新聞攝影表現手法

新聞攝影的表現手法編寫：陳希昌單位：華中師范大學黨委宣傳部電話：一、拍攝前的準備工作1、器材的準備，相機、閃關燈，主要檢查電池電量、閃光燈燈角的變化情況、閃光燈回電情況等。2、檢查設置，對焦模式、感光度、白平衡、照片品質、拍攝模式、曝光補償3、新聞現場的準備，了解會議議程，準備新聞通稿。相機設置錯誤遇到的常見問題1、因為曝光補償設置錯誤，導致照片曝光不準確。2、白平衡設置錯誤導致色彩怪異3、使用了手動對焦，導致拍攝時不能完成對焦，照片全部虛化4、使用了連續(xù)對焦方式，聽不到合焦后的提示音。5、對單點對焦、多點對焦等對焦模式理解不夠，不能準確選擇對焦點，導致合焦錯誤。6、感光度設置過高，導致快門速度太快，照片品質下降。7、使用光圈優(yōu)先時，光圈設置太小，導致曝光時間很長，照片拍虛。8、不能合理的使用各種拍攝模式導致照片拍虛或者曝光不準確。9、照片品質設置錯誤，導致圖片過大或者過小。10、室內拍攝不適用閃光燈，曝光時間過長，照片拍虛。11、閃光燈不能工作，照片曝光不足。12、閃光燈使用不當，導致人物主體曝光過渡。13、閃關燈光角不合適，導致人物主體只能部分被照亮，或者人物主體產生很大的陰影。需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片需要改進的照片改進閃光燈的使用1、要求能夠理解主光、輔光的區(qū)別什么是五光三調主光、輔光、環(huán)境光、輪廓光、裝飾光2、閃光燈作為主光使用和作為輔光使用先設置相機曝光，再決定閃光燈的輸出先考慮環(huán)境光，再考慮閃光燈光圈會影響被攝主體，快門會影響場景3、閃光燈的使用要求柔和、均勻，不要影響氛圍4、學會手動設置閃光燈閃光燈作為主光或者輔光，都可以使用手動輸出來控制，這需要我們對整體的曝光有更好的掌控。五種閃光燈的模式1、自動閃光 在低照度和逆光條件下2、消除紅眼功能正式閃光之前先進行預閃，讓眼球適應閃光燈3、強制閃光 所有拍攝都閃光4、強制不閃光 所有拍攝都不閃光5、慢門同步閃光前簾同步閃光、后簾同步閃光閃光燈的使用1、填充式閃光 閃光燈作為輔光，在原有環(huán)境光的基礎上，進行填充式的一個補充。2、使用柔光罩 柔光罩可以削弱光線的“硬度”。它可以柔化光線，拍攝出更好看的照片。3、跳閃 大多數外接閃光燈的燈頭都可以旋轉一定角度。將燈頭指向天花板，經過天花板反射的光線同樣也被柔化了。光源由某個點擴大到某一個面4、離機引閃（飛閃、飛燈） 把閃光燈裝在引閃線的熱靴座上或者無線引閃器上，放在相機左側或右側位置，這樣可以避免直射的光線造成生硬的效果。

5、慢速度和離機引閃的結合慢速度是為了讓相機接受更多的環(huán)境光，離機引閃是為了讓人物主體產生更強的立體感，兩者的結合就可以產生強烈的動感、清晰的主體、鮮艷真實的顏色。手動曝光：F2.81/60ISO1600

閃光燈輸出1/16要充分利用現場光，已是晚上11點，環(huán)境光非常暗，在江邊看到一個小姑娘在留影，路邊只有一盞微弱的燈光照在姑娘臉上，隨手拍了一張。曝光組合：手動曝光、F2.8、1/50s、ISO1000、閃光燈輸出：1/16如果是在晚上7點左右，天空還泛藍的時候，在這個基礎上，略微減一級曝光，畫面就會非常夢幻手動曝光：F2.8、1/60s、ISO：1000閃光燈輸出：1/8,目的是為了把前景中的女孩照亮一點光圈優(yōu)先：F2.81/100ISO:640閃光燈輸出1/8

