偉大的波蘭音樂(lè)家

偉大的波蘭音樂(lè)家。年少成名，后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其一生不離鋼琴，被稱為鋼琴詩(shī)人”。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。目錄肖邦個(gè)人資料1.生平評(píng)價(jià)肖邦的人生故事肖邦的創(chuàng)作故事肖邦的愛(ài)情故事評(píng)價(jià)肖邦音樂(lè)肖邦作品總匯1.肖邦誕辰200年的相關(guān)新聞?wù)归_(kāi)肖邦個(gè)人資料1.生平評(píng)價(jià)肖邦的人生故事肖邦的創(chuàng)作故事肖邦的愛(ài)情故事評(píng)價(jià)肖邦音樂(lè)肖邦作品總匯1.肖邦誕辰200年的相關(guān)新聞?wù)归_(kāi)肖邦個(gè)人資料弗雷得利克?肖邦弗雷德里克?肖邦僅存的唯一照片又名：FredericFranccediloisChopin,弗雷德里克?弗朗西斯克哨邦職業(yè)：音樂(lè)家（鋼琴家、作曲家）所屬地區(qū)：波蘭真實(shí)生日：1810年2月22日下午6點(diǎn)左右官方生日：1810年3月1日于elazowaWola,nearWarsaw,DuchyofWarsaw去世日期：1849年10月17日凌晨2點(diǎn)30分于Paris,Franee稱號(hào)：浪漫主義鋼琴詩(shī)人代表作：《夜曲》《瑪祖卡舞曲》《圓舞曲》《革命練習(xí)曲生平1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，是華沙一所中學(xué)的法語(yǔ)教師，后來(lái)開(kāi)辦了一所為來(lái)華沙學(xué)習(xí)的外省貴族子弟的寄宿學(xué)校。母親是波蘭人，曾在一個(gè)貴族親戚的家庭中任女管家。肖邦幼年時(shí)向一位捷克音樂(lè)家W?日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，7歲即可寫(xiě)樂(lè)譜，8歲時(shí)開(kāi)始公開(kāi)演奏。1824年師從德國(guó)音樂(lè)家、華沙音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)J.A.F.埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。1826年中學(xué)畢業(yè)后入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開(kāi)始了他的早期創(chuàng)作活動(dòng)，1829年畢業(yè)于該院。當(dāng)時(shí)正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛(ài)國(guó)熱忱。1830年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》（f小調(diào)），同年10月在告別華沙的音樂(lè)會(huì)上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協(xié)奏曲》（e小調(diào)），均獲得成功。11月2日肖邦攜帶一抔朋友們贈(zèng)送的波蘭泥土離開(kāi)華沙，出國(guó)深造，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了祖國(guó)。12月初在維也納逗留期間得知華沙爆發(fā)起義的消息，他為未能參加這次起義而焦急。當(dāng)時(shí)曾想返回波蘭參加斗爭(zhēng)，被友人勸阻，未能實(shí)現(xiàn)。次年初在赴巴黎途經(jīng)斯圖加特時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震撼，這些，都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。抵巴黎后，他放棄了去倫敦的計(jì)劃，在巴黎定居，從事鋼琴演奏教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)。在這里他除了與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，其中包括波蘭流亡詩(shī)人A?密茨凱維奇，德國(guó)詩(shī)人H?海涅，法國(guó)畫(huà)家E.德拉克洛瓦，意大利音樂(lè)家V.貝利尼，匈牙利音樂(lè)家F?李斯特等人。這些交往對(duì)肖邦精神生活的影響是不能低估的，特別是同法國(guó)女作家喬治?桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。他們從1838年同居到1846年關(guān)系破裂，前后共生活了8年。從30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，在創(chuàng)作上獲得了極其豐碩的成果。從1846年起肖邦的創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因是多方面的：40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，使對(duì)此一直抱著熱烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打擊，深深陷入了失望和消沉的情緒之中；同喬治?桑之間愛(ài)情的破裂，故鄉(xiāng)親人和摯友的相繼去世，自己健康情況的不斷惡化，這一切都給他的身心造成深深的創(chuàng)傷，加重了他的悲哀和孤獨(dú)。1848年衰弱的肖邦去英國(guó)逗留了一段時(shí)間，從事短期的教學(xué)和演奏活動(dòng)。在那里他為流亡國(guó)外的波蘭僑胞開(kāi)了最后一次演奏會(huì)。回巴黎后健康情況急劇惡化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，臨終時(shí)囑咐死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭安葬。評(píng)價(jià)肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30?40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。