部編版高中語文選擇性必修中冊(cè)第7課《包身工》課件

7.包身工夏衍夏衍(1900-1995)原名沈乃熙，現(xiàn)代著名劇作家。早年參加五四運(yùn)動(dòng)，從學(xué)校畢業(yè)后留學(xué)日本，留學(xué)期間讀《共產(chǎn)黨宣言》等馬克思著作,并接觸日本共產(chǎn)黨,參加日本工人運(yùn)動(dòng)和左翼文化運(yùn)動(dòng)。1927年回國(guó)，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1929年同魯迅等人籌建中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，后發(fā)起組織中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。先后任《救亡日?qǐng)?bào)》總編輯、重慶《新華日?qǐng)?bào)》代總編輯等。為中國(guó)戲劇、電影事業(yè)做出重要貢獻(xiàn)。著有報(bào)告文學(xué)《包身工》，劇本《賽金花》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》等，據(jù)同名小說改編的電影劇本《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！返?。作者?jiǎn)介《包身工》是一篇報(bào)告文學(xué)，用文學(xué)筆法報(bào)道真實(shí)事件，其中的人物、事件、環(huán)境都是真實(shí)的，但又運(yùn)用了較多的文學(xué)手法，如塑造形象、刻畫細(xì)節(jié)、營(yíng)造氛圍等，以增強(qiáng)作品的感染力。深入閱讀課文，結(jié)合具體內(nèi)容，就作品的新聞性與文學(xué)性的統(tǒng)一寫一篇札記。研習(xí)任務(wù)什么是札記，札記怎么寫？如果讓你寫《包身工》的讀后感，你會(huì)寫什么內(nèi)容？1.把名言佳句、關(guān)鍵性的語句、感受深刻的有價(jià)值的段落以及對(duì)自己有用的數(shù)據(jù)材料、故事實(shí)例等抄錄下來，或者對(duì)所讀的文章進(jìn)行提綱編寫，概括成要點(diǎn)，留作己用。2.用批注的方法記下自己的看法，敘寫自己的感受，表達(dá)自己的思想；可以寫受到文本啟發(fā)而產(chǎn)生的新的想法和構(gòu)思；也可以記下自己對(duì)文本中的字、句、章的理解、剖析和評(píng)論。3.把我們的閱讀感受、閱讀收獲和啟發(fā)記錄下來，把書中內(nèi)容和生活實(shí)際建立聯(lián)系。4.針對(duì)某些問題，進(jìn)行論述、證明、闡發(fā)和基于邏輯的歸納判斷，以闡明自己的觀點(diǎn)和看法。札記寫作報(bào)告文學(xué)新聞性：報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件，必須是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的、具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事，必須真實(shí)準(zhǔn)確，不能虛構(gòu)。也要求報(bào)告文學(xué)具有一定時(shí)效性，應(yīng)與社會(huì)熱點(diǎn)、社會(huì)現(xiàn)象保持一定的時(shí)間關(guān)聯(lián)度。新聞性文學(xué)性政論性報(bào)告文學(xué)文學(xué)性：報(bào)告文學(xué)在忠實(shí)于真實(shí)的前提下，可以采用記敘、描寫、議論、擇情等多種手法，塑造人物形象、刻畫細(xì)節(jié)、營(yíng)造氛圍等，以此增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力。報(bào)告文學(xué)：文藝通訊、特寫、速寫等的總稱。它是一種直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)品種。報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。理解文本的新聞性文本研讀閱讀下面夏衍關(guān)于《包身工》的回憶，完成學(xué)習(xí)任務(wù)。其實(shí)，20年代后期，我就著手收集包身工素材了，到了1936年才完成，前后歷時(shí)達(dá)十年之久。