九年級語文教案-《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測（通用12篇）

《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測（通用12篇）《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測（通用12篇）《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇1一、學(xué)習(xí)要點（一）作者簡介老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿族人，我國現(xiàn)代最著名的小說家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風(fēng)格獨特。代表饔諧て∷怠堵嬙障樽印貳⒅釁∷怠對卵藍貳⒕綾盡恫韞蕁返取?br>他的戲劇創(chuàng)作有兩次高潮。第一次是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后。抗戰(zhàn)八年，他先后寫下《殘霧》《國家至上》(與宋之的合作)《張自忠》《大地龍蛇》等十幾個劇本，弘揚愛國精神，歌頌愛國將領(lǐng)，鞭撻社會的丑惡，宣傳抗日救國等，為抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻。第二次高潮是全國解放以后。主要作品有《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《西望長安》等，以極大的熱情歌頌解放后的新中國，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，《茶館》是藝術(shù)成就最高的一部，也最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作風(fēng)格。1951年，老舍被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。（二）課文分析1.《茶館》劇情《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€時代，真實而生動地表現(xiàn)了“葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗戰(zhàn)勝利后的guo民黨政府。第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現(xiàn)實。課文選的是《茶館》的第二幕，寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)時期，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現(xiàn)象。第三幕寫抗戰(zhàn)勝利之后，guo民黨統(tǒng)治時期的生活面貌。這時的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因為“現(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢力卻異常活躍，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)自殺。2.主要人物形象王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。比如對李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會為了他們而損害自己的利益。對巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點不滿。對劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。但在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”時，他說：“這個年月還值得感謝!”蘊含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣*賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。3.劇本結(jié)構(gòu)作者以高度概括的藝術(shù)手法，通過茶館這個窗口，在三幕戲中分別截取了三個時代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個社會面貌?！安桊^是三教九流會面之處，可以容納各色人等，一個大茶館就是一個小社會”。作品不拘泥于一人一事為主線的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法，不追求完整的故事，而是用無數(shù)張人物速寫組成的幾十幅時代的剪影，形成一個個戲劇片斷，把它們巧妙地編織起來，從而廣泛地反映社會風(fēng)貌，表現(xiàn)時代特征和社會心理。這里有太監(jiān)買老婆之類的血腥買賣；有流氓打手的尋釁敲詐，有特務(wù)暗探的搜捕無辜……一幅幅生活畫面，呈現(xiàn)出舊時代病態(tài)的社會橫斷面?！恫桊^》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，它展覽了七十多個形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點，揭示了社會的一角。它沒有突出的主人公，也沒有共同一致的行動。每個人都帶有自己的過去，成為一條獨立的故事線。又在“葬送三個時代”的主題制約下，產(chǎn)生了相互之間的內(nèi)在聯(lián)系，從而構(gòu)成了“形散而神不散”的獨特而又完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。4.語言特色老舍是當代語言藝術(shù)大師，劇中出場的幾十個人物，哪怕有的只講了三五句話，也寫得性格鮮明，栩栩如生。（1）個性化：王利發(fā)的語言謙恭，周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾*詐，傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。（2）幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時，表面看滑稽可笑，但仔細琢磨卻又蘊含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實際上卻蘊含著對動蕩時局的強烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。