曝光設置時，如果再減一點曝光補償，壓暗背景的藍天，畫面會顯得更漂亮一些。光圈優(yōu)先曝光：（減1.7級曝光）F2.81/10ISO:2000閃光燈輸出：1/8光圈優(yōu)先曝光：（減1級曝光）F2.81/160ISO：2000閃關燈輸出：1/8相機：手動曝光F161/100ISO:800閃光燈：1/32拍攝時間：晚上8點普通燈光下思考：為什么這么微弱的光還能產生足夠的曝光量？閃光燈和相機的設置（閃光燈使用TTL測光的模式）1、相機使用P模式主要在明暗變化大、快的情況下面快速拍攝2、相機使用光圈優(yōu)先模式為了通過大光圈控制景深時會使用光圈優(yōu)先模式，在人像拍攝時使用較多，在戶外拍攝時，要注意閃光燈的同步問題。如果快門速度高于1/250秒，閃光燈須設置為FP（高速同步模式）。當我們增大光圈時會讓更多的環(huán)境光進入相機，閃光燈的輸出會相應減少。3、相機使用快門優(yōu)先模式在明亮的戶外拍攝需要用閃光燈補光，但速度高于同步速度時；當想要拍攝慢速、動感的畫面時，常使用該模式。4、相機全手動模式綜合考慮快門速度、同步快門、安全快門之間的關系，根據環(huán)境的情況來調整光圈和ISO，根據經驗，先考慮場景光線、再考慮被攝主體，靈活的手動設置曝光組合閃光燈和相機的設置（閃光燈使用TTL測光的模式）1、相機使用P模式主要在明暗變化大、快的情況下面快速拍攝2、相機使用光圈優(yōu)先模式為了通過大光圈控制景深時會使用光圈優(yōu)先模式，在人像拍攝時使用較多，在戶外拍攝時，要注意閃光燈的同步問題。如果快門速度高于1/250秒，閃光燈須設置為FP（高速同步模式）。當我們增大光圈時會讓更多的環(huán)境光進入相機，閃光燈的輸出會相應減少。3、相機使用快門優(yōu)先模式在明亮的戶外拍攝需要用閃光燈補光，但速度高于同步速度時；當想要拍攝慢速、動感的畫面時，常使用該模式。4、相機全手動模式綜合考慮快門速度、同步快門、安全快門之間的關系，根據環(huán)境的情況來調整光圈和ISO，根據經驗，先考慮場景光線、再考慮被攝主體，靈活的手動設置曝光組合閃光燈TTL模式下，相機設置對影像的影響1、不管是程序自動模式、光圈優(yōu)先模式、全手動模式，都要根據相機的測光來進行判斷。這幾種模式都是針對場景來進行測光的。2、TTL閃光燈主要是針對被攝主體進行補光3、提高了感光度、加大了光圈、放慢了快門速度，都讓更多的環(huán)境光進入相機，讓場景更明亮，此時閃光燈在TTL模式下輸出的光量會更小。4、在TTL模式下，通過相機來管場景，通過閃光燈為被攝主體補光。閃光燈全手動模式下，相機如何設置1、先設置相機，再設置閃光燈先考慮環(huán)境光，再考慮閃光燈，通過相機的測光系統(tǒng)來曝光，控制環(huán)境的明暗，再用閃光燈的輸出主要是影響場景的被攝主體。2、光圈會影響被攝主體、快門會影響場景

P模式、S模式會使光圈產生浮動，從而影響到被攝主體的照明 閃光燈是瞬間光源，同樣的閃光燈輸出，光圈越大，對人物主體補光的效果越好，快門的長短影響的只是整個場景的亮度，對于閃光燈的補光，沒有任何明顯作用。3、光圈優(yōu)先模式下，要注意對快門速度的控制4、思考的重點是如何讓閃光燈的輸出更小，讓閃光燈只是起到輕微補光的作用需要在實際操作中研究的問題在環(huán)境光、閃光燈之間進行取舍考慮要點1、保留多少環(huán)境光的感覺？2、加入多少閃光燈進行干預？如何采取柔光策略1、讓點光源變成面光源2、讓直射光變成散射光3、輸出大小是否合適4、是否影響環(huán)境光二、拍攝時從取景器里面應該關注的幾點1、曝光組合中光圈的大小、曝光速度的快慢，判斷該設置對拍攝的影響。2、觀察內測光系統(tǒng)中曝光補償的情況，判斷對最后照片的整體曝光的影響。3、觀察主體對焦的情況 眼到、意到、手到 隨時都能保證正確的測光、準確的對焦，對瞬間的形象進行抓拍。

