中外家具發(fā)展史

家具與室內陳設設計環(huán)境藝術設計專業(yè)2.1中國傳統家具

中國古代家具同中國文明一樣歷史悠久，受民族特點、風俗習慣、宗教思想、制作技巧等不同因素的影響，走出一條與西方古典家具不同的道路，形成一種獨特的東方家具體系，在世界家具發(fā)展過程中占有重要和獨特的地位。中國古典家具發(fā)展可分為四個時期，即萌芽時期、成長時期、發(fā)展普及時期、成熟鼎盛時期。

第二章家具發(fā)展史2.1.1萌芽發(fā)生時期（史前至夏商周）

這個時期的家具多用于祭祀，兼具禮器功能，帶有濃厚的宗教神秘色彩，其宗教及象征意義往往大于實用和審美意義。

西周變紋銅禁商代青銅板式懸鈴銅俎第二章家具發(fā)展史2.1.1成長壯大時期（春秋戰(zhàn)國秦漢）

春秋戰(zhàn)國時期社會生產得到發(fā)展，青銅器生產開始衰落，大部分生活用具被漆器所代替，這個時期的家具開始兼具實用、裝飾與欣賞價值。漢代時，漆木家具空前繁榮，數量大、品種多，起居方式以造型低矮的床、塌為中心。家具裝飾采用云氣紋等具有生活氣息的紋樣。戰(zhàn)國曾侯乙墓衣箱漢代彩漆畫屏風第二章家具發(fā)展史戰(zhàn)國彩繪兵器架漢代矮足食案漢代雙耳杯具盒第二章家具發(fā)展史2.1.3發(fā)展普及時期（魏晉南北朝、隋唐五代、宋、元）

魏晉南北朝時期由于佛教的傳入和當時各民族的大融合，扶手椅、胡床等高型坐具開始出現，垂足坐的習俗已經問世，但低矮型家具仍占主導地位。家具上大量采用蓮花、火焰等與佛教有關的裝飾紋樣。

胡床（北齊）第二章家具發(fā)展史

唐代家具在造型上寬大厚重，渾圓豐滿，具有博大的氣勢，穩(wěn)定的感覺，體現出盛唐時代那種氣勢宏偉，富麗堂皇的風格特征。

唐代三彩榻唐代陶柜第二章家具發(fā)展史

五代十國時期的家具品種向成套化發(fā)展，家具的造型與裝飾簡潔無華，樸實大方。

素面銀香案素面盝頂銀寶涵箱第二章家具發(fā)展史

由于宋代崇尚道家與儒家思想，尊崇自然、倡導秩序，以節(jié)儉簡潔、工藝規(guī)范為美，因此宋代家具造型質樸、結構洗練，裝飾雋秀。

宋代供桌元代黃花梨圓后背交椅第二章家具發(fā)展史2.1.4成熟鼎盛時期（明、清）明代，隨著手工業(yè)的進一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和家具造型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統的基礎上發(fā)揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴謹準確，結構合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定鮮明的“明式”家具風格，把中國古代家具推向了頂峰。

清前期家具基本上繼承了明式家具風格。大致是從康熙年間開始，隨著清王朝統治的強化，世俗民心的轉變，清式家具較明式家具在數量比例上逐漸占了優(yōu)勢。雍正以后，在造型藝術、用料、裝飾及色彩方面則與明代形成了迥異的風格。第二章家具發(fā)展史第二章家具發(fā)展史第二章家具發(fā)展史2.1.4.1明清家具的品種（1）椅凳類椅是高型垂足式的坐具，其是明式家具中最具特色的坐具，也是代表性的坐具。椅類主要分為靠背椅、扶手椅、燈掛椅、官帽椅、圈椅、交椅等。清代家具雖然在造型、結構、品種、類型及裝飾上繼承了一些明式家具的優(yōu)秀傳統。但宮廷家具的造型已趨于繁瑣，技藝上吸取了其他工藝美術的成就。明代黃花梨大燈掛椅第二章家具發(fā)展史明代明代清代紅木四出頭官帽椅黃花梨雕雙螭紋圈椅透雕荷葉托首扶手椅第二章家具發(fā)展史

