秦漢的工藝美術(shù)ppt

第五章秦漢（秦：公元前２２１年—前２０７年）（西漢：公元前２０６年—公元８年）（新莽：公元9年—25年）（東漢：公元２５年—２２０年）第一節(jié)緒言

一、時(shí)代與工藝美術(shù)

秦統(tǒng)一了六國(guó)以后，吸收了其他各國(guó)的文化，綜合而成為我國(guó)古代文化的一個(gè)主要源流。漢代是我國(guó)歷史上一個(gè)輝煌的時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)有著全面的發(fā)展，手工業(yè)中紡織、銅器、漆器、陶瓷等均較發(fā)達(dá)。二、生產(chǎn)格局期間，黃河中下游仍然是政治、經(jīng)濟(jì)文化的中心，今日的河南、山東、河北及山西南部的工藝美術(shù)生產(chǎn)極為興盛。當(dāng)時(shí)都城內(nèi)官府作坊最為集中，因而西漢長(zhǎng)安、東漢洛陽(yáng)成為高檔工藝品生產(chǎn)的重要地點(diǎn)。同時(shí)，秦漢的民間工藝美術(shù)也異常發(fā)達(dá)。

秦漢時(shí)期的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類(lèi)。在工藝美術(shù)中，絲綢最為重要，其次是毛織物。其中兩漢的工藝美術(shù)最令人振奮的成就也正體現(xiàn)于絲綢織造的進(jìn)步。第二節(jié)織繡印染一、引言

由于勸獎(jiǎng)農(nóng)桑，漢代的絲綢產(chǎn)量很大，不僅官府織造興旺發(fā)達(dá)，民間的絲織業(yè)也得到迅速發(fā)展。漢代絲綢品種眾多，織造精良，裝飾豐富。由于中國(guó)的高檔服裝基本都是用絲綢織造，從而以絲綢為代表的織物成為中國(guó)最重要的工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)。二、著名的絲綢產(chǎn)地

秦代的咸陽(yáng)、西漢的長(zhǎng)安、東漢的洛陽(yáng)是當(dāng)時(shí)高檔絲綢的主要產(chǎn)地。

東周以來(lái)，山東北部的臨淄一帶是桑蠶紡織最發(fā)達(dá)的地區(qū)，史稱(chēng)“其俗彌侈，織作冰紈綺繡純麗之物，號(hào)為冠帶衣履天下”（《漢書(shū)·地理志下》）（一）都城（二）臨淄(zi)（三）襄（xiang）邑

