項(xiàng)目三 基本原理

插花藝術(shù)課件

主講王世茹項(xiàng)目三插花基本原理任務(wù)一插花的基本要素一、質(zhì)感二、形態(tài)三、色彩四、寓意質(zhì)感是物品表面的特性，如滑順、粗糙等。不同花材質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重、粗獷嬌嫩之分。右圖：“剛與柔”引自黎佩霞《實(shí)用插花要領(lǐng)與示例》根據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)，人們對(duì)不同事物形成了不同的重量感、硬度感等，比如果比花重，花比葉重，動(dòng)物比植物重，金屬比玻璃重，新奇物比普通物重，左側(cè)有增重感。

形態(tài)

造型的基本形態(tài)是由點(diǎn)、線、面組成。

插花時(shí)要從不同的角度審視花材，以表現(xiàn)其不同的形態(tài)

點(diǎn)如果枝條纖細(xì)，色不鮮艷，引不起人們足夠的重視，而其上的花、葉又比較稀疏，在視覺(jué)上是相互獨(dú)立的，這是所產(chǎn)生的藝術(shù)效果是散點(diǎn)效應(yīng)。

線

插花構(gòu)圖的線主要包括一些切枝花材，有明顯縱向或橫向尺寸的花器以及有線條組成的背景。線因曲直、粗細(xì)不同，藝術(shù)效果也不同。

曲線的不斷伸展、變化，形成人們熟悉的各種形象，如月亮、動(dòng)物、旗幟以及圓、方、三角形等。如作品《山澗》這里所說(shuō)的面是指給人視覺(jué)以面的感覺(jué)出現(xiàn)的花材和花器。如寬大的葉面，扁平狀或扇面形的花器等。

面面在造型中占據(jù)一定的空間，不同空間的觀賞，效果不同；有時(shí)會(huì)出現(xiàn)線條感，有時(shí)會(huì)遮擋視線，有藏景效果，有時(shí)也可作為一個(gè)作品的背景。

塊

構(gòu)成插花體的各“部件”都有一定的體積，當(dāng)這種體積大到在視覺(jué)上能給人以快、團(tuán)感受時(shí)，這種“部件”就叫塊材。如牡丹、月季、菊花等的花朵為塊狀花材。西方插花多使用塊狀或形成塊狀造型。色彩（一）色彩的構(gòu)成無(wú)色彩：指黑、白、灰色。有色彩：指光譜色彩中的各種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等。原色：不能混合生成的顏色，即紅、黃、藍(lán)三原色。間色：二原色之間混合產(chǎn)生的顏色。即綠、紫、橙三色。復(fù)色：間色與間色混合產(chǎn)生的顏色。補(bǔ)色:一原色同另外兩原色的混合色間互為補(bǔ)色。補(bǔ)色之間對(duì)比強(qiáng)烈，因此也叫對(duì)比色。在色環(huán)圖上為180度。等距色：將一個(gè)正三角形在色環(huán)圖上任意防置，三個(gè)角所指定的三個(gè)色相為一組等距色。這些色彩配出的作品鮮艷奪目,氣氛熱烈適用于節(jié)日喜慶場(chǎng)合。色相：指色彩的相貌。也是區(qū)別各種色彩的名稱。如：紅、黃、藍(lán)等。明度：是色彩明暗的程度。彩度：是色彩的飽和程度或純度。即彩色中混入無(wú)色彩的多少。

紅、橙、黃等暖色系，看起來(lái)距離會(huì)拉近故稱為前進(jìn)色，藍(lán)、紫等色看起來(lái)距離拉遠(yuǎn)，故稱為后退色。

色彩的遠(yuǎn)近感：

色彩的輕重感：主要取決于明度和彩度。明度越高色彩越淺，感覺(jué)越輕盈。而明度愈低，色彩愈深則愈覺(jué)重。（二）色彩的表現(xiàn)機(jī)能色彩的冷暖感：不同的色彩給人以不同的冷暖感覺(jué)。紅、橙、黃使人聯(lián)想到太陽(yáng)、火光，產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，稱暖色系，具有明朗、熱烈和歡樂(lè)的效果。綠、藍(lán)、籃紫等色令人產(chǎn)生涼意，稱冷色系。具有安詳、冷靜、和平與沉重感。

