歐美影片解析-第1篇

歐美經(jīng)典影片解析

歐美經(jīng)典影片解析標(biāo)題：《冰河世紀(jì)3》賞析老師：孫宜君姓名：曾萌學(xué)號(hào)：0904520251《冰河世紀(jì)3》賞析歐美電影最不缺的就是各種各樣的大片，思考良久我還是決定以一部比較經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片作為我課程的結(jié)束語(yǔ)。盡管理由離不開(kāi)我對(duì)動(dòng)畫(huà)片的喜愛(ài)，但這部動(dòng)畫(huà)片卻的確有它的不同。冰河世紀(jì)3一掃冰河世紀(jì)2的頹勢(shì)，賺回了作為動(dòng)畫(huà)大片應(yīng)有的地位。看完冰河世紀(jì)3之后，有三個(gè)感覺(jué)：一是原來(lái)的三個(gè)主角間的關(guān)系開(kāi)始疏遠(yuǎn)，二是新角色巴克孤獨(dú)的閃亮，三是幾個(gè)配角為影片增色良多。分離的三角猛犸象曼尼、劍齒虎迭戈和樹(shù)懶希德組成的鐵三角，在冰河世紀(jì)1和冰河世紀(jì)2里面都是絕對(duì)的主角。尤其是在冰河世紀(jì)1當(dāng)中，在機(jī)緣巧合下來(lái)到一起的三個(gè)主角，在護(hù)送人類(lèi)小孩的過(guò)程中，經(jīng)歷危難之中的互助（火山那一段），經(jīng)歷輕松的一個(gè)個(gè)玩笑。在這個(gè)過(guò)程中，因?yàn)椴煌康淖叩揭黄饋?lái)的三位，逐漸有了共同的目的，形成密不可分的朋友、戰(zhàn)友，完完全全一個(gè)牢固的“鐵三角”。但在冰河世紀(jì)3中，三個(gè)主角之間的關(guān)系發(fā)生了變化，彼此之間的關(guān)系開(kāi)始分離。如果說(shuō)冰河世紀(jì)1中，三個(gè)主角是一個(gè)整體的話，那么在冰河世紀(jì)3中，三個(gè)主角是3條平行線。猛犸象組成了新的家庭，為了避免絕種，一心忙于營(yíng)造他們的小家庭，圍繞曼尼的迭戈和希德就好像是寄宿在他們家的客人。當(dāng)希德領(lǐng)著三個(gè)小恐龍破壞了曼尼布置的游樂(lè)園之后，曼尼心里生氣又顧及朋友情意不敢表露的情緒，已經(jīng)暗示了雙方關(guān)系的分離。劍齒虎迭戈感覺(jué)到自己老了，在他甚至追趕不上一只鹿，而被鹿嘲笑的時(shí)候，迭戈選擇了離開(kāi)這個(gè)團(tuán)隊(duì)。在冰河世紀(jì)3中，三個(gè)主角已經(jīng)沒(méi)有了共同的目標(biāo)，所以迭戈選擇走自己的路也是合情合理的。剩下的希德，其實(shí)是冰河世紀(jì)3前期一個(gè)孤獨(dú)的主角，為了營(yíng)造影片喜劇的效果，也為了故事的發(fā)展提供基礎(chǔ)，影片安排希德做了太多其實(shí)他自己也不明白自己什么要做的事情，所以他想著去孵恐龍蛋。一直到恐龍媽媽來(lái)找小恐龍，順便把希德也帶走這個(gè)時(shí)候，希德的故事都是他一個(gè)人，曼尼、迭戈都是模糊的配角。在后來(lái)地底世界的冒險(xiǎn)，三個(gè)主角基本回到了一起，但是故事的重心其實(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了那個(gè)孤獨(dú)的大俠巴克身上。孤獨(dú)的大俠冰河世紀(jì)1到冰河世紀(jì)2，從冰河世紀(jì)2到冰河世紀(jì)3，影片都會(huì)增加一個(gè)新的主角，冰河世紀(jì)3中增加的主角是頗具海盜風(fēng)格的巴克。