襄邑在今河南東部的?。╯ui）縣。這里的絲織業(yè)也是同樣發(fā)達(dá)，并一直延續(xù)到后來(lái)的西晉。

漢代，這里的絲綢織造行業(yè)非常發(fā)達(dá)，最有代表性的當(dāng)屬蜀錦。另注：西漢織物主要出土在長(zhǎng)沙馬王堆漢墓，東漢則主要在新疆和甘肅。其中長(zhǎng)沙馬王堆漢墓的出土數(shù)量最多，也最為重要。此墓是長(zhǎng)沙國(guó)丞相、欽侯利倉(cāng)的夫人辛追的葬地。（四）成都三、著名絲綢品種（一）素、絹、縑漢人稱(chēng)潔白的平紋（平紋：經(jīng)紗與緯紗以一上一下的交織形成的織物。這種布的特點(diǎn)是交織點(diǎn)多，質(zhì)地堅(jiān)牢、挺刮、表面平整，較為輕薄耐磨性好，透氣性好。）絲織物為“素”、“紈”或“紈素”，那時(shí)的“絹”則指未經(jīng)漂練而泛黃色的絲織物?！翱V”仍是平紋，但因由雙經(jīng)線(xiàn)或雙緯線(xiàn)織成，故而更加致密結(jié)實(shí)。（二）紗、縠紗和縠還是平紋，都以輕薄為特點(diǎn)。前者組織較稀疏，后者因經(jīng)緯線(xiàn)加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皺。平紋與斜紋（經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)的交織點(diǎn)在織物表面呈現(xiàn)一定角度的斜紋線(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式。斜紋組織的經(jīng)緯交織比平紋少，故不及平紋織物堅(jiān)牢，但斜紋織物的手感柔軟且光滑。）示意圖平紋斜紋漢代的紗已經(jīng)可以達(dá)到極其輕薄而致密的程度。下圖為馬王堆墓里的素紗禪（dan）衣，全重竟只有４９克。素紗禪衣（三）羅、綺、綾羅以絞經(jīng)（經(jīng)絲內(nèi)絞織入緯絲）法織成，故其孔隙為椒眼狀，為無(wú)紋素羅。漢代的綺是在平紋地上起斜紋花的很有文彩的絲織品。綾是在斜紋地上起斜紋花的絲織物。（四）錦、絳（tao）錦是兩種以上的彩色絲線(xiàn)顯花的多重絲織物。漢錦以經(jīng)絲顯花，即所謂經(jīng)錦。絳是用絲線(xiàn)編織成的花邊或扁平的帶子，可以裝飾衣物。絨圈錦是秦漢錦當(dāng)中的一個(gè)特殊品種。絨圈錦的織造技術(shù)復(fù)雜，所織的錦表面絨線(xiàn)凸起，使得圖案具有立體感。幾何紋絨圈錦局部四、印染漢代的官府和民間織造往往都連帶染色。所染顏色當(dāng)然同審美有關(guān)，但更多的聯(lián)系著等級(jí)禮制。古人在正式場(chǎng)合的著衣有著嚴(yán)格的色彩限制，與款式、質(zhì)料、品種、圖案一樣，色彩也是明等級(jí)、分貴賤的基本標(biāo)志之一。那時(shí)，不僅將絲織物或線(xiàn)織物染成某種顏色，還可以利用染料在織物上印染圖案。印花敷彩紗局部五、刺繡兩漢時(shí)期，人們將刺繡品視為絲錦之上。漢代刺繡的針?lè)?，主要是運(yùn)用辮繡，或稱(chēng)鎖子繡。刺繡的紋樣題材多樣，有幾何紋、神獸、羽人、星辰、動(dòng)物等。黃綺地乘云繡鋪絨繡六、絲綢圖案除印花和刺繡以外，帶圖案的兩漢絲綢主要是錦。雖然羅和綺也會(huì)帶有圖案，但發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，且圖案種類(lèi)也遠(yuǎn)不及錦豐富。漢代的絲織圖案主要有：1、云氣紋2、動(dòng)物紋3、花卉紋4、幾何紋5、文字菱紋羅“延年益壽大宜子孫”錦局部七、毛和棉織物秦漢的毛織物主要出產(chǎn)在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛織物里，圖案精美的不在少數(shù)。中國(guó)的棉織物起步較晚，約在東漢時(shí)才出現(xiàn)。在西北和西南地區(qū)棉織物的工藝水平上升很快。印花棉布

漢代的漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的生產(chǎn)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展，達(dá)到了一個(gè)鼎盛的時(shí)期，遠(yuǎn)非其他朝代可比。第三節(jié)漆器

漢代漆器的生產(chǎn)，有專(zhuān)門(mén)的管理機(jī)構(gòu)，而且行業(yè)分工很細(xì)。據(jù)漆器銘文記載，漢時(shí)漆器分工多達(dá)十余種。一、引言

漢代的漆器多為木胎和夾纻胎，還有少量的竹胎。

漢代漆器的生產(chǎn)，有專(zhuān)門(mén)的管理機(jī)構(gòu)，而且行業(yè)分工很細(xì)。據(jù)漆器銘文記載，漢時(shí)漆器分工多達(dá)十余種。二、制胎與造型