肖邦FrederickChopin(1810-1849)費(fèi)德里克.肖邦，誕生於波蘭首都華沙近郊的采拉左瓦佛拉(ZelazowaWala)，父為法國(guó)教育家，母為有教養(yǎng)的波蘭婦女。肖邦自幼就喜愛(ài)音樂(lè)，八歲上臺(tái)演奏協(xié)奏曲，被譽(yù)為天才，在良師艾爾斯納(Elsner,作曲家、小提琴家，是當(dāng)時(shí)華沙音樂(lè)院院長(zhǎng))的指導(dǎo)下，十五歲時(shí)出版作品，也經(jīng)常參加演奏會(huì)，十八歲前往柏林演奏，十九歲訪問(wèn)維也納。返回華沙後，已是一位聲名遠(yuǎn)播的天才音樂(lè)家。1830年決心前往巴黎，深研琴藝。離開(kāi)故國(guó)前夕，老師送他一杯波蘭泥土，肖邦至死存放身邊。他在旅途中，在德國(guó)各地和維也納不停的演奏，次年九月抵達(dá)斯圖加特，聽(tīng)到波蘭革命失敗的消息，在滿腔悲憤的心情下，寫(xiě)作《革命練習(xí)曲》。波蘭於1795年亡國(guó)，成為帝俄的版圖，1830年發(fā)生獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。由於波蘭革命失敗，肖邦就打消返回祖國(guó)的念頭，計(jì)劃在巴黎開(kāi)拓自己的天地，并幫助革命運(yùn)動(dòng)。1835年，肖邦曾前往德雷斯頓和萊比錫旅行，與孟德?tīng)栱灪褪媛Y(jié)識(shí)。1836年和女文學(xué)家喬治桑(GeorgeSand)，雙雙墜入情網(wǎng)，不久肺病惡化，於1838年與喬治桑一起到馬約卡島靜養(yǎng)，後來(lái)兩人又在巴黎和里昂同居。1847年雙方因意見(jiàn)不合而勞燕紛飛，結(jié)束了這段歷史上著名的戀情。1848年抱病到英國(guó)旅行演奏，次年回到巴黎後不久，因肺結(jié)核不治去世，享年只有三十九歲。肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。肖邦對(duì)民族主義音樂(lè)的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來(lái)自民間慶典音樂(lè)；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂(lè)。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂(lè)會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過(guò)去民族的榮耀，也成為過(guò)去民族生活方式的特征。在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個(gè)名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂(lè)天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個(gè)法國(guó)人,1788年在他17歲的時(shí)候來(lái)到波蘭。關(guān)于來(lái)波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZKOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動(dòng)，為他遷入國(guó)的自由而斗爭(zhēng)。1800年他成為了地區(qū)長(zhǎng)官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKASKARBEK的邀請(qǐng)，來(lái)?yè)?dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠(yuǎn)房親戚TEKLAJUSTYNAKRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結(jié)婚，他們的第二個(gè)孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。當(dāng)肖邦六歲的時(shí)候就已經(jīng)顯示出了非凡的音樂(lè)天份，家里為他聘請(qǐng)了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂(lè)的美，而且讓他熟悉了大量音樂(lè)大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個(gè)鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個(gè)性和創(chuàng)造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)，那年他年僅8歲。1818年的華沙日?qǐng)?bào)這樣寫(xiě)道："他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。"后來(lái)肖邦經(jīng)常出現(xiàn)于達(dá)官顯貴的府邸。后來(lái)肖邦的父母意識(shí)到即使是最偉大的音樂(lè)天才如果不經(jīng)過(guò)專業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對(duì)肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華沙音樂(lè)學(xué)院師從著名的音樂(lè)教育家、作曲家JOZEFELSNER先生。也就是在那一時(shí)期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調(diào)變奏曲作品第二號(hào)，波蘭旋律的A大調(diào)幻想曲作品13號(hào)，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號(hào)，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號(hào)，g小調(diào)小提琴與大提琴作品8號(hào)，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識(shí)到肖邦的非凡音樂(lè)才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在肖邦的第二學(xué)年報(bào)告中寫(xiě)道："非凡的能力"，一年后是："非凡的能力，音樂(lè)的天才"。