中國當代文學史試題及答案

《中國當代文學史》模擬試卷（一）一、填空題（20分，每空1分）1、《紅日》的作者是（吳強）；《紅旗譜》的作者是（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌）、（楊益言）；《青春之歌》的作者是（楊沫）。2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》）、（《沙家浜》）、（《奇襲白虎團》）、（《海港》）、（《紅燈記》）。3、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者是（北島）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（舒婷）。4、謝惠敏是小說《班主任》中的人物；丙崽是小說《爸爸爸》中的人物；印家厚是小說《煩惱人生》中的人物。5、《山上的小屋》作者是（殘雪）；《一地雞毛》的作者是（劉震云）；《崗上的世紀》的作者是（王安憶）。二、單項選擇題（10分，每題2分）1、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（C）。人、自信B、能力強。自以為看穿世事，不思進取D、看不慣社會的許多現(xiàn)象2、"重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。A、楊朔B、秦牧C、劉白羽D、周濤3、1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（A）。A、《“鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》C、《三里灣》D、《套不住的手》4、"對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（B）。A、魯迅B、沈從文C、巴金D、老舍5、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。A、綠原的《重讀〈圣經(jīng)〉》B、公劉的《哎，大森林》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》D、郭路生的《相信未來》三、名詞解釋（20分，每小題5分）1、“三突出”創(chuàng)作原則:1、"“三突出”是“文革”中被推崇為“無產(chǎn)階級創(chuàng)作必須遵行”的創(chuàng)作原則。（1分）這一原則的規(guī)范性說法經(jīng)姚文元修改定為：“在所有人物中突出正面人物；（1分）在正面人物中突出英雄人物（1分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（1分）?！薄叭怀觥眲?chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。（1分）2、傷痕文學:“傷痕文學”是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學現(xiàn)象。傷痕文學的內(nèi)容主要是寫社會傷痕和人們的心靈傷痕。十年動亂所造成的中國社會的悲劇，是一樁牽動億萬人心的巨大社會事件，不能不首先引起作家的深切關(guān)注；文革的切膚之痛，積郁十年的憤懣，人民所遭受的折磨和進行的痛苦掙扎，不能不要求文學優(yōu)先表達。（2分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。傷痕文學意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（3分）3、朦朧詩:朦朧詩興起于20世紀70年代末到80年代初，是伴隨著文學全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。（2分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（1分）他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。（2分）4、"先鋒文學、先鋒文學是指在中國文壇20世紀80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。（2分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學迥然不同的特征。（1分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等.四、"簡答題（28分，每小題7分）1、簡析《茶館》的思想和藝術(shù)成就?！恫桊^》是老舍1957年創(chuàng)作的話劇杰作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年；45年抗戰(zhàn)結(jié)束，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn)19世紀末以后半個世紀中國的歷史變遷。（2分）在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內(nèi)涵的歷史容量?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。（3分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。（2分）2、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2分）同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3分）3、"簡述新寫實小說的審美特征。新寫實小說的作者大多具有反英雄、反典型的意識，他們力圖表現(xiàn)普通人物、下層人物的普遍卑微的生活，但擁有著原動的活潑的生命力。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死??都在新寫實小說中得到了充分的體現(xiàn)。（2分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。新寫實在敘事時多以非典型的、無必然聯(lián)系的“生活流”的寫作方式為主，讓人物、事件、場景按照生活的本來面貌自然而然的展現(xiàn)、于是，在新寫實小說中，既無駭人聽聞的事件，也無大義凜然的英雄，更無戲劇性的矛盾沖突，通常是用人物的心理體驗來推動情節(jié)的發(fā)展和折射現(xiàn)實的存在。作家盡量將自己的傾向性和價值取向隱藏，力圖避免創(chuàng)作主體的思想情感對生活原相的過度干預(yù)。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。