第01章 世界攝影發(fā)展簡(jiǎn)史

1.1攝影術(shù)的起源1.2外國(guó)攝影技術(shù)的發(fā)展1.3中國(guó)攝影簡(jiǎn)史1.4世界攝影發(fā)展的現(xiàn)狀與展望第一章世界攝影發(fā)展簡(jiǎn)史1.1攝影術(shù)的起源1.1.1東西方的攝影萌芽1.1.2攝影術(shù)的萌發(fā)過程1.1.3攝影術(shù)的誕生──達(dá)蓋爾銀版法1.1.1東西方的攝影萌芽1.

攝影的萌芽──小孔成像2.

小孔成像在我國(guó)的流行3.

小孔成像在西方的流行1.

銀鹽變黑現(xiàn)象2.

德國(guó)醫(yī)學(xué)教授的研究3.

感光成像的研究4.

日光攝影法1.1.2攝影術(shù)的萌發(fā)過程1.

達(dá)蓋爾攝影法的誕生2.

達(dá)蓋爾攝影法的推廣3.

攝影術(shù)的誕生日1.1.3攝影術(shù)的誕生──達(dá)蓋爾銀版法1.攝影的萌芽──小孔成像提起攝影，人們首先想到的是照相機(jī)和膠片。但作為照相機(jī)的前身──“暗箱”，早在攝影發(fā)明之前的幾百年前，就被畫家用來作為繪畫的一種工具了。1558年，意大利文藝復(fù)興后期的畫家喬萬(wàn)尼.波爾塔（GiovanniParta，1538-1615）對(duì)用暗箱繪畫作過如下描述：把影像反射在放有紙張的畫板上，用鉛筆畫出輪廓，再著色，就完成了一幅畫。這種方法很簡(jiǎn)單，即使不會(huì)繪畫的人，也可以使用這種裝置。2.小孔成像在我國(guó)流行用暗箱攝取影像的光學(xué)原理，即“小孔成像”原理，早在2400年前我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《墨經(jīng)》中就己有所記述。此外，《墨經(jīng)》還論述了有關(guān)光影的生成、光與影的關(guān)系、光的反射以及平面鏡、凸鏡、凹鏡聚光結(jié)影的原理。明末清初，利用小孔成像原理制作繪畫暗箱的做法在社會(huì)上己很流行。據(jù)古籍記載，康熙年間江都的黃履莊，以擅長(zhǎng)制造“臨畫鏡”和“縮亮鏡”等光學(xué)器具而聞名。長(zhǎng)州人薄鈺和湖南清泉人譚學(xué)之也擅長(zhǎng)制造光學(xué)器具。清代陳文述曾對(duì)錢塘縣黃履研制的“多鏡頭暗箱”作了如下描述：“千里鏡于方匣布鏡器，就日中照之，能攝數(shù)里之外之景，平列其上，歷歷如畫?！?.小孔成像在西方流行在西方，關(guān)于小孔成像的記載最早見于古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家亞里斯多德的著作中。比較完備地應(yīng)用小孔成像原理來作圖畫，大約是在16世紀(jì)。著名畫家、科學(xué)家達(dá).芬奇也曾應(yīng)用小孔成像描繪景物，在他的筆記中有應(yīng)用這種方法的記載。對(duì)應(yīng)用暗箱作畫記述得較詳盡的，則是波爾塔所著的《自然魔術(shù)》一書。小孔暗箱能夠成像，并可以在繪圖領(lǐng)域廣泛應(yīng)用。但它也有缺點(diǎn)，即不能解決影像亮度和清晰度之間的矛盾。1.銀鹽變黑現(xiàn)象某些物質(zhì)經(jīng)過陽(yáng)光長(zhǎng)時(shí)間曝曬之后會(huì)發(fā)生變色現(xiàn)象，如皮膚曬黑、衣服褪色等。對(duì)此，人們?cè)缂河兴煊X。中國(guó)古代書籍中也有許多記載。如宋代文人蘇軾所編撰的《物類相感志》中記述了“鹽囟窗紙上，烘之字顯”的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是因?yàn)辂}鹵中含有鹵化銀或其他金屬鹵化物。這是我國(guó)歷史上最早記載銀鹽變黑現(xiàn)象的文獻(xiàn)。2.德國(guó)醫(yī)學(xué)教授的研究德國(guó)醫(yī)學(xué)教授約翰.海因里希.舒爾茨（J.H.Schulze）也曾發(fā)現(xiàn)了銀化合物的光敏特性。1725年，他在制造磷時(shí)，將用于制作粉筆的白粉與硝酸銀混合，置于玻璃瓶中。過了一段時(shí)間后，他發(fā)現(xiàn)放在窗口的玻璃瓶中的混合物被日光照射的一面變成了黑紫色，未受光的一面仍是白色。為了進(jìn)一步證實(shí)銀化合物的這種光敏特性，他用挖空字形的紙把燒瓶蓋住，結(jié)果在白粉混合物上清晰地出現(xiàn)了黑字。然而，舒爾茨的實(shí)驗(yàn)成功沒有與攝影聯(lián)系起來。3.感光成像的研究17世紀(jì)末，一位英國(guó)陶瓷工人的兒子韋奇伍德（Wedgwood）將不透明的樹葉、昆蟲的翅膀放在涂有硝酸銀的皮革上，試圖制作“陽(yáng)光圖片”（Sun-picture）。他將這種皮革放在太陽(yáng)下曝曬后，取下樹葉時(shí)出現(xiàn)了非常優(yōu)美的白色輪廓圖案。遺憾的是，他沒有找到將這個(gè)優(yōu)美的圖案固定下來（即定影）的辦法，因此，受光后仍有感光能力的白色部分很快也變黑了。