初中美術(shù)復(fù)習(xí)資料

七年級(jí)上冊(cè)美術(shù)復(fù)習(xí)資料▲《畫畫你我他》1、頭部的形狀：國，由，田，申，甲等2、五官表情特征：喜，怒，哀，樂3、面部表情是刻畫人物性格和內(nèi)心活動(dòng)的重要依據(jù)。面部表情的不同主要體現(xiàn)為眉、眼、嘴唇等部位的變化。4、頭部的比例三庭五眼：從額頭發(fā)際線到下顎為臉的長度，將其分為三等分:由發(fā)際線到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖到下顎為三庭。五眼"是指眼角外側(cè)到同側(cè)發(fā)際邊緣，剛好一個(gè)眼睛的長度，兩個(gè)眼睛之間呢，也是一個(gè)眼睛的長度，另一側(cè)到發(fā)際邊是一個(gè)眼睛長度。5、人體的比例：站約七頭身，約5頭長，席地坐3.5頭長，口訣：立七坐五盤三半▲《卡通故事》1、卡通英語為"cartoon”2、卡通形象的特征：簡化，夸張，幽默，擬人3、張樂平：中國杰出漫畫家，臺(tái)灣人，創(chuàng)造了中國著名的"三毛"形象。4、《大鬧天宮》：彩色動(dòng)畫長片，上海美術(shù)電影制片廠于1961-1964年制片，是中國動(dòng)畫片經(jīng)典之作，由中國動(dòng)畫片創(chuàng)始人萬籟鳴導(dǎo)演?！懂嫾夜P下的色彩》1、三原色：紅、黃、藍(lán)2、三間色：紫、綠、橙3、冷暖對(duì)比：人們根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，把色彩分為冷暖兩大調(diào)子。傾向紅、黃、橙的色調(diào)為暖調(diào)子。傾向藍(lán)、綠的色調(diào)為冷調(diào)子。冷色、暖色互為對(duì)比色。冷暖是相對(duì)而言的。如暖色調(diào)中的紅、黃，紅色相對(duì)黃色又暖一些。4、補(bǔ)色對(duì)比：色輪中成180°相比兩色的對(duì)比，是色彩對(duì)比中最強(qiáng)烈的一種對(duì)比關(guān)系。如：黃——紫，橙——藍(lán)，紅——綠。5、色彩三要素：色相：色彩的相貌名稱。（如紅、黃、藍(lán)）等純度：指色彩的飽和度。（鮮艷程度）明度：指色彩的明亮程度?！断矐c吉祥的民間美術(shù)》1、剪紙?jiān)谖覈狈降貐^(qū)俗稱“窗花"，其寓意美好，構(gòu)圖完整飽滿，造型大膽率真，常用移花接木手法，巧妙組合人物、動(dòng)植物和自然景觀。寓意:桃子 長壽石榴一多子牡丹一富貴松樹 長青不老喜鵲登梅一喜事臨門2、北方剪紙多以粗獷簡約為特征，南方剪紙則以精巧秀美而著稱。 3、常用的剪紙裝飾紋樣有幾何紋、鋸齒紋、月牙紋、柳葉紋、水滴紋、漩渦紋、云紋4、剪紙的表現(xiàn)方法：分陰刻和陽刻、綜合法（陰陽結(jié)合法） 5、年畫：民間天津楊柳青《萬象更新》、蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠《門神》過農(nóng)歷年時(shí)張貼的表現(xiàn)歡樂吉慶氣象的圖畫。是中國古代民間年畫的三大著名產(chǎn)地。6、刺繡是運(yùn)用色線組織在紡織品上塑造形象的傳統(tǒng)手工藝。四大名繡：蘇繡、蜀繡、湘繡、粵繡。7.、民間印染主要包括藍(lán)印花布、彩印花布、蠟染。藍(lán)印花布分為白地藍(lán)花和藍(lán)地白花兩類。8、民間彩塑以清代晚期江南江蘇無錫的“惠山泥人”和北方天津的“泥人張”為代表。《書法的點(diǎn)畫之美》1、中國古代的書法體主要有甲骨文、金文、小篆、隸書、草書、楷書、行書。2、小篆：不做任何裝飾，均細(xì)而勁挺，婉轉(zhuǎn)而流暢，回環(huán)盤曲，藏頭護(hù)尾，筆勢(shì)多下垂。3、隸書:以波勢(shì)著稱，蠶頭燕尾特征，縱向筆畫一般較短，橫向筆畫多朝左右伸展，有翩翩飛揚(yáng)之勢(shì)。4、楷書：楷書點(diǎn)畫法度森嚴(yán)，一筆不茍，精致多變，形態(tài)更具完備 5、5、草書：草書的點(diǎn)畫以曲線為主，多呈不規(guī)則狀。