服裝常見風(fēng)格講解

常見服裝風(fēng)格講解常見風(fēng)格瑞麗風(fēng)格嬉皮風(fēng)格百搭風(fēng)格淑女風(fēng)格韓版風(fēng)格民族風(fēng)格歐美風(fēng)格學(xué)院風(fēng)格通勤風(fēng)格中性風(fēng)格嘻哈風(fēng)格田園風(fēng)格朋克風(fēng)格洛麗塔風(fēng)格街頭風(fēng)格簡約風(fēng)格波西米亞風(fēng)格OL瑞麗風(fēng)格由于瑞麗雜志里面的衣服搭配特別好，而且以打造甜美形象為主，深受女生們喜愛，模仿瑞麗方式穿著的風(fēng)格被稱為“瑞麗風(fēng)格”。有“可愛先鋒”，主要受眾群是學(xué)生MM；“伊人風(fēng)尚”主要受眾群是年輕白領(lǐng)?？傮w說來，瑞麗的主要風(fēng)格還是以甜美優(yōu)雅深入人心。嬉皮風(fēng)格嬉皮士（英語Hippie的音意譯）本來被用來描寫西方國家1960年代和1970年代反抗習(xí)俗和當(dāng)時政治的年輕人。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式來反應(yīng)出他們對民族主義和越南戰(zhàn)爭的反對，他們提倡非傳統(tǒng)的宗教文化，批評西方國家中層階級的價(jià)值觀。繁復(fù)的印花、圓形的口袋、細(xì)致的腰部縫合線、粗糙的毛邊、珠寶的配飾等，都將成為個性化穿著的表達(dá)方式；從顏色上看，暖色調(diào)里的紅色、黃色和橘色，冷色調(diào)里的綠色和藍(lán)色都將大熱；從款式上看，為了展示身體曲線的美感，女式緊身服采用輕薄又易于穿著的面料；而男式襯衫甚至外套廣受異域風(fēng)情的影響，把夏威夷海灘風(fēng)情穿進(jìn)辦公室也不奇怪。百搭風(fēng)格

百搭，一般為單品，可以搭配各類衣服,很實(shí)用的單件服飾，與其他款式、顏色的服飾均能產(chǎn)生一定的效果.一般都是比較基本的、經(jīng)典的樣式或顏色。如純色系服裝，牛仔褲等。淑女風(fēng)格

自然清新、優(yōu)雅宜人是淑女風(fēng)格的概括。蕾絲與褶邊是柔美新淑女風(fēng)格的兩大時尚標(biāo)志。粉紅瑪麗淑女風(fēng)韓版風(fēng)格

韓裝舍棄了簡單的色調(diào)堆砌，而是通過特別的明暗對比來彰顯品位。服裝的設(shè)計(jì)者通過面料的質(zhì)感與對比，加上款式的豐富變化來強(qiáng)調(diào)沖擊力，那種濃艷的、繁復(fù)的、表面的東西被精致的、甚至有點(diǎn)羞澀的展現(xiàn)取而代之，簡潔得連口袋都省了的長褲、不規(guī)則的衣裙下擺、極具風(fēng)情的褶褶花邊都在表白它的美麗與流行。最典型的韓裝就是那種淡淡的純度很高的色彩；面料精當(dāng)，面料更多喜歡用棉，錦等很舒適的面料；貼身剪裁、做工精細(xì)，特別是上身部分裁減精致貼身。

民族風(fēng)格

淘寶分類里面的民族風(fēng)格更趨向于中國的民族風(fēng)格的服飾，包括純民族盛裝華服、演出服飾、符合日常穿著的改良民族服裝和含民族元素的服裝。服裝以繡花、藍(lán)印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和麻，款式上具有民族特征，或者在細(xì)節(jié)上帶有民族風(fēng)格。目前流行的經(jīng)典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是主要款式，當(dāng)然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。歐美風(fēng)格

主張大氣、簡潔，面料自然，比較隨意,比較簡約搭配感和設(shè)計(jì)感強(qiáng)。

學(xué)院風(fēng)格

以常春藤校園風(fēng)格為代表的著裝風(fēng)格，被稱作Preppy的預(yù)科生風(fēng)格（“貴族高校預(yù)科生”）。簡單卻又充滿理性。簡約、干凈、精致，但是又帶有一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)古和小頹廢。最具代表性的便是條紋衫、改良工裝褲、簡潔白襯衫。通勤風(fēng)格

