景觀園林案例分析

私家園林-蘇州留園景觀(jǐnɡɡuān)案例分析精品資料蘇州留園(liúyuán)留園是中國(guó)著名古典園林，位于江南古城蘇州，以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而知名。與蘇州拙政園、北京(běijīnɡ)頤和園、承德避暑山莊并稱(chēng)中國(guó)四大名園。一九六一年，留園被中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院公布為第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一。一九九七年，包括留園在內(nèi)的蘇州古典園林被列為世界文化遺產(chǎn)。精品資料一、留園(liúyuán)簡(jiǎn)介留園位于蘇州閶門(mén)外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時(shí)的東園。園內(nèi)假山為疊石名家周秉忠(時(shí)臣)所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱(chēng)劉園。同治年間盛旭人（其兒子即盛宣懷，清著名實(shí)業(yè)家政治家，南洋公學(xué)創(chuàng)始人）購(gòu)得，重加擴(kuò)建，修葺一新，取留與劉的諧音，始稱(chēng)留園?？婆e考試的最后一個(gè)狀元俞樾作《留園游記》稱(chēng)其為吳下名園之冠。留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門(mén)等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個(gè)大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑(yuánlínjiànzhù)的藝術(shù)風(fēng)格和特色。精品資料二、留園(liúyuán)設(shè)計(jì)風(fēng)格在蘇州的園林中，很多人都去過(guò)留園和藝圃。踏入一扇黑漆大門(mén)，就是留園，正中屏門(mén)上鑲嵌的綴玉留園全景圖、花崗巖的“世界遺產(chǎn)”標(biāo)識(shí)，都是后人的造作，它以前的主人盛宣懷斷斷不會(huì)如此布置。順著一段晦暗而曲折的長(zhǎng)廊步行，先看到一扇長(zhǎng)方形空窗，中間是一叢綠葉。穿過(guò)門(mén)洞，前面的粉墻上有六扇花窗，若隱若現(xiàn)，透出園內(nèi)的青竹、太湖石、櫻花、柳條、海棠、樓閣和人聲來(lái)，恰是“庭院深深深幾許”的意味。留園的好，在峰軒北墻的三扇窗外，一堵粉墻，數(shù)竿青竹，幾點(diǎn)湖石，投在墻上淡藍(lán)色的影子，組成一幅寫(xiě)意畫(huà)。從曲溪樓看出去，窗戶(hù)框出的景色滿(mǎn)是濃濃的綠色，映得可亭、池水、經(jīng)幢都沒(méi)有清幽的感覺(jué)了。北方(běifāng)的春還沒(méi)展開(kāi)，南方的綠已經(jīng)有點(diǎn)過(guò)度了。經(jīng)典的中國(guó)春天，還在蘇州園林的墻邊，是花窗里探出的那一縷綠色。

精品資料1、文人的心之七竅貝聿銘說(shuō)過(guò)，“在西方，窗戶(hù)就是窗戶(hù)，它放進(jìn)光線(xiàn)和新鮮的空氣；但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)畫(huà)框，花園永遠(yuǎn)在它外頭?！痹诹魣@中，無(wú)法不去注意窗。正方形、長(zhǎng)方形、六角形、八角形、葫蘆形、半月形，雕花、素白、描金、彩色，既讓人印象深刻，又繁復(fù)得失去了重點(diǎn)(zhòngdiǎn)。等到看慣了清淡的瓦窗粉窗，在獅子林燕譽(yù)堂乍見(jiàn)彩色玻璃窗，更覺(jué)新鮮，那粉紅、嫩綠、天藍(lán)、橙黃的玻璃在晚清時(shí)進(jìn)入這古老的庭院，足見(jiàn)前人一樣喜歡摩登。獅子林的最后主人貝仁元大概沒(méi)有想到，他的兒子貝聿銘日后會(huì)成為建筑設(shè)計(jì)師。喜歡使用玻璃，對(duì)新材料敏感，正是貝的長(zhǎng)處之一。