6、三大行書：王羲之（東晉）《蘭亭序》、顏真卿唐《祭侄文稿》、蘇軾（北宋）《黃州寒食帖》《美術(shù)作品概覽一》2雕塑：古代的雕塑分陵墓雕塑和宗教雕塑。陵墓雕塑代表有秦始皇兵馬俑和漢代霍去病墓前石刻被稱為"東方的維納斯”陶塑裸女像（新石器），再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人的造型能力和雕塑意識(shí)。中國四大石窟：敦煌莫高窟甘肅、云岡石窟山西省大同、龍門石窟河南省洛陽、麥積山石窟甘肅敦煌莫高窟俗稱千佛洞，是著名的“絲綢之路”上的一個(gè)重要樞紐。九色鹿本生（第二幅）故事取自《佛說九色鹿經(jīng)》繪畫作品1、《父親》油畫①作者中國現(xiàn)代畫家羅中立。②父親古銅色的臉，艱辛歲月耕耘出的一條條車轍似的皺紋，犁耙似的手，刻畫出了一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)的形象。③畫家以深沉的感情，借超寫實(shí)主義手法，刻畫出了代表著中華民族千千萬萬的農(nóng)民父親形象。2、《向日葵》①后印象派三杰之一梵高的代表作品。②畫面以黃色調(diào)為主，淡黃色的背景，深黃色的向日葵，15朵形態(tài)各異的向日葵，或絢爛或枯萎。像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。③總體上給人一種明亮而又強(qiáng)烈的生命力和律動(dòng)感，讓人感到生活充滿希望。（另外作品：《吃馬玲薯人們》、《播種者》、《夜間露天咖啡座》、《在阿爾的居室》）七年級(jí)下冊(cè)美術(shù)復(fù)習(xí)資料《畫家鄉(xiāng)的風(fēng)景》1、透視是一門研究視覺空間變化規(guī)律的學(xué)科。透視的基本方法有平行透視和成角透視，在風(fēng)景畫中概括為近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄等規(guī)律。2、平行透視：凡平行六面體的一個(gè)面與畫面平行，而另一面與畫面成90度角，依此角度畫的透視稱為平行透視，只有一個(gè)消失點(diǎn)?！洞宓馈坊糌惉敽商m平行透視經(jīng)典作品3、成角透視：凡平行六面體的兩個(gè)面都與畫面不平行，所畫的透視圖稱成角透視，有兩個(gè)消失點(diǎn)?！逗诎资澜纭?、版畫分為木版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫等2、圓刀刻痕圓潤含蓄，角刀刻痕犀利有力，斜刀刻痕蒼勁古樸。3、珂勒惠支，德國女版畫家、雕塑家，她的作品揭露資本主義社會(huì)的不平等和非正義，抨擊侵略戰(zhàn)爭，曾對(duì)中國新興木刻運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生重要影響。代表作：《自刻像》4、《魯迅》木刻趙延年▲《畫家筆下的質(zhì)感》1、質(zhì)感：指我們對(duì)某種物質(zhì)的視覺感受或觸覺感覺如布的柔軟和鋼的堅(jiān)硬、瓷器的光滑與陶的粗糙2、表現(xiàn)質(zhì)感的方法：用形狀、線條?！栋珈n生活的花卉紋樣》1花卉紋樣的方法：簡化，添加，夸張，幾何化。2、花卉紋樣有：單獨(dú)紋樣，適合紋樣，角隅紋樣和連續(xù)紋樣（二方連續(xù)，四方連續(xù)）。3、單獨(dú)紋樣：與四周無聯(lián)系，獨(dú)立、完整的紋樣；是紋樣組織的基本單位，分對(duì)稱式和均衡式兩種。4、與外形輪廓相適應(yīng)的紋樣叫適合紋樣。5、裝飾在一角、對(duì)角或四角的角隅紋樣即角花。6、二方連續(xù)：指一個(gè)單位紋上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)循環(huán)排列，產(chǎn)生上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)連續(xù)環(huán)排列。二方連續(xù)組織形式有散點(diǎn)式、波線式、斜線式7、四方連續(xù)：是以一個(gè)單位紋樣，上下左右四方反復(fù)延生、不斷連續(xù)的紋樣組織形式。