但韋奇伍德的功績(jī)?cè)谟谧C實(shí)了感光成像的可能性。4.日光攝影法20年后，法國(guó)中部夏龍市的一名石版印刷工人尼埃普斯（Niepce，1765-1833）因不善于繪畫，就想創(chuàng)造一種將線條畫轉(zhuǎn)印到石版上的自動(dòng)轉(zhuǎn)印法。他采用了一種受光而硬化的材料-“猶地亞瀝青”，這種瀝青受光后會(huì)變硬，未受光部分可以很容易地溶解在薰衣草油溶液中。尼埃普斯將瀝青溶液涂在錫與鉛等金屬的合金板上，用浸過油呈半透明的原稿貼在涂層上曝光，結(jié)果受光部分變硬，因黑線條遮擋而未受光的部分用薰衣草油洗去后露出金屬板，于是，在較暗的金屬板上呈現(xiàn)出了與原稿相似的正像。尼埃普斯稱這個(gè)方法為“日光攝影法”（heliography）。1826年，他將這種涂有瀝青的合金板放在暗箱中，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)工作室的窗外，經(jīng)過8小時(shí)的曝光后，將合金板浸入薰衣草油中沖洗，盡管所得到的影像很粗糙，然而，它畢竟是世界上第一幅永久保留下來的經(jīng)感光而成的圖像。1.達(dá)蓋爾攝影法的誕生1833年，達(dá)蓋爾用銅板，表面鍍上銀，然后用碘蒸氣進(jìn)行光敏處理，使銅板上形成碘化銀。碘化銀的感光性能好，大大縮短了感光時(shí)間，“記錄”大部分明亮光線下的景物約為30分鐘。一天，達(dá)蓋爾正在用一張裝在暗箱里的銅板“拍照”，忽然天空烏云密布，光線暗了下來，他只好將這張感光不足的銅板存放在柜子里。三天后，他從柜子中取出銅板時(shí)，發(fā)現(xiàn)照片比過去更清晰了。后來經(jīng)過試驗(yàn)證實(shí)，是水銀的作用加強(qiáng)了影像的顯現(xiàn)效果。于是達(dá)蓋爾又掌握了用水銀蒸氣與銅板上曝光過的碘化銀進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)的“顯影”方法，使受光部分與水銀化合成汞合金。這種有光澤的汞合金，就成了影像中的明亮部分；未受光的碘化銀分，沒有汞金生成，而被達(dá)蓋爾用硫代硫酸鈉溶解。這樣，未受光的碘化銀從銅板上溶解掉了，也不再會(huì)感光，就刑成了影像中的暗部陰影。1837年5月，達(dá)蓋爾終于使攝影的實(shí)用成為現(xiàn)實(shí)。他把自己的銀版攝影法命名為“達(dá)蓋爾式攝影法”。2.達(dá)蓋爾攝影法的推廣1839年1月，達(dá)蓋爾請(qǐng)自己的一位朋友，天文學(xué)家和物理學(xué)家阿拉哥向法國(guó)科學(xué)院介紹這項(xiàng)發(fā)明。阿拉哥極力贊揚(yáng)使用這種攝影法所拍攝的細(xì)節(jié)有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”和“難以想象的精確性”，并預(yù)言這一發(fā)明將會(huì)給科學(xué)和藝術(shù)帶來好處，從此任何不會(huì)繪畫的人都可以輕易地制作完成一幅優(yōu)美的圖畫。當(dāng)年6月，法國(guó)政府授予達(dá)蓋爾四級(jí)紫綬勛章，并給予他津貼獎(jiǎng)。達(dá)蓋爾把自己的發(fā)明公布于眾，使他的攝影法得以在法國(guó)廣泛流傳。3.攝影術(shù)的誕生日1839年8月19日，法國(guó)科學(xué)院與藝術(shù)學(xué)院舉行了一次特別會(huì)議，正式公布了“達(dá)蓋爾攝影術(shù)”。這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。1.4世界攝影發(fā)展的現(xiàn)狀與展望1.4.1世界攝影發(fā)展的現(xiàn)狀1.4.2世界攝影發(fā)展的展望1.2外國(guó)攝影技術(shù)的發(fā)展1.2.1卡羅式攝影法1.2.2火棉膠攝影法──濕版時(shí)代1.2.3干版與軟片1.2.4感光材料的進(jìn)一步改進(jìn)1.2.5攝影器材的發(fā)展1.2.1卡羅式攝影法1.卡羅式攝影法2.卡羅式攝影法的優(yōu)點(diǎn)1.2.2火棉膠攝影法──濕版時(shí)代1.“蛋清玻璃”攝影法2.火棉膠（濕版）攝影法3.火棉膠（濕版）攝影法的優(yōu)點(diǎn)4.火棉膠（濕版）攝影法的缺點(diǎn)1.2.3干版與軟片1.干版的發(fā)明2.干版涂布機(jī)的發(fā)明3.“柯達(dá)”照相機(jī)和膠卷的發(fā)明4.攝影技術(shù)的普及1.2.4感光材料的進(jìn)一步改進(jìn)1.火棉膠、蛋清到早期明膠乳劑的特點(diǎn)2.正色片的發(fā)明3.片基的改進(jìn)4.膠片感光靈敏度的改進(jìn)5.影像顆粒度的改進(jìn)6.一步攝影系統(tǒng)的出現(xiàn)7.一層乳劑彩色片的發(fā)明8.三層乳劑彩色片的發(fā)明1.2.5攝影器材的發(fā)展1.鏡頭的改進(jìn)2.光圈系數(shù)系統(tǒng)的制定3.“萊卡”照相機(jī)的問世4.“尼康”等品牌照相機(jī)的問世5.