驚悚影像(恐怖片)

恐怖片驚悚影像

---一、恐怖片的基本理論概念恐怖片是專門以離奇怪誕的情節(jié)、陰森可怖的場景制造感官刺激吸引觀眾好奇心，由此帶來獨特的恐懼心理體驗的影片。這種威脅有時來自自然只需的破壞，有時則來自人類內心的異化或精神幻象。2、恐怖片的構成元素11、主角：可以是由瘋狂的科學家制造出來的具有巨大能量或破壞力的變異人、人造怪物；可以是各類傳說、典故中具有超自然力的幽靈、魔鬼、魂魄，被賦予猙獰的面目和神秘的力量；精神分裂或是遭遇變故而異化的人也往往成為此類恐怖元素的載體。22、地點：為營造恐怖氛圍，故事發(fā)生的地點一般是相對封閉的場所。如與世隔絕的荒宅，鬧中取靜的大樓，狹窄的電梯，普通居住地內獨立的房間等，以便營造恐怖氣氛并產生對日常生活的折射與暗示。33、夸張的暴力效果、多變的鏡頭語言、特殊效果的影調以及單調回旋的音樂、印象的渲染都是恐怖片不可缺少的元素。

（三）恐怖片的分類一、連環(huán)殺手類《萬圣節(jié)》《驚聲尖叫》二、妖魔鬼怪類《鬼屋》《驅魔人》三、精神變態(tài)者：這一類的恐怖片和第一類的區(qū)別主要表現(xiàn)在故事模式上。影片中的人物較少，關系也不復雜，情景集中，沒有多余的事件和場景。片中情節(jié)的重要性，以及對人物刻劃的深度都要超過前兩者。

《危情十日》二、恐怖片的發(fā)展歷程

電影初創(chuàng)的時代，電影就開始不斷把各種超自然異象或來自科幻小說中的恐怖故事呈現(xiàn)于銀幕。1919年誕生了德國變現(xiàn)主義的代表作品《卡里加里博士》，其中那個交織著瘋狂與幻想、殘忍與固執(zhí)的卡里加里博士這一形象，對西方恐怖片的形成與發(fā)展具有深遠的影響。故事開始于男子的自述，敘說著他親身經歷的恐怖事件：謀殺、兇案、惶惶人心，具有神秘力量的催眠師卡里加利博士是一切恐怖的根源。

進入有聲時代之后，恐怖片的制作中心由歐洲轉移到了好萊塢，恐怖的音響成為新的恐怖元素進入電影。1931年，環(huán)球公司推出的影片，詹姆斯·惠爾改編的《弗蘭肯斯坦》又譯《科學怪人》，堪稱恐怖片的經典。它創(chuàng)造了一個夢魘般的世界，恐怖片開始作為一種類型迅速確立下來。