從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開(kāi)始想在歐洲的主要音樂(lè)中心發(fā)揮自己的音樂(lè)才能。通過(guò)偶然的機(jī)會(huì)他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年"ALLGEMEINETHEATERZEITUNG"的評(píng)論上這樣寫(xiě)道："肖邦征服了每一個(gè)人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦……從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說(shuō)他是一個(gè)音樂(lè)天才……他的演奏絕對(duì)不是一種對(duì)技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個(gè)藝術(shù)家與裝腔作勢(shì)者的區(qū)別。讓我們從這個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕人身上看到了真正的藝術(shù)家。"其他一些評(píng)論也這樣寫(xiě)道："偉大的作品"，"優(yōu)美的演奏"，"無(wú)以描繪的嫻熟技法"等。這些是肖邦音樂(lè)才能在國(guó)際上首次得到承認(rèn)。在年僅20的時(shí)候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào)和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。此后不久他就決定要出國(guó)。在這個(gè)異族統(tǒng)治下的國(guó)家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發(fā)。這種情況下，對(duì)于他的音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展是非常不利的，因此在1830年的12月開(kāi)始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會(huì)的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒(méi)有意識(shí)到他就要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的祖國(guó)，也就是從那一刻，在他充滿無(wú)數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn)伴隨的是無(wú)盡鄉(xiāng)愁。在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德?tīng)査?、席勒等。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLESHALLE曾說(shuō)過(guò)，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子"。HEINRICHHEINE說(shuō)，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦"書(shū)房"音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯位專注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫(xiě)道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國(guó)巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂(lè)作品都表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的熱情。他臨終前對(duì)姐姐說(shuō)：“請(qǐng)把我的心臟帶回祖國(guó)，我要長(zhǎng)眠在祖國(guó)的地下?！毙ぐ畹娜松适滦ぐ畹娜松适翭ryderykChopin(1810一1849)生于華沙的近郊熱里亞佐瓦?沃利亞。他的父親尼古拉?肖邦原是法國(guó)人，后遷波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)領(lǐng)導(dǎo)反抗侵略者的起義。起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)等工作度日。后來(lái)，他又在家中開(kāi)設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持有較密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的。肖邦從小就顯示出特殊的音樂(lè)才能，不僅能彈鋼琴，并能作曲。七歲時(shí)，就發(fā)表了他的第一首作品——G小調(diào)波蘭舞曲。八歲時(shí)，他舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此，肖邦就以鋼琴演奏"神童"的身分，經(jīng)常被華沙的貴族邀請(qǐng)去演奏，一時(shí)成為貴族沙龍中的寵兒。1825年，前來(lái)華沙參加波蘭議會(huì)的俄國(guó)沙皇亞歷山大一世，也出席了肖邦的一次演奏會(huì)，還賜給了肖邦一枚鉆石戒指。肖邦童年、少年時(shí)代的這些經(jīng)歷，和他此后的遭遇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。肖邦在少年時(shí)代，還接觸到波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)以及不少波蘭愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想。