不同類型照相機(jī)的相繼問世6.測(cè)光表的問世7.電子閃光燈的問世1.卡羅式攝影法1834年,英國(guó)的一位業(yè)余科學(xué)家塔爾博特（Tatbot）在涂有氯化銀的紙上蓋上花邊或樹葉，并放在陽(yáng)光下曝曬，結(jié)果也得到一張黑色襯底的白色圖像。不過，塔爾博特用濃鹽水解決了定影問題。同時(shí)，他的最大貢獻(xiàn)是只要把所得到的黑底白圖像的負(fù)像片與另一張未感光的感光紙的藥面相貼，然后曝光、顯影、定影，就可以得到無數(shù)張與原物影調(diào)一致的正像片。這種負(fù)片─正片法一直延用至今。他把這種方法取名為“卡羅式攝影法”。2.卡羅式攝影法的優(yōu)點(diǎn)卡羅法的優(yōu)點(diǎn)在于每張負(fù)像片可以印無數(shù)正像片，價(jià)格較低，印出來的像片不是左右相反的，且便于郵寄和保存；未印正像片以前，負(fù)像片還可以進(jìn)行修飾，如去掉臉上的皺紋、斑點(diǎn)等。最大的缺點(diǎn)是由于負(fù)像片是紙質(zhì)的，紙基的纖維影響了印片的清晰，影紋較粗，而且不均勻，易退色；感光性能較低，需要長(zhǎng)時(shí)間曝光制作；與達(dá)蓋爾法差不多，工序也很繁雜，致使不具備一定化學(xué)知識(shí)的人都不敢把攝影作為業(yè)余愛好。到了1850年，人們?nèi)栽跒閿z影方法的局限性而苦惱，許多人在進(jìn)行著更進(jìn)一步的探索。1.“蛋清玻璃”攝影法人們想得到的是既像達(dá)蓋爾法拍攝的照片那樣具有清晰的影像、細(xì)致的影紋，又像卡羅法那樣能便宜、迅速地印出許多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片的設(shè)想。那時(shí)，制作透明片只有玻璃可用。然而，感光藥品怎樣才能附著在玻璃上呢？人們開始尋找一種透明的粘合濟(jì)，它既可以將感光化學(xué)材料附著于玻璃板上，又能經(jīng)得住顯影、定影的沖洗。人們首先想到了用蛋清作粘合劑。1847年，尼埃普斯的侄子圣－維克多（Saint－Victor）首先取得了“蛋清玻璃”攝影法的專利權(quán)。然而，混合于蛋清之中的感光藥品極有限，曝光約需5至15分種，不適于拍攝照片。但是，它對(duì)于制作“蛋清相紙”并用于洗相片和制幻燈片還是很適宜的。2.火棉膠（濕版）攝影法1851年，一項(xiàng)劃時(shí)代的重要發(fā)明出現(xiàn)在英國(guó)。這一年3月號(hào)的英國(guó)《克密斯特雜志》發(fā)表了阿徹爾（Archer）的“火棉膠攝影法”。火棉膠是將火棉（硝酸纖維素）溶于75%的乙醚和25%的酒精的混和溶液中的一種高粘性液體，干燥后變堅(jiān)硬，無色透明。阿徹爾是倫敦的一名雕塑家，他的方法是將含有碘化銀的火棉膠涂在玻璃上，然后使玻璃傾斜，讓火棉膠均勻地?cái)U(kuò)散在玻璃上，再浸入硝酸銀溶液中以增強(qiáng)光敏性。拍照時(shí)，必須在玻璃片濕的時(shí)候進(jìn)行，火棉膠越干，感光度越底，這就要求火棉膠負(fù)片必須很快做好，并立即使用。因此，這種方法又被稱為“濕版”攝影法。3.火棉膠（濕版）攝影法的優(yōu)點(diǎn)濕版法的優(yōu)點(diǎn)是光敏度高，感光快。拍風(fēng)景約需10秒至1分種，拍人像只要2至20秒。再用蛋清相紙，便可以印出無限量永久性的照片，且影像、紋理清晰，層次豐富，景物優(yōu)美真實(shí)，價(jià)格低廉。同時(shí)，由于阿徹爾沒有將濕版法申請(qǐng)專利，因此，任何人都可以免費(fèi)使用。從1851年到1870年的20年中，濕版法幾乎成為英美及歐洲大陸的主要攝影方法，這就意味著攝影獲得了新生。從此，大部分人可以自己操作，并多次復(fù)印得到影像清晰的照片。不久，就沒有人再去拍攝達(dá)蓋爾或卡羅法的照片了。4.火棉膠（濕版）攝影法的缺點(diǎn)濕版法是攝影技術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。但是，它也有不足，即制作不方便，時(shí)間要求較嚴(yán)格。凡拍攝者無論是在攝影室里或是在野外，都必須在附近備有暗房或不透光的帳篷及水源，而且要在20分種內(nèi)完成配藥涂布在火棉膠、光敏增感曝光的沖洗的全過程。那時(shí)沒有放大機(jī)，要想得到大幅照片，只有用又大又笨的攝影機(jī)。對(duì)技術(shù)不大熟練的人來說，即使知道操作的方法，但對(duì)那些會(huì)污染手指和衣物的銀化合物、又粘又稠的火棉膠、具有強(qiáng)烈刺激氣味的乙醚和上述嚴(yán)格的工藝條件，總是難以接受的。濕版法經(jīng)過20年的興盛之后，人們又在向往著更簡(jiǎn)易的攝影方法。1.干版的發(fā)明人們期望一種涂布能“干”用的材料，在商店里可以買到，并可以隨時(shí)裝入照相機(jī)拍照。1871年9月，英國(guó)的一位醫(yī)生馬多克斯（Maddox）在《英國(guó)攝影》雜志上介紹了自已的研究成果：以糊狀的明膠為材料的溴化銀乳劑，趁熱涂在玻璃上，干燥時(shí)，不會(huì)像火棉膠那樣發(fā)生結(jié)晶現(xiàn)象。