色彩的感情效果：紅色：光明、溫暖、熱烈、美好或恐怖。黃色：象征高貴白色：象征純潔（三）色彩的設(shè)計(jì)

同色系配色即用單一的顏色。易協(xié)調(diào)，應(yīng)注意色彩深淺濃淡和花材形態(tài)的變化。

引自王立平《時(shí)尚插花藝術(shù)技法與提高：插花藝術(shù)中級(jí)》

近似色配色

利用色環(huán)中互相鄰近的顏色來(lái)搭配（一般在色環(huán)上相鄰90度范圍內(nèi)選色）。應(yīng)以一種色為主。

引自王立平《新概念插花藝術(shù)設(shè)計(jì)：插花藝術(shù)高級(jí)》對(duì)比色配色

如紅與綠、黃與紫等。對(duì)比色搭配在一起即為對(duì)比色配色?？僧a(chǎn)生強(qiáng)烈和鮮明的感覺(jué)，但應(yīng)注意調(diào)和。在一個(gè)作品中一般只出現(xiàn)一對(duì)補(bǔ)色，多了會(huì)亂。

引自黎佩霞《實(shí)用插花要領(lǐng)與示例》

三等距色配色可使作品鮮艷奪目，氣氛熱烈。適用于喜慶場(chǎng)合。同樣應(yīng)注意調(diào)和，三者在質(zhì)感和形體上差別不要太大，以防零亂。

引自王立平《新概念插花藝術(shù)設(shè)計(jì)：插花藝術(shù)高級(jí)》

中性色運(yùn)用

白、灰、黑、金、銀五色在視覺(jué)效應(yīng)上屬中性。這類色無(wú)明顯的對(duì)比色，具有極強(qiáng)的調(diào)和性，在插花中多作為背景色或輔助色。也是花器的主要色。白色明潔素雅，與冷色花材、花器組合協(xié)調(diào)感較強(qiáng)?；疑猩畛撩蓶V感。增加了作品的立體感和意境感。但過(guò)多運(yùn)用會(huì)出現(xiàn)壓抑感。金色、銀色具有良好的光澤和成影特性。與暗色花朵相配，作品會(huì)頓生光輝。與明亮艷麗花朵相配，通體一致，豪華大方。所以能與任何色協(xié)調(diào)搭配。黑色

自然界黑色花很少，所以插花中很少用這樣的花材與其它花材相配，常常自成一體，表示一定的重量和質(zhì)感。但黑色花器是很常見的，它能使作品穩(wěn)重大方。

春浴多色相運(yùn)用

構(gòu)圖中出現(xiàn)三個(gè)以上色相時(shí)，要成色塊分布、不可星點(diǎn)分散?；ú母鶕?jù)其讀音、形態(tài)、生長(zhǎng)習(xí)性的不同，人為地賦予它一些象征意義。如松、竹、梅、蘭、菊在一定情況下人格化，鶴望蘭、蝴蝶花常動(dòng)物化，等等。這是插花作品是否有內(nèi)涵，是否有較高藝術(shù)品位的重要標(biāo)志。如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創(chuàng)作的“君子之尊”引自賴爾聰主編《昆明世博會(huì)插花大賽獲獎(jiǎng)作品集2》寓意一、比例（一）花形與花器之間的比例花器單位：花器的高度與花器的最大直徑（或最大寬度）之和為一個(gè)花器單位?；ㄐ蔚淖畲箝L(zhǎng)度為1.5-2個(gè)花器單位。第二主枝長(zhǎng)度一般為第一主枝長(zhǎng)度的3/4，第三主枝為第二主枝的3/4。任務(wù)二插花造型基本原理

（二）環(huán)境因素

擺放環(huán)境空間大時(shí)，作品可大，環(huán)境空間小時(shí)，作品可小。

（三）關(guān)于黃金分割

小線段a與大線段b的長(zhǎng)度比恰等于大線段b與全線長(zhǎng)度之比，即a∶b=b∶（a+b），這是視覺(jué)上最美的比例關(guān)系，其比值約為0.618∶1。ab花形的最大長(zhǎng)度為1.5-2個(gè)花器單位即體現(xiàn)了黃金分割原理。黃金分割原理在插花中的應(yīng)用還體現(xiàn)在：三主枝構(gòu)圖中，一般三主枝之間的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。二、均衡

均衡是平衡與穩(wěn)定，是插花造型的首要條件1.