在混亂的環(huán)境里面要迅速找到準確的機位，采取最合理的拍攝方案，還要靈活變化，這張照片是擠在人堆里面拍攝的接片。畫面從左到右依次是楊宗凱校長、陳安麗（省教育廳廳長）、紀寶成（原人大校長）、副省長王曉東、省政協主席楊松、原副省長蔣大國、馬敏書記、原人大副校長一級教授鄭杭生。

這些儀式往往現場混亂，地方狹小，但一定要想辦法克復困難，找到合適的機位，記錄下重要的場面，每一個重要的人物都不能漏掉，重要的環(huán)境也要交代充分。馬敏書記、國家書法協會副主席胡抗美、省委常委張昌爾、原省委副書記羅清泉、副省長張通。二、拍攝時從取景器里面應該關注的幾點4、構圖時注意處理人物和環(huán)境的關系要選用合適的拍攝角度、焦段，采用合理的構圖，同時還要注意光線的處理。在構圖時，要明確主體和陪體、前景和背景，做到心中有數。帶著編輯意識去拍攝攝影師需要像設計師那樣去思考，帶著編輯意識去尋找更合適的角度，要考慮到照片的作用。所拍攝的這個場景在這個會議中的作用？是用來做會議新聞、總結報告、網上展示、材料申報、櫥窗展示還是其他？拍攝的這張照片用什么文字注解？角度變化：正面、側面、甚至背面；從講臺前、觀眾第一排、觀眾中間、會場最后、會場側面；用廣角、中焦、長焦；取景時注意半身照、全身照、近攝、以及遠景；人物主體作為前景，觀眾作為前景；高角度拍攝全景、低角度拍攝突出橫幅或者是重要的前景等；要注意到會場的LOGO、與會議有關的PPT信息、環(huán)境中的其他各種重要信息等。如何處理人物與背景的關系例一1234如何處理人物與背景的關系例一拍攝的時候注意背景信息，在構圖中體現出橫幅、投影或者顯示人物身份或者能表現時間、地點等環(huán)境信息，并且構圖盡可能簡潔，排除各種無關閑雜人等，充分突出人物主體。使用閃光燈拍攝時，盡可能避免各種反光和高光的出現，避免背景曝光過渡，盡可能保證人物主體用光的柔和。如何處理人物與背景的關系例二如何處理人物與背景的關系例三如何處理人物與背景的關系例四《報平安》葛宇飛如何處理人物與背景的關系例五《獨臂教授》葛宇飛通過觀察，不斷調整拍攝角度，目的是為了更好的處理人物與環(huán)境的關系。如何處理人物與背景的關系例六

環(huán)境是固定的，但拍攝角度是靈活的，可以通過不同的角度，選取不同的元素組合，達到不同的視覺效果?！缎律鷩乐R講壇》

姚云如何處理人物與背景的關系例七

靈活的將環(huán)境作為前景和背景來處理，烘托出人物主體。使用廣角鏡頭拍攝這類人物肖像時，注意控制畫面的透視，人物盡可能放畫面中心，避免人物變形過大，另外注意控制畫面因近大遠小造成的傾斜。如何處理人物與背景的關系例八通過構圖時的主體地位、肢體語言等方法來突出人物主體。如何處理人物與背景的關系例九羅雪圓《海倫·斯諾的侄女》如何處理人物與背景的關系例十諾貝爾物理學獎得主蓋爾曼如何處理人物與背景的關系例十一《軍綠·影》范潔萍如何處理人物與背景的關系例十二如何處理人物與背景的關系例十三如何處理人物與背景的關系例十四如何處理人物與背景的關系例十五如何處理人物與背景的關系例十六戴建業(yè)作報告古宜榮如何處理人物與背景的關系例十七如何處理人物與背景的關系例十八如何處理人物與背景的關系例十九如何處理人物與背景的關系例二十

隨時關注對環(huán)境的交代，利用前景、背景等多種方式來反應出事件的背景信息如何處理人物與背景的關系例二十一

將環(huán)境作為前景，或者畫面的主體，強化學校的實驗室硬件設備如何處理人物與背景的關系例二十二如何處理人物與背景的關系例二十三《吳晉生書記今夕對比》易超如何處理人物與背景的關系例二十四如何處理人物與背景的關系例二十五武漢大學四大名嘴之一李敬一做客博雅大講堂崔璨如何處理人物與背景的關系例二十六如何處理人物與背景的關系例二十六如何處理人物與背景的關系例二十六如何處理人物與背景的關系例二十七1、缺乏足夠的背景信息2、馬書記視察學校招生情況，可以作為學校新聞報道的圖片3、背景信息全面，可以作為華師對外招生宣傳等使用。如何處理人物與背景的關系例二十八