1826年起，肖邦正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽(tīng)農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)對(duì)弱小的波蘭進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去。可是，正如一首波蘭愛(ài)國(guó)歌曲所唱的："波蘭不會(huì)滅亡！"波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。十九世紀(jì)上半葉波蘭進(jìn)步的、民族的浪漫主義文藝，對(duì)這個(gè)斗爭(zhēng)起了很大的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛(ài)人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的朋友、波蘭詩(shī)人維特維茨基在給肖邦的信中寫(xiě)道："你只要經(jīng)常記著，民族性，民族性，最后還是民族性……正象波蘭有祖國(guó)的大自然一樣，也有祖國(guó)的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己內(nèi)在的、祖國(guó)的音響，雖然并不是每一顆心都能聽(tīng)到它的聲音。"他一再囑咐肖邦，要"為了人民，通過(guò)人民！"肖邦的老師埃斯內(nèi)爾也對(duì)肖邦說(shuō)："你是天才，為人民而寫(xiě)作吧，要寫(xiě)得有通俗性、民族性。"這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。1830年,法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)"神圣同盟"的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛(ài)國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促著肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。為此，肖邦處于激烈的思想斗爭(zhēng)之中，愛(ài)國(guó)心使他想留下；事業(yè)心又使他想離去。他寫(xiě)道："我還在這里，我不能決定啟程的日子。我覺(jué)得，我離開(kāi)華沙就永遠(yuǎn)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)了。我深信，我要和故鄉(xiāng)永別。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！"離別的痛苦、永別的預(yù)感折磨著他，但是，親友們的勉勵(lì)、囑咐和期望又鼓舞著他，使他意識(shí)到自己有責(zé)任去國(guó)外用藝術(shù)來(lái)歌頌祖國(guó)和自己的民族，為此他又感到激動(dòng)。他寫(xiě)道："我愿意唱出一切為憤怒的、奔放的情感所激發(fā)的聲音，使我的作品（至少一部分）能作為約翰（指十七世紀(jì)的波蘭圍王約翰三世索比埃斯基。他曾擊敗了土耳其侵略者，收復(fù)了祖國(guó)的疆土，并將土耳其人逐出維也納和匈牙利，名震歐洲。）的部隊(duì)所唱的戰(zhàn)歌。戰(zhàn)歌已絕響，但它們的回聲仍將蕩漾在多瑙河兩岸。"1830年11月2日，20歲的肖邦告別了親人，坐著馬車離開(kāi)首都華沙。在城郊肖邦接受了友人們贈(zèng)送的一只滿盛祖國(guó)泥土的銀杯，它象征著祖國(guó)將永遠(yuǎn)在異邦伴隨著他。更使肖邦感動(dòng)的是，當(dāng)親友送行到華沙郊外一一肖邦的出生地沃利亞時(shí)，他的老師埃爾斯納和華沙音樂(lè)學(xué)院的一些同學(xué)們，竟已等候在那里，并演唱了埃斯內(nèi)爾特地為送別肖邦寫(xiě)的一首合唱曲vv即使你遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)＞＞："你的才能從我們的國(guó)土中生長(zhǎng)，愿它到處充分發(fā)揚(yáng)，……通過(guò)你樂(lè)藝的音響，通過(guò)我們的瑪祖別克、克拉可維亞克（波蘭民間舞曲）顯示你祖國(guó)的榮光。這樣的送別場(chǎng)面，這樣激動(dòng)人心的詞句，使肖邦百感交集，在登上旅途時(shí)不禁失聲痛哭。肖邦離國(guó)幾周以后，華沙就爆發(fā)了起義，并獲得了成功。據(jù)說(shuō)肖邦聽(tīng)到華沙起義的消息時(shí)，心情無(wú)比激動(dòng)，曾擬回國(guó)，是他的摯友梯圖士苦功他不要回去。當(dāng)梯圖士出發(fā)回國(guó)參加起義后，肖邦曾雇了一輛驛車追趕，準(zhǔn)備和他一起回國(guó)，結(jié)果因未能趕上而返回維也納。這時(shí)，肖邦在給華沙的友人馬圖申斯基的信中寫(xiě)道："為什么我不能和你們?cè)谝黄?，為什么我不能?dāng)一名鼓手?。。?1830年11月的華沙起義，一度取得了輝煌的勝利，趕跑了俄國(guó)侵略軍，建立了波蘭自己的政權(quán)。波蘭人民的這一英雄業(yè)績(jī)，震撼了整個(gè)歐洲，是歐洲革命歷史上光輝的一頁(yè)。可是，在取得勝利后不到一年，就由于波蘭大貴族的背叛，使起義的成果被斷送。俄國(guó)侵略軍又重新攻陷了華沙，華沙起義被鎮(zhèn)壓下去了。又是在一個(gè)寒風(fēng)蕭瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，聽(tīng)到了華沙重新陷落的消息。這時(shí)，他義憤填膺、悲痛欲絕。在寫(xiě)給梯圖士的信中，他表示了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨："……啊，上帝啊，你是存在的！存在而不給他們報(bào)應(yīng)！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可憐的父親！我高尚的父親，可能他在挨餓，他也沒(méi)有錢給母親買面包！妹妹也許遭受放肆的莫斯科敗類的狂暴蹂躪！帕斯凱維奇（帕斯凱維奇是攻陷華沙的俄國(guó)統(tǒng)帥。），這條莫墓列夫的母狗，占領(lǐng)了歐洲那些頭等君主國(guó)的駐節(jié)地??？莫斯科佬將成為世界的統(tǒng)洽者？……??！為什么我連一個(gè)莫斯科佬都不能殺?。?