四方連續(xù)組織形式有散點(diǎn)式、重疊式、連綴式8、在24色相環(huán)上夾角15度以內(nèi)的色稱為同類色；45度所指的色為近似色；120。度所指的色為對(duì)比色，180度所指的色為互補(bǔ)色。《燈飾設(shè)計(jì)與制作》1、《長興宮燈》西漢青銅宮女造型，設(shè)計(jì)巧妙優(yōu)美環(huán)保，煙道可調(diào)節(jié)燈罩。 2、燈飾設(shè)計(jì)的基本造型：筒狀，球狀，臺(tái)狀及盒狀等不同樣式。風(fēng)格上可分為“豪華型”“簡約型”“浪漫型”“仿古型”▲《書法的結(jié)構(gòu)之美》書法的結(jié)構(gòu)之美：1、端正平穩(wěn)之美2、均衡對(duì)稱之美3、疏密勻稱之美4、迎讓避就之美5主次分明之美6形態(tài)變幻之美《中國美術(shù)作品概覽二》1、范寬《溪山行旅圖》北宋突出主峰，氣勢(shì)雄偉峻拔，厚重壯闊，將山水畫的壯美之境界推到極致。2、王希孟《千里江山圖》北宋3、黃公望《富春山居圖》元花鳥畫即以寫生為基礎(chǔ)，通過擬象寓意來借物抒情、托物言志。4、花鳥畫五代黃荃《寫生珍禽圖》5、黃家富貴、徐熙野逸：黃筌為代表的黃家花鳥畫精于寫生，造型準(zhǔn)確，畫法工細(xì)，設(shè)色濃麗，顯出富貴之氣。徐熙則追求生動(dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的野逸之趣。6、徐渭《墨葡萄圖》明將草書用筆融入到大寫意筆法中，開創(chuàng)了大寫意體派。其筆下的花鳥墨氣酣暢淋漓，意趣橫生。八年級(jí)上冊(cè)教材分析《筆墨千秋》1、中國畫講究意境營造，尚神韻意趣。在觀察認(rèn)識(shí)上：采取以大觀小、小中見大的方法；在形象塑造上：主張神似，在似與不似之間追求"象外之象"、"得意忘象”的藝術(shù)趣味；在表現(xiàn)手法上：講究筆墨，以書入畫，通過筆墨變化來呈現(xiàn)趣味與感悟；2、中國畫的流變:線描一工筆 寫意

3、墨分五色：焦?jié)庵氐?、意境之美A款識(shí)和印章：深化主題，開拓意境，增加畫面的形式美，點(diǎn)綴與平衡畫面；B計(jì)白當(dāng)黑，黑白比例的變化，使畫面變得微妙，C經(jīng)營位置：中國畫采用多點(diǎn)或散點(diǎn)透視法，以上下、左右或前后移動(dòng)的方式，觀物取景，體現(xiàn)意境。5、相關(guān)鏈接A款題：中國書畫中的各種題語總稱，也稱為題款、落款、題畫、題字，或者稱為款識(shí)。B文房四寶：筆墨紙硯C中國畫：以水為調(diào)和劑，以墨為主要顏料，以毛筆為主要工具，在宣紙或絹上創(chuàng)作的繪畫。D中國畫的分類：按藝術(shù)表現(xiàn)手法：分工筆、寫意和兼工帶寫清四僧：朱耷、石濤、髡殘、弘仁《送子天王圖》唐代，吳道子《漁翁漁婦圖》清代，黃慎《游魚圖》清代，朱耷按表現(xiàn)對(duì)象：清四僧：朱耷、石濤、髡殘、弘仁《送子天王圖》唐代，吳道子《漁翁漁婦圖》清代，黃慎《游魚圖》清代，朱耷《五牛圖》唐代，韓滉《墨葡萄圖》明代，徐渭各種墨法，干濕、濃淡互破《蘭花圖》清代，石濤《鵲華秋色圖》元代，趙孟^《清明上河圖》宋代，張擇端全景式構(gòu)圖農(nóng)村、郊區(qū)、城市▲《梅竹言志》1、松竹梅歲寒三友；梅蘭竹菊四君子《梅花》中國畫，作者：潘天壽，華中梅花的豎枝和橫枝靠近畫面的橫豎黃金分割線，使人在視覺上產(chǎn)生舒適的感覺?！都那樯剿?、中國傳統(tǒng)山水畫強(qiáng)調(diào)"可行、可望、可游、可居”的原則，例舉黃公望《富春山居圖》2、樹木和山石是山水畫的基本內(nèi)容。3、畫樹先畫樹干；點(diǎn)葉講究聚散疏密關(guān)系和遠(yuǎn)近變化，樹葉的畫法分為點(diǎn)葉和夾葉。