二、能力訓(xùn)練、檢測1.給下列紅色字注音神龕（）嗜（）好咂（）摸挨（）餓造孽（）懺（）悔搭訕（）2.下列字形全都正確的一項是a.兵慌馬亂央告侍候b.自食其力鞠躬津帖c.隨機應(yīng)變販賣坤角d.無原無故家眷發(fā)餉3.簡答題⑴劇中李三說“今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”這反映了他怎樣的心態(tài)？答：___________________⑵當報童來茶館賣報，王利發(fā)說：“有不打仗的新聞沒有？”這句話有什么含義？反映了怎樣的社會現(xiàn)實？答：___________________⑶當宋恩子說“誰給飯吃，咱們給誰效力”時，常四爺進一步追問：“要是洋人給飯吃呢？”這反映了常四爺怎樣的性格特點？答：___________________4.說說下面臺詞的深刻含義是什么?⑴唐鐵嘴……大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還少嗎?答：___________________⑵松二爺我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒!不能不請安!答：___________________⑶李三改良!改良!越改越?jīng)?，冰?答：___________________⑷王利發(fā)這個年月還值得感謝!聽著有點不搭調(diào)!答：___________________參考答案：1.神龕（kān）嗜（shì）好咂（zā）摸挨（ái）餓造孽（niè）懺（chàn）悔搭訕（shàn）2.c（a.兵荒馬亂b.津貼d.無緣無故）3.⑴這說明處于社會最底層的勞動群眾，已經(jīng)通過自己的切身經(jīng)驗，感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質(zhì)的變化。清朝滅亡了，中國依然在黑暗中。⑵這是王利發(fā)對時代的諷刺，反感和無可奈何。這反映了民國時兵荒馬亂，國無寧日的現(xiàn)實。⑶這反映了常四爺?shù)木髲?，正直，對帝國主義及其爪牙的痛恨，極富正義感。4.⑴.暗示帝國主義侵略勢力滲透的社會現(xiàn)實。⑵表現(xiàn)了松二爺?shù)膽雅f心理，也諷刺了辛亥革命的不徹底性。⑶諷刺了辛亥革命的不徹底性，反映了人民對現(xiàn)實的不滿。⑷暗示了茶館主人公的愁苦和對現(xiàn)實的不滿。讀《塞納河畔的無名少女》高二（3）王京悲劇不知道從什么時候開始，莫名其妙地喜歡悲劇。也許是厭倦了庸人筆下千篇一律的美好故事吧，總之，悲劇帶給我的，是更加刻骨銘心的感受，用尼采的話說，是一種形而上的觸動。于是，常常偏執(zhí)地以為，悲劇具有無上的感染力?；谶@種想法，不禁對馮至的這篇《塞納河畔的無名少女》生出喜愛之情。在這篇文章里，兩個主角都充滿了悲劇色彩，在巴黎這個洋溢著悲劇氣息的城市相遇，上演一段注定沒有下場的悲劇故事。雕刻家，他所追尋的，是天使的微笑。他走在巴黎的街頭，觀察來往的人，渴望從他們的臉上找到一絲契合。一次又一次的失敗使他消沉，直到他見到少女。他為少女天使般的微笑而沉醉，渴望使它不朽?？墒?，他所展現(xiàn)在木材石頭上的，卻只是各種人的微笑。他雖然把“天使的微笑”引到了人間，卻不能把它化為永恒。終于，他毀掉了自己的作品，毀掉了少女的幸福，在落寞終于少女的微笑重逢，看到那永恒的美妙微笑，卻只有“很驚慌地向不可知的地方走去”……少女，她是一個真正的悲劇人物。她只是偶爾一次打開窗戶，就被這個偶然闖入她生命的人發(fā)現(xiàn)，把她“引到人間?！彼惺苤ぷ魇依锏乃^的不曾體驗的幸福，直到帶著她那美妙的微笑赴死。她沒有留下名字，卻留下了她的面容，傳遍歐洲……只是一個再簡單不過的故事，既沒有跌宕的情節(jié)，也沒有華麗的修飾，只是發(fā)生在兩個人之間的悲劇。從故事開始兩人相遇，直到雕刻家在市場重遇少女的面具，寥寥千余字，連個人物的命運，牽動了每一個人的心——這才是悲劇，隱藏在平實言語后面的無盡激情。唯美總覺得馮至的作品里有一種抹殺不掉的唯美氣質(zhì)，也許是詩人的緣故吧。比如少女，這個生長雜巴黎一隅的人，卻似乎并沒有受到名利的感染：“她只是微笑著，寧靜地低著頭，看那廣漠的人間；她不知下邊為什么這樣繁華。她正如百年才開一次的奇花，她不知道在這百年內(nèi)年年開落的桃李們做了些什么匆忙的事?！边@也許是作者的夢想，他幻想著有這樣一個餐風(fēng)飲露，不食人間煙火的女子，在人世間如蜻蜓點水般地留下一絲痕跡，從容地死去（不，也許只是回歸），她的出現(xiàn)，她的存在，她的離開，無一不令人感受到唯美的感覺。而又設(shè)計了這樣一個平凡的雕刻家，以使少女的出場、存在和死去都顯得無比的合情合理而又出人意料。雕刻家本身也是一個唯美的人。他為了尋找一個天使般的微笑，游蕩在巴黎街頭，觀察各式各樣的人；在看見少女以后，他又做了各種準備；當他最后發(fā)現(xiàn)他的工作的失敗后，他又毅然毀掉了自己的作品。這一切的一切，都是緣于對藝術(shù)的不懈追求，或者說，是緣于他自身的唯美的思想，只不過，他的唯美，略顯偏執(zhí)罷了。人與神的沖撞初讀這篇文章，有一個大膽的設(shè)想，就是這篇文章包含了作者的宗教取向。作者設(shè)置了許多美妙的陷阱：比如雕刻家在正是疑惑的時候走過修道院；他正在想為神做一件工作；他從修道院的窗戶里的少女的身上找到了“天使的微笑”；關(guān)于少女，許多人說她只是一個天使的象征，而我寧愿相信她是天使的本體。作者故意沒有給她名字，是為了使我們相信，她就是出現(xiàn)在圣經(jīng)里那個主的使者，迦百利的化身。雕刻家把少女想成一個人，不自覺地加入了人的因素，就雕出了*婦的微笑，這也可以看作是對宗教和人性的挑戰(zhàn)，作者自己這樣說：“天使是從沒有離開過神的國土，不像人們已經(jīng)被神逐出了樂園，又百方設(shè)計地想往神那里走去?！庇谑?，少女的死，也就不顯得那么突兀了。這似乎只是人與神，人性與神性沖撞的必然結(jié)果罷了。后記初讀這篇文章，有許多感受。略作整理，寫出這么幾條，還有許多，因為沒有思緒下筆，不寫也罷。對文章沒有做過多的分析，也許想法有些偏執(zhí)，大家指正。[評語]：《賽納河畔的無名少女》是詩人馮至的一篇文章，具有一定的故事性，優(yōu)美行文的字里行間飽含詩情和哲理，同學(xué)們普遍感到不易解讀。而王京同學(xué)選取了三個非常有價值的角度，做出了非常合理的分析，同時采用的分節(jié)的形式也為本文的表達起到了很好的效果。《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇2一、教學(xué)目的:

