《逃離》和《簡(jiǎn)愛(ài)》中的逃離主題比較分析

《逃離》和《簡(jiǎn)愛(ài)》中的逃離主題比較分析學(xué)生姓名：程美玲指導(dǎo)老師：李曉衛(wèi)［摘要］《逃離》是加拿大作家艾麗絲門(mén)羅的代表作品，并獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！逗?jiǎn)愛(ài)》是夏洛蒂勃朗特的代表作品，是19實(shí)際現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的典范。兩部作品雖然處于不同的年代，作品所描寫(xiě)主人公、故事情節(jié)也有所不同，但隱藏在故事情節(jié)之后，兩部作品不約而同地描述了一個(gè)共同的主題一一逃離?！短与x》由八個(gè)短篇小說(shuō)組成，描述了不同主人公的逃離經(jīng)歷，《簡(jiǎn)愛(ài)》則敘述了女主人公一一簡(jiǎn)愛(ài)的逃離歷程。筆者從此處出發(fā)，探析兩部作品的逃離主題和隱藏在逃離之后的雙聲話語(yǔ)。［關(guān)鍵詞］逃離簡(jiǎn)愛(ài)比較雙聲話語(yǔ)逃離，在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典里是這樣解釋?zhuān)禾?，為躲避不利于自己的環(huán)境或事物而離開(kāi)，離，相距，隔開(kāi)距離。逃離，是為了追尋或達(dá)到不同于目前的狀態(tài)的一種行為。逃離主題，從古到今，一直在被記敘。中國(guó)古代神話中的嫦娥，逃離丈夫奔向廣寒宮，民間傳說(shuō)白蛇追求凡間愛(ài)情選擇逃離妖界，七仙女為與董卓結(jié)為夫婦，私自下凡，祝英臺(tái)因?yàn)椴荒芘c梁山伯結(jié)為連理，選擇變身一雙彩蝶，也可謂是另一種形式的逃離。古代如此，現(xiàn)當(dāng)代亦是如此，五四那場(chǎng)對(duì)既往歷史實(shí)行顛覆的偉大變革，終于催生了中國(guó)的婦女解放運(yùn)動(dòng)。相繼書(shū)寫(xiě)出馮沅君式、蕭紅式、丁玲式等形式各異的逃離。在作品上，丁玲的《莎菲女士的日記》塑造了一個(gè)典型的在心理與現(xiàn)實(shí)之間游走，在欲望與理想之間掙扎，被逃離誘惑，在逃離中糾結(jié)的女性形象。楊沫在《青春之歌》里塑造了一位兩次逃離的平凡女主人公林道靜。不管是愛(ài)情家庭的吸引還是理想生活的指引，逃離一直或者始終存在于我們或這些女主人公的生命中。逃離這一主題也在世界文學(xué)中不斷被塑造被記述，而說(shuō)到外國(guó)文學(xué)中的逃離，簡(jiǎn)愛(ài)在《簡(jiǎn)愛(ài)》中的不斷逃離在當(dāng)時(shí)極大地刺激了當(dāng)時(shí)讀者的閱讀習(xí)慣，同時(shí)對(duì)以后的文學(xué)創(chuàng)作逃離主題產(chǎn)生了重大的影響。當(dāng)代作家愛(ài)麗絲門(mén)羅的《逃離》中關(guān)于逃離這一主題的細(xì)膩刻畫(huà)再一次對(duì)讀者、世界文學(xué)產(chǎn)生了心靈的震撼?；蛟S可以這樣說(shuō)，逃離，是存在女性生命中的，并且，在人生中是必然顯現(xiàn)的。“逃離”這一主題不管在以前還是現(xiàn)在還是未來(lái)，永遠(yuǎn)存在。艾麗絲?門(mén)羅的代表作《逃離》講述了八個(gè)不同的故事，其中三個(gè)故事存在關(guān)聯(lián)。敘述了幾個(gè)平凡的小鎮(zhèn)女子，各自在自己的生活中扮演母親、妻子、女兒的角色，卻在不同的生活環(huán)境下發(fā)生了共同的人生經(jīng)歷——逃離。夏洛蒂勃朗特的代表作《簡(jiǎn)愛(ài)》講述了同名主人公，如何從一名孤兒成長(zhǎng)為獲得幸福的新女性，然而她在追求幸福的過(guò)程中不斷逃離。本文著重通過(guò)女性的視角從逃離的對(duì)象、逃離心理和女性主義等方面來(lái)分析《逃離》和《簡(jiǎn)愛(ài)》中主人公的逃離主題。一、逃離的對(duì)象一一愛(ài)人、父母、生活現(xiàn)狀《逃離》第一個(gè)故事也是整本小說(shuō)最具有代表性的故事發(fā)生在一個(gè)平凡女性身上，天真無(wú)知的少女卡拉懷著對(duì)未來(lái)、對(duì)自己家庭生活的憧憬，不顧父母的反對(duì)選擇與“吉普賽流浪漢”出逃，選擇與一個(gè)馬術(shù)學(xué)校的男老師結(jié)為夫妻。“她把她看作是二人未來(lái)生活的設(shè)計(jì)師，她自己則甘于當(dāng)俘虜，她的順從既是理所當(dāng)然的也是心悅誠(chéng)服的?！雹偎床黄鹱约旱母改福瑹┩噶怂麄兊姆孔?、他們的后院他們的生活。