其他人在試驗(yàn)馬多克斯的方法時(shí)，又發(fā)現(xiàn)在配制乳劑過程中，延長(zhǎng)加熱時(shí)間，可使乳劑光敏度大大提高。用這種方法制作出來的干版拍照影像質(zhì)量好，性能穩(wěn)定，感光度強(qiáng)，在室外曝光時(shí)只需要1/25秒，且不一定要用三角架，外拍時(shí)便于攜帶，也不必再帶上“暗室”、帳篷和藥品等一大堆笨重的物品了。2.干版涂布機(jī)的發(fā)明然而，人們還是不滿足，越來越多的攝影者希望能夠有連續(xù)拍攝而不必來回更換干版的新攝影材料，同時(shí)，強(qiáng)感光度干版的出現(xiàn)也促使了新型手持照相機(jī)的問世。美國(guó)一家銀行的一位24歲記帳員、業(yè)余攝影愛好者伊斯曼（Eastman）發(fā)明了一個(gè)干版涂布機(jī)，并于1880年開設(shè)了“伊斯曼干版公司”。3.“柯達(dá)”照相機(jī)和膠卷的發(fā)明攝影要普及必須具備輕便、價(jià)廉、操作簡(jiǎn)易的照相機(jī)和感光片。經(jīng)過幾年的奮斗，他于1888年6月成功地制造了第一架“柯達(dá)”（Kodak）照相機(jī)，次年生產(chǎn)了成卷的軟質(zhì)膠片?！翱逻_(dá)”照相機(jī)的體積小，便于攜帶，能拿在手中拍攝。照相機(jī)內(nèi)裝有一卷6米長(zhǎng)的軟片，能拍攝100張直經(jīng)2英寸半的底片，曝光速度為1/25秒，固定焦距，光圈為F9，2.5米以外的景物都能拍攝清晰。上好弦后，攝影者只要取景按快門就行了。軟片膠卷是事先裝在照相機(jī)里的。當(dāng)攝影者拍完100張底片后，即可將照相機(jī)寄回柯達(dá)公司，由柯達(dá)公司將膠卷取出沖印成照片，再將照相機(jī)裝上新軟片，連同照片寄還本人，而且價(jià)格好比較合適。1891年，伊斯曼公司又制造出攝影者自己能裝卸的膠卷。4.攝影技術(shù)的普及伊斯曼的貢獻(xiàn)在于大大簡(jiǎn)化了攝影方法，使攝影技術(shù)真正得到普及，并進(jìn)入真正的實(shí)用攝影時(shí)代。與此同時(shí)，攝影器材也日益朝著方便、快捷、經(jīng)濟(jì)的方向發(fā)展。攝影的影響范圍也日益擴(kuò)大，很快就被廣泛地運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作、新聞傳播、科研及日常生活等各個(gè)領(lǐng)域。1.火棉膠、蛋清到早期明膠乳劑的特點(diǎn)從火棉膠、蛋清到早期的明膠乳劑，它們只能感受藍(lán)紫光，感色性能接近于今天的色盲片。當(dāng)用來拍攝自然景物時(shí)，底片對(duì)景物中明亮的黃綠色和紅色的感受能力與人眼所感受到的顏色不同，在照片上呈現(xiàn)為深灰色和黑色。這種底片感光度底，但顆粒較細(xì)，反差大，可以在紅色安全燈下操作，所以今天仍用來翻拍文件和制作幻燈片。復(fù)制黑白電影的考貝片也是色盲片。2.正色片的發(fā)明為了克服色盲片不能正確反映自然景物影調(diào)的缺點(diǎn)，德國(guó)化學(xué)家經(jīng)過努力探索，終于在1882年制成了能對(duì)藍(lán)色和綠色都有感能力的“正色片”，也就是“分色片”。1906年又制成了第一批對(duì)整個(gè)可見光區(qū)都能感受的“全色片”。全色片對(duì)自然景物的各種不同顏色，都能以黑、白、灰相應(yīng)的影調(diào)真實(shí)地表現(xiàn)出來，因此也就成為現(xiàn)代黑白攝影的最基本、最常用的感光材料了。3.片基的改進(jìn)自伊斯曼用硝化纖維片基制造膠卷以后，玻璃干版仍繼續(xù)被使用，直到20世紀(jì)60年代才逐漸被淘汰。由于硝化纖維易燃、易斷裂，1930年人們改用了被稱為“安全片基”的醋酸纖維片基。到了20世紀(jì)70年代，又出現(xiàn)了比較堅(jiān)韌、不易膨脹的滌綸片基。感光乳劑除以銀鹽體系為主外，還有以重氮鹽等為光敏劑的非銀鹽體系。4.膠片感光靈敏度的改進(jìn)最顯著改進(jìn)的是膠片感光的靈敏度，其感光速度越來越快，也就是在同等條件下，高感光度的膠片可以用較短的曝光時(shí)間拍照。在使用火棉膠攝影法時(shí)，由于是自己動(dòng)手制作，拍照后自行沖印，因此不需要太準(zhǔn)確的感光度底片的密度可以在顯影時(shí)調(diào)節(jié)。而在干版和膠片出現(xiàn)后，大都由商店代沖，因此必須了解膠片的感光度，準(zhǔn)確地進(jìn)行曝光。1942年，美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)制定了“ASA”感光速度系統(tǒng)；德國(guó)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)組織也曾于1934年制定了“DIN”感光速度系統(tǒng)。