通勤指從家中前往工作地點(diǎn)的過程。

通勤與OL最大的區(qū)別是通勤更具有休閑風(fēng)格.是時尚白領(lǐng)的半休閑主義服裝。休閑已成為這個時代不可忽視的主題。它不僅是度假時的裝束，而且會出現(xiàn)在職場和派對上。人們寬容地接納了平底鞋、寬松長褲、針織套衫，因?yàn)檫@些服飾品讓穿著者看上去溫和,更加貼近自然，做工精致，重點(diǎn)在于打造干練、簡潔、清爽的形象。中性風(fēng)格

20世紀(jì)之初，風(fēng)起云涌的女權(quán)運(yùn)動為中性服飾的流行掃清了一道路障。盛行于60-70年代的“搪皮風(fēng)貌”將中性裝扮導(dǎo)人了流行高潮，以致于你僅以背影根本無法分辨出性別。80年代初，留著長長的波浪型發(fā)式，穿花襯衫、緊身喇叭牛仔褲，提著進(jìn)口錄音機(jī)的國內(nèi)青年曾被視為社會的不良分子，成為各種漫畫嘲諷的題材。90年代末，中性成了流行中的寵兒。社會也越來越無法以職業(yè)對兩性作出明確的角色定位。T恤衫、牛仔裝、低腰褲被認(rèn)為是中性服裝；黑白灰是中性色彩；染發(fā)、短發(fā)是中性發(fā)式……

嘻哈風(fēng)格

是Hip－Hop文化,雖然說嘻哈很自由，但還是有些明確的服裝標(biāo)準(zhǔn)(dresscode)，好比寬松的上衣和褲子、帽子、頭巾或胖胖的鞋子。襯衫、刷白牛仔褲、任務(wù)靴和漁夫帽，嘻哈中也有時尚感。

整體來說，美國是嘻哈發(fā)源地，仍為主流穿法，低調(diào)、極簡的曰式嘻哈屬于小眾潮流。美東紐約一帶由于主流品牌，如seanjohn、mecca逐漸調(diào)整品牌策略和設(shè)計(jì)風(fēng)格，穿著、搭配更注重精致感。美西風(fēng)格一如加州的爽朗、明快、自由，冬天帽t（連帽t恤）、夏天t恤配上垮褲即可，但是非常重視衣服上的涂鴉，甚至當(dāng)做傳達(dá)世界觀的工具。

美國的嘻哈非常生活化，對品牌沒什么要求，主要就是穿得寬松簡單，可是卻強(qiáng)烈要求個人風(fēng)格。嘻哈穿著風(fēng)格一直在轉(zhuǎn)變。以當(dāng)前紐約流行來說，寬松依舊，但不用過于松垮。要穿得好看、簡單、干凈即可，鞋子不管是球鞋、任務(wù)靴或休閑鞋，一定要干凈，才能呈現(xiàn)質(zhì)感。田園風(fēng)格

田園風(fēng)格的設(shè)計(jì)，是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美。田園風(fēng)格的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，是崇尚自然而反對虛假的的華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美。純棉質(zhì)地、小方格、均勻條紋、碎花圖案、棉質(zhì)花邊等都是田園風(fēng)格中最常見的元素。

朋克風(fēng)格

PUNK的主要指標(biāo)是鮮艷、破爛、簡潔、金屬

PUNK采用的圖案裝飾，常見的有骷髏，皇冠，英文字母等，在制作時，常鑲嵌閃亮的水鉆或亮片在其中。展現(xiàn)一種另類的華麗之風(fēng)。但PUNK雖然華麗，甚至有些花哨，但整個服裝色調(diào)是十分整體的。PUNK裝束的色彩運(yùn)用通常也很固定，譬如紅黑，全黑，紅白，藍(lán)白，黃綠，紅綠，黑白等等，最常見的是紅黑搭配。制作的也很精致。在這點(diǎn)上即可區(qū)分嬉皮，嬉皮比較粗獷，瘋狂，沒有PUNK的細(xì)致和精雕細(xì)啄。PUNK的另外特征是，服裝的破碎感和金屬感。PUNK系列多喜好用大型金屬別針，吊鏈，褲鏈等比較顯眼的金屬制品來裝飾服裝，尤其常見的是將服裝故意撕碎和破壞的地方用其連接。OL風(fēng)格

OL是英文officelady的縮寫，通常指上班族女性，ol時裝一般來說多數(shù)是指套裙，很適合辦公室穿著的.洛麗塔風(fēng)格

西方人說的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡單來說就是“少女強(qiáng)穿女郎裝”的情況。但是當(dāng)“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當(dāng)成天真可愛少女的代名詞，統(tǒng)一將14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強(qiáng)穿少女裝”，即成熟女人對青澀女孩的向往