冰河世紀(jì)3最成功的角色，我個(gè)人認(rèn)為就是這個(gè)巴克。影片的主體部分，故事如何發(fā)展都是按照巴克的意思來(lái)進(jìn)行的：會(huì)發(fā)現(xiàn)，拯救希德和后來(lái)對(duì)抗“白色的恐龍”所有的過(guò)程都是按照巴克的計(jì)劃來(lái)進(jìn)行，也就是說(shuō)巴克決定引領(lǐng)著故事情節(jié)的發(fā)展，巴克的計(jì)劃就是故事的線索。在形象和性格方面，巴克和《加勒比海盜》中的杰克·斯派洛非常相似，同樣風(fēng)趣、天生幽默感，同樣自信、身手不凡，同樣胸中有乾坤能夠化解種種困難。由于巴克過(guò)于出色的能力，讓曼尼和迭戈的形象黯然失色，原本在冰河世紀(jì)1、2中頗有作為的曼尼和迭戈的就成為了配角，而巴克成為了孤獨(dú)的大俠。記得巴克的一句幽默臺(tái)詞：放屁的走在最后。閃亮的配角冰河世紀(jì)系列里面讓人覺(jué)得最有趣的絕對(duì)是癡戀松果的那只松鼠。在冰河世紀(jì)3當(dāng)中，松鼠遇到了一只母松鼠，兩個(gè)人之間演繹了一場(chǎng)從競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系（搶松果）、到戀愛(ài)關(guān)系、再到“七年之癢”的一個(gè)故事。松鼠的故事穿插在影片每個(gè)時(shí)期，像是非常好的佐餐調(diào)料，讓觀眾在享受電影主線帶來(lái)的視覺(jué)美味時(shí)，不是感受到別樣的驚喜。當(dāng)然，冰河世紀(jì)3中閃亮的配角，不僅僅是松鼠，那三只小恐龍也是非常出彩的角色。相信在影片開(kāi)始階段，小恐龍模仿希德的一系列情節(jié)，是撐起影片喜劇效果的支柱。以上只是從影片內(nèi)容來(lái)說(shuō)，就起主題來(lái)說(shuō)，對(duì)比《冰河世紀(jì)》1、2來(lái)說(shuō)，不難發(fā)現(xiàn)這系列電影的主題是不斷進(jìn)化的。從2002年猛犸象曼尼、樹(shù)獺希德、劍齒虎迭戈聯(lián)手展開(kāi)冰原冒險(xiǎn)開(kāi)始，7年時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了，隨著片中幾位主人公的成長(zhǎng)，《冰川時(shí)代3》在主題上也有了進(jìn)化。相比1、2集的瘋狂歷險(xiǎn)，這一集的動(dòng)物們有比除了生存更有意義的東西：成長(zhǎng)和責(zé)任。即將當(dāng)爸爸的曼尼畏手畏腳，在朋友遇險(xiǎn)后有了猶豫，準(zhǔn)媽媽艾莉義無(wú)反顧的舉動(dòng)讓它重新意識(shí)到友情的可貴，而在冒險(xiǎn)歷程中它也顯現(xiàn)一個(gè)負(fù)責(zé)任的大哥形象。希德一如既往的好心闖禍，收養(yǎng)三個(gè)恐龍幼仔給自己和朋友帶來(lái)大禍，雖然情意深厚，但它也認(rèn)識(shí)到放手對(duì)小恐龍的成長(zhǎng)是最好的。迭戈不復(fù)當(dāng)年之勇，但它對(duì)朋友的情感真摯，它理解紀(jì)律的重要性，雖然也驚愕于巴克的瘋狂，但它選擇服從就會(huì)認(rèn)真的執(zhí)行，作為捕食者的它也更能理解巴克那種自負(fù)桀驁的我行我素。而且就影片結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，搞笑元素簡(jiǎn)直無(wú)處不在。