設計構成1第2講

§1-2基礎構成本節(jié)主要內(nèi)容二、認識形態(tài)、構成設計的元素三、基本形的創(chuàng)造四、形式美法則教學重點：基本形的創(chuàng)作、形式美法則教學難點：基本形的創(chuàng)造、構成設計的元素：◆概念元素：是在頭腦里存在的點、線、面、體?！粢曈X元素：是將概念元素體現(xiàn)在實際設計中，包括大小、形狀、色彩、肌理等?！裥螤睿盒蔚妮喞獗?，比如方、圓、三角…等?！裆剩杭t、黃、藍、黑、白、灰……等?！窦±恚盒蔚谋砻婕y理，如粗糙、柔滑、平坦、凹凸等?！裎恢茫荷?、下、左、右……等。●方向：東、西、南、北、中……等?！衩娣e：大、小?！窬嚯x：遠、近?！駭?shù)量：多、少。二、認識形態(tài)1、現(xiàn)實形態(tài)◆自然形態(tài)

◆人工形態(tài)

2、非現(xiàn)實形態(tài)

◆概念形態(tài)◆意幻形態(tài)在人的經(jīng)驗體系中，能看到或觸摸到的，實際存在于現(xiàn)實之中的形態(tài)即為現(xiàn)實形態(tài)。

自然形千變?nèi)f化，豐富多彩，是設計題材的寶庫。

3、平面設計中常用到的形態(tài)①幾何形

②有機形

③偶然形

◆特點：具有幾何數(shù)學規(guī)律的圖形，抽象、單純，視覺上有理性、明快的感覺?！籼攸c：輪廓由圓滑而無規(guī)律的曲線構成、有生命的韻律?！籼攸c：無法刻意去創(chuàng)作，偶然形成的圖形◆應用：大量運用在建筑、繪畫以及產(chǎn)品的設計中，因便于現(xiàn)代化機械大生產(chǎn)的批量加工，且具有現(xiàn)代的美感。三、基本形的創(chuàng)造：1、形的概括

現(xiàn)實中借鑒的形紛繁復雜，作為設計元素進行運用時，需要對其進行變化改造。在把握形的本質(zhì)特征基礎上盡可能將其概括成簡單的甚至幾何化的形。形的概括過程也是抽象化的過程，從像到不太像，從復雜到簡單，從具象到抽象這就是畢加索對牛的變形的過程，他用極強的概括能力把一頭比較真實具體的牛變成只有幾根簡練線條的牛，我們把這個變形過程稱為從具象到抽象的演變。2、形的省略

不完全的形往往意味著藝術上的更高階段。成熟的作品中反映出來的以少勝多，以一當十的藝術魅力使人回味無窮。在形的創(chuàng)造中，如何通過形的省略使形式感和視覺沖擊力增強，是藝術家造型的重要任務。