20世紀70年代，以《活尸之夜》、《德克薩斯鏈鋸殺人案》、《萬圣節(jié)》系列、《驅魔人》、《閃靈》為代表的現(xiàn)代恐怖電影，開始將恐怖注入人們日常生活的世界中，把對恐怖本身的關注轉移到恐怖的根源上來，強化了一種近乎偏執(zhí)狂的世界觀。生存與死亡，善良與邪惡、人類與異己的界限不再涇渭分明，它所表現(xiàn)的社會秩序所受的威脅開始來自于社會內部本身?！堕W靈》《萬圣節(jié)》恐怖有時只是一種手段，一些恐怖片并不是為了恐怖而恐怖，而是以恐怖這個殼來承載關于仇恨、愛情、親情等主題。進入21世紀，恐怖片不僅繼承了傳統(tǒng)，而且還進一步挖掘了新的元素。老片新拍或是混合類型，不少恐怖片融合災難片、科幻片、喜劇片等其類型片元素，通過探索人物心理疾患，試圖探尋當代社會恐怖的根源。比如《沉默的羔羊》將恐怖片與懸疑片巧妙結合，《恐怖電影》系列則把恐怖片與喜劇片融合在一起。好萊塢經典恐怖片《閃靈》本片描述在冬季，一家三口單獨看管因大雪封閉而不能營業(yè)的旅館，本來丈夫要在這幽靜的環(huán)境中完成他的小說，結果卻因幽靜而性格大變。而他的兒子也因此有了超感應能力，并能夠看到旅館中過去曾發(fā)生的恐怖的殺人事件，并與黑人廚師進行著精神溝通……此片是一部色彩明亮而調子低沉的恐怖片，導演庫伯力克的執(zhí)導手法別具個人風格，恐怖氣氛潛藏在男主角的性格轉變之中，技術上的成就遠超過一般同類電影的水準，尤其流動的低角度跟攝鏡頭用得特別出色。父親杰克在地下室的舊紙堆中發(fā)現(xiàn)了關于飯店秘史的剪報簿，沉迷其中。空寂陰森的大樓使一家人越來越感到不安，一些莫測事件開始發(fā)生：被滅蟲彈殺死的黃蜂成群復活，剪成狗、獅子等形狀的樹籬動物蠢蠢欲動，無人的房間響起腳步聲。

《活死人之夜》世界十大恐怖電影導演羅米羅以數目眾多的死尸來嚇人。這是首部塑造黑人英雄的世界十大恐怖電影。影片講述了一顆墜落的人造衛(wèi)星發(fā)出的放射線讓掩埋在墓地里的死人復活了，他們從墳墓中爬起來，四處尋找活人作為食物，附近的居民都受到僵尸們的攻擊。

主人公芭芭拉與哥哥強尼前往母親墳墓祭拜時，突然遭到一群喪尸的襲擊。強尼在沖突中死了。芭芭拉則逃到了一間公寓內。本以為可以獲救的芭芭拉卻再次遭到了公寓內喪尸的襲擊。影片中剩下的七個男女：主人公芭芭拉與黑人男子班，湯姆·華納與妻子茱蒂·羅斯，哈利·庫珀與妻子海倫、女兒沙拉，為了躲避僵尸的襲擊，而相繼受害。故事最終：芭芭拉從屋里出來，被喪尸獵殺隊發(fā)現(xiàn)，然后他們把這一個地區(qū)的喪尸們全都解決，把尸體放一塊焚燒了?！痘钏廊酥埂?968年本片羅梅羅的長片處女作，也是羅梅羅大師的經典之作，正是該片改變了喪尸電影的格局，成為了恐怖片中的里程碑，喪尸恐怖片的轉折點。人性禁忌是片中的關鍵主題，吃人場景更是將禁忌推向極致。電影史學家羅賓·伍德將片中的吃人場景看作是對60年代末美國資本主義的批判，他認為僵尸代表著資本家，吃人意味著最終占有，而遇難者則象征著民權激進分子、女權主義者、同性戀和反文化主義者?！痘钏廊酥埂肥欠侵髁麟娪肮九臄z的獲利最多的恐怖片，影片的全美票房盈利在1200萬至1500萬美元之間，全球票房達到了3000萬。影片被譯成25種語言在歐洲、加拿大和澳大利亞發(fā)行上映，《華爾街日報》稱本片是1969年的歐洲票房冠軍。1999年，本片被美國國會圖書館的美國國家電影登記處列為在文化、歷史和藝術上具有重大意義的電影。亞洲經典恐怖片《午夜兇鈴》是日本一套懸疑驚栗電影，改編自鈴木光司的同名小說。該片于1998年上映，由中田秀夫執(zhí)導。女高中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄像帶，七天后，她和她的同學相繼死去，這引起了女記者淺川的關注，她決定調查這件事件的源頭和原因。

在經過一番調查后，淺川找到了那盒錄像帶，并且看了，她相信了看過錄像帶的人七天后就會死去，為了挽回自己的生命，為了了解事實的真相，她找到了她的前夫高山龍司，并且拷貝了錄象給他研究，通過錄像帶里隱藏的方言以及上面報紙的影象，他們找到了錄像帶的出處，在這時，淺川的兒子在不明力量的指示下看了錄象。