純白波米洛麗塔雪紡連衣裙紅色洛麗塔洋裝“洛麗塔”三大族群一、SweetLoveLolita———以粉紅、粉藍(lán)、白色等粉色系列為主，衣料選用大量蕾絲，務(wù)求締造出洋娃娃般的可愛和爛漫。

二、ElegantGothicLolita———主色是黑和白，特征是想表達(dá)神秘恐怖和死亡的感覺。通常配以十字架銀器等裝飾，以及化較為濃烈的深色妝容，如黑色指甲、眼影、唇色，強(qiáng)調(diào)神秘色彩。

三、ClassicLolita———基本上與第一種相似，但以簡約色調(diào)為主，著重剪裁以表達(dá)清雅的心思，顏色不出挑，如茶色和白色。蕾絲花邊會相應(yīng)減少，而荷葉褶是最大特色，整體風(fēng)格比較平實(shí)。街頭風(fēng)格

街頭服飾一般來說是寬松得近乎夸張的T恤和褲子,很多人喜歡包頭巾,另一種典型的服飾是籃球服和運(yùn)動鞋,也以寬松為標(biāo)準(zhǔn).

籃球服簡約風(fēng)格

簡約風(fēng)格的服裝幾乎不要任何裝飾，信奉簡約主義的服裝設(shè)計(jì)師擅長做減法。他們把一切多余的東西從服裝上拿走。廓形是設(shè)計(jì)的第一要素，既要考慮其本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。這種精心設(shè)計(jì)的廓形常常需要精致的材料來表現(xiàn)，通過精確的結(jié)構(gòu)（板型）和精到的工藝來完成。波西米亞風(fēng)格

波希米亞這個名稱最早來源于“Boii”。所謂波西米亞風(fēng)格的主要特征就是流蘇、涂鴉。波西米亞風(fēng)格的服裝并不是單純指波西米亞當(dāng)?shù)厝说拿褡宸b，服裝的“外貌”也不局限于波西米亞的民族服裝和吉普賽風(fēng)格的服裝。層層疊疊的花邊，無領(lǐng)袒肩的寬松上衣、大朵的印花、手工的花邊和細(xì)繩結(jié)、皮質(zhì)的流蘇、紛亂的珠串裝飾、還有波浪亂發(fā)；其用色是運(yùn)用撞色取得效果，如寶藍(lán)與金啡，中灰與粉紅……比例不均衡；剪裁有哥特式的繁復(fù)，注重領(lǐng)口和腰部設(shè)計(jì)喇叭袖流蘇波西米亞洋裝波西米亞碎花吊帶長裙請判斷下列服裝風(fēng)格？學(xué)院風(fēng)格粉色蕾絲淑女連衣裙波西米亞長裙條紋OL連衣裙民族風(fēng)吊帶洛麗塔洋裝韓版上衣中性風(fēng)格拜占庭藝術(shù)風(fēng)格

由于羅馬帝國的東遷，使得有機(jī)會出現(xiàn)融合東西方藝術(shù)形式的拜占庭藝術(shù)。在藝術(shù)的成就上，此時所強(qiáng)調(diào)的是鑲貼藝術(shù)，追求繽紛多變的裝飾性。同樣，這種特色也反映在服裝上。例如：在男女宮廷服的大斗篷、帽飾以及鞋飾上都出現(xiàn)了鑲貼、光彩奪目的珠寶和充斥著華麗圖案的刺繡。這些情形有別于同時期在歐洲地區(qū)的服飾，營造出一種既融合東西方又充滿華麗感的服飾裝飾美哥特風(fēng)格哥特時期服飾深受宗教思想的影響，崇尚黑色，表現(xiàn)出神秘，詭異，陰森、恐怖和蒼白的形象，體現(xiàn)在服飾以及妝容上等。一·風(fēng)格：廓形一般上身合體，下身逐漸寬敞，衣袖多為半長袖的喇叭口狀，露出內(nèi)袖。袖型呈蝙蝠狀，上臂寬松，肘部以下收緊，一般領(lǐng)口，袖口和下擺均有飾邊，下擺多褶，造型肥大呈喇叭狀，裙后擺部分較長，走動時需托起以免碰地面。二·造型：哥特女裝受當(dāng)時基督教和呈“銳角三角形”的哥特建筑影響三·款式：肩部是設(shè)計(jì)重點(diǎn)，常采用力裁法和高墊肩四·色彩：分兩大類:1各類黑色系列（宗教思想）2各類純色，色彩純正濃郁，降低了明度和純度，如深藏藍(lán)，暗紅等。五·材質(zhì)：傳統(tǒng)哥特風(fēng)格女裝以絲綢，亞麻和細(xì)棉為主六·配飾：鞋子、帽子都呈銳角三角形造型，源于基督教精神國際哥特藝術(shù)風(fēng)格