留給父母的僅是一張宣告自己離開(kāi)的紙條。然而，離開(kāi)了父母，與丈夫克拉克建立了家庭之后，她發(fā)現(xiàn)，婚后的生活并無(wú)新意可言，婚后的丈夫并非那般迷人甚至粗暴、自大、蠻橫不講理，終于在無(wú)法忍受丈夫?qū)ψ约旱幕鸨庵螅x擇第二次出逃，逃離與丈夫的生活，僅僅為了去一個(gè)不包括她丈夫的地方?！稒C(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》三篇相互關(guān)聯(lián)，主人公朱麗葉是一位年紀(jì)輕輕就獲得古典文學(xué)學(xué)士與碩士學(xué)位、對(duì)拉丁文有所成就的年輕女教師，然而卻因?yàn)橐淮闻既坏穆眯凶R(shí)得一位鄉(xiāng)間的陌生男子，并為了他放棄學(xué)術(shù)生涯，逃離父母，開(kāi)始了一段混亂、不被認(rèn)可卻自得其樂(lè)的同居生活。同居之后，朱麗葉又認(rèn)為她被嘲弄了，她的生活在別人面前就是笑柄，她難以忍受私生活依就混亂的男人。某天突然消失，僅僅是為了信仰的缺失就逃離了她?！都で椤?，一個(gè)貧窮的女人，一場(chǎng)偶然的相識(shí)，一個(gè)潛意識(shí)的逃離，一張一千元的支票。主人公格雷斯在旅店打工的時(shí)候與未婚夫莫里相識(shí)，在順理成章的情況下，她與未婚夫一家人保持著良好熱情的關(guān)系。然而，她對(duì)愛(ài)情、對(duì)情欲的期望與未婚夫存在差距。她想象中愛(ài)情是這樣的：遇見(jiàn)一個(gè)英俊熱情的男子，一見(jiàn)鐘情，緊接著便是肉體上的親密接觸了。她在孤獨(dú)與幻想時(shí)所渴求的歡樂(lè)，在莫里那里得不到滿足。就在此時(shí)，未婚夫莫里的哥哥，尼爾出現(xiàn)了，“他是一個(gè)有純金品質(zhì)的人”，英俊瀟灑，還帶點(diǎn)薄荷味的酒精，在她眼里穩(wěn)重卻不失浪漫，比起莫里的不解風(fēng)情，尼爾簡(jiǎn)直就是她理想中的男人。說(shuō)不清楚是由于什么原因，她與尼爾第一次的見(jiàn)面就發(fā)生了意想不到的出走，她選擇逃離未婚夫而追隨未婚夫的哥哥出走一整個(gè)下午，故事的經(jīng)過(guò)是格雷斯并沒(méi)有達(dá)到預(yù)想的靈魂與肉體的相交融，故事的結(jié)局是尼爾車(chē)禍身亡，莫里選擇原諒而格雷斯僅僅收下了支票放棄了莫里?！稉芘返呐魅斯且粋€(gè)身陷家庭的單身女孩，生活始終圍繞著家庭、工作，忍受著講究不盡如人意的生活，充滿著家庭的責(zé)任感。她唯一的娛樂(lè)是每年夏天獨(dú)自一人坐火車(chē)到另一個(gè)城市看一出戲。在一次看戲的旅行中她丟失手包繼而偶遇陌生的異域男子，與男子相處了一頓飯、一場(chǎng)散步的時(shí)間，與男子的一場(chǎng)約定，使她計(jì)劃出一場(chǎng)巨大的逃離，一場(chǎng)脫離目前的生活狀態(tài)，一切重新開(kāi)始的逃離。由于命運(yùn)的播弄，孿生兄弟產(chǎn)生的誤會(huì)最終使這場(chǎng)逃離終止，而多年之后，真相得以顯現(xiàn)，但是逃離早已跟隨時(shí)間消散?？ɡx擇了兩次逃離，逃離的是父母、是她的丈夫、愛(ài)人，朱麗葉選擇逃離父母，而她的女兒同樣選擇逃開(kāi)她。格雷斯逃離未婚夫，她的愛(ài)人，若冰則逃離目前的生活。女主人公們逃離的不管是愛(ài)人，還是父母還是家庭，歸根到底都是逃離目前的生活狀態(tài)。目前的生活狀態(tài)不管是讓她們感到滿意或者不滿，她們都選擇了逃離?！逗?jiǎn)愛(ài)》主要講述了主人公簡(jiǎn)愛(ài)追求幸福的人生經(jīng)歷，她是一名孤兒，出生于一個(gè)窮苦牧師家庭。幼年時(shí)，寄住在舅母家里，在那里，她經(jīng)歷了痛苦、黑暗的童年。之后她被舅母送出，她到羅沃德孤兒院生活，孤兒院的生活同樣令簡(jiǎn)愛(ài)備受摧殘。簡(jiǎn)愛(ài)在孤兒院畢業(yè)之后，繼續(xù)做了兩年的教師。之后，簡(jiǎn)愛(ài)就來(lái)到桑菲爾德做家庭教師，度過(guò)了人生中最為重要的遇見(jiàn)愛(ài)情的階段。然而，簡(jiǎn)愛(ài)為了自尊在愛(ài)情到來(lái)的時(shí)候再次逃離，來(lái)到表哥家。最后，簡(jiǎn)愛(ài)再次逃離穩(wěn)定的生活回到羅切斯特身邊，也最終獲得真正的幸福。簡(jiǎn)愛(ài)的人生就是在不斷的逃離的過(guò)程中度過(guò)的，簡(jiǎn)愛(ài)的逃離一共發(fā)生了四次逃離。在簡(jiǎn)愛(ài)的童年階段，簡(jiǎn)愛(ài)寄住在舅母家，舅母和舅母的一家人都對(duì)她百般欺負(fù)凌辱，她被舅母的女兒、兒子輕視、辱罵進(jìn)而是毆打，她在舅母家——蓋茨黑德府的生活是煎熬是折磨，甚至是低人一等的仆人都有資格指責(zé)她、嘲笑她。