印象派和后印象派繪畫

從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代

——印象派與后印象派第一頁(yè)，共47頁(yè)。實(shí)際上是印象主義畫派的一個(gè)分支，這一畫派把印象主義繪畫開(kāi)展到了一個(gè)極端。印象主義〔莫奈、馬奈、雷諾阿〕新印象主義〔修拉、西涅克〕后印象主義〔梵高、高更、塞尚〕

歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過(guò)渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義等階段。

神話、宗教、歷史、貴族生活為題材，室內(nèi)作畫第二頁(yè)，共47頁(yè)。

印象派，也叫印象主義，19世紀(jì)60—90年代在法國(guó)興起的畫派。當(dāng)時(shí)因克勞德·莫奈的油畫?日出·印象?受到一位記者嘲諷而得名。第三頁(yè)，共47頁(yè)。莫奈

?日出·印象?“印象派〞隨之誕生描繪法國(guó)勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各種色塊暈染成微紅，水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸繪就，三只搖曳的小船在薄涂的色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠(yuǎn)處的工廠煙囪，大船上的吊車等假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)。畫家把從一個(gè)窗口上看到的這一印象收入畫布上，如此大膽地用零亂的筆觸來(lái)展示霧氣交融的景象，是史無(wú)前例的，這幅作品震撼了畫壇。第四頁(yè)，共47頁(yè)。?干草垛?1890—91年間，對(duì)同一干草垛，畫家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、黃昏的陽(yáng)光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，前后作了24次的描繪。第五頁(yè)，共47頁(yè)。這是什么時(shí)間的魯昂教堂?猜一猜第六頁(yè)，共47頁(yè)。猜一猜這是什么天氣的魯昂教堂?第七頁(yè)，共47頁(yè)。?睡蓮?莫奈第八頁(yè)，共47頁(yè)。?打傘的女人?莫奈第九頁(yè)，共47頁(yè)。馬奈成就主要表達(dá)在人物畫方面，第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫，創(chuàng)始了印象主義畫風(fēng)。?吹笛的男孩?第十頁(yè)，共47頁(yè)。?草地上的午餐?第十一頁(yè)，共47頁(yè)。第十二頁(yè)，共47頁(yè)。雷諾阿

法國(guó)印象畫派著名畫家、雕刻家。雷諾阿早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的榮耀。19世紀(jì)80年代中期，雷諾阿從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來(lái)，轉(zhuǎn)向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫技法。第十三頁(yè)，共47頁(yè)。第十四頁(yè)，共47頁(yè)。?紅磨坊的舞會(huì)?雷諾阿第十五頁(yè)，共47頁(yè)。第十六頁(yè)，共47頁(yè)。?臺(tái)階上的圣母?第十七頁(yè)，共47頁(yè)。第十八頁(yè)，共47頁(yè)。第十九頁(yè)，共47頁(yè)。印象派畫家受光學(xué)理論的啟發(fā)，把所描繪的客觀物象作為繪畫研究的實(shí)驗(yàn)媒體，探究它們?cè)谧匀还饩€下的存在狀態(tài)和真實(shí)感受。捕捉物體外表在自然光線照耀下，呈現(xiàn)出的微妙色彩變化?！补馀c色〕印象派繪畫的表現(xiàn)方法第二十頁(yè)，共47頁(yè)。新印象主義——點(diǎn)彩派19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場(chǎng)技法革新。他們不用輪廓線劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過(guò)符合科學(xué)的光色規(guī)律的并置，主張絕對(duì)制止在調(diào)色板上調(diào)和顏色，而只能以原色的小色點(diǎn)排列或交織在一起，讓觀眾的眼睛自己去起調(diào)色作用，很像五彩繽紛的鑲嵌畫，這一畫派把印象主義繪畫開(kāi)展到了一個(gè)極端。被一些藝術(shù)評(píng)論家稱作“點(diǎn)彩派〞。第二十一頁(yè)，共47頁(yè)。