后來，“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織”將ASA和DIN合并為“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)感光速度”，簡(jiǎn)寫為“ISO”，如“ISO100/21°”中的100是ASA100，21°是DIN21°。我國(guó)的國(guó)標(biāo)GB等級(jí)劃分，采用的是德國(guó)DIN制。5.影像顆粒度的改進(jìn)在改進(jìn)膠片感光速度的同時(shí)，科學(xué)家們也在盡力保持較細(xì)的影像影粒，這主要是通過涂布技術(shù)、乳劑配方和研制新的微粒顯影液來解決的。其他如灰霧密度、寬容度、解像力、反差等性能的改進(jìn)也都使膠片的質(zhì)量比以往更高、更可靠，使用更加方便。6.一步攝影系統(tǒng)的出現(xiàn)1947年，美國(guó)的蘭德博士（Lsnd）發(fā)明的一步攝影法使攝影更為簡(jiǎn)便。人們可以在拍攝后立即可以看到照片。在一步攝影系統(tǒng)中，還有彩色片、X光片、紅外線片等以及與之配套的攝影機(jī)。7.一層乳劑彩色片的發(fā)明感光材料的技術(shù)進(jìn)步，還表現(xiàn)在彩色技術(shù)的成功。最先在市場(chǎng)上出現(xiàn)的彩色片，是1907年法國(guó)盧米埃爾（Lumiere）兄弟創(chuàng)造的，被稱為“天然彩色片”。這種彩色片是在黑白全色乳劑上面涂有一層由紅、綠、藍(lán)三色混合而成的細(xì)微顆粒，這些透明彩色顆粒起著一種濾鏡的作用，在明亮的地方看時(shí)，能使透明正片的影像顯現(xiàn)正確的顏色。但是，這類彩色片由于必須通過彩色顆粒濾光，所需曝光時(shí)間很長(zhǎng)，且不能印制成彩色照片，故未能普及。8.三層乳劑彩色片的發(fā)明1912年德國(guó)的化學(xué)家又提出了在膠片上涂布三層乳劑的設(shè)想。經(jīng)過反復(fù)探索，1936年還是由柯達(dá)公司首次推出了涂有三層乳劑的彩色片。這種彩色片的色彩質(zhì)量和光敏度都很好，只是印制色彩時(shí)仍很困難。后來，有人用“染印法”制成一套分色底片，再依次印在相紙上，這種方法雖然是可行的，但手續(xù)相當(dāng)復(fù)雜，所以，一直到20世紀(jì)50年代，使用彩色片從事拍攝的人仍然極少。只是到了70年代以后，彩色攝影才真正得到普及。1.鏡頭的改進(jìn)自1888年第一架“柯達(dá)”手持照相機(jī)問世后，又相繼出現(xiàn)了折疊式袖珍照相機(jī)和雙鏡頭反光照相機(jī)。手持照相機(jī)拍照必須減少曝光時(shí)間以保持穩(wěn)定。為此，科學(xué)家不斷地研究具有更大聚光能力的鏡頭。早在達(dá)蓋爾法公布不久，維也納的培茨瓦爾（Prtzval）就為達(dá)蓋爾設(shè)計(jì)了一只新鏡頭，口經(jīng)是F3.6，比達(dá)蓋爾原來的F11鏡頭亮了10倍。自1841年以后的60年間，攝影者使用的照相機(jī)大都是培茨瓦爾的鏡頭。在改造培茨瓦爾的過程中所遇到的問題是，鏡頭光孔越大，像差就越明顯，影像的清晰度也就越差。于是，鏡頭生產(chǎn)廠家對(duì)鏡片形狀、玻璃類型、空間距離等方面進(jìn)行精密的選擇和設(shè)計(jì)。在“柯達(dá)”照相機(jī)問世的第二年（即1889年），德國(guó)蔡司公司制造出了清晰度較高、更少變形的消像散鏡頭。2.光圈系數(shù)系統(tǒng)的制定鏡頭質(zhì)量改進(jìn)了，膠片感光度提高了，為了正確曝光，人們要求鏡頭的光孔級(jí)數(shù)系統(tǒng)也與膠片感光度一樣，應(yīng)該有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。最初，各制造廠家在各自生產(chǎn)的鏡頭上刻上自己的制定的光孔級(jí)數(shù)。直到1900年才在一次巴黎會(huì)議上制定了國(guó)際公認(rèn)的光圈系數(shù)系統(tǒng)，即目前通用的F2.8、F4、F5.6、F8等英國(guó)制式。與此同時(shí)，對(duì)照相機(jī)快門速度也作出了統(tǒng)一的規(guī)定。3.“萊卡”照相機(jī)的問世1914年，德國(guó)萊茲（Leitz）公司的一位設(shè)計(jì)師巴那克（Barnack）制作了一臺(tái)用35毫米膠片拍攝24毫米×36毫米照片的小型照相機(jī)。經(jīng)過不斷改進(jìn)，于1924年在市場(chǎng)上出售，定名為“萊卡”照相機(jī)。由于當(dāng)時(shí)膠片的解像力不夠高，底片在放大時(shí)顆粒較粗，萊卡照相機(jī)在問世初期并沒有引起社會(huì)重視。直到30年代以后，由于膠片質(zhì)量有所改進(jìn)，它才得以普及，并帶來了具有革命性攝影觀念的更新。與此同時(shí)，德國(guó)于1928年生產(chǎn)出勞萊弗萊克斯反光照相機(jī)。此外，還有愛克賽克塔（Exakta）35毫米單鏡頭反光照相機(jī)、康泰克斯（Contax）、蔡司伊康（ZeissIkon）折疊式照相機(jī)等，幾乎都是德國(guó)制造的。