面對(duì)虐待，簡(jiǎn)愛(ài)選擇逃離，她逃不出舅母那冰冷的房間，逃不出舅母兒女們緊追的魔爪，但是她盡最大的可能和最大的努力逃離他們的視線，逃離受虐的生活。她逃向了書(shū)本逃向知識(shí)的海洋，把實(shí)際生活中遭受的欺侮變成了徜徉在書(shū)海的快樂(lè)，把物質(zhì)上的貧乏變成了精神上的滿足。她遠(yuǎn)離世俗，逃向窗簾后面，在窗簾后面，在暗處觀察舅母一家，觀察有舅母一家這樣的人生活著的世俗世界。同時(shí)暗暗下定決心，“我象任何一個(gè)反抗的努力一樣，在絕望中下了決心，要反抗到底疽'這是簡(jiǎn)愛(ài)的第一逃離，這也為以后的逃離埋下了精神的種子。簡(jiǎn)愛(ài)被舅母當(dāng)成壞孩子從舅母家趕走，被帶到羅沃德寄宿學(xué)校。然而，孤兒院院長(zhǎng)冷酷無(wú)情，是非不分，不過(guò)是個(gè)冠冕堂皇的偽君子，孤兒院所有的教育也都是對(duì)身心的極大摧殘。在羅沃德學(xué)校唯一的溫存便是坦普爾小姐，坦普爾小姐是那個(gè)冷酷至極的地方里唯一的溫暖的港灣，坦普爾小姐給簡(jiǎn)愛(ài)帶來(lái)了難得的愛(ài)，讓簡(jiǎn)愛(ài)第一次領(lǐng)略了人間的真情。也是懷著這樣的感情簡(jiǎn)愛(ài)在羅沃德學(xué)校生活了八年，她不斷努力學(xué)習(xí)，并用自己所學(xué)在那里做教師，教授學(xué)生。當(dāng)生活回到了一個(gè)正常的節(jié)奏，簡(jiǎn)愛(ài)理當(dāng)繼續(xù)以現(xiàn)有的方式生活下去。然而，在簡(jiǎn)愛(ài)的內(nèi)心深處，她的目光不僅限于此，她所追求的是更廣闊的世界，和更有意義的生命。“我對(duì)八年的常規(guī)生活突然感到厭倦了，我憧憬自由，我渴望自由，我為自己祈禱，祈禱變化，祈禱刺激?！庇谑?，發(fā)生了簡(jiǎn)愛(ài)的第二次逃離，她在報(bào)紙上登廣告，應(yīng)聘桑菲爾德府的家庭教師。簡(jiǎn)愛(ài)的桑菲爾德府的生活是簡(jiǎn)愛(ài)的一生中最為重要的一段經(jīng)歷，在那里她經(jīng)歷了人的一生最為珍貴的愛(ài)情的發(fā)生的階段。桑菲爾德府是一個(gè)充滿神秘的地方，主人遲遲不露面，閣樓里經(jīng)常傳出恐怖的叫聲，桑菲爾德的一切都是簡(jiǎn)愛(ài)感到好奇這也使簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)桑菲爾德產(chǎn)生了更多的吸引。主人羅切斯特現(xiàn)身之后，簡(jiǎn)愛(ài)不斷被神秘莫測(cè)又花樣百出的主人吸引，簡(jiǎn)愛(ài)漸漸愛(ài)上了羅切斯特。在羅切斯特和簡(jiǎn)愛(ài)發(fā)生了一系列的驚心動(dòng)魄的故事后，羅切斯特也慢慢被這個(gè)不那么美麗優(yōu)美的家庭教師吸引，進(jìn)而慢慢愛(ài)上她。當(dāng)幸福來(lái)臨，簡(jiǎn)愛(ài)與羅切斯特陷入熱戀，彼此尊重珍惜對(duì)方的時(shí)候，發(fā)生了一件超乎尋常的事情，閣樓上的瘋女人居然就是羅切斯特的妻子。在幸福和與痛苦交替的矛盾心情中，面對(duì)羅切斯特誠(chéng)懇的挽留，簡(jiǎn)愛(ài)放下了她與羅切斯特的愛(ài)情，毅然決然地選擇再一次的逃離，逃離充滿魅力的羅切斯特逃離羅切斯特的瘋女人。這是簡(jiǎn)愛(ài)的第三次逃離。簡(jiǎn)愛(ài)離開(kāi)桑菲爾德府之后遇到了圣?約翰牧師，她在牧師的幫助下謀得了一份教師的工作，生活平靜也充滿溫情，不久后，牧師向她求婚，要簡(jiǎn)愛(ài)變成和他一樣虔誠(chéng)的信教徒。但是簡(jiǎn)愛(ài)面對(duì)自己的內(nèi)心，她確定她念念不忘的依然是羅切斯特，她所追求的不是平淡的生活而是有愛(ài)情的人生，于是簡(jiǎn)愛(ài)放棄了平淡的生活再次逃離，毅然走向桑菲爾德莊園。這是簡(jiǎn)愛(ài)的第四次逃離，也最終獲得她想要的幸福。在簡(jiǎn)愛(ài)一生的四次逃離中，簡(jiǎn)愛(ài)不斷逃離是她的家人，她的朋友，甚至是她愛(ài)的人，她逃離的是當(dāng)前的生活，痛苦或是安穩(wěn)，復(fù)雜或是平淡，簡(jiǎn)愛(ài)都選擇了逃離，使當(dāng)前的變成舊的生活。二、逃離心理的矛盾性女主人公的逃離充滿了矛盾?？ɡ谧龀龅谝淮翁与x的決定時(shí)，心情愉悅輕松，對(duì)未來(lái)充滿信心，她為自己找的理由是她的父母當(dāng)年就是這樣做的，他們?yōu)樗该髁朔较?。