清代掐絲琺瑯山水人物圖案寶座清代黃花梨轎椅第二章家具發(fā)展史

凳類家具的特點是座面無扶手、無靠背，可分為小凳、杌凳、條凳、春凳、交杌、坐墩等。明式凳類家具大多質樸無華，而清式凳子多加了裝飾，而且外形由矮胖轉向高瘦，風格由簡潔轉向豪華。

明代紫檀四開光弦紋坐墩明代有束腰鼓腿彭牙大方凳第二章家具發(fā)展史清代清代清代紫檀海棠式五開光坐墩黃花梨交杌雕蝙蝠三彎腿圓凳第二章家具發(fā)展史（1）桌案類桌案類家具主要包括桌子、案、幾三個系列，以面板承放器物為主要功能。桌桌子根據其形狀可分為方桌、長方桌、條桌、月牙桌、圓桌等，根據使用場所可分為炕桌、琴桌、酒桌、棋桌、供桌等。

明代櫸木霸王棖方桌明代高束腰加矮老裝絳環(huán)板炕桌第二章家具發(fā)展史

清代紅木半桌清代紫檀面紅木腿圓桌第二章家具發(fā)展史

案案，是古時人們進食、看書、寫字時使用的家具。在西周以前，幾和案是同類家具，都叫“俎”。西周時才把用于日常生活的“俎”叫做“案”。案型家具有平頭案、翹頭案、架幾案等。

明代雞翅木夾頭榫直欞式平頭案

清代紫檀雕龍翹頭案

幾幾類家具根據使用功能和形式，可分為炕幾、條幾、香幾、花幾、茶幾、套幾等。

明代四方高束腰小方香幾清代剔紅飾粉彩瓷板香幾第二章家具發(fā)展史（3）床榻類床榻類家具以坐、臥為主要功能，榻多布置于客廳、書房、畫室等處，是古時起居室的重要家具，榻上可擺放書籍、書畫、樂器、古玩的。榻人們在榻上或坐或倚，習靜參禪，讀書賞畫，交友閑談，既方便又愜意。榻可分為平榻、貴妃榻等。明代榆木子母屜榻清代紅木嵌理石美人榻第二章家具發(fā)展史

床床可分為羅漢床、架子床、拔步床。

明代黑漆嵌螺鈿花鳥紋羅漢床

第二章家具發(fā)展史

清代紅木雕葡萄架子床清代櫸木拔步床第二章家具發(fā)展史（4）櫥柜類櫥柜類家具的主要用途是儲藏物品。柜的形體較大，有兩扇對開的門；櫥的形體較小，在櫥面之下有抽屜。明清家具中的柜櫥的形制很多，有亮格柜、圓角柜、方角柜、博古架、悶戶櫥等。

明代黃花梨萬歷亮格柜第二章家具發(fā)展史

明代櫸木圓角柜清代櫸木方角柜第二章家具發(fā)展史

清代榆木四面空博古架清代紅木翹頭式三屜悶戶櫥第二章家具發(fā)展史（5）其他類此類家具品種最為豐富，有座屏、圍屏、掛屏、面盆架、燈架、衣帽架、提盒、筆筒、文具盒等。

明代黃花梨小座屏明代漆嵌百寶鶴鹿同春插屏第二章家具發(fā)展史

清代清代彩繪墨漆供奉賀壽圍屏(十二扇)黃花梨木燈架第二章家具發(fā)展史

清代黃花梨六方形雕花火盆架

明代掛衣架第二章家具發(fā)展史

明代黃花梨提盒

清代剔紅帽架清代楠木雕荷蓮茶罐第二章家具發(fā)展史2.1.4.2明清家具的材料

明清家具所用的材料主要包括主體材料、裝飾材料等。明朝及清朝初期的家具，特別是宮中家具的主體材料，常用堅硬細密、色澤幽雅、花紋華美的珍貴硬木，如紫檀木、黃花梨木、雞翅木、酸枝木、鐵力木等，還采用櫸木、榆木、楠木、樟木、胡桃木等，民間家具中還常使用杉木、楊木等木材。此外，明清家具不僅講究木材質量，同時對家具的表面裝飾也相當重視，按其材料不同，可分為石材、螺鈿、金屬構件等。第二章家具發(fā)展史2.1.4.3明清家具的裝飾及藝術風格