4.“尼康”等品牌照相機(jī)的問世“二戰(zhàn)”期間，德國(guó)的攝影器材無法出口，各國(guó)開始自己生產(chǎn)照相機(jī)、鏡頭和膠片。1945年，瑞典推出了一種高檔的120單鏡頭反光照相機(jī)──哈薩布萊行（Hasselblad）。以后，日本的尼康（Nikon）等生產(chǎn)廠家開始研究高質(zhì)量35毫米單鏡頭反光照相機(jī)。他們?cè)诰劢蛊辽涎b上一塊五棱鏡，使單鏡頭反光照相機(jī)能夠平視取景，同時(shí)使用焦點(diǎn)平面快門，可以更換鏡頭。60年代以后，35毫米照相機(jī)除焦距為50毫米左右，視角為46°左右的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之外，又有了焦距為6毫米至8毫米，視角大至220°的魚眼鏡頭、焦距為17毫米至24毫米，視角在84°至104°的超廣角鏡頭、焦距為28毫米至39毫米，視角在58°至75°的廣角鏡頭，以及焦距從70毫米至1200毫米以上的中長(zhǎng)焦和各種變焦鏡頭等組成的鏡頭群。5.不同類型照相機(jī)的相繼問世隨著攝影技術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，不同用途、不同類型的照相機(jī)相繼問世。除常見的35毫米照相機(jī)、120照相機(jī)外，還有用與120膠卷寬度相同，長(zhǎng)度比120膠卷長(zhǎng)一倍的220照相機(jī)。有用35毫米膠卷但像幅尺寸是原來24毫米×36毫米的一半（即像幅為18毫米×24毫米）的半幅照相機(jī)。有用來拍攝畫面為26毫米×26毫米、一卷可拍24張的126照相機(jī)，還有比半幅照相機(jī)的像幅更小，尺寸只有13毫米×17毫米的110照相機(jī)、像幅為8毫米×11毫米的超小型9.5毫米照相機(jī)等。至于照相機(jī)的各種附加鏡、濾鏡，不同種類的取景器、測(cè)距器、自拍器、快門裝置、輸片裝置，以及機(jī)身主體的設(shè)計(jì)等，更是在日新月異地發(fā)展、變化與完善著。6.測(cè)光表的問世攝影者經(jīng)常關(guān)注的曝光準(zhǔn)確性問題，也由一代代不斷更新的測(cè)光表幫助解決了。20世紀(jì)20年代的攝影者主要靠經(jīng)驗(yàn)和推測(cè)來選定曝光組合。后來出現(xiàn)了“相紙測(cè)光表”，利用表盤上裝有一小塊感光紙受光的色調(diào)變化來計(jì)算曝光組合。30年代有了光電管，從而使“光電測(cè)光表”得以問世。到了60年代，硫化鎘光敏管的發(fā)明和紐扣電池的出現(xiàn)，終于實(shí)現(xiàn)了測(cè)光表的小型化，并能直接裝在照相機(jī)的機(jī)身里，使自動(dòng)曝光系統(tǒng)成為了可能。7.電子閃光燈的問世1877年第一家使用電燈的攝影室在倫敦出現(xiàn)，其燈光強(qiáng)度為600坎德拉，曝光時(shí)間為3～10秒。19世紀(jì)80年代，人們開始用點(diǎn)燃鎂粉來進(jìn)行閃光攝影，使曝光時(shí)間縮短為1/10秒。但是，用鎂粉閃光燈有很多局限，如在室內(nèi)，閃光時(shí)會(huì)發(fā)出大量煙霧和氣味，并散落白灰；在室外要在不刮風(fēng)、不下雨的日子才能使用。1880年鎢絲燈的發(fā)明也沒有解決攝影光源的問題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電力不足，光線黃而弱，因此，鎂粉閃光燈使用了很長(zhǎng)一段時(shí)間。直到1925年閃光泡的發(fā)明，才使攝影師第一次用上了閃光燈。但是閃光泡是一次性的，對(duì)業(yè)余攝影者來說不夠經(jīng)濟(jì)。1947年電子閃光燈問世，盡管這種閃光裝置笨重，光量不如閃光泡，但能反復(fù)閃光，相對(duì)來說是很經(jīng)濟(jì)的。60年代電子閃光燈體積日趨縮小，發(fā)光強(qiáng)度大大提高，終于裝進(jìn)了照相機(jī)之內(nèi)，同時(shí)，在專業(yè)攝影室也開始使用帶有造型燈的強(qiáng)力電子閃光燈來進(jìn)行拍攝。1.3中國(guó)攝影簡(jiǎn)史1.3.1中國(guó)攝影的萌芽1.3.2中國(guó)攝影的初創(chuàng)時(shí)期1.3.3中國(guó)現(xiàn)代攝影的發(fā)展1.3.1中國(guó)攝影的萌芽1.攝影術(shù)傳入中國(guó)2.中國(guó)早期的攝影專著3.照相館的出現(xiàn)4.攝影出現(xiàn)在新聞媒體1.3.2中國(guó)攝影的初創(chuàng)時(shí)期1.我國(guó)早期的攝影團(tuán)體2.藝術(shù)攝影的探索3.景社成立4.華社成立1.3.3中國(guó)現(xiàn)代攝影的發(fā)展1.攝影藝術(shù)的兩大支脈2.歷屆全國(guó)影展的特點(diǎn)3.普及與提高藝術(shù)創(chuàng)作水平1.