然而，?dāng)她第二次出逃時(shí)，內(nèi)心又充滿了逃離父母的悔恨，認(rèn)為在她的丈夫看來(lái)，“家庭根本就是一個(gè)人血液中德毒素”，認(rèn)為之前只是性這方面的問(wèn)題或者僅僅是性的問(wèn)題。在決定離開(kāi)丈夫克拉克時(shí)，她的內(nèi)心也是充滿矛盾的，她一方面無(wú)法忍受丈夫的火爆脾氣毅然決然，一方面卻還擔(dān)心逃離行為會(huì)影響到他們的生意顯得優(yōu)柔寡斷。她一面膽怯猶豫不能下定決心，一面又計(jì)劃在一家汽車(chē)旅館或這一類(lèi)的地方待下來(lái)，上一個(gè)馬術(shù)學(xué)校去找份工作，好像早有打算。她決心逃離，去開(kāi)始一種沒(méi)有克拉克的生活，卻又懷念與克拉克生活的日子，恐懼獨(dú)自一人的新生活，最終中斷逃離?？ɡ瓰檫M(jìn)行逃離尋找理由，同時(shí)又為放棄逃離尋找余地，在整個(gè)逃離過(guò)程中，內(nèi)心都充滿矛盾。朱麗葉放棄學(xué)術(shù)，遠(yuǎn)離父母時(shí)，似乎是被一種無(wú)法言說(shuō)的引力誘惑。她是傾心于古典文學(xué)的，看似保守，卻又在聚會(huì)中期望獲得關(guān)注；她早已失貞卻頂著處女的帽子招搖；她與火車(chē)上邂逅的陌生男子喝酒、暢談，她渴望達(dá)到肉欲的刺激卻脫口拒絕陌生男子；她表面拒絕男子的“進(jìn)一步行動(dòng)”心下卻為他們的行動(dòng)尋找空間。她選擇逃離父母卻又在逃離之后不滿男人依舊混亂的生活，懊惱自己對(duì)父母的抱歉。作為一個(gè)單身的女子，她選擇了逃離，但作為一個(gè)母親，她又深知自己的失職，“正如太多的事情一一一個(gè)人的事務(wù)、也許僅僅是為了性滿足的戀愛(ài)——被看作是悲劇一樣。她太缺乏母親應(yīng)有的節(jié)制、禮儀、與自我控制的能力了”②，對(duì)自己當(dāng)年的錯(cuò)誤示范悔恨終生。朱麗葉充滿著矛盾，她從一種狀態(tài)逃離到另一種狀態(tài)，看似毅然決然，卻總是處在反復(fù)的后悔之中。格雷斯，跟未婚夫的哥哥逃離的過(guò)程中內(nèi)心存在著矛盾，當(dāng)她坐上未婚夫哥哥尼爾的汽車(chē)時(shí)，腦子里充斥著“性”應(yīng)該是怎么一回事的想法與幻覺(jué)，內(nèi)心欲念涌動(dòng)，尼爾在她手上的一吻更是撼動(dòng)她，但是她也是矛盾的，當(dāng)尼爾提出教堂是否安全時(shí)，她卻猶豫了，只答了一句“教堂也不總是安全的”。她獨(dú)自坐在車(chē)?yán)锏臅r(shí)候一方面腦子里想的是尼爾是否愛(ài)她，這次逃離是否能走運(yùn)成功，另一方面又想到跟未婚夫結(jié)婚認(rèn)為她現(xiàn)在的行為是對(duì)未婚夫的背叛。當(dāng)她意識(shí)到逃離的目的沒(méi)有達(dá)到，幻想破滅的時(shí)候，給這次逃離下了終結(jié)的定義但是當(dāng)?shù)阶詈笈c尼爾分別的時(shí)候她又猶豫自己的放棄是錯(cuò)誤的。若冰的矛盾性表現(xiàn)的比較普通而自然，她為了赴約，為了她制定的逃離計(jì)劃趕到心愛(ài)的男人的城市，為了赴約無(wú)心看戲甚至沒(méi)堅(jiān)持到戲演完就離開(kāi)，但是，見(jiàn)到心愛(ài)的男人卻猶豫不決，不想走進(jìn)去想讓他出來(lái)為她開(kāi)門(mén)。當(dāng)她遭到孿生兄弟栽不了解情況下的拒絕之后感到莫大的羞辱，但是，多年之后真相大白她又把當(dāng)年的錯(cuò)誤歸結(jié)于她錯(cuò)穿了那條綠裙子。簡(jiǎn)愛(ài)在逃離的過(guò)程中也表現(xiàn)出了心理的矛盾。在羅沃德學(xué)校，簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)院長(zhǎng)的行為厭惡至極，她的內(nèi)心叫她勇敢地反抗。簡(jiǎn)愛(ài)是反抗者，對(duì)于不正當(dāng)不公平的對(duì)待她選擇的是忍無(wú)可忍，認(rèn)為忍耐并不能解決問(wèn)題反而使問(wèn)題向更壞的方向發(fā)展，簡(jiǎn)愛(ài)最終的選擇便是反抗，因此當(dāng)她到了羅沃德學(xué)?？吹胶惼桨资芪耆瓒鵁o(wú)動(dòng)于衷而生氣，更加不理解海倫所闡述的“忍受教條”，甚至想要替海倫爭(zhēng)辯幾分。當(dāng)布羅克赫斯先生指控她是說(shuō)謊者，簡(jiǎn)愛(ài)在教師的指導(dǎo)下澄清了謠言。簡(jiǎn)愛(ài)是執(zhí)著的反抗者，當(dāng)受到不公正的對(duì)待時(shí)，她并不是一味的忍受，而是勇敢選擇反抗，有自己堅(jiān)持的原則，盡力維護(hù)自己堅(jiān)持的公正，這也為后來(lái)簡(jiǎn)愛(ài)在愛(ài)情當(dāng)中的公平心理相對(duì)應(yīng)。