余華現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課件

余華先鋒的余華在語言、結(jié)構(gòu)、敘述方面為中國當(dāng)代文學(xué)做出過杰出的貢獻(xiàn)。

——南方網(wǎng)評(píng)目錄人物簡(jiǎn)介作品介紹創(chuàng)作特色評(píng)論活著十八歲出門遠(yuǎn)行其他作品余華，1960年4月3日生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文。1983年開始創(chuàng)作，同年進(jìn)入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的九十年代最具有影響的十部作品。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。2005年獲得中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2008年憑借作品《兄弟》，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎(jiǎng)。在二十世紀(jì)八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創(chuàng)作形成了一股文學(xué)潮流，評(píng)論界稱之為“先鋒文學(xué)”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長(zhǎng)篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。人物簡(jiǎn)介《活著》是作家余華的代表作之一，講訴了在大時(shí)代背景下，隨著內(nèi)戰(zhàn)、三反五反，大躍進(jìn)，文化大革命等社會(huì)變革，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。小說的敘述者“我”在年輕時(shí)獲得了一個(gè)游手好閑的職業(yè)——去鄉(xiāng)間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節(jié)，遇到那位名叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經(jīng)歷：地主少爺福貴嗜賭成性，終于賭光了家業(yè)一貧如洗，窮困之中福貴因母親生病前去求醫(yī)，沒想到半路上被國民黨部隊(duì)抓了壯丁，后被解放軍所俘虜，回到家鄉(xiāng)他才知道母親已經(jīng)過世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了啞巴。真正的悲劇從此才開始漸次上演……生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。我是心里發(fā)虛啊，往四周看看，看不到鳳霞在那里割草，覺得心都空了。想想以后干活時(shí)再見不到鳳霞，我難受得一點(diǎn)力氣都沒有。這當(dāng)兒我看到鳳霞站在田埂上，身旁一個(gè)五十來歲的男人拉著她的手。鳳霞的眼淚在臉上嘩嘩地流，她哭得身體一抖一抖，鳳霞哭起來一點(diǎn)聲音也沒有，她時(shí)不時(shí)抬起胳膊擦眼睛，我知道她這樣做是為了看清楚她爹。那個(gè)男人對(duì)我笑了笑，說道：

'你放心吧，我會(huì)對(duì)她好的。'說完他拉了拉鳳霞，鳳霞就跟著他走了。鳳霞手被拉著走去時(shí)，身體一直朝我這邊歪著，她一直在看著我。鳳霞走著走著，我就看不到她的眼睛了，再過一會(huì)，她擦眼睛抬起的胳膊也看不到了。這時(shí)我實(shí)在忍不住了，歪了歪頭眼淚掉了下來。家珍走過來時(shí)，我埋怨她：