具象到抽象的演變。

通常，我們覺得形象占有空間，在平面上形象往往被稱為“圖”，而周圍的空間被稱為“地”。如果“圖”在前面，“地”是背景，這種形象就是“正”的形象，反之，形象實際上是平面上的一個洞，這種形象就是負的形象，就象我國傳統(tǒng)金石藝術中的陰刻石章一樣。3、形的組織形的組合涉及到空間關系，圖形中形的組織，有“形”與“形”的空間關系問題，也有“圖與底”的關系問題。如果圖形是實形，這時“底”就是實行周圍的空白的空間，這種形象就是“正形”。反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就叫做“負形”。（1）“圖與底”的正負變化：限定黑白兩色表現(xiàn)，設黑色為正形白色為負形，則有4種配置方式?！讏D白底▲黑圖黑底均不顯示圖形，稱作“消失”?！诘咨系陌讏D稱為負形▲白底上的黑圖成為正形白圖為“圖”，黑底為“底”，黑圖為“圖”，白底為“底”?！舴蛛x：構成組合的形象之間保持一定距離不接觸。（2）兩個形相遇，則有幾種結合方式：分離相遇復疊透疊聯(lián)合減缺差疊重合◆覆疊：構成組合的形象一部分與另一部分覆蓋，覆蓋與被覆蓋的形象之間，產(chǎn)生“上與下”或“前與后”的空間關系?！艚佑|：構成組合的形象邊緣剛好相接。P26圖2-50◆透疊：構成組合的形象具有透明性而互相交疊。透疊與覆疊不同，它不掩蓋形象的輪廓，不產(chǎn)生形象間的上下或前后關系的感覺?！袈?lián)合：構成組合的形象聯(lián)合起來形成新的較大的形象。聯(lián)合的形象的色彩和肌理要求一致，要產(chǎn)生合二為一的整體感?！魷p缺：構成組合的一個形象部分地被另一個形象覆蓋，被覆蓋部分因去掉而成為一種新的形象?！舨畀B：構成組合的形象相互交疊，非交疊部分為減缺部分，而交疊部分形成一新的形象?！糁睾希簶嫵山M合的兩個相同形象，其中一個覆蓋另一個而成為完全重合的形象。四、錯視錯視總是伴隨眼睛對形態(tài)的觀察而產(chǎn)生，作為一種普遍的視覺現(xiàn)象對造型設計有極大影響，設計師都想創(chuàng)造出既可以預測控制又能夠誘導視覺美感的作品。在造型設計中，我們必須研究錯視的規(guī)律性，利用錯視的原理，使設計方案更精密、巧妙和富于創(chuàng)意。錯視，就是眼睛對形態(tài)的視覺把握和判斷與所觀察物體的現(xiàn)實特征有誤差的現(xiàn)象?！舾拍睢籼卣麇e視導致視覺映像與客觀真實的矛盾狀況，因而使知覺系統(tǒng)疑惑。由這種特殊刺激導致的視覺緊張激起心靈探索的欲望，使人感受到創(chuàng)造的喜悅。1、尺度錯視：尺度錯視就是視覺對形的尺度判斷與形的真實尺度不符的現(xiàn)象。尺度錯視又叫大小錯視。（一）長度的錯視——長度相等的線段，由于所處環(huán)境差異或誘導因素不同，使視覺辨識產(chǎn)生錯覺，感覺它們并不相等。以“繆勒?里亞”的著名錯視圖為例——例1兩圓相等，左圓顯大。例2中心圓等大，左邊的顯大。（二）面積的錯視——面積相同的圖形，由于圖底關系不同或是周圍形的誘導因素不一，產(chǎn)生面積上并不相同的視覺感受。另外，向某一點集中的線形成潛在的透視結構，由于近大遠小的透視規(guī)律的影響，使得同等大的形，由于處于不同的空間位置而產(chǎn)生視覺上大小不等的錯視。例3兩圓等大，靠近折線的圓顯大。（三）角度與弧度錯視——由于周圍誘導因素不同，致使相等的角或弧度看起來并不相等。排列成睫毛，內(nèi)側線把弧線向內(nèi)拉，顯得比外側線向外拉的彎曲率大。2、形狀錯視：視覺對形狀的認知與形的真實狀況不符的現(xiàn)象即為形狀錯視。產(chǎn)生形狀錯視的原因也是多方面的。赫林錯視（豎平行線）（一）扭曲錯視——由于相關因素的誘導、干擾，或是由于背景環(huán)境的影響，會導致形的視覺映像發(fā)生變化，使形狀發(fā)生不同程度的扭曲現(xiàn)象。（二）動感錯視——由于本身或背景環(huán)境的線型誘導，會導致形狀的變化或產(chǎn)生某種動感。英國心理學者弗雷澤于1908年發(fā)表，這一圖形是一個產(chǎn)生角度﹑方向錯視的圖形，被稱作錯視之王。漩渦狀圖形實際是同心圓3、空間錯視：由于視覺判斷的出發(fā)點不同，使得形象在空間中的位置或圖底之間產(chǎn)生矛盾的現(xiàn)象，即為空間錯視。（一）空間立體的錯視——由于觀看方向的改變，或是由于注目點的轉移，形在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。（二）矛盾空間——是真實空間里不存在的，只有在假象空間中才存在，存在著不和理性的空間?！羧绾潍@得矛盾空間：矛盾連接——利用直線、折線或曲線把不同的立體物相連接，形成矛盾的空間關系。逆透視運用——有意識違反近大遠小、近實遠虛的規(guī)律，改變畫面正常的透視規(guī)律，也會產(chǎn)生矛盾空間。（三）圖底反轉——視線在圖與底之間切換，使圖和底的意義產(chǎn)生變化，相互轉化的現(xiàn)象。在有關圖形與背景的錯視中，由于觀察重點的不同，將會有不同意義的畫面，即雙重圖形。由于觀看位置的改變，形態(tài)也會隨之改變，即正倒共存圖形。