盡管肖邦的父親一再勸告他不要拋棄俄國(guó)"國(guó)籍"（當(dāng)時(shí)俄國(guó)統(tǒng)治下的波蘭居民均屬"俄國(guó)籍"），可是肖邦在維也納始終不去把他的俄國(guó)護(hù)照延期，而甘愿放棄"俄國(guó)籍"，當(dāng)一名"無(wú)國(guó)籍"的波蘭流亡者。同時(shí)，肖邦在維也納也沒(méi)有動(dòng)用俄國(guó)占領(lǐng)華沙的反動(dòng)頭子康斯坦丁大公寫(xiě)給俄國(guó)駐維也納大使的介紹信，從此和俄國(guó)統(tǒng)治者徹底劃清了界限。以華沙起義為標(biāo)志的波蘭民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)，好比是一所愛(ài)國(guó)主義的大學(xué)校，造就了無(wú)數(shù)波蘭的民族戰(zhàn)士，也哺育了一批波蘭的民族艾藝家。剛離開(kāi)華沙時(shí)，二十歲的肖邦還相當(dāng)幼稚，可是，華沙起義以后的.二^一歲的肖邦，已被祖國(guó)的災(zāi)難磨練得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)了。他對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)敵人的恨，也變得更強(qiáng)烈了。1831年肖邦到達(dá)巴黎的時(shí)候，法國(guó)正處于君主立憲的"七月王朝"時(shí)期，王朝代表的是金融資產(chǎn)階級(jí)的利益，金錢統(tǒng)治著社會(huì)的一切。法國(guó)的政治，經(jīng)濟(jì)、文化中心一一巴黎，盡管在文化藝術(shù)上有著悠久的傳統(tǒng)，成為全歐的文化藝術(shù)中心之一，可是，正如肖邦在巴黎時(shí)所說(shuō)的："這里有最輝煌的奢侈。有最下等的卑污，有最偉大的慈悲、有最大的罪惡;每一個(gè)行動(dòng)和言語(yǔ)都和花柳有關(guān);喊聲、叫囂、隆隆聲和污穢多到不可想象的程度，使你在這個(gè)天堂里成為茫然不知所措，也就是說(shuō)誰(shuí)也不過(guò)問(wèn)一個(gè)人是怎樣生活的……。"為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。環(huán)境決定了他"非生活在這個(gè)圈子里不可。"1833年初，肖邦在給多?澤瓦諾夫斯基的信中寫(xiě)道："我已經(jīng)進(jìn)入最上層的社會(huì)，與大使、公爵、部長(zhǎng)交往，……因?yàn)閾?jù)說(shuō)高尚的趣味是從這里出發(fā)的；假如有人在英國(guó)或奧地利大使館聽(tīng)過(guò)你，你馬上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇滬你，你馬上就彈奏得更好。"由此可見(jiàn)，肖邦在巴黎盡管假快打開(kāi)了局面、獲得了成功，但他是不滿意的。上層社會(huì)的奢華和虛假，無(wú)法安慰一位滿懷亡國(guó)之恨的流亡者那痛苦的心靈。1832年底，他寫(xiě)了一封信給巴黎的優(yōu)美藝術(shù)部長(zhǎng)："一個(gè)不能再忍受祖國(guó)的悲慘命運(yùn)而來(lái)到巴黎已將近一年的波蘭人——這是我向閣下作自我介紹所能使用的全部頭銜——恭順地向您請(qǐng)求把音樂(lè)學(xué)院大廳供他一月二十日舉行音樂(lè)會(huì)用……"。這封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上層人物交往，日益使他感受到"假發(fā)所掩蓋的是巨大的空虛。"唯有和波蘭僑胞在一起，他才感到親切。他熱情無(wú)私地幫助流亡的波蘭同胞，經(jīng)常和他們?cè)谝黄鸾徽?、回憶，并為他們不知疲倦地演奏?836年，被稱為"波蘭的帕格尼尼"（帕格尼尼是當(dāng)時(shí)意大利最杰出的小提琴家，名揚(yáng)全歐。）的小提琴家里平斯基要來(lái)巴黎演出時(shí)，肖邦積極地為他進(jìn)行籌備，唯一的要求是要他為波蘭僑民開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。最初里平斯基表示同意，后來(lái)卻又拒絕了，因?yàn)樗痪靡ザ韲?guó)演出，如果他在巴黎為波蘭僑民演奏，會(huì)引起俄國(guó)人的反感。這樣的"理由"激怒了肖邦，他憤然斷絕了與里平斯基的友誼。1837年，俄國(guó)駐法大使以沙皇宮庭的名義拉攏肖邦，要他接受"俄皇陛下首席鋼琴家"的職位和稱號(hào)，并表示這是由于肖邦并未參加1830年的華沙起義。肖邦斷然加以拒絕，并義正詞產(chǎn)地答復(fù)道："雖然我沒(méi)有參加1830年的革命，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還太年輕，但是我的心是同那些革命者在一起的。"這堅(jiān)定的回答、傲岸的蔑視，給了北方的暴君一記響亮的耳光。從這一系列表現(xiàn)可以看出：肖邦沒(méi)有辜負(fù)親友和老師的期望和囑咐，他始終保持著一顆忠于祖國(guó)的心。肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。在巴黎，"娛樂(lè)變成了放蕩，這里金子.齷齪和血腥是混在一起的"。盡管肖邦對(duì)巴黎的上層社會(huì)有所反感，但他的活動(dòng)大多局限于上層的沙龍，加上他自己也逐漸地過(guò)上了優(yōu)越的生活，這對(duì)他的思想意識(shí)也必然產(chǎn)生一定的影響和局制，使他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)民主革命和社會(huì)改革缺乏應(yīng)有的理解和同情，這和他歷來(lái)與不少波蘭貴族及其子弟關(guān)系較密切也有聯(lián)系。1831年華沙起義失敗后，流亡國(guó)外的波蘭人有幾千名，其中三分之二在法國(guó)，大多是出身貴族的知識(shí)分子。這些人從政治上說(shuō)大致可以分為兩派，保守派和民主派。保守派傾向于君主立憲制，而并不熱心于社會(huì)改革；民主派則主張立即解放農(nóng)民，反對(duì)專制制度。對(duì)于在巴黎的波蘭民主派人士，肖邦一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。從思想觀點(diǎn)上看，肖邦更多地傾同于保守派。