哥特式”原本是指源自20世紀(jì)的一種建筑風(fēng)格，很快這種風(fēng)格便影響到整個歐洲，而且反映在繪畫、雕刻、裝飾藝術(shù)上，形成一種被譽(yù)為國際哥特風(fēng)格的藝術(shù)形態(tài)。這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑上的“銳角三角形”，同時也深深的影響了當(dāng)時的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在男女服飾的整體輪廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格原本是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、大量使用貴重材料的建筑風(fēng)格，也因此牽動影響到當(dāng)時藝術(shù)全面性的變革。巴洛克的字義源自葡萄牙語，意指“變了形的珍珠”，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用“巴洛克風(fēng)格”一詞，來代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。

風(fēng)格：受巴洛克建筑風(fēng)格的影響較大，也受當(dāng)時宮廷貴族的審美情趣影響，追求形式美感與裝飾效果，整體給人以華貴，奢侈，富麗，氣勢輝煌的感受。過于注重裝飾效果，充滿了夢幻般的艷麗、奢華與浮夸。造型：強(qiáng)調(diào)女性自然曲線，凹陷對比強(qiáng)烈的細(xì)腰和寬大的裙擺，大多以X,A酒瓶形作為服裝的造型款式：講究強(qiáng)烈的對比效果，并突出表現(xiàn)胸部，腰部、臀部，以及手臂，肩部，下擺的動態(tài)夸張與裝飾。拉夫領(lǐng)與敞領(lǐng)是當(dāng)時主要的裝飾領(lǐng)型。束腰是當(dāng)時服裝的主要風(fēng)格體現(xiàn)。下擺樣式豐富，強(qiáng)調(diào)動感與皺褶的結(jié)合，表現(xiàn)出雍容華貴的富麗氣派。其裝飾多為立體的花邊和花邊鑲滾，大量運(yùn)用綢帶與褶皺。色彩：著力體現(xiàn)艷麗、絢爛、動感豐富，主要有粉紅、桃紅、橙黃等明度高且視覺效果對比強(qiáng)烈的色彩，彰顯奢華氣息。圖案：多以花朵、樹枝相互交替。以路易十四時期大團(tuán)花式和果實(shí)圖案為全盛時期，后期花形圖案逐漸變小，到路易十六時期轉(zhuǎn)變?yōu)槁蹇煽娠L(fēng)格的小碎花圖案。材質(zhì)：多運(yùn)用名貴綢緞、雪紡、輕紗、皮革等，主要運(yùn)用與裙裝之中，配飾：巴洛克時期的配飾較為豐富，無指手套，皮手籠，以及名貴首飾，金飾等。貴族女裝常配有制作精巧纖細(xì)的手杖以及遮陽傘。法式：以戴假發(fā)為流行，造型自然卷曲。洛可可藝術(shù)風(fēng)格

“洛可可”一詞源自法國字匯“Rocaille”，由此演變而來，其意思是指巖狀的裝飾，基本是一種強(qiáng)調(diào)C型的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格源自1715年法國路易十四過世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時的服裝，甚至以“洛可可”一詞代表法國大革命之前18世紀(jì)的服裝款式。