馬書記發(fā)言的圖片只能作為七校聯合辦學授予學位的組圖補充。如何處理人物與背景的關系例二十九一定要有能反應新聞事件內容的圖片三、新聞攝影的要求1、攝影技術層面（足夠的清晰度、準確的曝光、色彩、用光、構圖等）2、恰當的運用攝影語言（表達方式）3、獨特性（不尋常的視角）4、決定性瞬間（不可重復的典型瞬間）5、足夠的信息含量獨特的視角《百米沖刺》趙媛媛（側面追隨攝影）《百米沖刺》徐文君《長大后我就成了你》賈代騰飛

物理學院張小明博士答辯及通過后發(fā)表感言的場景。

副校長王恩科向專家組匯報教師教育創(chuàng)新平臺情況，拍攝時，既要突出人物，又要反應環(huán)境，需要仔細考慮拍攝的角度。

考慮到鏡頭的透視，會出現近大遠小的現象，這樣會讓遠處的PPT背景變得微不足道，于是，盡可能靠后一點，避免使用過于廣的廣角鏡頭，還要注意畫面中主要人物的肢體語言。逸夫國際會議中心一樓會議室拍攝全景是比較困難的，樓層很低，凳子又很高，加上會場又很深，很不容易構圖，會標往往會因為透視的原因顯得很小，人又會因為靠背太高而被擋住，可以考慮近一點從側面拍攝。盡可能多的利用背景信息《深情一吻》徐浩天四、新聞攝影中的三個要點1、信息含量，包含事實信息含量和情感信息含量兩類 從宣傳的角度來講，事實信息含量的分量更大 從照片感染力來講，更需要拍攝情感信息含量豐富的照片我們目前存在的問題：獨幅照片信息量不夠，不足以表現出新聞事件的相關內容。我們的目的不是拍攝漂亮的照片，而是報道具體的新聞事件。事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片事實信息含量大的照片情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片《九月之歌》吳碧軍湖北省大學生藝術節(jié)一等獎情感信息含量大的照片簽約儀式龐丹丹情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片情感信息含量大的照片2、形象因素 要求攝影人具有一定的鏡頭感，抓住現場環(huán)境的典型特點，形成視覺沖擊力3、情感因素，人情味：攝影的美學特征是感性，新聞圖片不僅需要傳播信息，還十分強調感染力。新聞照片需要人情味，從大的方面說，攝影師拍攝時要符合人性的原則，攝影者要關心人物的命運，關注人物的感情；從小的方面來說，要注意對畫面的主人翁進行人物刻畫，通過神態(tài)、肢體語言、氛圍烘托等方法增加感染力，增加觀眾的親切感。五、新聞攝影的景別1、遠景，又稱大全景，展開開闊的場面，表現規(guī)模和氣勢，比如運動會開幕式上的大全景。大全景照片在風光攝影里面用的比較多，往往是運用廣角鏡頭去表現空間的深度感，強調遠取其勢。