明代，隨著手工業(yè)的進一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和家具造型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統的基礎上發(fā)揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴謹準確，結構合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定鮮明的“明式”家具風格，把中國古代家具推向了頂峰。

明式家具制作工藝精細，全部以精密巧妙的榫卯結合，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不簡陋，精美而不繁縟。通體及裝飾部件的輪廓力求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。明代及清初家具的特點通常的說法是“精、巧、簡、雅”四字。精,即選材精良,制作精湛。巧,即制作精巧,設計巧妙。簡,即是造型簡練,線條流暢。雅,即是風格清新,素雅端莊。第二章家具發(fā)展史2.1.4.3明清家具的裝飾及藝術風格清前期家具基本上繼承了明式家具風格。大致是從康熙年間開始，隨著清王朝統治的強化，世俗民心的轉變，清式家具較明式家具在數量比例上逐漸占了優(yōu)勢。清代家具有其自身顯著的風格特點：其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。其二，選材講究，做工細致。在選材上，清式家具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構制作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往采取一木連作，而不用小木拼接。其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征。其四，西洋影響，良莠參差。清式家具走的路子與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问?，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。第二章家具發(fā)展史2.2外國古典家具

外國古典家具的發(fā)展大致經過古代、中世紀、文藝復興時期、巴洛克、洛可可、新古典主義等幾個時期，意大利、法國、英國等國的古典家具富有鮮明的特色，至今仍具有獨特的藝術魅力。2.2.1外國古代家具

古埃及家具特征：由直線組成，直線占優(yōu)勢；動物腿椅和床，矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側面成內凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象征性。第二章家具發(fā)展史

古希臘的家具采用自然而優(yōu)美的形式，使家具的生活感受向前推進了一步，實現了功能與形式的統一，體現了自由活潑的氣氛，線條流暢、簡潔，造型輕巧，給人又沒舒適的感覺。古羅馬家具受希臘家具藝術影響較大，并把希臘風格的裝飾和造型繁雜化。第二章家具發(fā)展史2.2.2中世紀家具

從公元476年西羅馬帝國滅亡到15世紀文藝復興運動，西方世界經歷了漫長而黑暗的中世紀。這個時期，為了強調宗教氣氛和神秘主義，中世紀教會使用的家具造型高聳、挺拔嚴肅。這個時期，有代表性的家具風格有拜占庭式和哥特式，外形模仿建筑造型及建筑裝飾為主。拜占庭式家具是一種由羅馬和東方藝術融合而成的家具。雕刻和鑲嵌裝飾十分精細，并且常用象牙雕刻來裝飾。裝飾圖案主要是花葉藤蔓，其間夾雜著基督教的圣徒、天使和各種動物紋。第二章家具發(fā)展史

哥特式家具設計以仿哥特式大教室的尖頂，裝飾上的山花支節(jié)而來，家具特點是件數少，造型素樸、大而笨重、結構粗獷而牢固，在形式和裝飾方面受牧師作品的影響。哥特式建筑上的裝飾紋樣被廣泛應用于家具上，框架鑲板式結構代替了用厚木板釘接箱柜的老方法。出現了諸如高腳餐具柜和箱形座椅等新的品種。哥特式家具的主要特征在于層次豐富和精巧細致的雕刻裝飾，最常見的有火焰形飾、尖拱、三葉形和四葉形飾等圖案。常用的木材是橡木。

第二章家具發(fā)展史第二章家具發(fā)展史2.2.3文藝復興式家具

文藝復興式一個歷史時期的稱呼，指在14-17世紀中葉，以意大利為中心，對古希臘、古羅馬文化的復興運動。意大利是文藝復興的發(fā)源地，也是文藝復興式家具創(chuàng)始和發(fā)展的溫床。意大利文藝復興時期的家具特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，血多家具放在矮臺座上，椅子上加裝墊子，家具部件多樣化，除用少量橡木、杉木，絲柏木外，核桃木是唯一所用的，節(jié)約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。第二章家具發(fā)展史2.2.4巴洛克家具

巴洛克風格家具的主要特色是強調力度、變化和動感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質雍容。強調建筑繪畫與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。第二章家具發(fā)展史2.2.5洛可可家具