魯賓杯

五、形式美法則對稱：指將中心兩側或多側的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對形式的構成。這種形式帶來的視覺感受趨于安定和端莊，顯示出規(guī)范、嚴謹有序、安靜、平和的形式特征。均衡:是一種動態(tài)的平衡，主要指畫面中的圖形與色彩在面積大小、輕重、空間上的視覺平衡，是組成視覺形象的諸因素在組合中所需達到的一種美的分布關系，是一種等量不等形的組合形式，它更注重心理上的視覺體驗。對整體的和諧完美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。1、對稱與均衡

2、變化與統(tǒng)一

變化：在構成中強調(diào)突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化的形式形體的變化，如大小、曲直、高低、粗細方向的變化，如正反、旋轉、內(nèi)外空間的變化，如前后、上下、左右有色彩的變化，如深淺、濃淡、虛實等變化注意問題變化要有主次之分，局部服從整體變化是規(guī)律的差異或部分違反規(guī)律的差異變化過多畫面會給視覺上帶來刺激，但會顯得雜亂無章，沒有主調(diào)，毫無變化則又顯得沉悶乏味、死板無趣統(tǒng)一：是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調(diào)整和把握的主要方法和意圖。方法：統(tǒng)一需要多尋找共同的因素，使畫面中的形態(tài)多增加相同特征，并結合共同的特點，在變化中求取一致性和共同性?？傊?，要在變化中求整體的統(tǒng)一，又要在單純的統(tǒng)一中蘊涵豐富的變化，尋求突破，打破單一呆板的局面，從而使畫面富有動感、生氣與趣味性。

3、節(jié)奏與韻律音樂中的節(jié)奏是交替出現(xiàn)的，有規(guī)律的強弱、長短的現(xiàn)象，可解釋為一種有規(guī)律的、連續(xù)進行的完整運動形式。平面構成中，要素中的疏密關系可以產(chǎn)生富有節(jié)奏變化的規(guī)律。節(jié)奏是有規(guī)律可循的，這種規(guī)律大致有如下幾種。漸變的節(jié)奏：連續(xù)要素在某一方面（如大小、方向、距離、明暗、疏密）進行逐漸變化，是最容易突出節(jié)奏和韻律的形式美。漸變韻律會使畫面帶給觀者秩序井然、有條不紊的心理感應，如“強弱、強弱弱、強強弱弱、強強弱弱弱。。。。。?！惫?jié)奏連續(xù)的節(jié)奏：要素之間保持恒定的距離和平和的關系，如“強、強、強、強。。。。?！苯惶娴墓?jié)奏：組成要素之間按一定的規(guī)律穿插組織，交替而產(chǎn)生的一種韻律，如“強弱弱、強弱弱、強弱弱。。。。。。?！表嵚善矫鏄嫵芍悬c、線、面不同的形式的排列，形態(tài)輪廓和空間組織等使作品整體的氣勢和感覺，看起來起伏變化流暢，而不平鋪直敘。如同音樂的韻律。方法通過點、線、面的聚散起伏、轉換更替、交錯重疊等來引導觀者的視線有起伏、有節(jié)奏地移動，同時產(chǎn)生種種寓意和聯(lián)想，從而體現(xiàn)一定的思想感情，給觀者以賞心悅目的優(yōu)美感受?；疽兀盒螒B(tài)、構圖、節(jié)奏若干形態(tài)按照編排的構圖有組織、有節(jié)奏的和諧運動。節(jié)奏與韻律的關系節(jié)奏是韻律的基礎，韻律是節(jié)奏基礎上的內(nèi)容與個性的體現(xiàn)。思考與練習1、理解平