2010年校運會全景2011年校運會全景2012年校運會全景2、全景 全景照片展現一個完整的場景，表現一定范圍的環(huán)境氣氛。從宣傳的角度來講，全景照片里面包含的信息量最大，在歷史場景的記錄方面有重要的作用。拍攝全景照片時，注意從多個角度來表現，有正面的，有側面的，有高角度的，還要注意LOGO、會標、PPT、主席臺等標志性的東西，主要人物的面部也要盡可能的反映在鏡頭里面。3、中景 新聞照片里面用的最多的景別，很多獨幅新聞照片以中景的新聞特寫鏡頭照片出現，這樣的照片拍攝要求對新聞事件中的局部典型事物進行個性化的處理，特別強調處理人物和環(huán)境的關系，即要反映一定的局部環(huán)境，也要刻畫人物動作細節(jié)，在拍攝的時候，要充分考慮人物與背景的關系、主體人物與陪體人物的關系，還要注意現場的光線、拍攝的角度、背景的信息量等。中景照片的弱點在于視覺沖擊力不夠，必須靈活運用各種表現手法，突出表達的主題。4、近景 近景照片用來表現局部，對于人物而言，應該著重表現面部表情、神態(tài)、肢體語言，往往用廣角鏡頭靠近拍攝，照片沖擊力強，感染力強。用廣角鏡頭時一定要注意透視現象，應該和主體保持足夠近的距離。5、特寫 特寫照片刻畫細節(jié)，對于環(huán)境來說，要抓住人們忽略的但又反映事物本質的細節(jié)；對于人物則通過人物眼神、表情等，反映人物的狀態(tài)。近景和特寫都要注意表現人物性格，不僅要抓住動態(tài)，更要抓住神態(tài)。六、新聞攝影的構圖方法1、封閉式構圖： 注意讓畫面內的要素之間通過構圖形成關聯。 是最常見的構圖方法，這種構圖方法把畫面的四個邊框作為一個固定的界限，如同一幅畫一樣，畫面造型只限于在這個固定的框架里面進行。這種構圖把框架當作一個獨立封閉空間，注重框架內部布局的均衡、完整、嚴謹、統(tǒng)一。畫面從內容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內在聯系的封閉空間。 在構圖時，通常采取黃金比例、九宮格、趣味中心等方式。2、開放式構圖 也稱不完整構圖，構圖的過程就是選擇的過程，攝影師只將最重要的部分收進取景框，這使得他所選擇的東西呈現出前所未有的關系。照片的邊緣將人物、建筑、前景等進行了截取，在其中留下了它們并不具有的形狀，這樣的形狀讓影像平衡、恰如其分，它展現出一幅處于切割中的構圖。切割造成的邊緣感是形態(tài)的特性之一，繪畫很少有這種特點。這種構圖方法不再把畫面框架看作是與外面世界沒有聯系的界線。畫面構圖注重與畫外空間的聯系，給觀眾一個想象的畫外空間。1999年印尼雅加達騷亂99年荷賽突發(fā)新聞類二等獎第49屆世界新聞攝影比賽獲獎作品鉆石交易市場第47屆世界新聞攝影比賽伊朗巴姆古城地震米婭，注射毒品的妓女48屆荷賽獲獎作品涼山彝家李泛西部影像系列開放式構圖的特點：⑴畫面主體不一定放在畫面黃金分割點或者趣味中心上，封閉式構圖習慣于把主體放在幾何中心或者趣味中心。⑵畫面不一定要完整，強調畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯系。封閉式構圖一般講究畫面的完整性，比如拍攝人和物的特寫鏡頭，雖然是表現人和物的局部，也很注意畫面結構的完整性。⑶故意破壞構圖的均衡，不協調，畫面形式多樣。3、兩種構圖方法的靈活使用 封閉式構圖用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內部的新秩序。這種構圖方式把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。 封閉式構圖比較適合于要求和諧、嚴謹等美感的抒情性風光、靜物的拍攝題材，對于一些表達嚴肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場面，用內向的、嚴謹的、均衡的封閉式構圖是有利的。以宣傳為主，強調事實信息含量的場景比較適合使用封閉式構圖。

開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。 表現形式一是畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。 二是不講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達，甚至有意排斥一些或許更能完整說明畫面的其他元素，讓觀眾獲得更大的想像空間。 三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。 四是顯示出某種隨意性，各種構成因素有一種散亂而漫不經心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強調現場的真實感。觀眾由被動的接受轉化為主動的思考，是對觀眾的創(chuàng)造力想像力和參與能力的充分信任。 開放式構圖適合于表現動作、情節(jié)、生活場景為主題材內容，尤其在強調視覺沖擊力、感染力的新聞攝影、紀實攝影中更能發(fā)揮其長處?！缎√斓匾灿写罂鞓贰焚Z代騰飛《小天地也有大快樂》賈代騰飛12《小天地也有大快樂》賈代騰飛43《小天地也有大快樂》賈代騰飛56七、新聞攝影的表現手法1、對比 對比的目的在于制造一種形象上的視覺對立，即把相對顏色、相對距離、相對數量、相對體積、相對性質的物象拉開視覺反差并使其形成對立的矛盾關系，從而使主觀要表達的形象變得更加鮮明，更有立體感。