精品資料2、曖昧的視覺(jué)(shìjué)距離窗和門(mén)不同，門(mén)能夠進(jìn)出，無(wú)論是大門(mén)、偏門(mén)、前門(mén)、后門(mén)，總是要千人踩萬(wàn)人過(guò)的。蘇州園林不是“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻”，也不是“風(fēng)生梁棟間，云出窗戶(hù)里”，而是在張生和鶯鶯私訂終身的地點(diǎn)，是“前堂后堂羅袖人，南窗北窗花發(fā)春”，是“支窗獨(dú)樹(shù)春光鎖，環(huán)砌微波晚漲生”，虛虛實(shí)實(shí)，似斷非斷，影影綽綽，男女、世情、風(fēng)景，如此才有遐想。窗可借景，也可漏景、框景，本身也是景。平直的墻面有了它如同有了眉眼，顧盼有致。在不同的光影照射下，花窗的花格會(huì)形成多姿多彩的落影，為粉墻打上古典的涂鴉藝術(shù)(yìshù)，添幾分活潑的生氣。在漏窗內(nèi)看，玲瓏剔透的花飾，透過(guò)漏窗，竹樹(shù)搖曳、樓閣隱現(xiàn)，片山有致，寸石生情。更有旭日夕暉，春華秋實(shí)都可應(yīng)時(shí)而借，“山之光、水之聲、月之色、花之香……真足以攝召魂夢(mèng)，顛倒情思”。精品資料3、想象的古典(gǔdiǎn)風(fēng)情現(xiàn)在的蘇州，車(chē)水馬龍、喧嚷沸騰，難得有片刻安靜，一抬眼高高掛著官式燈籠，古時(shí)候的園主見(jiàn)了不知作何感想。園林確實(shí)要“靜中觀”，泡兩杯清茶，得半日閑情。惟一的例外大概是獅子林，早就落下俗艷的名聲，九獅峰后的“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”四幅花窗，過(guò)于直白，至今在它的假山中嬉戲的聲音還是(háishi)最喧鬧的。最安閑的則是藝圃，雖然離“紅塵中一二等風(fēng)流繁華之地”的閶門(mén)不遠(yuǎn)，“鄰雖近俗，門(mén)掩無(wú)嘩”，在一條窄弄中安身立命。正院還是(háishi)主次分明，背后的園林則曲折多姿，要在城市的喧鬧中造就一種隱居的氛圍。要說(shuō)吳地的隱逸文化，確實(shí)是中國(guó)最悠久的，傳說(shuō)吳地始祖泰伯是周族的先人，他為了讓位給三弟季歷，和二弟促雍一起逃到無(wú)錫。此后范蠡泛舟五湖、張翰思鱸棄官，到唐代詩(shī)人陸龜蒙，都是樂(lè)不思京城了。明清文人多了一種幽閉自欣的氣質(zhì)，最有名的文人李漁更是親口要工匠將詩(shī)情畫(huà)意融入到自己的小小天地中。精品資料4、知識(shí)(zhīshi)之“窗”蘇州園林中的漏窗漏窗是一種滿(mǎn)格的裝飾性透空窗，窗洞中裝飾著各種鏤空花紋，用以裝飾墻面和點(diǎn)綴園林景色。蘇州園林精致小巧，廳堂等建筑多以曲廊相連，廊墻上開(kāi)設(shè)漏窗，既增加了墻面的明快和靈巧效果，又通風(fēng)采光，一舉兩得。如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長(zhǎng)廊的三十多種漏窗，名聞天下。漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多、姿態(tài)繁復(fù)，不下數(shù)百種。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，窗內(nèi)窗外之景又互為借用，隔墻的山水亭臺(tái)、花草樹(shù)木，透過(guò)漏窗，或隱約可見(jiàn)，或明朗入目，倘移步看景，則畫(huà)面更是變化多端，目不暇接。漏窗構(gòu)筑內(nèi)容多為花卉(huāhuì)、鳥(niǎo)獸、山水或幾何圖形，也有以傳奇小說(shuō)、戲曲及佛、道故事的某些場(chǎng)面為題材，如獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書(shū)、畫(huà)四漏窗，四個(gè)不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤(pán)、函裝線(xiàn)書(shū)、畫(huà)卷，指的是古代文人所喜愛(ài)的琴、棋、書(shū)、畫(huà)四樁雅事。精品資料三、空間(kōngjiān)處理留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無(wú)窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔(xiānggé)，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門(mén)使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。一進(jìn)大門(mén)，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，[1]兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過(guò)道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門(mén)，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過(guò)門(mén)窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯(cuò)落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書(shū)齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個(gè)部分、每個(gè)角落無(wú)不受到建筑美的光輝輻射。精品資料四、建筑(jiànzhù)藝術(shù)賞留園首看建筑。留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無(wú)窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題(zhǔtí)不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門(mén)使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。一進(jìn)大門(mén)，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過(guò)道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門(mén)，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過(guò)門(mén)窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯(cuò)落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書(shū)齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個(gè)部分、每個(gè)角落無(wú)不受到建筑美的光輝輻射。