所以，對(duì)于1830年和1848年法國(guó)爆發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)民主革命，肖邦表現(xiàn)得相當(dāng)冷淡。這些都不能不說(shuō)是階級(jí)局限性在肖邦身上的反映。肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。1835年，他曾去德國(guó)的卡爾士巴德與父母短暫地相會(huì)過(guò)一次。同年在德累斯頓認(rèn)識(shí)了波蘭貴族沃德津斯基的女兒瑪麗亞，和她發(fā)生了戀愛(ài)。次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是貴族，只是"一個(gè)音樂(lè)家"，不門當(dāng)戶對(duì)，而遭到瑪利亞父親的拒絕。1836年底，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)女作家喬治?桑，約一年后，他們就同居了，一直到1847年才決裂分手。肖邦經(jīng)常和聚集在巴黎的各國(guó)著名的文藝家交往，如波蘭詩(shī)人密茨凱維支，法國(guó)文學(xué)家雨果、巴爾扎克，德國(guó)詩(shī)人海涅，法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦，匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特，意大利作曲家貝利尼，法國(guó)作曲家柏遼茲等。這些文藝家們盡管各人的風(fēng)格、個(gè)性往往不一致，但他們彼此的交往，使互相間在思想和創(chuàng)作上有所啟發(fā)，這對(duì)肖邦的精神生活是一種慰籍?？墒?，肖邦后半生在巴黎度過(guò)的歲月，仍然充滿難以排遣的孤寂感。他鄉(xiāng)作客、舉目無(wú)親的感受，始終使他悲郁不已。從三十年代中起，肖邦經(jīng)?；疾。眢w相當(dāng)衰弱。舉行公開(kāi)的音樂(lè)會(huì)，盡管可以帶來(lái)金錢和榮譽(yù)，肖邦卻并不喜歡。他最大的愉快還是和波蘭同胞在一起。他說(shuō)："就象不能拒絕給病人服藥一樣，我從不拒絕給密茨凱維文和諾爾維德彈琴，無(wú)論他們當(dāng)中哪一個(gè)人來(lái)，我都會(huì)坐下來(lái)彈琴，有時(shí)始終連一句話也不說(shuō)。我的音樂(lè)不止一次引起他們流淚，這眼淚難道不是民族藝術(shù)家最高的十字架（意即報(bào)酬）嗎？"1841年，肖邦在致友人的信中寫(xiě)道："我們是否仍然會(huì)回祖國(guó)呢？！或者是完全瘋狂了？！我并不替密茨凱維文和索邦斯基擔(dān)心一一這是一些堅(jiān)強(qiáng)的腦袋，這些腦袋再經(jīng)過(guò)幾次流亡僑居的生活也不會(huì)失去理智和力量。"從這些話中間可以看出肖邦作為一個(gè)"自愿的政治流亡者"在異國(guó)的苦楚。但是，他寧愿蒙受這苦楚，也不情愿回波蘭去當(dāng)異族統(tǒng)治下的"順民"。1848年，他應(yīng)邀去英國(guó)和蘇格蘭訪問(wèn)演出，盡管受到熱烈歡迎，但他非常反感"英國(guó)人評(píng)價(jià)什么都用英鎊，他們喜歡藝術(shù)只是因?yàn)樗巧荻嗥贰?他在英國(guó)時(shí)這樣寫(xiě)道："在我心里，已經(jīng)什么也不想做了，……我的心里覺(jué)得憂愁，可是我麻醉自己，……我感得到一種沉悶的苦痛，……我早已沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)真正的快樂(lè)了。我根本什么也感覺(jué)不到，我簡(jiǎn)直只象植物一祥地活著,耐性地等待著自己的完結(jié)。"肖邦的最后幾年就這樣完成了他個(gè)人悲劇的終結(jié)?？墒?，對(duì)于祖國(guó)，對(duì)于未來(lái)的祖國(guó)復(fù)興，肖邦始終念念不忘。1846年波蘭爆發(fā)了克拉科夫起義，失敗后，加里西亞又發(fā)生了農(nóng)民起義。這些事件曾激起肖邦的熱情，他在信中歡呼道："克拉科夫的事情進(jìn)行得極好"；"加里西亞的農(nóng)民給沃倫和波多爾農(nóng)民做出了榜樣；可怕的事情是不能避免的，但到最后，波蘭將是一個(gè)強(qiáng)盛、美好的波蘭，總之，波蘭。"1848年3月，波茲南公國(guó)起義，4月即遭到普魯士的鎮(zhèn)壓。肖邦對(duì)此也表示了極大的惋惜："我……知道了關(guān)于波茲南公國(guó)全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已經(jīng)萬(wàn)念俱灰了。"對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)祖國(guó)未來(lái)的熱情憧憬，體現(xiàn)了肖邦對(duì)祖國(guó)始終不渝的熱愛(ài)。正是這熱愛(ài)使肖邦說(shuō)出了他的遺愿："我知道，帕斯凱維奇決不允許把我的遺體運(yùn)回華沙，那末，至少把我的心臟運(yùn)回去吧。"1849年,肖邦逝世后，他的遺體按他的囑咐埋在巴黎的彼爾?拉什茲墓地，緊靠著他最敬愛(ài)的作曲家見(jiàn)利尼的墓旁。那只從華沙帶來(lái)的銀杯中的祖國(guó)泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心臟則運(yùn)回到了他一心向往的祖國(guó)，埋葬在哺育他成長(zhǎng)的祖國(guó)波蘭大地中。肖邦的創(chuàng)作故事肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年(1817—1849)，可分為兩大時(shí)期：(1)華沙時(shí)期(1830年前)；(2)巴黎時(shí)期(1831—1849)。肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開(kāi)朗的。反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。盡管在這一時(shí)期內(nèi)，肖邦已寫(xiě)下了兩首鋼琴協(xié)奏曲、一些練習(xí)曲以及一些瑪祖卡舞曲等優(yōu)秀的作品，但是，華沙時(shí)期的作品畢竟不可能超越一個(gè)尚未經(jīng)歷生活風(fēng)霜的考驗(yàn)、不滿二十歲的青年人的思想局限。清新、明快固然是肖邦華沙時(shí)期大多數(shù)作品的基調(diào)，但從有些作品中。