（插圖）4、山水畫的皴法：斧劈皴、折帶皴、披麻皴等（插圖）5、傳統(tǒng)山水畫論的“三遠(yuǎn)"指的是平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，“三遠(yuǎn)”不僅表示觀賞視角，還表達(dá)不同意境《富春山居圖》元代，黃公望表現(xiàn)了秋初之時(shí)富春江沿岸的景色《綠柳白帆圖》現(xiàn)代，齊白石 《山水》清代，弘仁高遠(yuǎn)《青卞隱居圖》元代，王蒙深遠(yuǎn) 元四家：趙孟^、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙《瀟湘奇觀圖》宋代，米友仁平遠(yuǎn)《游春圖》隋代，展子虔中國現(xiàn)存年代最早的卷軸山水畫，描繪了游人在江南的湖光山色之中踏青的情景。作者以線勾描靜物，設(shè)色明麗。標(biāo)志著中國山水畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，脫離了山水景物只作為人物畫背景的地位，并改變了"人大于山，水不容泛”的表現(xiàn)方式，具有承前啟后、繼往開來的重要意義?！队卯嫻P觸摸細(xì)節(jié)》相關(guān)鏈接、作品1、列賓俄羅斯畫家，巡回展覽畫派的代表。以批判現(xiàn)實(shí)主義的方法，創(chuàng)作了許多風(fēng)俗畫和歷史畫，在一定程度上表現(xiàn)了沙皇統(tǒng)治下人民的艱難生活和對(duì)美好生活的渴望。其作品標(biāo)志著19世紀(jì)后半期俄羅斯繪畫藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的歷史階段。代表作《伏爾加河上的纖夫》、《伊凡雷帝殺子》。2、巡回展覽畫派：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，俄羅斯一批現(xiàn)實(shí)主義畫家所組成的藝術(shù)團(tuán)體。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓、蘇里科夫等。該畫派的繪畫作品對(duì)俄羅斯繪畫的發(fā)展有很大影響。相關(guān)作品《伏爾加河上的纖夫》俄羅斯，列賓《查波羅什人復(fù)信給蘇丹王》俄羅斯，列賓《血衣》現(xiàn)代，王式廓《西藏女孩》現(xiàn)代，艾軒《靜物畫有聲》1、構(gòu)圖A水平線構(gòu)圖安靜平和、具有秩序感《有壺的靜物》油畫，西班牙，蘇B三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感C四方形構(gòu)圖平和安定 《農(nóng)家小木桌》水彩，現(xiàn)代，朱輝2、靜物寫生步驟（技能）：A選取簡單的道具；B用淺色的線勾勒形體，注意構(gòu)圖；C鋪大面積顏色，注意色調(diào)、冷暖、明度、純度關(guān)系；D刻畫細(xì)節(jié)，注意畫面的整體關(guān)系；3、相關(guān)鏈接靜物畫：以靜止物體作為題材的繪畫。16世紀(jì)之前，作為宗教畫或者肖像畫上的點(diǎn)綴，16世紀(jì)之后，才有了獨(dú)立的靜物畫樣式。相關(guān)作品《高更的椅子》油畫，荷蘭，凡?高《高腳杯、酒杯和水果》油畫，法國，塞尚《畫具》水粉，現(xiàn)代，羅爾純?nèi)切螛?gòu)圖《公益招貼設(shè)計(jì)》1、招貼畫：又稱宣傳畫或廣告畫，要求運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式在較短時(shí)間和一定空間距離內(nèi)提供清晰的視覺信息，準(zhǔn)確傳達(dá)特定主題。公益招貼通常以社會(huì)公益性問題為題材。2、招貼的構(gòu)成要素：圖形、文字和色彩。3、馬格利特：比利時(shí)畫家，他的作品常賦予平常熟悉的物體一種嶄新的意義，或者將不相干的事物扭曲地組合在一起，給人荒誕、幽默的感覺。相關(guān)作品《綠洲》比利時(shí)，馬格利特《大桌子》比利時(shí)，《和平之人》西班牙，畢加索▲美術(shù)作品概覽（三）1、中國古代建筑以木結(jié)構(gòu)為主，注重空間組合，強(qiáng)調(diào)禮制文化倫理與審美的結(jié)合，是中華民族寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，曾對(duì)日、韓、越南等國產(chǎn)生重要影響。 