但是，簡(jiǎn)愛(ài)又受他朋友海倫和她的老師坦普爾小姐的理論影響，內(nèi)心也是充滿矛盾，在忍受這個(gè)世界和改變自己甚至改變世界的矛盾中不斷發(fā)生沖突。在簡(jiǎn)愛(ài)的四次逃離中，矛盾心理表現(xiàn)的最為突出，同時(shí)也是讓讀者最為費(fèi)解的是簡(jiǎn)愛(ài)的第三次逃離，逃離她的愛(ài)情、愛(ài)人。簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)追求平等的人，也正是因?yàn)樗钠降扔^，才使簡(jiǎn)愛(ài)愛(ài)上羅切斯特。她與羅切斯特先生的相遇，并不是在桑菲爾德府雙方以家庭教師和雇主的身份見(jiàn)面，而是以平等的地位以路人的身份在荒涼的野外相見(jiàn)。簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)羅切斯特的關(guān)注由此而起，雙方的愛(ài)戀也由此而生。簡(jiǎn)愛(ài)在愛(ài)情中看重平等，她追求的愛(ài)源于平等的基礎(chǔ)之上，她認(rèn)為自己與羅切斯特先生在人格上是同樣的，因此當(dāng)羅問(wèn)簡(jiǎn)愛(ài)自己是否漂亮，簡(jiǎn)愛(ài)并沒(méi)有顧慮身份地位的差異直言他并不漂亮。當(dāng)羅切斯特試探簡(jiǎn)愛(ài)是否中意他時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)情緒激動(dòng)言辭激烈認(rèn)為她自己之所以不能與羅相配只是因?yàn)橐回毴缦础㈤L(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，又強(qiáng)烈表達(dá)她與羅這樣地位高貴的人具有同樣的感情，有同樣的權(quán)利追求愛(ài)情。然而，簡(jiǎn)愛(ài)的平等觀同時(shí)也是簡(jiǎn)愛(ài)的心理矛盾沖突之處，她追求愛(ài)情追求平等，當(dāng)受到欺騙，受到不平等對(duì)待時(shí)就與內(nèi)心深處追求平等的理想相沖突，這時(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)選擇逃離。但是，當(dāng)簡(jiǎn)愛(ài)逃離之后，她又無(wú)法控制自己留戀、想念她的愛(ài)人羅切斯特。懷著內(nèi)心的信仰，她堅(jiān)強(qiáng)的生活，可以把日子過(guò)的風(fēng)生水起，同樣得到別人的青睞，懷著對(duì)羅切斯特的愛(ài)和思念。簡(jiǎn)愛(ài)又是不安的，在她的生活中羅切斯特好像從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，簡(jiǎn)愛(ài)甚至無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在有羅切斯特的影子在身旁的日子，她每去到一個(gè)新的地方都會(huì)極力避開(kāi)有關(guān)桑菲爾德的字眼，這實(shí)際上更加表明，簡(jiǎn)愛(ài)的內(nèi)心從未將桑菲爾德徹底拋棄。簡(jiǎn)愛(ài)的第四次逃離同時(shí)也印證了簡(jiǎn)愛(ài)第三次逃離的矛盾心理。但是，我們不能說(shuō)第四次的逃離就是第三次逃離的失敗，簡(jiǎn)愛(ài)逃離羅切斯特是因?yàn)椴慌c內(nèi)心的信仰產(chǎn)生沖突，不與她不斷地追求平等矛盾，因此，一旦愛(ài)情凌駕在平等之上，簡(jiǎn)愛(ài)便選擇保衛(wèi)自己的信仰。簡(jiǎn)愛(ài)逃離牧師，回到羅切斯特的身邊，是簡(jiǎn)愛(ài)選擇追求愛(ài)情、追求幸福，值得慶幸的是，簡(jiǎn)愛(ài)的這次選擇也并沒(méi)有否定她的信仰，改變她的信仰。黨簡(jiǎn)愛(ài)再次回到桑菲爾德，羅切斯特的瘋女人被火燒死了，羅切斯特為了救妻子，眼睛被燒毀還傷了一只手，使簡(jiǎn)愛(ài)感到不公的因素不存在了，簡(jiǎn)愛(ài)依然堅(jiān)持對(duì)平等的追求，也依然可以繼續(xù)追求愛(ài)情，可以繼續(xù)選擇愛(ài)她的愛(ài)人羅切斯特。使讀者感到遺憾的是簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)平等的苛求造成了她的愛(ài)人羅切斯特身體和內(nèi)心的痛苦，但是到最后，我們了解到苛求平等帶來(lái)的不僅僅是最終的歡樂(lè)，而且對(duì)于簡(jiǎn)愛(ài)，只有平等更能使她深?lèi)?