（5分）4、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。余秋雨散文的獨特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構(gòu)成。因此，他筆下的山水并不僅僅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《陽關(guān)雪》。在其筆下，許多風景名勝或鐫刻著歷史名人印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。（5分）在藝術(shù)技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術(shù)想象的詩性激情的有機交融，體現(xiàn)出一種大散文的風范。（2分）五、論述題（22分）在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談?wù)劯信d趣的理由。（請結(jié)合作家作品來談）《中國當代文學史》模擬試卷（二）一、填空題（20分，每空1分）1、“三紅一青一創(chuàng)”指的是:（《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《青春之歌》、《創(chuàng)業(yè)史》）等五部小說，它們的作者分別是（吳強、羅廣斌、粱斌、楊沫、梁斌）。2、新時期報告文學崛起的標志是著名老作家（徐遲）的科技報告文學作品（《歌德巴赫猜想》）。3、在20世紀80年代中期，出現(xiàn)了（劉索拉）的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏曲》等帶有“黑色幽默”特點的現(xiàn)代主義小說。4、《雙桅船》的作者是（舒婷）；《一代人》的作者是（顧城）；《迷途》的作者是（北島）。5、《春之聲》的作者是（王蒙）；《山上的小屋》的作者是（殘雪）；《一地雞毛》的作者是（劉震云）。二、單項選擇題（10分，每題2分）1、在第一批的“八個樣板戲”中，唯一的一個“交響音樂”是（C）。A、《紅燈記》B、《白毛女》C、《沙家浜》D、《龍江頌》2、1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（B）。A、《小二黑結(jié)婚》B、《“鍛煉”》C、《三里灣》D、《套不住的手》3、"對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要是（B）。A、魯迅B、沈從文C、巴金D、老舍4、創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。A、綠原的《重讀〈圣經(jīng)〉》B、公劉的《哎，大森林》C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》D、郭路生的《相信未來》5、把散文當成詩來寫的散文作家是（A）。A、楊朔B、秦牧C、史鐵生D、周濤三、名詞解釋（20分，每小題5分）1、《茶館》:《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經(jīng)典之作，同時是北京人藝劇院演劇藝術(shù)的卓越代表。（2分）《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思很獨特，它的重要特征表現(xiàn)為使用了“反描法”、“側(cè)面透露法”以及“人像展覽式”方法。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上則采用了縱橫交錯、虛實結(jié)合的“坐標式”結(jié)構(gòu)。（3分）2、革命樣板戲:革命樣板戲是建國后一體化文學體制下戲曲革命化的極端產(chǎn)物。（1分）代表劇目有《沙家浜》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》、《海港》等。（1分）革命樣板戲的創(chuàng)作理論集中體現(xiàn)了一元化的毛澤東革命文藝路線、革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法以及三突出等基本原則。（2分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導(dǎo)致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復(fù)制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術(shù)創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的發(fā)展。（1分）3、新寫實小說:新寫實小說是20世紀80年代后期小說創(chuàng)作中出現(xiàn)的一股新的文學創(chuàng)作傾向。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。（2分）新寫實小說在對現(xiàn)實生活的理解與認識上，把日常生活作為描寫的主要對象，在對真實的理解上，追求一種色的體驗真實，在對人物處理上，主要體現(xiàn)的是小人物的生存境況，在敘述態(tài)度與敘述方式，采取民間的敘事立場，中立化的敘述方式。（2分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。（1分）4、先鋒文學：是指在中國文壇20世紀80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作中，也被稱為新潮小說或?qū)嶒炐≌f。（2分）先鋒文學無論在題材范圍、思想主題、形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學迥然不同的特征。（1分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2分）三、簡答題（28分，每小題7分）1、簡析《創(chuàng)業(yè)史》中粱三老漢這一人物形象。粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個三合頭瓦房院的長者。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。（2分）同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實地品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生寶及其所從事的事業(yè)。（2分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。