《漢語(yǔ)音韻學(xué)概論》課件第五章

本章目錄第一節(jié)《中原音韻》的聲母第二節(jié)《中原音韻》的韻母第三節(jié)《中原音韻》的聲調(diào)近代漢語(yǔ)的代表音系是《中原音韻》音系?！吨性繇崱肥窃艿虑澹ǎ保玻罚贰保常叮担┚幾囊徊壳嶍崟蓵对┒鬃幽辏ü保常玻茨辏??！吨性繇崱贩从车氖窃蠖迹ń癖本┰挼恼Z(yǔ)音系統(tǒng)。這個(gè)語(yǔ)音系統(tǒng)并不是當(dāng)時(shí)的“正音”。明葛中選《泰律篇》卷十二說(shuō)：“周德清以入聲派入三聲，直用填辭。推其原，亦為簫管度曲之便，乃以是為中原雅音，何其謬也！”從相關(guān)的記載來(lái)看，宋元時(shí)期洛陽(yáng)話仍然是正音。南宋陸游《老學(xué)庵筆記》說(shuō)：“中原惟洛陽(yáng)得天地之中，語(yǔ)音最正?！痹R《至正直記》也說(shuō)：“北方聲音端正謂之中原雅音，今汴、洛、中山等處是也。”雖然如此，由於《中原音韻》音系是現(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)音———北京語(yǔ)音的源頭，所以一般都把它當(dāng)作近代音的代表?！吨性繇崱贰吨性繇崱罚艿虑遄珣蚯ū鼻┣崒Ｖ?，是我國(guó)出現(xiàn)最早的一部北曲曲韻和北曲音樂(lè)論著。該書內(nèi)容主要包括三個(gè)方面內(nèi)容：曲韻韻譜、“正語(yǔ)作詞起例”和“作詞十法”?！吨性繇崱窡o(wú)論是音韻學(xué)方面，還是曲學(xué)理論方面，都對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。由於《中原音韻》不用反切注音，無(wú)法通過(guò)反切來(lái)考察其音系，研究《中原音韻》的語(yǔ)音主要是通過(guò)分析書中的小韻。比如：“東鍾”韻去聲“洞動(dòng)棟凍并”同小韻，“江陽(yáng)”韻去聲“蕩宕碭當(dāng)擋”同小韻；《廣韻》“洞動(dòng)”“蕩宕碭”為定母，“棟凍并”“當(dāng)擋”為端母，表明定母仄聲與端母合并。不過(guò)小韻的安排顯示了音類的分合，對(duì)於整個(gè)音系的擬測(cè)還需要結(jié)合同前代和後代語(yǔ)音系統(tǒng)的比較。第一節(jié)《中原音韻》的聲母《中原音韻》音系共有２１個(gè)聲母，如表５—１所示：中古到《中原音韻》漢語(yǔ)聲母發(fā)生的變化一、全濁聲母清化二、知照合流三、泥娘合流四、影喻合流一、全濁聲母清化中古的全濁聲母到元代全部演變?yōu)榍迓暷?。擦音和塞音、塞擦音的演變方式不同。１．濁擦音清化後與同部位的清擦音合并

２．濁塞音、塞擦音仄聲字變?yōu)椴凰蜌馇逡簦c同部位的全清聲母合并３．濁塞音、塞擦音平聲字變?yōu)樗蜌馇逡?，與同部位的次清聲母合并二、知照合流莊、章兩組聲母在唐末已經(jīng)合流為照組，到了元代，知、照兩組聲母也合流了：舉例三、泥娘合流娘母元代變?yōu)樯嗉獗且?，與泥母合流：［齊微］陽(yáng)平：泥（泥）尼（娘）并（泥）；去聲：膩（娘）泥（泥）［廉纖］陽(yáng)平：鲇（泥）黏（娘）拈（泥）少數(shù)疑母三、四等字也并入泥娘母：［先天］上聲：睰（泥）輾碾（娘）讞（疑）；［車遮］入聲作去聲：捏（泥）聶躡鑷（娘）驥臬蘗