ài)，因此，當(dāng)羅切斯特失明胳膊殘疾，她并沒(méi)有深深地陷入痛苦，而是為了她此時(shí)與羅的平等而滿足?！拔彝耆钦煞虻拿?，他也完全是我的命”這樣完全的平等使她不離不棄。三、逃離主題與女性主義文學(xué)與性別的關(guān)系無(wú)疑是復(fù)雜的。③持女性立場(chǎng)的理論家常常偏重于考察文學(xué)史上的女性形象和文學(xué)史中女性作家的位置，審查父權(quán)文化制度如何通過(guò)文學(xué)塑造來(lái)規(guī)訓(xùn)女性，審查男性中心的文學(xué)史又是如何遮蔽女性作家的成就和壓抑女性的聲音?！坝捎谂孕蜗笤谖膶W(xué)中僅是一種介質(zhì)，一種對(duì)象性的存在，一個(gè)空洞的所指，所以她們總是被她們的男性創(chuàng)造者按照自己的意志進(jìn)行削足適履的扭曲變形。歷史地看，以男性為中心的文學(xué)，或者妖魔化女性或者神圣化女性，這是女性形象扭曲變形的兩個(gè)極端。④女性形象在文學(xué)作品中扮演的角色只是為了迎合男性文學(xué)的表達(dá)，是為既有的主題而創(chuàng)造的，不是作為單獨(dú)獨(dú)立的思想、主題貫穿。法國(guó)的西蒙?波伏娃的著名論著《第二性》被人認(rèn)為是關(guān)于女人的一本最重要影響最為深遠(yuǎn)的著作，甚至被最為西方父女的“圣經(jīng)”。書(shū)中提出了一個(gè)著名的觀點(diǎn)：“一個(gè)女人之為女人，與其說(shuō)是天生的，不如說(shuō)成是形成的?！边@就是說(shuō)女人不是天生的，是后天造成的，是傳統(tǒng)的習(xí)俗和男權(quán)社會(huì)的需要造就的。在男性作家的筆下，女人往往作為男性的陪襯體或者附屬物出現(xiàn)，這限定了女性形象，同時(shí)也是對(duì)女性形象的扭曲和忽視。女性文學(xué)的出現(xiàn)是對(duì)這一現(xiàn)狀的反叛，是女性意識(shí)發(fā)展的結(jié)果，同時(shí)豐富了女性文學(xué)作品的主題。在當(dāng)代文學(xué)理論中，關(guān)于女性文學(xué)的定義可以粗略地概括為四種：第一種是寫(xiě)女人的文學(xué)，第二種是以同情、理解和贊美的態(tài)度寫(xiě)女人的文學(xué)；第三種是女人寫(xiě)的文學(xué)；第四種是用女性主義的立場(chǎng)寫(xiě)作的文學(xué)⑤。我們可以明確的是艾麗絲門(mén)羅的《逃離》和夏洛蒂勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》無(wú)疑是女性文學(xué)中高揚(yáng)的一只旗子，對(duì)于女性文學(xué)的研究有著是十分重要的作用。從作者創(chuàng)作背景上看。艾麗絲?門(mén)羅，加拿大女作家，1931年出生于安大略省，被譽(yù)為“加拿大的契科夫”。1968年發(fā)表第一部短篇小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》并獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。此后，《我青年時(shí)期的朋友》《你以為你是誰(shuí)？》《愛(ài)的進(jìn)程》《公開(kāi)的秘密》《一個(gè)善良女子的愛(ài)》《石城遠(yuǎn)望》等十多部作品將總督獎(jiǎng)、吉勒獎(jiǎng)、英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)、萊南文學(xué)歐亨利獎(jiǎng)以及全美書(shū)評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等一一收入囊中。由于她長(zhǎng)期居住于荒僻寧?kù)o之地，逐漸形成以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題的寫(xiě)作風(fēng)格。故事背景大多為鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)及其鄰里，故事的人物和現(xiàn)實(shí)中人并無(wú)二致，亦經(jīng)歷出生于死亡，結(jié)婚與離異。她作品的主人公多為鄉(xiāng)村女性，敘述的多是她們的生活和思想，門(mén)羅對(duì)女性有敏銳的洞察和獨(dú)到的見(jiàn)解?！