攝影術(shù)傳入中國(guó)1839年法國(guó)達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)公諸于眾不久，大約在19世紀(jì)40年代，攝影術(shù)就傳入了中國(guó)。在此之前，中國(guó)的古代的科學(xué)家早就對(duì)攝影的基本原理進(jìn)行了卓有成效的研究，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《墨經(jīng)》、宋代的《夢(mèng)溪筆談》對(duì)此都有記載。2.中國(guó)早期的攝影專著中國(guó)最早的有文字可考的攝影師是廣東省新會(huì)縣的羅以禮（1802-1852）和廣東省南?？h的鄒伯奇（1818-1868）。鄒伯奇曾于1844年寫下了《格術(shù)補(bǔ)》。這是一本論述光學(xué)的著作。他的《攝影之器記》記述了他自己制作攝影器的經(jīng)過。據(jù)書中所載，早在1835年，他已經(jīng)驗(yàn)證了“陽(yáng)燧照物皆倒”及小孔成像的原理，并于1844年制成了攝影器。這兩本書可能是我國(guó)最早的攝影技術(shù)專蓍。此外，江蘇無錫人徐壽、福建閩侯人邱煒萲，廣東四會(huì)人吳仰曾等也都相繼編撰、譯蓍了一些攝影蓍作，為攝影在中國(guó)的流傳和發(fā)展起到了啟蒙推動(dòng)作用。3.照相館的出現(xiàn)19世紀(jì)50年代，沿海一些大城市相繼出現(xiàn)了照相館。最初是在畫店、鑲牙館里附設(shè)，后逐漸獨(dú)立掛牌營(yíng)業(yè)。照相館的開設(shè)使攝影術(shù)在中國(guó)民間得以廣泛流傳。當(dāng)時(shí)的照相館不僅以拍攝人像為業(yè)，同時(shí)還拍攝一些城市風(fēng)光、風(fēng)土人情及新聞?wù)掌?，然后編印成?cè)出售。這就是風(fēng)行一時(shí)的“記事照片冊(cè)”。這種照片冊(cè)多是采用人工曬印的照片直接裱貼在冊(cè)頁(yè)上的，出版簡(jiǎn)捷，發(fā)行方便，不僅為后人留下了不少極富歷史文獻(xiàn)價(jià)值的圖片資料，而且，首開我國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影和圖片報(bào)道的先河。攝影經(jīng)由照相館流傳于民間的同時(shí)，也傳入了清王室。由于清政府的腐敗愚味，沒有認(rèn)識(shí)到攝影的真正價(jià)值，初期還把攝影視為“邪術(shù)”，鼓吹照了相會(huì)喪神失魂。后來，道光的兩個(gè)兒子奕訢、奕儇迷上了照相，從此攝影慢慢地成了宮廷王公大臣們的娛樂活動(dòng)之一。光緒也喜歡照相，珍妃不但喜歡拍照片，而且是清宮里最早研究攝影和進(jìn)行化裝攝影的先行者。4.攝影出現(xiàn)在新聞媒體攝影術(shù)雖然很早就傳入了中國(guó)，但由于當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的腐敗和經(jīng)濟(jì)文化的落后，致使攝影只成能為少數(shù)人玩賞的工具。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，研究攝影的人多以操照相業(yè)者為主，個(gè)別偶有所得也秘而不宣，使攝影技術(shù)不能得到廣泛的傳播。1894年，銅版印刷術(shù)得到廣泛運(yùn)用，與此同時(shí)，畫報(bào)與報(bào)紙開始刊登照片。愛國(guó)記者戈公振（1890-1935）曾在《中國(guó)報(bào)學(xué)史》中寫道：“自照相銅版出，與圖畫以一大革新。照片時(shí)見于報(bào)端。圖畫在報(bào)紙上地位之重要……常能與有關(guān)新聞同時(shí)披露，已與時(shí)間上爭(zhēng)先后，乃可喜之現(xiàn)象也?！睌z影通過報(bào)刊在社會(huì)上產(chǎn)生的影響日益擴(kuò)大，從而吸引了更多的人從事攝影活動(dòng)。1.我國(guó)早期的攝影團(tuán)體“五四”以后，在新文化運(yùn)動(dòng)的影響下，1923年我國(guó)最早的攝影團(tuán)體──北京的“光社”成立。不久，廣州的“景社”、上海的“華社”、南京的“美社”也相繼誕生。這標(biāo)志著我國(guó)攝影藝術(shù)經(jīng)過了長(zhǎng)期的技術(shù)準(zhǔn)備，開始進(jìn)入了發(fā)展時(shí)期。1919年至1921年，他們?cè)诒本┐髮W(xué)舉辦了三次攝影展，使許多人對(duì)攝影越發(fā)有了興趣。大家認(rèn)為，此時(shí)很有必要組織一個(gè)團(tuán)體，于是便成立了一個(gè)業(yè)余愛好者的攝影研究機(jī)構(gòu)，定名為“藝術(shù)寫真研究會(huì)”。2.藝術(shù)攝影的探索在20世紀(jì)20年代前后，以知識(shí)分子為主的攝影愛好者已經(jīng)不滿足于攝影的紀(jì)實(shí)報(bào)道，而開始了藝術(shù)攝影的探索。