1927年開始，我做過一段時(shí)間的工會(huì)工作，認(rèn)識(shí)了一些在紗廠工作的朋友和微工人運(yùn)動(dòng)的同志，從他們口中，我了解了包身工制度和他們的遭遇，我覺得非把這個(gè)地獄揭開不可。為了看到包身工們?cè)绯鐾須w的上下班的生活，我足足打了兩個(gè)月的“夜工”，每天半夜三，點(diǎn)來鐘起身，走十幾里路到包身工們上班的楊樹浦，混身于其中。這兩個(gè)月，我比較詳細(xì)地觀察到了包身工們非人的生活。我本想寫篇小說的，調(diào)查結(jié)束后，覺得小說不足以反映包身工的境遇，所以，我就把調(diào)查到的材料，不帶虛構(gòu)，如實(shí)地寫成了《包身工》。(節(jié)選自《夏衍談〈包身工〉》，《新聞通訊》1995年第3期)①請(qǐng)把“不帶虛構(gòu)”“如實(shí)”的材料在課文中標(biāo)注出來。②依據(jù)課文，完成《包身工一天作息時(shí)間表》及《包身工信息檔案卡片》，并概括包身工生活的悲慘狀況。了解新聞事實(shí)01包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等上海東洋紗廠長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)以上三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）十七八個(gè)人擠在一起，蜂房般的格子鋪，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下用來喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）貧苦農(nóng)村少女十五六歲包身工一天作息時(shí)間時(shí)間安排起床早餐上工放工4：154：305：0018：00時(shí)間順序惡劣的工作環(huán)境惡劣的飲食條件惡劣的工作環(huán)境0202了解新聞背景文中穿插了不少背景材料，請(qǐng)?jiān)谡n文中標(biāo)注出來。（8－11段）包身工的來歷，說明中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)，點(diǎn)明包身工制度產(chǎn)生和發(fā)展的條件。（形成）（15－22段）包身工制度的原因，揭露帝國(guó)主義與封建勢(shì)力對(duì)包身工的奴役和剝削。（發(fā)展）（34段）日本大財(cái)閥三十年資本迅速膨大的事實(shí)。（膨脹）以包身工制度為線索作者深入調(diào)查，為了揭露帝國(guó)主義和中國(guó)封建買力勢(shì)力相互勾結(jié)、壓榨中國(guó)人民血汗的罪行，喚醒工人階級(jí)起來反抗，夏衍親自深入東洋紗廠采訪調(diào)查。他為了看到包身工們上班的情景，得到一位女工的幫助，混進(jìn)包身工中兩次，足足做了兩個(gè)多月的“夜工”。他深入生活獲得大量的第一手材料后，寫成了這篇著名的報(bào)告文學(xué)《包身工》，發(fā)表于1936年6月上海《光明》月刊創(chuàng)刊號(hào)上。02了解新聞背景 隨著日本帝國(guó)主義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的需要,“一·二八”事變后,日本在中國(guó)的紗廠迅速膨大，越來越需要大量的廉價(jià)勞工，于是許多農(nóng)村女孩因家庭生活困難，被迫賣身給帶工老板，被帶到上海的日本紗廠工作。她們受到日本資本家和帶工老板的雙重剝削，悲慘的生活一直不為人知。 1932年5月5日，雙方在上海簽訂了《上海停戰(zhàn)協(xié)定》。協(xié)定規(guī)定上海為“非武裝區(qū)”，中國(guó)不得在上海至安亭、昆山、蘇州一帶地區(qū)駐軍，而日本可進(jìn)駐“若干”軍隊(duì)。國(guó)民政府一味地依賴外交手段和依靠大國(guó)來解決爭(zhēng)端，堅(jiān)持“一面抵抗、一面交涉”的政策，導(dǎo)致了最終局面。02了解新聞背景一·二八事變，又稱一·二八淞滬抗戰(zhàn)，日本稱上海事變或第一次上海事變、淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)。是在九·一八事變之后，日本為了轉(zhuǎn)移國(guó)際視線，并迫使南京國(guó)民政府屈服，于1932年1月28日晚發(fā)動(dòng)的進(jìn)攻上海中國(guó)守軍的事件。