精品資料留園建筑藝術(shù)的另一重要特點(diǎn)，是它內(nèi)外空間關(guān)系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結(jié)合手法。建筑面對(duì)山池時(shí)，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫?huà)框，室外空間作為立體畫(huà)幅引入室內(nèi)。室內(nèi)外空間的關(guān)系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果(xiàoguǒ)，也可以室內(nèi)外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫(huà)意的無(wú)窮境界。精品資料五、留園(liúyuán)三絕冠云峰留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬(wàn)壽山”。他下令在全國(guó)范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中?；兆谒顚幩哪晏氐卦谔K州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)搜羅名花奇石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采辦“花石綱”的大權(quán)在手，于是放開(kāi)手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽(tīng)到并看中，立刻(lìkè)派兵、上門(mén)搶奪，誰(shuí)敢反抗，即以對(duì)皇帝“大不恭’治罪。有時(shí)為了搬樹(shù)移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義軍的一個(gè)口號(hào)就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。不久，北宋政權(quán)由于國(guó)庫(kù)空虛、民不聊生終于為金所滅，微宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來(lái)得及運(yùn)的花石綱的遺物。精品資料楠木殿是對(duì)“五峰仙館”的俗稱(chēng)，“五峰”源于李白的詩(shī)句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風(fēng)隔出前后兩廳。其中前廳約占了整個(gè)建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設(shè)供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設(shè)幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南(Jiāngnán)廳堂更加錯(cuò)綜復(fù)雜，典雅繁美。仙館東西墻上分別設(shè)了一列開(kāi)合非常大，但是裝飾卻簡(jiǎn)潔精雅的窗戶(hù)。這樣的做法是要把窗戶(hù)外的兩個(gè)小庭院的風(fēng)景借鑒進(jìn)來(lái)，拓展廳堂的視覺(jué)空間，保證建筑中有充分的光線(xiàn)。所以我們走進(jìn)五峰仙館沒(méi)有像以往走進(jìn)其他老房子那樣，感覺(jué)陰暗、壓抑甚至還有點(diǎn)陰森森，相反感覺(jué)這個(gè)廳堂寬敞明亮，宏麗而大氣。五峰仙館的建筑用材非常奢華，梁柱全部采用楠木，中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風(fēng)。使用如此貴重的木材可見(jiàn)五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時(shí)，楠木殿成了日軍的馬棚，饑餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來(lái)抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時(shí)，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。楠木(nánmù)殿精品資料留園的五峰仙館內(nèi)保存有一件號(hào)稱(chēng)“留園三寶”之一的大理石天然畫(huà)“魚(yú)化石”。只見(jiàn)一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽(yáng)或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫(huà)，這塊直徑一米左右的大理石出產(chǎn)于云南點(diǎn)蒼山山中，厚度也僅有15毫米(háomǐ)，真奇怪這么大尺寸的一塊大理石是如何完好無(wú)損從相距千里之外的云南運(yùn)到這個(gè)江南蘇州的，真是一個(gè)謎。魚(yú)化石精品資料留園在蘇州城旅游總體規(guī)劃所處(suǒchǔ)的地域位置宏觀——整個(gè)城市“一核一帶三區(qū)”的旅游(lǚyóu)發(fā)展空間格局。其中“一核”為主城旅游(lǚyóu)發(fā)展極核，“一帶”為沿江休閑旅游(lǚyóu)帶，“三區(qū)”為環(huán)太湖休閑度假旅游(lǚyóu)區(qū)、中部湖蕩生態(tài)休閑旅游(lǚyóu)區(qū)、南部水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)觀光休閑旅游(lǚyóu)區(qū)。其中“一核”為主城旅游(lǚyóu)發(fā)展的極核,“一帶”為沿江休閑旅游(lǚyóu)帶，“三區(qū)”分別為中部湖蕩生態(tài)休閑區(qū)，環(huán)太湖休閑度假區(qū)，水箱古鎮(zhèn)觀光休閑旅游(lǚyóu)區(qū)。精品資料

中觀——整個(gè)主城區(qū)分為三個(gè)部分，分別是蘇州古城區(qū)，蘇州工業(yè)區(qū)與蘇州高新區(qū)，整個(gè)主城區(qū)的旅游發(fā)展模式(móshì)是“一心”“兩帶”“兩片”?！耙恍摹敝傅氖且怨懦菂^(qū)為中心的四個(gè)旅游發(fā)展區(qū)，“兩帶”分別是大運(yùn)河旅游帶和胥江旅游帶，“兩片”指的是金雞湖—獨(dú)墅湖和荷塘月色旅游帶。精品資料精品資料中觀——整個(gè)主城區(qū)分為三個(gè)部分，分別是蘇州古城區(qū)，蘇州工業(yè)區(qū)與蘇州高新區(qū)，整個(gè)主城區(qū)的旅游發(fā)展模式是“一心”“兩帶”“兩片”?！耙恍摹敝甘且怨懦菂^(qū)為中心(zhōngxīn)的四個(gè)旅游發(fā)展區(qū)，“兩帶”分別是大運(yùn)河旅游帶和胥江旅游帶，“兩片”指的是金雞湖—獨(dú)墅湖和荷塘月色旅游帶。精品資料3.