1924年，光社在北京中山公園舉辦了第一次公開展覽。此后每年一次，持續(xù)了四年之久。展出的作品多以寫意為主。光社第一次影展之后，陳萬(wàn)里就在朋友們的鼓動(dòng)下，從自已參加展出的60多幅作品中選出12幅，編輯成《大風(fēng)集》出版。俞伯平曾為《大風(fēng)集》題詞：“攝影得以藝名于中土將由此開始?！本哂兄袊?guó)國(guó)畫風(fēng)格的繪畫派攝影大約便從此開始了，并以此與藝術(shù)聯(lián)姻，使“攝影得以藝名”，結(jié)束了稱攝影為“夷術(shù)”、“方術(shù)”，稱攝影家為“術(shù)人”的時(shí)代。3.景社成立當(dāng)光社的攝影活動(dòng)名揚(yáng)北方的同時(shí)，廣東的潘達(dá)微、劉體志等人成立了南方第一個(gè)業(yè)余攝影團(tuán)體──景社。潘達(dá)微擅長(zhǎng)繪畫，他的攝影作品《蟻舟》、《曉汲》、《淡煙微日雨初晴》等，曾參加過國(guó)內(nèi)外的影展，也在滬、穗等地報(bào)刊發(fā)表過。大都以繪畫派攝影風(fēng)格為主。景社曾于1930年5月組織社員到桂林、陽(yáng)朔等名勝風(fēng)景區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，被稱為“五五旅行攝影團(tuán)”。顯然，景社的這次創(chuàng)作活動(dòng)是以風(fēng)光攝影為主的。4.華社成立1928年，上?！叭A社”成立。其成員有光社的骨干陳萬(wàn)里、錢景華，也有景社發(fā)起人潘達(dá)微，此外還有胡伯翔、郎靜山等人。華社的成立標(biāo)志著我國(guó)南北攝影家開始匯合。1930年元旦，上海又成立了“黑白影社”。以后，黑白影社的影響日益擴(kuò)大，會(huì)員發(fā)展到160名，曾舉辦了四屆影展，展出了上千幅作品，成為當(dāng)時(shí)影響最大、會(huì)員最多的全國(guó)性攝影團(tuán)體。黑白影社的宗旨是“集合有濃厚攝影興趣者，共同從事研究藝術(shù)攝影，以表?yè)P(yáng)我國(guó)文化及增進(jìn)我國(guó)在國(guó)際藝術(shù)界之地位”。1.攝影藝術(shù)的兩大支脈攝影藝術(shù)與繪畫都是二維空間的平面造型藝術(shù)，而前者相對(duì)于歷史久遠(yuǎn)的繪畫來說，又是一門年輕的藝術(shù)。因此，攝影藝術(shù)就很自然地繼承和吸收了繪畫的造型原理，并形成了“繪畫審美觀”?！皵z影”一詞的原意就是“光畫”，最早的攝影流派是“繪畫派”，20世紀(jì)20年代攝影在中國(guó)則被稱為“美術(shù)照相”。今天，以“畫意”為主體的創(chuàng)意攝影與紀(jì)實(shí)攝影，仍為攝影藝術(shù)的兩大支脈。紀(jì)實(shí)攝影體現(xiàn)著攝影的本體特性，是攝影的主導(dǎo)。但紀(jì)實(shí)攝影的倡導(dǎo)并不意味著畫意攝影的衰退。在東南亞、港臺(tái)地區(qū)的“攝影沙龍”中，畫意攝影依舊是主流。2.歷屆全國(guó)影展的特點(diǎn)在中國(guó)大陸的歷屆全國(guó)影展的入選、獲獎(jiǎng)作品中，畫意攝影占了大多數(shù)。盡管紀(jì)實(shí)攝影理論經(jīng)常批評(píng)性地指出“攝影沙龍”作品陳陳相因，很少創(chuàng)新，且片面追求光影效果，注重形式而忽視內(nèi)容，但客觀地講，“攝影沙龍”在培養(yǎng)業(yè)余攝影愛好者方面有著不可忽視的作用。攝影愛好者從拍紀(jì)念照到從事攝影藝術(shù)創(chuàng)作，必須經(jīng)過一個(gè)控制光影、把握畫面結(jié)構(gòu)的學(xué)習(xí)過程；而“沙龍”的月賽，正是促進(jìn)這種學(xué)習(xí)的有效手段。當(dāng)然，學(xué)習(xí)過程中的習(xí)作難免會(huì)有不少模仿之作，但即便如此，也是無可非議的。有才能的攝影家正是在這繼承中掌握了攝影藝術(shù)創(chuàng)作的要領(lǐng)，才創(chuàng)作出了不少佳作，最終能夠跳出“沙龍”，自成一家。3.普及與提高藝術(shù)創(chuàng)作水平攝影是大眾化的藝術(shù)，對(duì)廣大攝影愛好者來說，無論是從事紀(jì)實(shí)攝影還是參加“沙龍”，都存在著普及與提高藝術(shù)創(chuàng)作水平的問題。攝影作品終究是要給人看的，沒有接受者的接受，攝影作品的功能就無從體現(xiàn)。繼承與借鑒，批判與創(chuàng)新，最終要以作品的被接受與否作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)的攝影藝術(shù)，一直是在讀者與觀眾的肯定與否定中進(jìn)行優(yōu)勝劣汰，并得以發(fā)展的。1.4.1世界攝影發(fā)展的現(xiàn)狀1.超視力范圍的攝影2.APS成像系統(tǒng)3.數(shù)碼成像系統(tǒng)1.4.2世界攝影發(fā)展的展望1.數(shù)碼攝影的現(xiàn)狀2.數(shù)碼攝影的展望1.超視力