產(chǎn)生——?dú)v史原因（經(jīng)濟(jì)侵略、農(nóng)村破產(chǎn)）直接原因（欺騙、包身契）發(fā)展——?dú)v史原因（抗日高漲、避免罷工）

根本原因（可靠、安全、價(jià)廉）龐大——廉價(jià)勞動(dòng)力滋養(yǎng)

02了解新聞背景包身工制度的產(chǎn)生，發(fā)展與龐大02了解新聞背景②為什么要把這些材料穿插在文中?在描寫記敘生活場(chǎng)景是穿插以相應(yīng)的說明和議論，說明包身工的來歷，以及包身工制度的成因、發(fā)展和趨向。這樣寫，可以使包身工的生活與包身工制度的成因、發(fā)展和趨向相結(jié)合，使讀者對(duì)包身工的生活冬景越來越清楚，對(duì)包身工制度的本質(zhì)認(rèn)識(shí)越來越深刻。02了解新聞背景③探究包身工制度產(chǎn)生的根源。

造成包身工的命運(yùn)悲慘的直接原因是凋敝破敗的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)，根本原因是社會(huì)黑暗以及帝國(guó)主義的入侵。

包身工是20世紀(jì)的技術(shù)和管理方法同16世紀(jì)封建制度下的奴隸勞動(dòng)結(jié)合的產(chǎn)物，其悲慘命運(yùn)正是根源于中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)形態(tài)。

這是一篇報(bào)告文學(xué)，不是一篇小說，所以我寫的時(shí)候力求真實(shí)，一點(diǎn)也沒有虛構(gòu)和夸張。她們的勞動(dòng)強(qiáng)度，她們的勞動(dòng)和生活條件，當(dāng)時(shí)的工資制度，我都盡可能地作了實(shí)事求是的調(diào)查,因此，在今天的工人同志們看來似乎是不能相信的一切，在當(dāng)時(shí)卻是鐵一般的事實(shí)?！难堋稄?lt;包身工>引起的回憶》02梳理思路理解文本的文學(xué)性文本研讀閱讀補(bǔ)充資料《包身工》，對(duì)比本文，思考本文哪些地方體現(xiàn)了文學(xué)性？01選擇典型場(chǎng)面起床早餐

上工1—6段12—14段23—33段七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。作者并沒有具體刻畫哪一個(gè)人物，而是描繪出包身工的群像?！捌叱摺薄笆摺薄笆邆€(gè)”寫她們住處的“狹小”擁擠;“汗臭”“糞臭”“濕氣”寫她們住宿環(huán)境的惡劣;“打呵欠”說明女孩們睡眠嚴(yán)重不足，身體極度疲勞;“嘆氣”說明她們得已無可奈何;“尋”“穿錯(cuò)”“胡亂地踏”說明住處的擁擠、狹窄，起床時(shí)的緊張、忙亂;“半裸體”“公然”表明她們精神已經(jīng)麻木，已經(jīng)失去了少女害羞和自尊的天性。生活場(chǎng)景只有兩條板凳，──其實(shí)，即使有更多的板凳，這屋子里面也沒有同時(shí)容納三十個(gè)人吃粥的地方。她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌耄嶂^用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口。添粥的機(jī)會(huì)除了特殊的日子，──譬如老板、老板娘的生日，或者發(fā)工錢的日子之外，通常是很難有的。輪著揩地板、倒馬桶的日子，也有連一碗也輪不到的時(shí)候。洋鉛桶空了，輪不到盛第一碗的人們還捧著一只空碗，于是老板娘拿起鉛桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣?、殘粥，再到自來水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄地放在這些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前。寫出了女孩子們的可憐，襯托出了那些黑心老板的可恨，透露出作者對(duì)包身工的同情?！耙桓C蜂地?fù)尅北憩F(xiàn)的是饑不擇食的惶急，是人多粥少的恐懼;“歪著頭用舌舔著”“捧著一只空碗”表現(xiàn)了包身工食不果腹的辛酸;“四散地蹲伏或者站立在路上和門口”則寫出了她們乞丐般的生活;老板娘的動(dòng)作和神態(tài)，表現(xiàn)了老板娘視包身工如同“生物”的極端可惡。02選擇典型數(shù)據(jù)七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。像鴿子籠一般地分得均勻，每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋，每間工房的樓上樓下，平均住著三十二三個(gè)“懶蟲”和“豬玀”，所以，除了“帶工”老板、老板娘、他們的家族親戚和穿拷綢衣服的同一職務(wù)的打雜、請(qǐng)?jiān)妇?，這工房區(qū)域的墻圈里面住著二千左右衣服襤褸而替別人制造衣料的“豬玀”。居住環(huán)境狹窄住宿的擁擠程度02選擇典型數(shù)據(jù)于是，在預(yù)備好了的“包身契”上畫一個(gè)十字，包身費(fèi)大洋二十元，期限三年，三年之內(nèi)，由帶工的供給住食，介紹工作，賺錢歸帶工者收用，生死疾病一聽天命，先付包洋十元，人銀兩交，“恐后無憑，立此包身契據(jù)是實(shí)！”……“蘆柴棒”現(xiàn)在的工錢是每天三角八分，拿去年的工錢三角二分做平均，兩年來帶工老板從她身上實(shí)際已經(jīng)收入二百三十塊錢了！單就這福臨路的東洋廠講，光緒二十八年三井系的資本收買大純紗廠而創(chuàng)立第一廠的時(shí)候，錠子還不到兩萬，可是三十年之后，他們已經(jīng)有了六個(gè)紗廠，五個(gè)布廠，二十五萬錠子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬元的資本。剝削的驚人程度用兩組數(shù)字前后對(duì)比，證明了在中國(guó)的日本東洋廠“飛躍地龐大”，完全是殘酷壓榨剝削包身工造成的03文學(xué)手法朗讀描寫包身工生活的段落和“蘆柴棒”或“小福子”遭遇的段落，體會(huì)并分析其手法及效果。①作者通過動(dòng)作描寫和語言描寫，重點(diǎn)描寫了蘆柴棒在病重時(shí)慘遭毒打的情況,以此證明包身工“沒有‘做’或者‘不做’的自由”，表現(xiàn)了她們所受的殘酷壓迫?！耙姍C(jī)”“縮作一團(tuán)”“做著手勢(shì)”，寫出了“蘆柴棒”的可憐。打雜的先是“抓”，接著“摔”“踢”，動(dòng)作一次比一次狠,最后竟然“奪過一盆……冷水”迎頭潑去，多么歹毒!而老板娘的笑和話語，更表現(xiàn)了她蛇蝎一樣的心腸。人物描寫②作者在這里運(yùn)用了以點(diǎn)帶面的寫法，“蘆柴棒”是點(diǎn),“包身工”是面。“面”主要是人物的群體描寫。寫包身工的起床、吃粥、進(jìn)工廠等等。作者速寫式地描出包身工這個(gè)群體。從整體描寫中表現(xiàn)包身工制度的黑暗，殘酷?！疤J柴棒”是眾多包身工中的一個(gè)典型人物，作者雖然只寫了一個(gè)“蘆柴棒”，但讀者看到的卻是成百上千個(gè)“蘆柴棒”。作者通過對(duì)“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)，有力地揭露了帝國(guó)主義及其走狗的兇殘、狠毒。03文學(xué)手法朗讀描寫包身工生活的段落和“蘆柴棒”或“小福子”遭遇的段落，體會(huì)并分析其手法及效果。點(diǎn)面結(jié)合03文學(xué)手法對(duì)比住“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般“的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；