也可以看出過(guò)于華麗，甚至纖弱矯飾的特點(diǎn)，看出受當(dāng)時(shí)歐洲沙龍樂(lè)風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。1829年，肖邦在維也納演出后就曾寫(xiě)信說(shuō)："大家說(shuō)這里的貴族喜歡我。"但是，肖邦的早期創(chuàng)作中極其可貴的一點(diǎn)是：很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。女口d小調(diào)波蘭舞曲(Op.71Nrl)以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲(Op.17Nr4，《小猶太》)等。肖邦一生中寫(xiě)的第一首作品是波蘭舞曲(1817)，寫(xiě)的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲(1849年)。這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂(lè)的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂(lè)既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既與民間音樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過(guò)精心加工和藝術(shù)提咼的。1830年至1831年華沙起義的成功、失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走同成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的區(qū)別顯得如此巨大，甚至仿佛判若二人。從此，肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢(shì)更宏大了。他的作品從具有抒情音詩(shī)的特點(diǎn)演變?yōu)榫哂忻褡迨吩?shī)式的特點(diǎn)。在華沙起義直接影響下產(chǎn)生的c小調(diào)練習(xí)曲、a小調(diào)及d小調(diào)前奏曲標(biāo)志著這一驟變的發(fā)生。在巴黎陸續(xù)寫(xiě)成的第一諧謔曲、第一敘事曲等宏偉的史詩(shī)性樂(lè)曲，也充分顯示整個(gè)風(fēng)格的變化。肖邦在巴黎的創(chuàng)作很快進(jìn)入了成熟期。此后的創(chuàng)作可以分為兩個(gè)范疇，一個(gè)與祖國(guó)興亡或個(gè)人對(duì)祖國(guó)的緬懷、思念、憧憬有聯(lián)系，一個(gè)則更多反映肖邦在巴黎的生活感受和情致。從樂(lè)曲的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩(shī)意的、抒情的。不少資產(chǎn)階級(jí)的評(píng)論家只看到或只強(qiáng)調(diào)肖邦抒情、細(xì)膩的一面，甚至把肖邦稱作"沙龍作曲家"、"病室作曲家”，這是一種歪曲。肖邦盡管身體虛弱，鋼琴演奏以細(xì)膩、含蓄著稱，但他的精神境界和思想情感天地之廣闊、宏大，確實(shí)只有一位民族戰(zhàn)士才能具有的。正是時(shí)代的激流、民族的悲劇和生活的沖突，使肖邦的作品獲得了如此巨大的氣勢(shì)。但這宏大并不妨礙肖邦音樂(lè)的細(xì)膩，強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美的抒情性，在他的作品中是對(duì)立而統(tǒng)一的。例如升c小調(diào)夜曲(Op.27Nrl)強(qiáng)烈的中段和寧?kù)o的首尾段形成鮮明的對(duì)比；第二敘事曲中反復(fù)交替出現(xiàn)音樂(lè)形象截然不同的兩段。而這些對(duì)比完全受內(nèi)容表現(xiàn)所決定的，是有機(jī)整體發(fā)展，演奏的結(jié)果，而絕不是純形式地為對(duì)比而對(duì)比。肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個(gè)別作品具有昂揚(yáng)的情緒，如《幻想波蘭舞曲》（Op.61）,但更多的卻具有一種仿佛與世無(wú)爭(zhēng)的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說(shuō)這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長(zhǎng)的結(jié)果。從數(shù)量上說(shuō)，最后幾年的作品寫(xiě)得很少，這和肖邦當(dāng)時(shí)的體力衰弱、心情憂郁有關(guān)。肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展（包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等），有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。他的主要作品有：鋼琴協(xié)奏曲2首、鋼琴三重奏、鋼琴奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、?？迫澪枨?首、歌曲17首；此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等，共21卷。肖邦的愛(ài)情故事當(dāng)肖邦走進(jìn)巴黎金碧輝煌的貴族沙龍的時(shí)候，正是世界文學(xué)史上難得一遇的黃金時(shí)代。人們?cè)谏除埨锟梢钥吹酱笞骷野蜖栐?、雨果、繆塞、海涅、大仲馬、司湯達(dá)和喬治?桑等在高談闊論；可以欣賞大畫(huà)家安格爾、德拉克羅瓦、魯索等的曠世杰作，可以聆聽(tīng)大音樂(lè)家李斯特、羅西尼、門德?tīng)査?、舒曼無(wú)與倫比的演奏。他們每個(gè)人都是一顆耀眼的明星，而這些明星聚集在一起就像是一個(gè)群星燦爛的天空。肖邦這個(gè)異鄉(xiāng)人初來(lái)乍到，還不為人所知。李斯特的慧眼第一個(gè)承認(rèn)了肖邦的天才。李斯特把肖邦引進(jìn)了巴黎的沙龍。也把他介紹給一位女人。想不到，這竟然決定了肖邦后半生的命運(yùn)。這一天，肖邦即席彈了許多曲子，他彈得興高采烈，完全沉浸在樂(lè)曲中，把聽(tīng)眾也忘記了。