健瀟灑.也代指揮作事恰到好處.春蚓秋蛇：比方書法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行3秋》作傳，把《春秋》書法歸納為若干類例，加以概括的說(shuō)明.后因紙背：原指書法遒勁有力，現(xiàn)也用來(lái)描述詩(shī)文生動(dòng)，深刻有力.揮灑活潑，描述敏捷嫻熟地書寫，也描述栩栩如生的龍鳳外型藝術(shù).龍蛇格的娟秀多姿.入木三分：原描述書法筆力強(qiáng)勁（相傳晉·王羲之在的深刻有力.近似的詞力透紙背，描述書法根偉貼切.鐵畫銀鉤：畫：述書法拙劣或胡亂寫作.信手涂鴉：信：聽(tīng)?wèi){，隨便；信筆：任憑書筆涂鴉”描述書法拙劣或胡亂寫作.也有人自稱信手涂鴉，以示虛心的.。3.書法點(diǎn)評(píng)4個(gè)人覺(jué)得點(diǎn)評(píng)書法應(yīng)當(dāng)從兩個(gè)方面入手。側(cè)鋒、偏鋒、虛筆、逆寫等技法，許多人字形寫得很好，但是談不上一。二是章法，就是謀篇規(guī)劃的方法。同樣是一篇文字，不同的規(guī)劃字的時(shí)候又不需要講求這些。除了整篇規(guī)劃之外，一篇書法作品內(nèi)部還要講求真假、大小、舒緩等方法。一般來(lái)說(shuō)寫行書、草書的時(shí)候會(huì)用的比較多，寫楷書、篆書、隸書就比較工整。除了以上需要留意的之外，書寫著的閱歷也很重要，一個(gè)有涵養(yǎng)上回答盼望對(duì)你有用。4.豬小戒舊房煥新老房裝修專家為你解答一幅書法作品，放在我們的面前，怎樣評(píng)價(jià)、怎樣讀懂、怎樣觀賞，是我們每個(gè)愛(ài)好書法的人尤其是業(yè)內(nèi)人士應(yīng)當(dāng)曉得的問(wèn)題。我認(rèn)為在讀作品之前，心里首先要明確書法觀賞的審美標(biāo)準(zhǔn)，這5是正確進(jìn)行書法評(píng)價(jià)與觀賞的基礎(chǔ)。其次是要把握書法觀賞的方法，這是進(jìn)行書法評(píng)價(jià)與觀賞的關(guān)鍵所在。書法的審美標(biāo)準(zhǔn)條書法的點(diǎn)畫線條具有無(wú)限的表現(xiàn)力，它本身籠統(tǒng)，所構(gòu)成的書法抽象也無(wú)所確指，卻要把全部美的特質(zhì)包涵其中。節(jié)拍感和立體感。1、力氣感點(diǎn)畫線條的力氣感是線條美的要素之一。它是一種比方，教導(dǎo)畫線條在人心中喚起的力的感覺(jué)。早在漢代，蔡邕《九勢(shì)》就對(duì)點(diǎn)畫線條作出了特地的討論，他指需要留意的是，我們強(qiáng)調(diào)藏頭護(hù)尾，不露圭角，并不是說(shuō)可以忽視兩頭行筆。兩頭行筆必需取澀勢(shì)中鋒，以使點(diǎn)畫線條渾圓淳和，溫而不柔，力含其中。但是，點(diǎn)畫線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的大篆、小篆均須藏鋒。書法中往往依據(jù)需要藏露結(jié)合，尤其外行草書中，千變?nèi)f化。觀賞時(shí)，既要留意起止的承接和呼應(yīng)，又要留意中段能否浮滑輕節(jié)拍本指音樂(lè)中音符有規(guī)律的凹凸、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的變化。6書法由于在創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)筆用力大小以及速度快慢不同，產(chǎn)生了輕重、粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，使書法的點(diǎn)畫線條產(chǎn)生了節(jié)拍。漢字的筆畫長(zhǎng)短、大小不等，愈加強(qiáng)了書法中點(diǎn)畫線條的節(jié)拍感。一般而言，靜態(tài)的書體如篆書、隸書、楷書節(jié)拍感較弱，動(dòng)態(tài)的立體感是中鋒用筆的結(jié)果。圓潤(rùn)。因而，中鋒用筆歷來(lái)很受注重。但是，我們不難發(fā)覺(jué)，在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見(jiàn)。除小篆以外，其他書體都離不開(kāi)側(cè)鋒。尤其是外行草書中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是隨處可見(jiàn)。書法的點(diǎn)畫線條在遵照漢字的形體和筆順準(zhǔn)繩的前提下交叉組合，分割空間，構(gòu)成書法的空間結(jié)構(gòu)。空間結(jié)構(gòu)包括單字的結(jié)體、整行的行氣和全體的規(guī)劃三部分。這樣，才能在平正的基礎(chǔ)上留意正欹朽生，錯(cuò)綜變化，抽象自然，于平正中見(jiàn)險(xiǎn)絕，險(xiǎn)絕中求趣味。要求上下承接，呼應(yīng)連貫?？瑫㈦`書、篆書等靜態(tài)書體雖然字字獨(dú)7立，但筆斷而意連。行書、草書等動(dòng)態(tài)書體可字字連貫，游絲牽引。此外，整行的行氣還應(yīng)留意大小變化、欹正呼應(yīng)、真假對(duì)比，以及由此而產(chǎn)生的節(jié)拍感。這樣，才能使行氣自然連貫，血脈暢通。3、全體的規(guī)劃書法作并由此構(gòu)成了書法作品的全體規(guī)劃。要求字與字、行與行之間疏密得宜，計(jì)白當(dāng)黑；平整均衡，欹正相生；參差參差，變化多姿。其中楷書、隸書、篆書等靜態(tài)書體以平正均衡為主；行書、草書等動(dòng)態(tài)書體變化錯(cuò)綜，崎嶇跌宕。神采是教導(dǎo)畫線條及其結(jié)構(gòu)組合中顯露出的精神、格調(diào)、氣質(zhì)、情趣和意味的統(tǒng)稱。體和諧。采的獲得，一方面依靠于創(chuàng)作技巧的精熟，這是前提和基礎(chǔ)；另一方面，只要?jiǎng)?chuàng)作心態(tài)恬淡自若，創(chuàng)作中心手雙暢，物我兩忘，才能寫出真情至性，融進(jìn)本人的學(xué)問(wèn)修養(yǎng)和審美趣味。書法觀賞的方法8表現(xiàn)出獨(dú)特性。再由局部到全