洛可可時期起源于18世紀的法國，一開始是為了反對宮廷的繁文縟節(jié)藝術而興起的，洛可可一詞是從法語“Rocaile”演變來的，原意是一種混合貝殼與小石子制成的室內裝飾物。洛可可藝術以自然界的動植物想象作為主要的裝飾要素，葉與花穿插于巖石和貝殼之間，外輪廓形式不規(guī)則，家具本身纖細、輕巧、富有浪漫主義色彩。路易十五式家具，輕巧、柔和、符合人體尺度，重點放在曲線上，家具腿部五橫檔，裝飾上受到中國裝飾風格的影響，采用薄木貼面，鑲嵌、彩繪、金屬飾件等。第二章家具發(fā)展史

安妮女王式家具以簡潔的造型、洗練的裝飾、均衡的比例、完美的曲線著稱，其典型標志是S形腿所采用的優(yōu)美曲線。

第二章家具發(fā)展史

齊彭代爾式家具的特點是形態(tài)穩(wěn)健勻稱，局部雕刻裝飾，前期多用優(yōu)雅輕快的曲線，后期則多用直線。該椅子的前腿為彎腿，上部彎曲部分是獅子頭雕刻，足部則是爪抓球造型，后腿較細微向后彎，后靠背支柱由后腿直通而上，靠背通常上寬下窄，中間的靠背板從頂部連到座位的橫檔上，并采用木材鏤空透雕的方式處理?？勘成隙艘暪吻€并飾以浮雕裝飾，座面較寬大，覆以錦緞織物的包面軟墊。該椅子輕巧、優(yōu)美和精致，并且采用了桃花心木制作，透明的紅黑色調更為家具增光添彩。第二章家具發(fā)展史2.2.6新古典家具

新古典主義時期家具指的是18世紀中期到19世紀中期這一百年里，對巴洛克、洛可可風格的改良，去除太多無用的奢華虛飾，重新回歸古典的一種歷史家具風格。在歐洲，新古典主義風格的家具主要包括法國路易十六式、帝政式，以及英國的亞當式、赫普懷特式、謝拉頓式等。路易十六式家具的特征是以削瘦的直線為造型的基調，追求整體比例的協調，不作過分的細部雕飾，表現出了注重理性、講究節(jié)制、結構清晰和脈絡嚴謹的古典主義精神。家具多采用由上而下、逐漸收縮的方形或圓形的腳，柜體的邊框部分則多用桃花心木等名貴木材作菱形或錐形的鑲嵌貼面裝飾。第二章家具發(fā)展史

法國帝政時期：家具帶有剛健曲線和雄偉的比例，體量厚重，裝飾包括厚重的平木板、青銅支座，鑲嵌寶石、銀、淺浮雕、鍍金，廣泛使用漩渦式曲線以及少量的裝飾線條，家具外觀對稱統一，采用暗銷的膠粘結構。1810年前一直使用紅木，后采用橡木、山毛櫸、楓木、檸檬木等。第二章家具發(fā)展史

英國的亞當式家具的特色用建筑的手法來設計家具。椅子的腿大都是上大下小，不管是方形還是圓形都帶溝槽，桌子的桌面長而狹，裝飾有邊條，設計的餐柜裝飾繁復，軟包沙發(fā)、長沙發(fā)和榻，所用的裝飾手法有彩繪、鍍金和鑲嵌，常用桃花心木為基材，用椴木單板來鑲嵌。圖案則多種多樣，有動物的頭部，人體、圓形和橢圓形、花卉、垂花飾、下垂飾、懸掛飾、卷葉飾和象鳳梨的鱗狀飾等等。

第二章家具發(fā)展史

赫普懷特的作品具有迷人典雅的古典風格，很少有冷漠的直角，將造型美、使用性、結構合理與欣賞價值完美統一。所設計的椅子為直腿，有刻溝，向外叉開，椅背成盾形，中間有透雕的交錯圖案。