粱三老漢精神世界的復(fù)雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。（3分）2、"朦朧詩在詩學與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？作為新思潮的朦朧詩，它以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術(shù)，打破了1949年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術(shù)僵局，從內(nèi)容到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。北島、顧城、舒婷、梁曉斌等是朦朧詩的代表詩人，他們的作品盡管在個體風格上不盡相同，但在詩歌的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求上都有著大致相同的特征。他們以現(xiàn)代意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在對現(xiàn)實的理性思索和自我心靈的反思尋覓中，塑造了一代人整體自我形象：覺醒、獨立、思考、追求。他們呼喚人道主義和人性的復(fù)歸，帶有濃郁的英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構(gòu)起了屬于自己的詩學主題。（4分）在詩歌創(chuàng)作藝術(shù)上，朦朧詩人摒棄了當代詩歌的直白、濫情的統(tǒng)一模式。大量運用隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，在意象的凝聚組合和時空轉(zhuǎn)換中，將深摯而多層次的情感寓于象征的暗示之中，從而創(chuàng)造出繁復(fù)的意象群落和以象征為中心的表現(xiàn)模式，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。同時注重對直覺印象的捕捉，以情感邏輯代替事物的客觀邏輯，以主觀真實代替客觀現(xiàn)實，使詩歌深具現(xiàn)代主義的色彩。（3分）3、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（2分）在《隨想錄》中，巴金對史無前例的文革進行了憤怒的揭露，痛徹的控訴和深沉的思考，提出應(yīng)該給這場空前的歷史大悲劇做總結(jié)?！峨S想錄》正是從一個側(cè)面對這場民族性災(zāi)難的殘酷現(xiàn)實作了深刻再現(xiàn)，真實記錄了中國一代知識分子在這場浩劫中的心靈軌跡。巴金的反思究其實際尚不止于文革，其思想的觸角和批判的鋒芒還伸向了文革之前的十七年。（2分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結(jié)合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。（2分）與堅持講真話相適應(yīng)，巴金在藝術(shù)上追求的是樸實無華，自然天成。（1分）4、尋根小說的“根”指什么，這類小說的特點有哪些？尋根文學的根一是指尋中國文化歷史之源，如楚文化、吳越文化、秦文化、晉文化等；二是尋民族文化心理之源，如儒、釋、道。（3分）主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安憶的《小鮑莊》等。尋根小說最為顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。（4分）五、論述題（22分）在當代文學史中，你對哪位作家最有興趣，談?wù)劯信d趣的理由。（要結(jié)合作家的具體作品來說明）《中國當代文學史》模擬試卷（三）一、填空題（20分，每空1分）1、8O年代小說歷經(jīng)傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說等七個發(fā)展階段。2、《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）；林道靜是小說（《青春之歌》）里的主要人物，此書作者是（楊沫）。3、“三突出”原則是指_在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。二、單項選擇題（10分，每題2分）1、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。A、楊朔B、秦牧C、史鐵生D、周濤2、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（C）。人、自信B、能力強^自以為看穿世事，不思進取D、看不慣社會的許多現(xiàn)象3、"話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（C）。A、冰糖葫蘆式B、一人一事式C、人像展覽式D、鎖閉式4、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。A、新寫實小說B、尋根小說C、新歷史小說D、先鋒小說三、名詞解釋（20分，每題5分）1、社會主義現(xiàn)實主義:社會主義現(xiàn)實主義這一概念來源于蘇聯(lián)。1953年9月第二次全國文代會將其確定為我國文藝創(chuàng)作和批評的最高準則。（2分）社會主義現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容有三個方面：一是要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實；二是藝術(shù)描寫地真實性；三是用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。（3分）2、三紅一青:三紅一青是指《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》及《青春之歌》這四部作品。（2分）這些文學作品都是以19年新民主主義革命開始到1949年中華人民共和國這段歷史生活為題材，并且在主流意識形態(tài)關(guān)于這段歷史“本質(zhì)規(guī)律”的規(guī)范性理論指導(dǎo)下，按照主流文學話語的創(chuàng)作規(guī)范敘述這段歷史生活的。（2分）這些小說具有鮮明的形態(tài)特征——革命史詩性，并呈現(xiàn)出高度同一性的審美形態(tài)。（1分）3、文化散文:文化散文作為一股文學思潮形成并逐漸成熟于80年代后期至90年代初期，是90年代“散文熱”中最重要的表現(xiàn)領(lǐng)域。（1分）文化散文主要是指創(chuàng)作主體寫作時采用一種文化視角，