杜⒑团藗兊纳睢肥情T(mén)羅唯一一部有自傳意義的，由相關(guān)聯(lián)的短篇小說(shuō)故事組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這本書(shū)敘述了作者，在鄉(xiāng)村生活中，如何從一個(gè)不諳世事，沒(méi)有明確價(jià)值觀的小女孩成長(zhǎng)為有獨(dú)立思想的成熟女人。作者的母親和作者生活中遇到的女性對(duì)作者的影響是最大的，作者用細(xì)膩的心思和敏銳的眼光觀察世界，關(guān)注她們。因此，門(mén)羅的作品所關(guān)注的是不同女性的情感、態(tài)度及生活，反映的是日常生活中平凡卻深刻的思想瞬間?！短与x》與門(mén)羅的另一作品《仇恨、友誼、禮儀、愛(ài)、婚姻》都是關(guān)注獨(dú)身女人、老婦人等的生活及思想情感，試圖從看似平淡的生活中發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)瞬即逝的思想火花，挖掘深刻的思想內(nèi)涵，從而進(jìn)一步了解女性的內(nèi)心世界，探索女性思想的意義。夏洛蒂勃朗特，1816年出生于英國(guó)北部約克郡的哈沃斯。她與兩個(gè)妹妹一一艾米莉勃朗特、安妮勃朗特，在英國(guó)文學(xué)史上并稱(chēng)“勃朗特三姐妹”。然而，女性作家是易被忽視的一個(gè)群體，夏洛蒂20歲的時(shí)候曾寫(xiě)信給當(dāng)時(shí)的桂冠詩(shī)人騷賽，卻遭到訓(xùn)斥。騷賽在回信說(shuō)：“文學(xué)不是女人的事情，你們沒(méi)有寫(xiě)詩(shī)的天賦疽'這不但沒(méi)有澆熄夏洛蒂的熱情，而是更加點(diǎn)燃她創(chuàng)作的火焰。夏洛蒂最開(kāi)始是用男性姓名發(fā)表作品，但是現(xiàn)實(shí)的諸多困難并沒(méi)有打敗夏洛蒂，反而讓她創(chuàng)造了輝煌的成績(jī)。夏洛蒂在夏洛蒂勃朗特一生共創(chuàng)作了4部小說(shuō)（即《教師》、《簡(jiǎn)愛(ài)》、《謝莉》、和《維萊特》和一部未完成的作品《愛(ài)瑪》但她在文學(xué)史上卻有著重要的地位。在她的小說(shuō)中，最突出的主題就是女性要求獨(dú)立自主，追求男女平等，著重表現(xiàn)了女性在追求幸福中所做的努力和表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)毅的決心。愛(ài)麗絲門(mén)羅和夏洛蒂勃朗特兩位作家都是站在女性的立場(chǎng)上書(shū)寫(xiě)的作家，她們關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活中的女性，敘述這些女性獨(dú)立的生活，不再是作為男性的附屬，不再充當(dāng)為豐富男性人物而隨意改變的工具。她們各自在生活中擔(dān)任角色，有職業(yè)，有思想，作者在對(duì)女主人公形象的塑造上大量地運(yùn)用了心理描寫(xiě)，探尋她們的內(nèi)心世界，關(guān)注她們的思想變化。她們不僅僅是圍繞男性而生活，相反，男性只是作為女主人公生活的組成部分而出現(xiàn)，她們面對(duì)生活的抉擇可以根據(jù)自己的意念選擇，不再單純服從于父權(quán)。作者敘述她們?nèi)松南才?lè)，生老病死，記敘她們獨(dú)立的人生歷程。從逃離主題中的雙聲話語(yǔ)上看。在女性主義批評(píng)看來(lái)，人類(lèi)的進(jìn)步和男性的文明是建立在對(duì)于女性的壓抑之上，父權(quán)制正是通過(guò)對(duì)女性的壓抑并印尼這種壓抑而得以維系，婦女的成長(zhǎng)史則是在被壓抑和反壓抑中追尋自我意識(shí)和主體存在的歷史。文學(xué)作品的女性人物形象往往可以通過(guò)精神粉飾的方式獲得合理的解釋。吉爾伯特和古芭在《閣樓上的瘋女人》中說(shuō)“女藝術(shù)家急切地渴望女聽(tīng)眾，又畏懼著男讀者的敵意。她受制于文化，怯于自我表現(xiàn)，攝于藝術(shù)的男性家長(zhǎng)的權(quán)威，對(duì)女子創(chuàng)作的不正當(dāng)、不合體亦憂心忡忡。凡此種種卑賤低下的表現(xiàn)都有別于男性同行的奮斗?！雹匏齻?cè)谧髌分斜憩F(xiàn)出“雙聲話語(yǔ)”既體現(xiàn)著主宰社會(huì)的聲音，又體現(xiàn)著屬于自己的聲音，或者說(shuō)在表面顯性聲音中隱含了異樣的聲音。在《逃離》中，我們用第一個(gè)逃離故事探討這種雙聲話語(yǔ)現(xiàn)象。女主人公卡拉，由于不滿于自己的丈夫日益改變的態(tài)度，在受到一只有靈性的羊的啟發(fā)和鄰居的鼓勵(lì)下選擇逃離自己的丈夫，離開(kāi)自己生活已久的家庭，選擇不顧一切遠(yuǎn)走高飛。