秦漢漆器的種類(lèi)繁多，主要是各種飲食器具，也有如博具、樂(lè)器、文具、兵器及屏風(fēng)、幾、案等各式家具。在造型設(shè)計(jì)上漢代漆器不拘一格，同一種器形亦能生出多種變體。漢代精美的漆器造型：彩繪云氣紋漆鼎錐畫(huà)幾何紋三角形壺在漢代漆器中還出現(xiàn)了諸多巧妙的設(shè)計(jì)。其中具杯盒與多子妝奩因其巧妙的設(shè)計(jì)而聞名。彩繪朱雀紋漆盒（具杯盒）彩繪云氣紋雙層九子漆奩

秦漢漆器的裝飾技法有：１、彩繪２、錐畫(huà)３、金銀箔貼花４、鑲嵌５、扣

秦漢漆器的裝飾花紋有：１、云氣紋２、動(dòng)物紋３、人物紋４、植物紋５、幾何紋三、技法與裝飾

問(wèn)題：請(qǐng)同學(xué)們討論右側(cè)漆奩的裝飾技法和紋樣。

早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器就開(kāi)始淡出工藝美術(shù)的中心。到了秦漢雖然還有創(chuàng)新并仍然大量鑄造，但青銅藝術(shù)的頹勢(shì)已是無(wú)可逆轉(zhuǎn)。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的發(fā)展大量擠壓青銅器的適用空間；其二，社會(huì)的進(jìn)步致使青銅器所象征的禮樂(lè)制度步入沒(méi)落也是其式微的重要原因。第四節(jié)青銅器一、引言

漢代青銅器較有特色的是銅燈與銅鏡。

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已有銅燈出現(xiàn)，及至漢代，銅燈發(fā)展到了一個(gè)新的高度。各種銅燈式樣繁多：有豆形燈、雁足燈、行燈、吊燈、卮（zhi）燈、多枝燈、虹管燈。每種之中有用多種形式。二、漢銅燈

漢代銅燈的考究不僅表現(xiàn)在種類(lèi)繁多之上，還反映在其裝飾的豐富，鎏金、錯(cuò)金銀以至于寶石鑲嵌都是華美燈具的常用裝飾手法。

漢燈中設(shè)計(jì)最為精妙的莫過(guò)于虹管燈。其燈體設(shè)有吸煙管道，能將煙氣導(dǎo)入燈身。而燈身常貯水，以使得煙氣溶入水中，從而解決古燈煙氣污染的問(wèn)題。長(zhǎng)信宮燈（虹管燈）青銅多枝燈

兩漢仍是銅鏡藝術(shù)的高峰期。在青銅容器普遍走向簡(jiǎn)樸的時(shí)代，鏡紋卻異常豐富華美，鑄造也往往精良。三、漢銅鏡

漢代銅鏡的生產(chǎn)由專(zhuān)官進(jìn)行管理。許多精致的銅鏡都是少府尚方的產(chǎn)品。但到了東漢中期以后，私營(yíng)手工業(yè)發(fā)展起來(lái)，私工鑄鏡的水準(zhǔn)也得到迅速提升。

漢代銅鏡的特點(diǎn)是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

在漢代不同歷史時(shí)期，銅鏡又呈現(xiàn)出相應(yīng)的時(shí)代特色。它的發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期1、前期，主要是西漢時(shí)期。

這一時(shí)期，銅鏡多用平雕法，鏡邊較平，鏡邊簡(jiǎn)略，或用弧紋作邊飾。銅鏡種類(lèi)有螭形鏡、草葉鏡、星運(yùn)鏡，漢武帝后又有日光鏡、昭（zhao）明鏡

等。螭形鏡昭明鏡２、中期，包括西漢末至王莽時(shí)期。

這一時(shí)期主要是流行規(guī)矩鏡，其又稱(chēng)規(guī)矩四神鏡，因其紋飾上有類(lèi)似于ＴＬＶ的圖形，外國(guó)學(xué)者也稱(chēng)之為ＴＬＶ鏡。規(guī)矩鏡