第二十二頁(yè)，共47頁(yè)。?大碗島星期天的下午?修拉第二十三頁(yè)，共47頁(yè)。?馬戲團(tuán)??舞蹈?第二十四頁(yè)，共47頁(yè)。?翁弗勒的燈塔?第二十五頁(yè)，共47頁(yè)。后印象派繪畫廣義指繼承印象畫派，并加以變革的各個(gè)不同流派。狹義指塞尚、凡·高、高更等人的創(chuàng)作方法。他們承受印象派的用色方法并加以革新，不滿足于印象派對(duì)自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的比照關(guān)系，體積感及裝飾性等。對(duì)后來(lái)的野獸派及表現(xiàn)派有很大影響。第二十六頁(yè)，共47頁(yè)。高更凡高塞尚后印象派代表畫家第二十七頁(yè)，共47頁(yè)?，F(xiàn)代藝術(shù)之父——塞尚第二十八頁(yè)，共47頁(yè)。?玩紙牌的人?塞尚第二十九頁(yè)，共47頁(yè)。第三十頁(yè)，共47頁(yè)。塞尚認(rèn)為“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的比照，物象的體積是從色彩準(zhǔn)確的互相關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)〞。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的表達(dá)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。第三十一頁(yè)，共47頁(yè)。第三十二頁(yè)，共47頁(yè)。

向日葵是凡高的崇拜物...在他眼里，向日葵不是尋常的花朵，而是太陽(yáng)之光，是光和熱的象征，是他內(nèi)心翻騰的感情烈火的寫照。正如凡高自己所說(shuō)：這是愛(ài)的最強(qiáng)光，?向日葵?表現(xiàn)出了畫家對(duì)生命的熱愛(ài)。向日葵第三十三頁(yè)，共47頁(yè)。第三十四頁(yè)，共47頁(yè)。梵高的自畫像第三十五頁(yè)，共47頁(yè)。?割掉耳朵的自畫像?

是給后人留下的第一幅展現(xiàn)凡高當(dāng)時(shí)在阿爾勒的精神狀態(tài)的自畫像。

凡高的自畫像，往往成為對(duì)畫家心理探究的佐證，是畫家性格特征的一面鏡子。畫家在描繪自己時(shí)，敢于剖析，毫不掩飾地提醒出他性格中最令人感到意外，卻又是最為動(dòng)人的一面。

此幅肖像作于他的“割耳朵事件〞發(fā)生一個(gè)多月之后。此刻，畫家已找到了他內(nèi)心的自我平衡。第三十六頁(yè)，共47頁(yè)。?阿爾的吊橋?第三十七頁(yè)，共47頁(yè)。?夜晚的咖啡館?第三十八頁(yè)，共47頁(yè)。?夜晚的咖啡館內(nèi)?第三十九頁(yè)，共47頁(yè)。?星空?第四十頁(yè)，共47頁(yè)。?麥田上的烏鴉?第四十一頁(yè)，共47頁(yè)。?阿爾的吊橋?在1987年6月倫敦的蘇富比拍賣會(huì)上賣出美金2024萬(wàn)?夜晚的咖啡館內(nèi)?1997年5月在紐約的佳士得拍賣會(huì)賣出美金1030萬(wàn)?向日葵?在1989年倫敦的佳士德拍賣會(huì)上賣出美金3989萬(wàn)?鳶尾花?1890年5月所畫，畫中有日本浮世繪版畫的風(fēng)味，但色彩筆觸有些改變。1987年5月賣出美金5390萬(wàn),引起全球的震撼。梵高作品的價(jià)值第四十二頁(yè)，共47頁(yè)。高更第四十三頁(yè)，共47頁(yè)。?雅各與天使搏斗?第四十四頁(yè)，共47頁(yè)。

第四十五頁(yè)，共47頁(yè)。?我們從哪里來(lái)？往哪里去？我們是什么？?高更這幅畫的嬰兒意指人類誕生，中間摘果是暗示亞當(dāng)采摘智慧果寓人類生存開(kāi)展，此后是老人，整個(gè)形象意示人類從生到死的命運(yùn)，畫出人生三部曲。畫中其他形象亦都隱喻畫家的社會(huì)的、宗教的理想，頗具神秘意趣。這幅畫是高更全部生命思想及對(duì)塔希提生活的印象綜合，是他獻(xiàn)給自己的墓志銘。第四十六頁(yè)，共47頁(yè)。印象派與后印象派的區(qū)別印象派：是以光線來(lái)客觀地再現(xiàn)自然。

表現(xiàn)的是瞬息即逝的光色效果，過(guò)分的最求感受光色，以偶爾代替必然。既然是憑感覺(jué)，那必然是主觀的，所以印象派所描繪的是運(yùn)用主觀的顏色來(lái)描繪的客觀事物。后印象派：從根本上改變了西方美術(shù)寫實(shí)的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)向以表現(xiàn)畫家的主觀感受和藝術(shù)形式的探究為主要目的，