當(dāng)他盡興彈完，抬起頭來(lái)，聞到一陣薇奧麗特香水的芬芳。他這才發(fā)現(xiàn)一雙熱情的眼睛正凝視著他。這位女性穿得很樸素，優(yōu)雅而嫻靜地坐在他的鋼琴旁邊。她并不漂亮，身材矮小，已經(jīng)開(kāi)始發(fā)胖，但她有一雙美好的眼睛和一個(gè)高高的哲學(xué)家的前額，給人一股男子氣概。喬治?桑第一眼就對(duì)肖邦的氣質(zhì)發(fā)生了興趣?？墒?，肖邦卻沒(méi)有立刻喜歡她。他甚至還向朋友講過(guò)這樣的話：那個(gè)喬治?桑是一個(gè)令人討厭的女人，不知道她是否真的是女人，我非常懷疑這件事。”喬治?桑確實(shí)是個(gè)特殊的女性。她蔑視傳統(tǒng)，飲烈酒，抽雪茄，愛(ài)騎馬，喜歡男裝，罵起人來(lái)滿口粗言穢語(yǔ)，談情說(shuō)愛(ài)時(shí)卻百般柔情，千般風(fēng)流。她是一個(gè)多情的女人，已經(jīng)30多歲了，是兩個(gè)孩子的母親。她與詩(shī)人繆塞剛剛分道揚(yáng)鑣。她對(duì)男人了如指掌。她歡喜肖邦，就有辦法使肖邦喜歡她。肖邦是個(gè)男子，卻有女性氣質(zhì)。他面色蒼白，身體纖細(xì)，體質(zhì)柔弱，憂郁傷感，常常由于激動(dòng)而疲憊不堪。他還不到30歲，他的天才備受女人的崇拜。但是，兩次失戀使他懷疑女人的情感。他在孤寂中生活,又無(wú)法擺脫對(duì)愛(ài)情的渴望。憂郁的陰影籠罩著他。他感到自己創(chuàng)作力在衰退，思想變得懦弱，想像變得蒼白，靈感漸漸枯竭。他需要一種強(qiáng)烈的有活力的愛(ài)情來(lái)喚醒他心底的熱情，在他無(wú)力的手指中重新注入藝術(shù)的生命力。對(duì)于命運(yùn)的憂慮不安和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的憂慮不安猶如雙重的陰影和雙重的枷鎖，壓抑在他心頭。他那干枯的心田期待著愛(ài)情雨露的滋潤(rùn)。肖邦的感情防線在桑夫人的進(jìn)攻下很快就全線瓦解。他們相愛(ài)了。他們常常在奧特爾區(qū)約會(huì)，桑夫人在那兒的一幢公寓里租了一個(gè)房間。李斯特和他未來(lái)的夫人則租了另一個(gè)房間。他們四個(gè)人常常一起用餐，一起出入沙龍。整個(gè)巴黎為之驚訝。善意的勸告和惡意的攻擊都無(wú)濟(jì)于事，他們情投意合。他愛(ài)上這個(gè)女人是不可避免的，又是可悲的。他需要這樣的女人。這個(gè)男子氣的女人正是這個(gè)女人氣的男人的必不可少的補(bǔ)充。真正的朋友們都為肖邦高興，因?yàn)閻?ài)情不僅使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感覺(jué)良好，充滿自信。過(guò)去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創(chuàng)作才能又獲得了非凡的活力。肖邦來(lái)到桑夫人在諾罕的莊園。這是一個(gè)典型的法國(guó)鄉(xiāng)村，與肖邦的故鄉(xiāng)有著完全不同的風(fēng)味，在風(fēng)景優(yōu)美的草原上，坐落著這幢石頭房子，晚上，從田野的遠(yuǎn)處傳來(lái)牧羊人粗獷的奇特的歌聲，這些都使肖邦激動(dòng)不已。作家、詩(shī)人、藝術(shù)家們也常到這兒來(lái)作客。肖邦在這兒享有最大的權(quán)利，他占有兩間幽靜的房子，一間擺著專門為他買來(lái)的鋼琴，寫(xiě)字臺(tái)和沙發(fā)；一間是恬靜的臥室。在這里，他像在自己家里一樣。肖邦多年來(lái)第一次得到無(wú)微不至的關(guān)懷，這也是他一生中最幸福安定的時(shí)期了。肖邦創(chuàng)作上成熟、智慧和力量的全盛時(shí)期也終于來(lái)到了。如果，沒(méi)有喬治?桑的愛(ài)情，沒(méi)有受到喬治?桑周圍那一群大作家朋友的影響，他卓越的才華可能也不容易開(kāi)花結(jié)果，達(dá)到高度的藝術(shù)境界。在這個(gè)時(shí)期里，他寫(xiě)成了一生中最重要的一些作品；他意識(shí)到這是隨桑夫人的愛(ài)而帶來(lái)的平靜的心境和平靜的創(chuàng)作環(huán)境的結(jié)果。但是，肖邦又不能平靜地工作，他的身體日漸不適，病魔的陰影時(shí)時(shí)威脅著他；巴黎的音樂(lè)活動(dòng)和社交生活也在吞噬著他的健康。肖邦的生命化成了音樂(lè)，但他的生命力則在一天天衰退。桑夫人戲謔地稱呼他：“我親愛(ài)的尸體?！毙ぐ顜状螄L到了死亡的滋味，也逐漸變得過(guò)分敏感，充滿恐怖的幻想，他的思想總是集中在死亡上面。而桑夫人仍然是生機(jī)勃勃，永不滿足。他們不得不分手了，他們一起共同生活了九年。與喬治?桑分手不久，據(jù)有愛(ài)國(guó)主義精神的肖邦抱病巡回演出（為了讓波蘭有足夠的錢對(duì)抗法西斯），后因勞累過(guò)度而死。有人說(shuō)，是喬治?桑點(diǎn)燃的愛(ài)情之火，使肖邦的創(chuàng)作天才燃燒起來(lái)。也有人說(shuō)，是這個(gè)女人過(guò)于熱烈的愛(ài)情使肖邦的疾病更趨惡化，英年早逝。有人贊美她是偉大的女性。也有人詛咒她是放蕩的淫婦。有人歌頌音樂(lè)和文學(xué)的聯(lián)姻。也有人痛斥這不相稱的結(jié)合。但是，誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，他們共同生活的九年是肖邦一生中最重要的藝術(shù)創(chuàng)作階段，是他最光輝的創(chuàng)作力高峰期。而肖邦與喬治?桑分手之后，他再也沒(méi)有寫(xiě)出任何一部重要的作品。肖邦是意識(shí)到這一點(diǎn)的，在他生命的最后時(shí)刻，他對(duì)喬治?桑沒(méi)有怨恨，只有愛(ài)情，他不能忘記喬治?桑。肖邦與喬治?桑的愛(ài)情，是一次成熟的愛(ài)情，開(kāi)花結(jié)果的愛(ài)情，給予他藝術(shù)生命力的愛(ài)情。他不能忘記喬治?桑，是不能忘記他那創(chuàng)作力高峰期的光輝歲月。在生命的最后一刻，他還說(shuō)：我真想見(jiàn)她一面。評(píng)價(jià)肖邦音樂(lè)肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30?40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格