'叫你別讓他們過來，你偏要讓他們過來見我。'家珍說：'不是我，是鳳霞自己過來的。'鳳霞走后，有慶不干了。起先鳳霞被人領(lǐng)走時(shí)，有慶瞪著眼睛還不知道出了什么事，直到鳳霞走遠(yuǎn)了，他才撓著頭一步一步往回走。我看到他朝我這里張望幾下，就是不過來問我。他還在家珍肚子里時(shí)我就打過他，他看到我怕……《十八歲出門遠(yuǎn)行》是余華的成名作，最初發(fā)表在1987年第1期的《北京文學(xué)》上。小說選取的故事是一個(gè)十八歲的男孩初次出門遠(yuǎn)行所經(jīng)歷的生活片段，寫了成長(zhǎng)中的挫折與收獲。它表達(dá)了人生是復(fù)雜而曲折的，在一個(gè)人成長(zhǎng)的過程中，一定會(huì)遭遇到種種的艱難和挫折的道理。這時(shí)候，坡上又有很多人騎著自行車下來了，每輛車后都有兩只大筐，騎車的人里面有一些孩子。他們蜂擁而來，又立刻將汽車包圍。好些人跳到汽車上面，于是裝蘋果的籮筐紛紛而下，蘋果從一些摔破的筐中像我的鼻血一樣流了出來。他們都發(fā)瘋般往自己筐中裝蘋果。才一瞬間工夫，車上的蘋果全到了地下。那時(shí)有幾輛手扶拖拉機(jī)從坡上隆隆而下，拖拉機(jī)也停在汽車旁，跳下一幫大漢開始往拖拉機(jī)上裝蘋果，那些空了的籮筐一只一只被扔了出去。那時(shí)的蘋果已經(jīng)滿地滾了，所有人都像蛤蟆似地蹲著撿蘋果。我是在這個(gè)時(shí)候奮不顧身撲上去的，我大聲罵著：“強(qiáng)盜!”撲了上去。于是有無數(shù)拳腳前來迎接，我全身每個(gè)地方幾乎同時(shí)挨了揍。我支撐著從地上爬起來時(shí)，幾個(gè)孩子朝我擊來蘋果。蘋果撞在腦袋上碎了，但腦袋沒碎。我正要撲過去揍那些孩子，有一只腳狠狠地踢在我腰部。我想叫喚一聲，可嘴巴一張卻沒有聲音。我跌坐在地上，我再也爬不起來了，只能看著他們亂搶蘋果。我開始用眼睛去尋找那司機(jī)，這家伙此刻正站在遠(yuǎn)處朝我哈哈大笑，我便知道現(xiàn)在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。那個(gè)時(shí)候我連憤怒的力氣都沒有了。我只能用眼睛看著這些使我憤怒極頂?shù)囊磺?。我最憤怒的是那個(gè)司機(jī)。《兄弟》作家余華的代表作之一，分上、下兩部，講述了江南小鎮(zhèn)兩兄弟李光頭和宋鋼，重新組合成的家庭在文革劫難中的崩潰過程。小說獲得法國著名的《國際信使》周刊設(shè)立的“首屆《國際信使》外國小說獎(jiǎng)”。

《許三觀賣血記》余華于

1995年創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說，小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個(gè)個(gè)難關(guān)，戰(zhàn)勝了命運(yùn)強(qiáng)加給他的驚濤駭浪，而當(dāng)他老了，知道自己的血再也沒有人要時(shí)，精神卻崩潰了。它以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達(dá)了人在面對(duì)厄運(yùn)時(shí)求生的欲望?！对诩?xì)雨中呼喊》本關(guān)于記憶的書，是余華發(fā)表于1991年的第一部長(zhǎng)篇小說。它的結(jié)構(gòu)來自于時(shí)間的感受，確切地說是對(duì)已知時(shí)間的感受，也就是記憶中的時(shí)間。這本書試圖表達(dá)人們?cè)诿鎸?duì)過去時(shí)，比面對(duì)未來更有信心。因?yàn)槲磥沓錆M了冒險(xiǎn)，充滿了不可戰(zhàn)勝的神秘，只有當(dāng)這些結(jié)束以后，驚奇和恐懼也就轉(zhuǎn)化成了幽默和甜蜜。這就是人們?yōu)槭裁慈绱藷釔刍貞浀睦碛?，如同流?dòng)的河水，在不同民族的不同語言里永久而寬廣地蕩漾著，支撐著我們的生活和閱讀。創(chuàng)作特色余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長(zhǎng)。作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個(gè)自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部。世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。余華曾坦言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！庇捎谙蠕h文本讀者甚少，成名之后的余華及時(shí)地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實(shí)的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識(shí)，以簡(jiǎn)潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。余華的創(chuàng)作風(fēng)格不同于那些寫“小橋流水人家”的作家，他的寫作話題一般比較沉重，卻往往能夠震撼人的心靈，引起人們的反思。他的作品讓我們看到人性惡的一面、社會(huì)底層市井小民的悲慘命運(yùn)、天