（疑）四、影喻合流影母和喻母以及大部分疑母字元代合并為一個(gè)聲母：舉例［江陽(yáng)］上聲：養(yǎng)癢（喻）鞅（影）；去聲：羕煬樣（喻）怏（影）漾恙（喻）［齊微］去聲：異裔（喻）義議誼毅藝（疑）易（喻）翳瘞（影）觀籱曳（喻）A（影）詣（疑）并（影）刈硋（疑）意（影）劓（疑）懿（影）；入聲作去聲：逸易埸譯驛（喻）益（影）溢鎰（喻）餻（疑）液腋掖疫役（喻）一（影）佾湙（喻）乙邑憶揖（影）射翊翼（喻）影母中古是清聲母，喻（疑）母中古是濁聲母，所以《中原音韻》中影母平聲字為陰平，喻（疑）母平聲字為陽(yáng)平，兩類不會(huì)同小韻。第二節(jié)《中原音韻》的韻母《中原音韻》的十九部并不是１９個(gè)韻母，因?yàn)轫嵅坎粎^(qū)分介音，所以一部之中可以包含不止一個(gè)韻母?！吨性繇崱穼?shí)際有４６個(gè)韻母，詳見(jiàn)書中表５—２。從中古到《中原音韻》音系，漢語(yǔ)韻母的變化一、介音的演變和四呼雛形的形成二、中古入聲韻演變?yōu)殛幝曧嵢㈨嵅康姆只c合并一、介音的演變和四呼雛形的形成（一）一、二等主要元音的對(duì)立消失中古同攝的一、二等韻在《中原音韻》中大多歸同一韻部。蟹攝一等（開(kāi)口）和二等歸在皆來(lái)韻，山攝一等（開(kāi)口）和二等歸在寒山韻，效攝一、二等歸在蕭豪韻，咸攝一、二等歸在監(jiān)咸韻；由於韻部合并，宕攝一等和江攝二等歸在江陽(yáng)韻，曾攝一等和梗攝二等歸在庚青韻。這就說(shuō)明一、二等的主要元音已經(jīng)沒(méi)有差別了。雖然一、二等的主要元音已經(jīng)合并，但是由於一、二等的對(duì)立主要分布在唇牙喉音聲母中，唇音聲母的一等韻多為合口呼，與開(kāi)口呼的演變不同，而牙喉音開(kāi)口二等字產(chǎn)生了ｉ介音，所以在《中原音韻》中一、二等同小韻情癋并不多，只出現(xiàn)在江陽(yáng)和庚青兩韻。不過(guò)，從整個(gè)《中原音韻》音系的格局來(lái)看，一、二等元音的對(duì)立已經(jīng)不存在了。中古的開(kāi)口二等牙喉音字到元代產(chǎn)生了ｉ介音，由洪音變?yōu)榧?xì)音。在江陽(yáng)韻和庚青韻中，開(kāi)口二等牙喉音字與開(kāi)口三、四等字合流：［江陽(yáng)］陰平：姜（宕開(kāi)三）江杠盌（江開(kāi)二）疆砳銃僵（宕開(kāi)三）；腔躪（江開(kāi)二）蜣羌（宕開(kāi)三）；上聲：講（宕開(kāi)三）港（江開(kāi)二）鏹（宕開(kāi)三）；去聲：絳降洚虹（江開(kāi)二）糨.（宕開(kāi)三）；巷（江開(kāi)二）向（宕開(kāi)三）項(xiàng)（江開(kāi)二）。其他韻中，開(kāi)口二等牙喉音字與開(kāi)口一等字對(duì)立：［皆來(lái)］陰平：該垓罧陔（蟹開(kāi)一）／皆F階喈街偕楷并