2、北京故宮是中國現(xiàn)存規(guī)模最大、最完整的古代建筑群，嚴(yán)格按照封建禮制和陰陽五行學(xué)說設(shè)計(jì)和營造，采用中軸線對(duì)稱布局。3、應(yīng)縣木塔建于1056年，高67.31米，底層直徑30.27米，是我國現(xiàn)存最早、最高、最大的純木結(jié)構(gòu)建筑，塔身為樓閣式，平面為八角形，外形五層六檐，實(shí)為九層。4、宏村古代徽派建筑的典型代表，規(guī)劃建造體現(xiàn)了人居與自然的和諧。5、園林藝術(shù)中國園林是由建筑、山水、花木等組合而成的綜合藝術(shù)品，是自然與人文之美的結(jié)合。6、頤和園清代皇家園林，占地290公頃，是現(xiàn)存最完整的一座大型古典園林。7、拙政園江南私家園林的杰出代表，以“遠(yuǎn)香堂”為主景區(qū)主體建筑，全園主次分明，有明代園林渾厚、質(zhì)樸、舒朗的風(fēng)格，"雖由人作，宛自天開"。美術(shù)作品分析模式1、作品名稱、作品類別、作者、國家、時(shí)代 2、中國畫（油畫）特點(diǎn)3、作品描述 4、作品分析（作者所要表達(dá)或者寄托的情感、筆墨、書法、題詩等方面的分析，或造形、筆觸和色彩等方面的分析）5、啟示八年級(jí)下冊(cè)教材分析《文明之光》1、古代器物比較器物時(shí)代種類器面圖案人面魚紋彩陶盆新石器彩陶人魚合體，概括為圓形、三角形圖案8后母戊方鼎商代青銅器飾帶龍紋，足部獸面紋蓮鶴方壺春秋青銅器蟠螭紋立鶴飛龍攀援利簋西周青銅器云龍紋獸面紋夔紋內(nèi)底文字記載“牧野之戰(zhàn)”青瓷蓮花尊南朝瓷器貼花堆塑模哥窯貫耳爐宋代瓷器印刻劃冰裂紋2、古代器物認(rèn)識(shí)彩陶主要有仰韶文化和馬家窯文四羊方鼎商朝晚期青銅器長頸高足圈，四邊裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，四角各飾有探出器表的羊頭，羊身與羊腿附著于尊腹部與足圈上，器物紋飾浮雕、線刻、體面相結(jié)合，體現(xiàn)青銅器的的最高藝術(shù)水平馬踏飛燕漢青銅器青銅器貼金人頭像商代青銅貼金箔3、陶器與瓷器的區(qū)別陶器用陶土作胎，燒制溫度大體在900℃—1050c，胎體較疏松一般表面無釉或低溫釉唐三彩是釉陶。瓷器一般用高嶺土做胚胎，燒制在1200℃以上，同時(shí)器表下施有高溫下燒成的釉4、著名陶瓷：東漢青瓷；；宋五大名窯：定窯（宮廷制品，白瓷）、汝窯、官窯、哥窯（冰裂紋）、鈞窯；元青花瓷；明青花瓷和五彩；清粉彩和琺瑯彩；長沙窯（唐）又名銅官窯，首創(chuàng)釉下彩并在瓷器上作彩繪和書法裝飾聞名?！兑孕螌懮瘛贰俄n熙載夜宴圖》①作者五代畫家顧閎中。②該作品以連環(huán)長卷的方式描摹了韓熙載家開宴行樂的五個(gè)場景。③作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻畫生動(dòng)，衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。④該作品是研究音樂史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。《洛神賦圖》①此畫為東晉著名畫家顧愷之根據(jù)詩人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作的，其中最感人的是曹植與洛神相逢，但是洛神卻無奈離去的情景。②人物神情刻畫生動(dòng)，手法寫實(shí)。線條簡練飄逸，色彩典雅艷麗，整個(gè)畫面環(huán)境富于裝飾性。③用墨上注重濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感?！兑曈X中的紅屋頂》從寫實(shí)風(fēng)格到多種風(fēng)格：1、印象畫派——法國畢沙羅，作品《蓬圖瓦茲的紅屋頂》表現(xiàn)了溫暖淳樸的鄉(xiāng)村景色。畫面色彩飽和，冷暖過度單純。2、表現(xiàn)主義畫家——德國埃里希?赫哈爾，橋社的創(chuàng)始人之一，作品《紅屋》造型簡潔，紅色房屋在綠樹藍(lán)天背景的映襯下產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊。3、抽象藝術(shù)的先驅(qū)——俄羅斯康定斯基，作品《街》將景物概括為不同色彩對(duì)比的塊面和點(diǎn)，給人以明快的色彩感受。4、立體主義畫家——萊熱作品《生動(dòng)的風(fēng)景》，他不同尋常的把抽象和具象交融在一起，表現(xiàn)出機(jī)械、平穩(wěn)、有序的特性，繪畫風(fēng)格簡潔有力5、最富詩意的造型大師——保羅?克利，德國畫家。作品《秋天的山村》將農(nóng)舍簡化成平面色塊平鋪于畫面中橘色與不同明度的黃、藍(lán)、紅色形成對(duì)比，和諧而又不失響亮。6、立體主義畫家——西班牙畢加索，作品《吉他》、《畫畫中的克勞德》7、中國油畫家——王懷慶，作品《大明風(fēng)度》，以簡化、變形畫面塊面構(gòu)成《方寸之間》1、早期的印章大都采用篆書，先寫后刻，故稱為篆刻。2、印面內(nèi)容分類：刀法（沖刀法、切刀法）3、篆刻：是書法（主要是篆書）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式4、從印文制作看，一般分為朱文?。柨蹋┖桶孜挠。幙蹋﹥煞N。5、從印文內(nèi)容看，一般分文字印和圖形印兩種。6、從印章蓋在書畫作品的位置上看，一般分為名章和閑章兩種。《我喜愛的書》1、書籍封面包括：書名、作者名、出版社名2、書籍封面的表現(xiàn)形式：文字、繪畫、攝影、圖案3、基本字體可分為宋體、黑體、楷體三種。剪紙剪紙剪紙九年級(jí)上冊(cè)教材分析10《走下神壇》1、文藝復(fù)興：源自意大利語，意為"再生"、"復(fù)興"。是在古典文學(xué)復(fù)興的旗幟下開展的新文化運(yùn)動(dòng)，在文學(xué)、藝術(shù)、教育和政治思想等方面沖破了基督神學(xué)的桎梏，為資本主義思想文化體系的初步確立奠定了基礎(chǔ)，對(duì)歐洲社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。2、人文主義：人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期形成的一種重要的思想體系，強(qiáng)調(diào)人性的崇高和身心的全面發(fā)展，重視世俗的現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)神學(xué)權(quán)威和封建特權(quán)。3文藝復(fù)興的主要特點(diǎn)：（1）賦予宗教人物以人間情感（2）、藝術(shù)與科學(xué)的有機(jī)結(jié)合（3）、藝術(shù)直接表現(xiàn)生活4、文藝復(fù)興時(shí)期畫家：意大利：達(dá)芬奇、拉斐爾、米開郎基羅（美術(shù)三杰）喬托（歐洲繪畫之父），波提切利，喬爾喬內(nèi)。尼德蘭：勃魯蓋爾德國：丟勒5、喬托《逃亡埃及》、《猶大之吻》、拉斐爾代表作《帶金翅雀的圣母》、《椅中圣母》意大利達(dá)芬奇的代表作《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》意大利米開朗基羅代表作《大衛(wèi)》意大利6、三大面：背光面，受光面，側(cè)光面。即黑，白，灰。 明暗五調(diào)子”。即亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影?！端查g的精彩》1、攝影構(gòu)圖遵循的基本原則：選擇合適的角度和拍攝距離，使主體突出。畫面要簡潔，要避開與主題無關(guān)的事物。充分利用背景和環(huán)境來突出主題2、光線塑造形體的一般規(guī)律： 順光：對(duì)象的體積感弱，比較平，畫面顯得柔和。側(cè)光：體積感強(qiáng)，畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈。逆光：對(duì)象細(xì)部被概括，輪廓得到強(qiáng)調(diào)。《門》1、門扣分為門環(huán)和鋪首，又喻為“怪獸銜環(huán)"在古代有避邪的意思。四合院院門結(jié)構(gòu)：門楣、