任何新聞事實內在、外在的真善美與假惡丑，以及具體的大與小、高與低、老與少、古與今、新與舊、勝與負、苦與樂、喜與悲、繁與簡等一切形象與抽象的差異，都是矛盾的對立統(tǒng)一。他們互相對立，又互相聯結依存，舍去一方，另外一方就失去對比的情趣。新聞攝影可以通過對畫面元素的控制，把不同性質及類別的矛盾形象在構圖中體現出一種對比的關系。對比手法的表現領域非常廣泛，除了人與人、人與物、物與物的對比，有時候還可以借助人的行為、神態(tài)以及與之有聯系的某些物體，表現不同精神品格、不同倫理道德、不同價值觀念的對比與對抗。但在選擇對比的矛盾雙方的時候，無論同類與異類，都應該是能普遍認知的形象，如果以陌生的東西強行對比，可能會產生錯覺或歧義，也會失去對比的意義。輕重對比體積的大小、顏色的深淺、數量的多少等物質形象的反差都會形成視覺上的輕重關系。用“輕重對比”的方法對新聞事物加以表現，可以打破畫面四平八穩(wěn)的沉悶氣氛，使照片形成生動的畫面格局，有意識的把握輕與重的矛盾關系，可使畫面影像關系更清晰，形象特點更鮮明，有助于表達作者的主觀意圖。數量多與少的對比WPP2002年自然環(huán)境類一等獎組照《口蹄疫爆發(fā)》大小對比對比式攝影表現手法存在于方位、總量的矛盾關系之中，同樣也存在于體積的矛盾關系之中。大小對比可以同類對比，也可以是異類對比，可以是主次關系對比，也可以是主體與背景形成大小對比。大小對比首先是構成輕重對比的構圖形式，把人們的目光引入畫面之中。明暗的對比這是一種明暗關系，如果主體形象明亮，可以設法將其透視在深色背景中，主體形象顏色深，將其透視在明亮的背景中。往往是根據現場環(huán)境來決定形成只有明暗關系的高調照片或者低調照片，在這種照片中，大面積的黑色和大面積的白色都會散發(fā)出朦朧深邃的韻味。虛實對比虛實對比具有技術和表現兩方面的雙重屬性，能很好的突出主體形象，使其成為最具影響力的畫面形象。大光圈和低速度兩種方式來表現虛實對比。新聞紀實攝影不能單純地追求光影效果，因此不要濫用大光圈和低速度藏露對比這種對比把具有形象特征和最具感情色彩地視覺元素表露出來，讓其相關地次要部分隱去，使整個畫面形成一種看似殘缺，在邏輯上卻相對完整地畫面格局。使畫面變得緊湊豐滿，新聞形象更加強烈。使畫面形式變得超凡脫俗，更有新意。舍棄地部分變得更有誘惑力，引發(fā)人地想象，畫面語言變得更加豐富。符合開放式構圖的特點。饑餓的蘇丹英國TomStoddart1999荷賽一般新聞系列二等獎強弱對比自然界有著強弱對峙、人類社會有著以強凌弱的現象，兩種對立的形態(tài)表現在同一幅畫面里面，雙方都會產生視覺張力，原本無關的物體就有了意義上的聯系，原本關聯的物體聯系更加緊密。冷暖對比除了物理現象上的一些對比外，還有思想性質上的對比。人生的悲歡來自人生的冷暖，這種對比可以把兩種不同精神狀態(tài)的事物表現得更有個性，畫面會更有思想深度，更有說服力。生死對比在戰(zhàn)爭和災難的報道中，“生死對比”更能夠切中事物的本質，使照片更有震撼力。攝影中，對比和呼應的手法還有很多，例如內外、遠近、高低、寬窄、剛柔、動靜、善惡、美丑、抽象與具體、間接與直接等等，很多時候，攝影的過程應該就是尋找對比和呼應的一個過程。2、呼應 呼應的表現手法是把具有外在或者內在的相似、相近、相同、相等性的視覺形象挖掘出來，產生一種對稱協調的視覺效果。左右呼應新聞形象自然形成左右結構，在其呼應情景中洋溢出新聞情趣，這種表現手法適合表現人物何動物。上下呼應由于上下結構形成呼應局面，很多時候采取豎構圖。前后呼應兩種或者兩種以上新聞形象在縱向上形成的外在聯系或者內在聯系。這種表現方法，不僅能使畫面自然形成強烈的縱深透視效果，而且還能拓展畫面語言的表達空間，增加新聞情趣。左右呼應3、象征