（蟹開(kāi)二）；開(kāi)（蟹開(kāi)一）／揩（蟹開(kāi)二）；上聲：改（蟹開(kāi)一）／解（蟹開(kāi)二）；凱鎧塏（蟹開(kāi)一）／楷（蟹開(kāi)二）；去聲：害亥礿（蟹開(kāi)一）／懈械薤解獬（蟹開(kāi)二）這些對(duì)立的小韻聲母、韻部（主要元音和韻尾）、聲調(diào)都相同，區(qū)別能是介音，其中的二等字應(yīng)當(dāng)與江陽(yáng)、庚青兩韻一樣產(chǎn)生了ｉ介音，這也與後來(lái)北京話的演變一致。（二）開(kāi)口二等牙喉音產(chǎn)生i介音（三）非組和照二組細(xì)音變洪音輕唇音非組在從重唇音分化出來(lái)以後不久就失去ｉ介音，演變?yōu)楹橐袅?。宋代邵雍的《聲音唱和圖》中非組字不列在三等的位置上，說(shuō)明ｉ介音已經(jīng)失去?！吨性繇崱分校她R微韻的［ｉ］韻母以外，非、微兩個(gè)聲母都與洪音相拼。山、咸攝三等韻一般演變到《中原音韻》的先天和廉纖兩韻，而元韻和凡韻的唇音字變到寒山，與一、二等韻的演變一致，正是因?yàn)檫@部分字變?yōu)檩p唇音後失去了ｉ介音，并入了一、二等韻。入聲月韻和乏韻唇音字變到家麻韻而非車遮韻也是同樣的原因。照二組聲母來(lái)自《切韻》的莊組聲母，在《切韻》音系中可以拼三等韻，到了《中原音韻》中，這些三等字全部變?yōu)楹橐?。這一變化在山、咸攝中最為顯著。二、中古入聲韻演變?yōu)殛幝曧嵵泄诺娜肼曌衷葑優(yōu)殛幝曧?，在《中原音韻》中全部歸在陰聲韻部。舉例三、韻部的分化與合并第一，宕、江攝合流第二，曾、梗攝合流第三，蟹攝三、四等和合口一等并入止攝第四，止攝開(kāi)口三等照組字和精組字獨(dú)立為支思韻第五，果、假攝三等字獨(dú)立為車遮部第六，入聲韻變?yōu)殛幝曧?，并入陰聲韻部第三?jié)《中原音韻》的聲調(diào)一、平分陰陽(yáng)二、濁上變?nèi)ト?、入聲分化一、平分陰?yáng)周德清在《中原音韻·起例》中說(shuō)：“字別陰陽(yáng)者，陰陽(yáng)字平聲有之，上去俱無(wú)。上去各止一聲，平聲獨(dú)有二聲，有上平聲，有下平聲。上平聲非指一東至二十八山而言，下平聲非指一先至二十七咸而言。前輩為《廣韻》，平聲多，分為上下卷，非分其音也。殊不知平聲字字俱有上平、下平之分，但有有音無(wú)字之別?！敝泄诺那迓暷钙铰曌盅葑?yōu)殛幤剑瑵崧暷钙铰曌盅葑優(yōu)殛?yáng)平。平聲分化較早，在影母、喻母合流之前，所以影母平聲字變?yōu)殛幤?，喻母平聲字變?yōu)殛?yáng)平。下面以東鍾和齊微兩韻為例來(lái)說(shuō)明這種變化（見(jiàn)書中表５—３）。二、濁上變?nèi)ト珴崧暷干下曌衷谔颇┚妥優(yōu)槿ヂ暳耍@一變化在《中原音韻》中反映得更加明確，也更加全面。中古的全濁聲母上聲字在《中原音韻》中歸在去聲小韻，已經(jīng)與去聲字完全混同。三、入聲分化（一）清聲母入聲字的演變（二）全濁聲母入聲字的演變（三）次濁聲母入聲字的演變（一）清聲母入聲字的演變中古的清聲母入聲字元代變?yōu)殛幦耄凇吨性繇崱窔w在“入聲作上聲”。舉例（二）全濁聲母入聲字的演變中古的全濁聲母入聲字元代變?yōu)殛?yáng)入