留園景觀設(shè)計(jì)技法介紹(jièshào)（特別指出兩點(diǎn)）

（1）留園平面的建筑視線(xiàn)分析留園內(nèi)的樓閣建筑由于是靠邊界布置，因此，在這些樓閣上觀景就帶有方向性而并非是全方位觀景，明瑟樓主要朝東北開(kāi)放，在此方向的60o水平視角(shìjiǎo)(∠M1MM1′=60o)的視野恰好以曲溪樓、遠(yuǎn)萃閣為限，近取中部園區(qū)東邊諸景，遠(yuǎn)收東部園區(qū)全部主要建筑景觀，涵碧山房主要朝北開(kāi)放，樓內(nèi)60o水平視角(shìjiǎo)(∠H1HH1′=60o)的視野以遠(yuǎn)翠閣、聞木樨香軒為限，觀賞中部山水景色。精品資料精品資料西樓、曲溪樓主要向中部園區(qū)西南、西北開(kāi)放，自西樓以60o水平視角(∠S1SS1′=60o)望西南方，避開(kāi)曲溪樓的遮擋，恰恰相反好能近觀濠濮澗、小蓬萊，遠(yuǎn)望明瑟樓、涵碧山房、聞木樨香軒；以60o水平視角(∠S2SS2′=60o)望西北，恰好收進(jìn)小蓬萊及西北岸山景，曲溪樓的西南、西北方向(fāngxiàng)觀景視覺(jué)控制特點(diǎn)與西樓的相同。自西樓60o水平視角東看(∠S3SS3′=60o)，視角以還我讀書(shū)軒與鶴所為界，收進(jìn)東部園區(qū)主要景觀。精品資料精品資料遠(yuǎn)翠閣位于中部園區(qū)東北角上，自遠(yuǎn)翠稅以60o水平視角(∠Y1YY1′=60o)望東南方，視野(shìyě)恰好以西樓、涵碧山房為限，將清風(fēng)池館、西樓、曲溪樓、古木交柯、綠蔭、明瑟樓、涵碧山房、濠濮亭、小蓬萊盡收眼底，視覺(jué)西移至明瑟樓，60o水平視角的視野(shìyě)(∠Y2YY2′=60o)恰好收進(jìn)水池西北岸假山石、小蓬萊、涵碧山房和明瑟樓。自冠云樓南望，60o水平視(∠G1GG1′=60o)觀園中東北部建筑園景，視野(shìyě)西移，60o水平視角(∠G2GG2′=60o)視野(shìyě)恰以留園大門(mén)、中部園區(qū)西北角為限，盡收中部園區(qū)景色及東部五峰仙館。精品資料（2）留園入口空間賞析從留園入口至山池、客廳、書(shū)齋區(qū)，必須經(jīng)過(guò)狹長(zhǎng)、封閉、曲折、忽現(xiàn)忽放、忽明忽暗，建筑空間變化無(wú)窮的50m長(zhǎng)的走道，在此，有意識(shí)地使有人的視野(shìyě)受到極大的壓縮和極度的收束，再經(jīng)過(guò)幾次收與放的對(duì)比，當(dāng)游客逐漸進(jìn)入園中主要空間時(shí)，便能令人產(chǎn)生豁然開(kāi)朗之感。平庸無(wú)奇的走道，由于充分的運(yùn)用了空間大小的變化，空間方向逐漸變換以及空間虛實(shí)、光線(xiàn)明暗的對(duì)比，打破了兩側(cè)為高墻限制所造成的沉悶單調(diào)感，雖進(jìn)行走道中時(shí)，令人興趣盎然，游興遞增，這種變單調(diào)。閉塞為豐富多變的處理手法，是很匠心的，在姑蘇園林中亦不多見(jiàn)。精品資料進(jìn)入留園大門(mén)，這里是一處比較寬敞的前廳，原為宅院的轎廳，因受住宅高墻所限，難以(nányǐ)采光，故開(kāi)辟了廳內(nèi)天井，形成進(jìn)園后第一個(gè)小院，既解決了前廳采光的要求，又造成了空