收入“每天三角八分”。包身工帶工老板穿的“拷綢”之類。收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營(yíng)茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。作用：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。03文學(xué)手法類比船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）作用：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行。03抒情意味①文中不少句子充滿了作者強(qiáng)烈的情感，至少找出三處，揣摩這些句子，看看作者的感情是如何表達(dá)的，有怎樣的表達(dá)效果。②朗讀課文最后兩段，體會(huì)其中的抒情意味。最后兩段，揭示包身工制度是現(xiàn)代資本主義與腐朽的封建制度結(jié)合的產(chǎn)物，具有反動(dòng)、落后、殘酷的特性。以議論為主，兼具強(qiáng)烈的抒情，表現(xiàn)了作者對(duì)黑暗殘暴的包身工制度的憤怒斥責(zé)，對(duì)帝國(guó)主義及其走狗的嚴(yán)正警告。這篇報(bào)告文學(xué)，時(shí)隔久遠(yuǎn)，但至今重讀，仍震撼人心。這是因?yàn)檫@篇文章報(bào)道的事實(shí)呢，還是因?yàn)樽髡邔?duì)事實(shí)的出色報(bào)道？那個(gè)時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了，今天我們?yōu)槭裁催€要學(xué)這篇文章？我們必須記往：趕走帝國(guó)主義，推翻那個(gè)人吃人的社會(huì)制度，我們的先人曾付出了無數(shù)生命、血汗和眼淚。銘記歷史，永不遺忘。01關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體02山西黑磚窯事件02山西黑磚窯事件警方緊急解救被困農(nóng)民工2007年07月04日20:037月4日，山西洪洞黑磚窯案5名犯罪嫌疑人王兵兵(右四)等在法庭上“我們被眼前的情景驚呆了：在這些手腳并用、頭發(fā)長(zhǎng)得像野人一樣的孩子中間，有的已經(jīng)整整和外界隔絕了七年，有的因逃跑未遂被打致殘；有的孩子被監(jiān)工用燒紅的磚頭把背部烙得血肉模糊（后被人救出在醫(yī)院治了數(shù)月也未痊愈）。他們每天工作14個(gè)小時(shí)以上，還不讓吃飽飯，有時(shí)因勞累過度，稍有怠工就會(huì)被監(jiān)工隨手拿起的磚頭砸得頭破血流，然后隨便拿起一塊破布一裹了之，繼續(xù)干活，