從這個(gè)層面上說(shuō)，逃離，就是主人公自己的聲音，是主人公深思熟慮的結(jié)果，并且主人公在逃離之前做好了對(duì)自己負(fù)責(zé)任的心理準(zhǔn)備。主人公面對(duì)自己丈夫的改變，面對(duì)現(xiàn)有的越來(lái)越不如意的生活，選擇了改變。而改變的方式就是拋棄自己的丈夫，追求自己獨(dú)立的新生活。女主人公在面對(duì)未來(lái)做出選擇的時(shí)候所考慮到的就是忠于自己的內(nèi)心，向往內(nèi)心深處的自由，并沒(méi)有幻想今后是否會(huì)遇見(jiàn)更好的男人做自己的丈夫，選擇逃離的時(shí)候內(nèi)心深處并沒(méi)有摻雜有男性存在的意識(shí)。從另一個(gè)曾面來(lái)講，卡拉坐上離開(kāi)的公共汽車(chē)，實(shí)施逃離的行動(dòng)之后，面對(duì)陌生的環(huán)境，看到來(lái)來(lái)往往，有男有女的現(xiàn)實(shí)，在潛意識(shí)中回憶起往昔身邊有丈夫的日子，家庭有男人的生活，突然選擇中斷逃離的行動(dòng)。這就是不同于主人公自己的聲音，是體現(xiàn)著主宰社會(huì)的男性權(quán)威的聲音。這種聲音表面上難以用行動(dòng)來(lái)表明，卻是隱匿在社會(huì)的方方面面，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒卡拉，警告卡拉。《簡(jiǎn)愛(ài)》中，雙聲話語(yǔ)首先表現(xiàn)在簡(jiǎn)愛(ài)的格格不入上。簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)相貌平平、身材弱小的家庭教師，卻與自由出入在上流社會(huì)，游轉(zhuǎn)于貴婦之間的紳士相愛(ài)，這與當(dāng)時(shí)“拜倫似的盛氣凌人，，的男權(quán)社會(huì)中是格格不入的。簡(jiǎn)愛(ài)是個(gè)平民女子的形象，不會(huì)奉承不會(huì)只聽(tīng)命于人，蔑視社會(huì)習(xí)俗是一個(gè)覺(jué)醒的新型女性的形象。簡(jiǎn)愛(ài)獨(dú)立的人格體現(xiàn)了自己的聲音，簡(jiǎn)愛(ài)與社會(huì)的格格不入則體現(xiàn)了社會(huì)的聲音?！逗?jiǎn)愛(ài)》中逃離的結(jié)局，表面上看，與傳統(tǒng)的灰姑娘模式的故事極其相似。簡(jiǎn)愛(ài)作為灰姑娘，選擇了高貴的王子，灰姑娘與王子最后幸福地在一起時(shí)合情合理的，從這一層面來(lái)說(shuō)這就是社會(huì)的聲音，是男性權(quán)勢(shì)下的產(chǎn)物。但是，簡(jiǎn)愛(ài)和傳統(tǒng)的灰姑娘并不是完全相同，簡(jiǎn)愛(ài)勇敢、堅(jiān)毅，追求平等的愛(ài)情，她為了自己內(nèi)心的追求勇敢逃離，即使內(nèi)心掙扎痛苦依然堅(jiān)持自己。直到羅切斯特沒(méi)有了瘋女人妻子，也失去了原來(lái)的高貴的傳統(tǒng)的光環(huán)，與簡(jiǎn)愛(ài)站在平等的地位，簡(jiǎn)愛(ài)才選擇回到羅切斯特身邊，在這場(chǎng)愛(ài)情面前，簡(jiǎn)愛(ài)處于主導(dǎo)地位，從不向社會(huì)妥協(xié)。在這個(gè)層面上，這就是忠于主人公自己的聲音。逃離，看似是一時(shí)的沖動(dòng)，一念之間的選擇，實(shí)則是早已萌發(fā)的逃離念頭在某一個(gè)瞬間爆發(fā)，逃離意識(shí)一旦出現(xiàn)，逃離之舉便是必然?！短与x》和《簡(jiǎn)愛(ài)》中女主人公，逃離的結(jié)果，成功或者失敗，并不重要，重點(diǎn)在于逃離是否發(fā)生。正如艾麗絲?門(mén)羅自己所說(shuō)：“我想讓讀者感到的驚人之處不是發(fā)生了什么，而是發(fā)生的方式”。逃離整個(gè)過(guò)程中最為重要的就是逃離意識(shí)的產(chǎn)生和某一時(shí)間的付諸實(shí)踐。逃離，在現(xiàn)實(shí)的生活中，總會(huì)在某個(gè)時(shí)間，對(duì)愛(ài)人、父母、目前的生活狀態(tài)有所不滿，或者，在她們的心底隱藏著欲望，于是逃離現(xiàn)在，改變現(xiàn)在，釋放欲望等原因促使逃離意識(shí)的閃現(xiàn)。每個(gè)人的心理都埋藏著逃離的火花，時(shí)而顯現(xiàn)，時(shí)而隱匿。未選擇逃離之前，逃離的念頭被深藏在潛意識(shí)里，一旦開(kāi)始逃離，人生便得到了釋放。正如人的不滿、人的欲望一般永遠(yuǎn)不會(huì)消失一樣，逃離永遠(yuǎn)存在。注釋?zhuān)喊惤z?門(mén)羅.逃離［M］.李文俊，北京：十月文藝