第二章家具發(fā)展史

謝拉頓的作品以輕便、簡樸、實用、多功能著稱，功能與實用放在第一位。造型上基本以直線為主，強調縱向的延伸，家具的腳步多用簡述箍住或加上輪子。

第二章家具發(fā)展史2.3近現代家具

工業(yè)革命帶來了各種新技術、新工藝、新材料，從而促進了近現代家具的產生。2.3.1現代家具的萌芽2.3.1.1托耐特與曲木家具

托耐特從小掌握各種木工技藝，他早年注重家具的品質和技術上的突破，他研究出了單板模壓技術和彎曲木技術，生產出了當時世界一流的家具產品，并且擁有當時世界最大的家具廠。第二章家具發(fā)展史2.3.1.2英國工藝美術運動

英國工藝美術運動的代表人物拉斯金的主張：一師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式；二是用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料；三忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。另一位代表人物威廉莫里斯主張：一強調手工藝，明確反對機械化的生產；二在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典傳統的復興風格；三提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好的功能；四主張設計的城市、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向；五裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾盒東方藝術的特點。第二章家具發(fā)展史2.3.1.3新藝術運動新藝術運動興起于法國，最初取得成功是在比利時。新藝術運動的領導人物有霍塔、博維、維爾德等。英國的麥金托什是英國新藝術運動的中堅人物，他的設計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態(tài)和有機形態(tài)的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的平面設計特征。在室內設計中，他基本采用直線和簡單的幾何造型，同時采用白色和黑色為基本色彩計劃，細節(jié)稍許采用自然圖案。第二章家具發(fā)展史2.3.2現代家具的發(fā)展2.3.2.1荷蘭風格派

荷蘭風格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動，它是一場松散的運動，沒有具體的組織形式。代表人物有畫家蒙德里安和家具設計師雷特維爾德。該派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術應完全消除與任何自然物體的聯系，而用基本幾何形象的組合和構圖來體現整個宇宙的法則——和諧。第二章家具發(fā)展史紅藍椅該椅子扁形的矩形剖面和縱橫交錯的構架具有典型的風格主義設計特色?？蚣艿臉嫾示匦位蚍叫危S色的終端將這一點強調出來。所有構件看似獨立，但由主心部件連接起來像副骨架；在這里，脊梁部分是扁平斜角的椅背和椅座。這一設計被簡化到最低限度,極其適合大批量生產，甚至都可以在家組裝。第二章家具發(fā)展史2.3.2.2德國包豪斯學派

包豪斯在1919年由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，目的是培養(yǎng)新型設計人才。它在設計上提出了基本觀點：①藝術與技術的新統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。馬歇爾布魯耶是現代家具設計發(fā)展歷程中最具突破性的一位大師。第二章家具發(fā)展史瓦西里椅該椅子以立方體為基礎，主要框架和支撐看上去似乎是由單根彎曲的鍍鉻鋼管一氣呵成的，但事實卻并非如此。這種流暢的感覺使椅子顯得更加輕快,而繃緊的后傾椅背與扶手又具有一種力度和張力。第二章家具發(fā)展史2.3.2.3國際式家具

20世紀20年代末到20世紀30年代初，以密斯凡德羅和勒柯布西耶為代表提出了一種強調建筑功能，注重建筑的空間和體量設計，反對套用歷史上的建筑式樣，廢棄建筑外部的虛設的“國際式建筑”風格。這種風格同樣影響著家具業(yè)，形成了一種嶄新的家具風格。第二章家具發(fā)展史巴塞羅那椅這把椅子極其優(yōu)雅，,從側面看，是兩條相交的輪廓線。帶有鉚釘的皮墊，下面是固定在將兩側連接起來的水平桿上的皮包帶。這把椅子是手工制作的，所以造價昂貴。幾百年以來，χ形框架一直用作椅子的支架，而密斯對此的詮釋極其成功，所以至今還在生產這種巴塞羅那椅。第二章家具發(fā)展史勒·柯布西耶勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領悟以及對傳統的強烈信仰和崇敬都相當別具一格。他是善于應用大眾風格的稀有人才——他能將時尚的滾動元素與粗略、精致等因子進行完美的結合。

第二章家具發(fā)展史2.3.3現代家具的成熟2.3.3.1北歐家具

北歐設計，也叫斯堪的納維亞設計。北歐四國指丹麥、瑞典、挪威、芬蘭。北歐設計的特點是強調地區(qū)性、民族性的特色，廣泛采用自然材料，講究裝飾性地使用結構部分，講究材料所傳達的人情味，強調圖案裝飾性，傳統與自然形態(tài)的重要性，高度重視人體工程學因素的設計細節(jié)，注意舒適性、安全性、方便性。第二章家具發(fā)展史阿爾瓦·阿爾托他十分鐘情使用帶有大自然氣息的木材作材料，他的家具有相當高的藝術自我表現力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現代設計的杰作。

