古文字學(xué)課件 第二節(jié) 西周春秋文字

第二節(jié)西周春秋文字一、西周春秋時期的文字資料金文西周銅器篇幅較長的如：大盂鼎（291）、小盂鼎（400左右）、散氏盤（350）、毛公鼎（近500）西周銅器大多數(shù)為周王朝貴族、臣僚所作，春秋銅器幾乎都屬于各諸侯國。春秋早期春秋晚期美術(shù)字西周甲骨文1977年春天，在陜西省岐山縣鳳雛建筑遺址西廂房的11號灰坑和31號灰坑發(fā)現(xiàn)甲骨一萬七千余片。2003年，北京大學(xué)考古文博學(xué)院的學(xué)者在陜西岐山周公廟遺址祝家巷村北發(fā)現(xiàn)兩版西周卜甲。侯馬盟書1965年在位于山西省侯馬市的東周時代晉國都城新田的遺址里，發(fā)現(xiàn)了大量書寫著盟誓之辭的玉、石片，研究者稱為“侯馬盟書”。盟辭都是用毛筆寫的，絕大部分是朱書，少數(shù)是墨書。研究者多認(rèn)為這批盟書跟趙鞅與范、中行氏之爭有關(guān)，是春秋晚期的東西。盟書的字體跟戰(zhàn)國文字很接近。二、西周春秋時代文字形體演變的情況文王-武王-成王-康王-昭王-穆王-恭王-懿王-孝王-夷王-厲王-宣王-幽王西周金文的形體，最初幾乎完全沿襲商代晚期金文的作風(fēng)。到康、昭、穆諸王的時代，字體逐漸趨于整齊方正，但是在其他方面變化仍然不大。恭、懿諸王以后，變化才劇烈起來。西周金文形體演變的主要趨勢是線條化、平直化。線條化和平直化線條化指粗筆變細(xì)，方形圓形的團塊為線條所代替的現(xiàn)象。平直化指曲折象形的線條被拉平，不相連的線條被連成一筆等現(xiàn)象。春秋時代各國的金文，在開始的時候大體上都沿襲西周晚期金文的寫法。后來各地區(qū)逐漸形成了自己的特色。各地區(qū)金文的特色主要表現(xiàn)在書寫風(fēng)格上，字形構(gòu)造大體上還是相似的。彼此差別不大。在一部分春秋中晚期的金文里，出現(xiàn)了明顯的美術(shù)化傾向。（1）字形特別狹長，筆畫往往故作宛曲之態(tài)。（2）加鳥形等紋飾的鳥篆。金文的正體和俗體西周春秋時代一般金文的字體，大概可以代表當(dāng)時的正體。一部分寫得比較草率的金文，則反映了俗體的一些情況。在文字形體演變的過程中，俗體所起的作用十分重要。有時候，一種新的正體就是由前一階段的俗體發(fā)展而成的。比較常見的情況，是俗體的某些寫法后來為正體吸收，或者明顯地促進(jìn)了正體的演變。三、籀文的時代籀文指《史籀篇》里的文字。根據(jù)傳統(tǒng)的說法，史籀是周宣王（前827-前782）的史官，《史籀篇》是他所編的一部字書。這部書所用的字體，后人稱為大篆。《史籀篇》早已亡佚，但是書中的一部分字形還保留在《說文解字》里。許慎在《說文·敘》里說他編書的體例是：“今敘篆文，合以古、籀?！薄肮拧ⅣΑ本褪侵腹盼暮汪ξ?。關(guān)于籀文年代的爭論傳統(tǒng)的看法：西周晚期的文字王國維《史籀篇疏證》：籀文“作法大抵左右均一，稍涉繁復(fù)，象形象事之意少，而規(guī)旋矩折之意多”，體勢與小篆極近，字形也多與已發(fā)現(xiàn)的春秋戰(zhàn)國時代的秦國文字相同，應(yīng)該是戰(zhàn)國時代秦國通行的文字?！妒肤ζ窇?yīng)該是“春秋戰(zhàn)國之間秦人作之以教學(xué)童之書?！碧铺m《中國文字學(xué)》：籀文“和春秋時到戰(zhàn)國初期的銅器文字很接近?！蔽覀兊目捶ㄎ覀冋J(rèn)為《史籀篇》應(yīng)如漢人所說，是周宣王太史籀所作的一部字書，籀文就是周宣王時代的文字，只不過在后來的傳抄過程中已經(jīng)產(chǎn)生了一些訛誤。近人把籀文時代推遲的說法不能成立。相關(guān)工具書容庚《金文編》董蓮池《新金文編》近

出

殷

周

金

文

集

錄

二編全書共收錄傳世和新出土的商周有銘青銅器16704件（下限到2012年2月），包括食器（鼎、鬲、甗、簋、盨、豆等），酒器（爵、角、觚、觶、杯、尊、卣等），水器（盤、匜、鑑等），樂器（鐘、鎛、鐃、鈴等），兵器（戈、戟、矛、殳、劍等），用器（農(nóng)具、工具、符節(jié)等）及其他（金銀器等）。以前的金文著錄書，如《三代吉金文存》、《殷周金文集成》、《金文總集》，只收錄青銅器銘文拓本，并不收錄青銅器的圖像?！渡讨芮嚆~器銘文暨圖像集成》汲取《三代吉金文存》和《殷周金文集成》的優(yōu)點，拓本采用原大付印，又在相同的銘文拓本中選取精拓和字跡清晰者，有的還附錄摹