影片單純的動(dòng)作和搞笑場(chǎng)面已讓人看得樂(lè)不可支，斯凱蒂與斯凱特的探戈舞步、油泡中的松果追逐等場(chǎng)面時(shí)幾乎全場(chǎng)爆笑。而我們也能從中看到責(zé)任、友情、選擇等主題，影片用朋友間拍肩膀等小細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)男人的友誼，即便有點(diǎn)老套，但由動(dòng)物來(lái)演繹也別有趣味。雖然它的戲最為夸張，鼬鼠巴克卻是影片中最不卡通的角色，這個(gè)獨(dú)眼俠是叢林生存專(zhuān)家，它的冒險(xiǎn)精神和孤獨(dú)自負(fù)活脫脫地塑造了一個(gè)浪子，這個(gè)形象不但滿足了男人馳騁天下的幻想，對(duì)女人來(lái)講也有著灑脫不羈的魅力?？傊瑹o(wú)論是劇情，主題，還是結(jié)構(gòu)，這部小小動(dòng)畫(huà)片都展示了歐美片一貫的風(fēng)采，實(shí)在是不能不一睹為快！中國(guó)影片與歐美影片作為一個(gè)中國(guó)人，我看的最多的大概還是本國(guó)的影片（盡管中國(guó)真正走出去的大片不多），對(duì)國(guó)產(chǎn)大片，我還是有深深的認(rèn)同感。中國(guó)電影的特點(diǎn)是：以社會(huì)意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵為指向,注意教育觀念，具有濃重的本土文化色彩.旨意要求直接而明確.道德倫理傳統(tǒng)也是中國(guó)電影表述的重要方面.遵守人倫常情構(gòu)筑情感世界和借助人倫情感來(lái)褒貶判斷,成為中國(guó)電影常見(jiàn)的情感支撐點(diǎn).說(shuō)到底就是三個(gè)重，“重道德，重文化，重教育”。這跟中國(guó)的傳統(tǒng)文化，國(guó)情和政府有直接的關(guān)系。我想，這些特點(diǎn)大概也是中國(guó)電影走不出去的原因，畢竟中國(guó)的色彩不是每個(gè)人都能懂的。至于歐美影片，歐美電影的特點(diǎn)是：以個(gè)人意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵為指向,以?shī)蕵?lè)性為主的敘事風(fēng)格。電影的風(fēng)格注重視覺(jué)刺激效果、場(chǎng)面豪華、故事精彩、對(duì)話幽默，有時(shí)再加上白日夢(mèng)般的幸福結(jié)局或揚(yáng)善懲惡的道德教訓(xùn)。以高科技、高投入和商業(yè)化的運(yùn)作方式，靠娛樂(lè)性方面的優(yōu)勢(shì)爭(zhēng)取到了大部分觀眾。導(dǎo)致中國(guó)電影和歐美電影最大的根本區(qū)別在于東西方的思想常規(guī)和文化差異。簡(jiǎn)而言之就是，歐美影片不注重哪一國(guó)的文化（特定的片子除外），以情節(jié)的精彩設(shè)計(jì)，動(dòng)作的特技展示和結(jié)局的浪漫多彩取勝。也就是說(shuō)，中國(guó)影片有著中國(guó)的文化氣息，而歐美影片很少或者說(shuō)基本沒(méi)有具體哪國(guó)的文化氣息，所以，在同樣是商業(yè)影片的情況下，歐美影片往往更吃香——沒(méi)有國(guó)籍的限制，大家都能看懂；中國(guó)影片或者說(shuō)大片，往往帶有一定的歷史或人文底蘊(yùn)，沒(méi)一定中國(guó)知識(shí)的了解就不能很好的理解人物，這就造成了一個(gè)限制。作為一個(gè)中國(guó)人，雖然都喜歡自己國(guó)家的