關(guān)于ＴＬＶ，實(shí)際上是古代六博的棋格。而六博則是古代宴樂(lè)時(shí)的一種文娛活動(dòng)。

關(guān)于四神，四神為：青龍、朱雀、白虎和玄武。3、后期，即東漢時(shí)期。

此時(shí)的銅鏡鏡面微凸，便于照全人面。圓紐增大，并多柿蒂紋紐座。銅鏡的樣式有：雙夔紋鏡、云雷紋鏡、畫(huà)像鏡、方銘鏡、階段式鏡等。畫(huà)像鏡雙夔紋鏡第五節(jié)其他工藝一、陶瓷

兩漢時(shí)期在燒制瓷器的技術(shù)方面取得了巨大突破。特別是在東漢中后期，已經(jīng)進(jìn)入完成階段。早期瓷器以青瓷為主，但也發(fā)現(xiàn)了早期的黑瓷。燒制溫度已經(jīng)達(dá)到1300度，而且也開(kāi)始使用高嶺土作原料。二、磚瓦（一）畫(huà)像磚

漢代畫(huà)像磚是古代磚石藝術(shù)的一棵奇葩，其樸實(shí)的藝術(shù)格調(diào)和充滿(mǎn)生活情調(diào)的描繪主題常為后人所稱(chēng)頌。畫(huà)像磚磚體上有模印圖案或畫(huà)像，其藝術(shù)性較高，有空心磚和方磚兩種。漢畫(huà)像磚（二）瓦當(dāng)

漢代的瓦當(dāng)也是相當(dāng)有特色。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的瓦當(dāng)是半圓形，稱(chēng)半規(guī)瓦。秦代瓦當(dāng)發(fā)展為圓形。漢代主要流行的是圓瓦當(dāng)。漢瓦當(dāng)?shù)难b飾主要是有卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字等?！叭f(wàn)歲”文字瓦當(dāng)動(dòng)物紋瓦當(dāng)?shù)诹?jié)結(jié)語(yǔ)1、秦代雖然短暫，但秦統(tǒng)一六國(guó)，結(jié)束了常年戰(zhàn)亂，并且規(guī)范了度量衡。這些都為后來(lái)的漢朝工藝美術(shù)興盛提供了基礎(chǔ)社會(huì)條件。2、漢代初期，由于采用休養(yǎng)生息的政策，經(jīng)過(guò)幾十年的努力，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了很大發(fā)展。由此帶動(dòng)漢工藝美術(shù)的騰飛。3、漢代儒學(xué)的宗教化，讖緯神學(xué)的興起，厚葬之風(fēng)流行，均在同一時(shí)期的工藝美術(shù)裝飾上有所體現(xiàn)。4、在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)上，取得實(shí)用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化發(fā)展。5、漢代的工藝美術(shù)風(fēng)格，可以用質(zhì)、動(dòng)、緊、味四字來(lái)概括。漢代的裝飾表現(xiàn)手法有（１）變形的處理——剪影法（2）構(gòu)圖的處理——分割法（3）裝飾處理——填充法（４）材料處理——減地法一、選擇題：1、漢錦是一種華貴的多重絲織物，其又被稱(chēng)為什么？A緯錦B絨卷錦C云錦D經(jīng)錦2、北京人生活在石灰?guī)r的山洞中，主要掌握了兩種征服自然的武器，它們是什么？A石器，陶器B骨器，火C石器，火D弓箭，陶器3、約多少年前我們的祖先開(kāi)始由“舊石器時(shí)代”向“新石器時(shí)代”過(guò)渡？A7000年前B8000年前C6000年前D9000年前4、夏商周時(shí)期，中國(guó)青銅器最主要的裝飾題材？A獸面紋B植物紋C云氣紋D幾何紋5、耳杯是在何時(shí)出現(xiàn)的器型？A漢代B戰(zhàn)國(guó)C西周D魏晉南北朝6、我國(guó)目前出土的最大青銅器是什么？A司毋戊大方鼎B司毋戌大方鼎C人神面紋鼎D獸面紋青銅鼎二、簡(jiǎn)答題：1、結(jié)合實(shí)例說(shuō)明我國(guó)仰韶文化彩陶工藝中的兩個(gè)最重要類(lèi)型，在器型及裝飾上的特色？2、簡(jiǎn)述陶