平衡對(duì)稱的平衡給人莊重、高貴的感覺(jué)，但顯呆板，多用于較正規(guī)場(chǎng)合。

不對(duì)稱平衡給人活潑多變的感覺(jué)。插作時(shí)應(yīng)遵循杠桿原理，即輕必遠(yuǎn)，重必近，使中心軸兩側(cè)取得均衡?；ㄐ沃匦钠蚧ㄆ饕粋?cè)時(shí)，另一側(cè)可用分量較輕、線條較長(zhǎng)的花去平衡它。

2.穩(wěn)

定深色、形體大的花多插在瓶口處或位置較低處，可降低重心，增強(qiáng)穩(wěn)定感。插制時(shí)，輕者在外圍和上方，重者在中下方。三、多樣與統(tǒng)一

多樣是指一個(gè)作品是由多種成分構(gòu)成的。如花材、花器、幾架等，花材常常又不只一種。多樣的材料豐富了作品的內(nèi)容和情趣。

統(tǒng)一是指構(gòu)成作品的各個(gè)部分應(yīng)相互協(xié)調(diào)，形成一個(gè)完美的有機(jī)整體。多樣與統(tǒng)一是矛盾的兩個(gè)方面，統(tǒng)一是主要方面。四、對(duì)比與調(diào)和調(diào)和就是協(xié)調(diào)，表示氣氛美好，各個(gè)元素、局部與局部、局部與整體之間相互依存，融洽無(wú)間，沒(méi)有分離排斥的現(xiàn)象，從內(nèi)容到形式都是一個(gè)完美的整體。調(diào)和一般主要指花材之間的相互關(guān)系，即：花材之間的配合要有共性，每一種花都不應(yīng)有獨(dú)立于整體之外的感覺(jué)。

五、一致性

是指花材與花器之間的統(tǒng)一和諧關(guān)系?？勺⒁庖韵聨c(diǎn)：1、色彩上的一致2、形式上的一致3、內(nèi)涵上的一致六、韻律

韻是音韻，律是規(guī)律。聲音抑揚(yáng)頓挫、有規(guī)律的變化可形成優(yōu)美的旋律。插花中講韻律是要使作品具有節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)的美感。疏密漸變的韻律

引自黎佩霞《實(shí)用插花要領(lǐng)與示例》

有規(guī)律的重復(fù)延續(xù)產(chǎn)生的韻律

引自黎佩霞《實(shí)用插花要領(lǐng)與示例》高低錯(cuò)落，俯仰呼應(yīng)產(chǎn)生層次（節(jié)奏感）

引自黎佩霞《實(shí)用插花要領(lǐng)與示例》

任務(wù)三造型的基本法則

為了達(dá)到插花作品的生動(dòng)自然和保持重心平衡的目的，對(duì)花材的布局有一定的要求，那就是插花基礎(chǔ)六法?！傲ā笔且运囆g(shù)形式美的原理，總結(jié)歷代插花的理念，結(jié)合現(xiàn)代中國(guó)插花的實(shí)踐而得出的造型具體原則。

1.高低錯(cuò)落

花材設(shè)計(jì)應(yīng)有立體空間構(gòu)成表現(xiàn)，即要求在多維空間用點(diǎn)、線、面等造型要素進(jìn)行有層次的位置經(jīng)營(yíng)，上下、左右、前后層次分明而又趨向統(tǒng)一，力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上。

2.疏密有致

每朵花、每張葉都具有觀賞效果和構(gòu)圖效果，過(guò)密嫌繁雜，過(guò)疏顯空蕩。“疏可走馬，密不透風(fēng)”；疏密相間，錯(cuò)落有致。花材在安排中應(yīng)有疏有密、自然變化。一般在作品重心處要密，遠(yuǎn)離作品重心處要疏。

3.虛實(shí)結(jié)合

襯材與主花相輝映，有形與無(wú)形相呼應(yīng)，以實(shí)隱虛，以虛生境、烘實(shí)，給實(shí)以生命、靈性和活力。

4.仰俯呼應(yīng)

上下左右的花朵、枝葉要圍繞中心顧盼呼應(yīng)，既反映作品整體性，又保持作品均衡感。無(wú)論是單體作品還是組合作品，都應(yīng)該表現(xiàn)出它的整體性和均衡感。

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