他們去了伊豆大島，在那里了解到是一個有超能力的女孩用意念錄下來的，其中都是女孩的怨憤，他們認為只要找到女孩的尸體就可以化解詛咒，他們在四名學生看錄象的小屋下找到了那口井，找到了女孩的尸體。

《午夜兇鈴2》（貞子纏身）貞子纏身就從貞子的尸骸揭開了序幕……淺川鈴子的同事岡崎自淺川不知所蹤后便接手他的職務。他開始企圖去追查這盒錄像帶的事情，更因而找上了另一名高校女生香苗，香苗曾看過錄像帶，并將它交給了岡崎，并千叮萬囑要岡崎把它看一遍，可是岡崎卻因為害怕而始終沒有看過，最后香苗死后化成厲鬼纏著他，岡崎被當成精神病住進醫(yī)院……

另一方面警方又為了要追查貞子及其它離奇死亡案件在到處找尋淺川玲子的下落，而高野舞亦想明白事情的真相，故此大家不約而同都在找尋玲子及陽一的蹤影，亦因此而將不相關的人聯(lián)系在一起。

午夜兇鈴3——兇鈴再現(xiàn)（本片是《午夜兇鈴》的恐怖延續(xù)……講述高山被厲鬼貞子驚嚇致死后，警方認為死因有可疑，決定解剖尸體。而解剖官正是高山的同學安藤。在解剖過程中安藤發(fā)現(xiàn)了一張寫有數字密碼的字條，更揭開了殺人影帶的秘密，最不可思議的是貞子欲借高山與情人交歡后的胎兒還魂報復，她的真身出現(xiàn)，將驚嚇推上頂點……）

《午夜兇鈴3》（兇鈴再現(xiàn)）貞子本來只有一個，在途中分裂成了兩個，一個像母親，擁有超能力，一個像父親，是正常人，母親由于這件事精神分裂，后來又由于實驗的事加重了病情，最后在家人不注意的情況下跳進三原山。（補充：在實驗的時候，像母親的貞子殺死了那些詆毀她母親的記者，因此，她的父親用藥物抑制她成長，這就是小貞子）

小時候像父親的大貞子上學，小貞子呆在家里，后來，像父親的大貞子在東京的劇團工作。小貞子由于嫉妒就用意志跟隨著大貞子，小貞子讓劇團的人討厭大貞子，一系列的事情發(fā)生后,在一次公演時發(fā)生了意外，有人在公演時死亡，劇團的演員都認為大貞子是怪物，準備殺死她，可是沒想到大貞子的自我修復能力極強。他們把大貞子送回故居，準備同時殺死小貞子。大貞子心力憔悴，和自己最愛的人逃來到了懸崖邊，小貞子的意志趁機進入了大貞子的身體，小貞子的肉體墜入了大海，并且殺死了劇團尾隨而來的所有人，大貞子已經無法控制自己意志，在她還沒有危害更多人之前，父親給貞子注射了天花病毒，并且在打傷她后，將她的身體拋入井底，蓋上了井蓋?！段缫箖粹?》（貞相大白）簡評：《午夜兇鈴》改編自日本著名作家鈴木光司的作品《七夜怪談》，這是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影，其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過制造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，并產生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張的喘不過氣來。這部影片七月在香港上映時，以總收3100萬港元成為1999年香港最高票房電影，打破賀歲片《喜劇之王》及《玻璃樽》紀錄，連《星球大戰(zhàn)前傳》也難與之匹敵?！爸湓埂敝傅氖呛苟赖娜怂碌脑{咒，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，并產生新“咒怨”，將恐怖死亡不斷蔓延，而“咒怨”就永遠死守兇宅，詛咒每一個來客……

東京近郊有一間陰森的鬼屋，傳說所有到訪