第二章家具發(fā)展史阿諾·雅各布松他的設計至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐斯堪的那維亞設計的傳統特質加以結合，使其作品兼具質感非凡與結構完整特色。他將自身對建筑的獨特見解延伸家飾品，并為一手繪制的建筑結構裝點添色，因而摧生出如長著三只細腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）等。第二章家具發(fā)展史約里奧·庫卡波羅庫卡波羅的設計，講究人機工學，講究生態(tài)，突出技術和現代材料的要素之外，還在于他的設計都具有強烈的平面形態(tài)，他的椅子的輪廓都非常特殊，在平面角度看很耐看。他對于新材料、傳統材料、各種技術手法的探索總是領先于其他設計師的。

第二章家具發(fā)展史2.3.3.2美國家具

19世紀末，各種交流方式的發(fā)展更新，使得歐洲出現的幾乎所有藝術思潮、設計動向都能在同一時期傳到美國，兩個大陸在文化上從此得到同步發(fā)展。出現了一批代表人物，如賴特、沙里寧、查爾斯等。賴特他的設計最為徹底地強調建筑、室內、家具、燈具、地毯等全局設計的統一，一切都以建筑設計為中心，室內、家具都是為某一處特別的建筑而設計的，尤其偏重于從形式上助于與建筑的室內外協調。第二章家具發(fā)展史埃羅·沙里寧沙里寧的每一件作品都在挑戰(zhàn)傳統的家具概念，給人帶來視覺上強勁的沖動力．他在1948年完成這件設計，不銹鋼椅腳，成形玻璃鋼椅身包裹著柔軟的羊絨布．坐在上面有一種被椅子輕輕地擁抱的感覺，像在子宮中一樣。第二章家具發(fā)展史2.3.3.3意大利家具

意大利家具歷來以質量上乘、造型新穎與風格獨特而享譽世界，以新材料、新工藝為基點，不過分注重細節(jié)，而使在不斷開發(fā)新形式上下功夫，設計師認為形式基于功能，美觀生于使用，在家具設計上表現出強烈的個性化特征。第二章家具發(fā)展史2.3.3.4日本家具

日本家具以和式家具為主，和式家具一向給人簡約、嚴謹、質感素雅的感覺，沒有太多繁復、夸飾的強烈色彩，但其線條優(yōu)美、細致深刻的特質更散發(fā)出清新淡泊的絲絲東方味。喜多俊之設計的這款休閑椅坐面的位置可以通過底部的拉手調節(jié)，展開龍骨結構的腳凳，就像一把長躺椅。休閑椅具有柔軟的、色彩亮麗的外包軟墊。該椅子的別名叫“米奇老鼠”。第二章家具發(fā)展史柳宗理作品第二章家具發(fā)展史2.4家具分類2.4.1按基本功能分類根據人與物以及物與物的關系，按人類工效學的原理，對家具分為：（1）人體家具：以椅凳、沙發(fā)、床等為主的支撐類家具，與人體接觸關系密切。（2）準人體家具：部分與人體有關，部分與物有關，如桌、臺燈，具有陳放或儲藏功能。第二章家具發(fā)展史（3）儲存家具：處理的主要是物與物的關系，其次是人與物的關系。凳、沙發(fā)、床等為主的支撐類家具，與人體接觸關系密切。（4）裝飾家具：指陳列展示用的柜架類家具，主要起裝飾與陳設物品的作用。第二章家具發(fā)展史2.4.2按材料分類根據制作家具所使用的主體材料對家具進行分類，主要包括以下幾種：（1）實木家具：由天然木材制作而成，把木材經過鋸、刨等切削加工，高檔實木家具還要經過浮雕、透雕等藝術裝飾加工，采用各種榫卯框架結構制成的家具。（2）木質家具：主要由木材與膠合板、刨花板、中密度纖維板、細木工板等木質人造板構成。第二章家具發(fā)展史