風(fēng)格：與巴洛克女裝風(fēng)格一樣，洛可可時期也采用緊身胸衣，以加強(qiáng)胸腰臀結(jié)構(gòu)，突出視覺對比，展現(xiàn)其奢華感，注重裝飾效果，與巴洛克相比，洛可可風(fēng)格更加細(xì)膩，優(yōu)雅，精美，除去了巴洛克時期繁雜，累贅的樣式。其風(fēng)格也充滿了享樂主義色彩，以宮廷貴族為代表，是18世紀(jì)歐洲服裝的主要風(fēng)格。造型：明顯的夸張對比，上衣短小，胸部較隆起，腰部極細(xì)，裙裝多在腰部一下采用裙撐固定，整體形成強(qiáng)烈的對比效應(yīng)。裙撐是洛可可時期應(yīng)用最主要的功能性裝飾之一款式：延續(xù)了巴洛克服裝款式特點(diǎn)，注重收腰和整體線條，領(lǐng)口變化豐富，多采用蕾絲花邊裝飾領(lǐng)口，胸部以上多呈裸露狀，色彩：洛可可風(fēng)格崇尚自然，在色彩上沒有巴洛克時期的艷麗與濃郁，它強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅、輕快，舍棄了傳統(tǒng)的黑白灰，多選用嫩色調(diào)，如粉紅、淺藍(lán)、米白等，強(qiáng)調(diào)視覺的悅目感。粉紅與淺藍(lán)被稱為經(jīng)典的洛可可風(fēng)格色彩。圖案：與巴洛克相反，洛可可主要流行小碎花以及草紋或自然紋樣，注重寫實(shí)，也受東方服飾花型的影響。材質(zhì)：多采用塔夫綢，織錦緞，絲綢，蕾絲，雪紡，網(wǎng)紗，織帶，印花亞麻等面料，動物毛皮多運(yùn)用與領(lǐng)口以及肩、袖的裝飾。配飾：帽子是最主要的配飾，配有造型各異的羽毛，花朵。還有絲綢繡花手帕，蕾絲面具，高跟鞋，富有東方風(fēng)情的折扇，鑲有鉆石、珠寶的首飾等，花樣繁多。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格

秉承傳統(tǒng)古希臘美學(xué)，強(qiáng)調(diào)理性、嚴(yán)謹(jǐn)、客觀，著力表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，它代表著上層貴族思想。新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期，其精神是針對巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的“莊重與寧靜感”之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來的服飾，也隨即在法國大革命之后，躍升為服裝款式的代表。

特別是在女裝方面。例如，以自然簡單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式；又如，排除受約束、非自然的“裙撐架”，等等。因此從1790年到1820年之間，所追尋的淡雅、自然之美，在服裝史上被稱為“新古典主義風(fēng)格”。

風(fēng)格：女裝注重外形的柔和與優(yōu)美，以舒緩，合理曲線展現(xiàn)女性體形曲線，展現(xiàn)一種田園般的寧靜?？筛爬?，單純、簡潔、傳統(tǒng)、保守，沒有沖撞和對比，也沒有過多的裝飾細(xì)節(jié)和復(fù)雜配飾，注重穿著功能性、服飾內(nèi)涵與氣質(zhì)，因此古典主義女裝常常表現(xiàn)為優(yōu)雅，完美，整體，實(shí)用并流露出精致舒適的生活方式。造型：不過于強(qiáng)調(diào)女性的肩部，胸部和臀部，整體呈現(xiàn)收腰的圓柱形款式：無論是古希臘，古羅馬還是新古典主義服飾都遵循古典藝術(shù)的審美法則和審美情趣，比例關(guān)系在古典主義風(fēng)格服飾中占有重要位置，講究對稱均勻，沒有沖撞感。色彩：古典主義服飾偏向于莊重素雅和明度高、純度低的色彩，如米色，灰色，白色，棕色和黑色等，相互之間的配色注重協(xié)調(diào)和悅目，避免強(qiáng)烈的對比。圖案：主要以簡單素雅的圖案為主，如碎花，點(diǎn)紋，條紋，細(xì)格紋等材質(zhì)：多以上乘面料，如絲綢、薄紗之類的面料，富有懸垂感配飾：配飾樣式較簡潔，大方主要有腰帶，手套和披肩以及各類金飾品等前拉斐爾派藝術(shù)風(fēng)格

“前拉斐爾藝術(shù)風(fēng)格”源于19世紀(jì)中期的英國，其藝術(shù)精神主要是追尋一種自然但是浪漫主義色彩的表現(xiàn)。這種藝術(shù)風(fēng)格是對冷淡、生硬的藝術(shù)的一種反駁。痛斥“人與自然的疏離感”，希望透過藝術(shù)將“人性化”、“自然化”、“理想美”的特質(zhì)結(jié)合表現(xiàn)出來。因此，當(dāng)時的服裝被譽(yù)為“理性美感式”的服飾。這種服飾風(fēng)格與當(dāng)時“維多利亞風(fēng)格”極端的相對，成為英國社會追尋服飾改革的代表款式。

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20世紀(jì)20年代的法國，是受弗洛伊德的精神分析學(xué)和潛意識心理學(xué)理論的影響而發(fā)展出來的。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家們主張“精神的自動性”，提倡不接受任何邏輯的束縛，非自然合理的存在，夢境與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一種矛盾沖突的組合。這種任由想象的模式深深影響到服裝領(lǐng)域，帶動出一種史無前例、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)