1.領(lǐng)會抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時期的社會生活，揭示半殖民地半封建社會舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。

2.理解本文特點:沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物(王利發(fā))的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。

二、教學(xué)重點、難點:

1.重點:對本文思想內(nèi)容的理解和個性化的語言。

2.難點:本文的矛盾沖突，人物對話的潛臺詞所包含的豐富的思想內(nèi)容。

三、教學(xué)時數(shù):

二課時第一課時主要內(nèi)容：作者及作品；劇本閱讀。上課時間：第

周星期

具體步驟：一、文學(xué)常識：老舍(1899─1966)，原名舒慶春，字舍予，滿族人。解放后曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的撊嗣褚?guī)家數(shù)姆Q號。撐母飻開始后，受到殘酷迫害，1966年8月24日含恨自盡。他的主要著作有長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛天賜傳》《四世同堂》《鼓書藝人》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》，話劇《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等，他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。

茶館》簡介:

(1957年發(fā)表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。

作品以舊北京城中一個大茶館──裕泰茶館的興衰為塵埃ü圓韞菁案骼噯宋銼淝ǖ拿櫳矗從沉舜憂迥⒚窆蹌甑嬌拐絞だ筧霾煌貝摹⒔迨甑納緇崦婷玻沂玖稅脛趁竦匕敕飩ǖ木芍泄畝礎(chǔ)⒑詘島妥鋃瘢婢芍泄厝蛔呦蠣鶩觥?nbsp;第一幕，1898年初秋，戌戍變法剛失敗，譚嗣同問斬后不久，裕泰茶館生意興隆，三教九流的人把這里作為一個相互交流的場所。作者在這一幕里向我們展示了腐朽的中國封建社會已經(jīng)走向末路。

1.劇中描寫了信洋教的小惡霸，依仗洋人，連官府也怕他三分。

2.有錢有勢的人家為了一只鴿子，可以請來官府的打手和差人打群架。

3.吃朝庭錢糧的旗人整日游手好閑。

4.朝中的太監(jiān)總管不僅家中生活豪華，而且還可以用高價買來妻子。

5.農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女。

這種剪影式的描寫，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治者的荒淫、腐敗造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會黑暗。這一切表明中國封建社會的末日即將來臨。

第二幕，即課文節(jié)選部分。(民國初年)

第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

1.裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。

2.有名的廚師只能在監(jiān)獄中蒸窩窩頭。

3.身懷絕技的無法維持生計，民間藝術(shù)頻于失傳。

4.惡勢力異?；钴S，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結(jié)，橫行霸道，地痞、特務(wù)如魚得水。

在這樣的環(huán)境中，人們的生命財產(chǎn)隨時受到威脅，王利發(fā)在茶館被人霸占后懸梁自盡。作者懷著強烈的激情批判和詛咒了這樣的社會，表明舊中國注定滅亡。劇中通過康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫，暗示黑暗即將過去，光明即將到來。

本劇是舊社會的一曲葬歌，上演后在國內(nèi)外產(chǎn)生了強烈的反響。

二、學(xué)生分小組分角色朗讀節(jié)選部分：詞語補釋（投影）

割據(jù):一國之內(nèi)，擁有武力的人占據(jù)部分地區(qū)，形成分裂對抗的局面。

體面:體統(tǒng)，身分；光榮，光彩；(相貌或樣子)好看，美麗。

抱怨:心中不滿，訴說別人不對；埋怨。

寒酸:舊時形容窮苦讀書人的不大方的姿態(tài)。

過癮:滿足某種特別深的癖好；泛指滿足愛好。咂摸:尋思，反復(fù)研究。p149注津貼:工資以外的補助費，也指供給制人員的生活零用錢。

兵荒馬亂:形容戰(zhàn)時動蕩不安的景象。

造孽:佛教用語，做壞事(將來要受報應(yīng))。也說作孽。懺悔:認識過去的錯誤或罪過而感覺痛心。盤查:盤問檢查。

搭訕:為了應(yīng)付尷尬局面而找話說。p145注

第二課時主要內(nèi)容：欣賞本文的結(jié)構(gòu)特點及人物形象上課時間：第

周星期

具體步驟：一、結(jié)構(gòu)特點:

作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人來帶動情節(jié)的發(fā)展。(每一個在茶館中出現(xiàn)的人物都有自己的一個故事，這些故事互相交織，或平行發(fā)展，共同構(gòu)成茶館這樣一個大時代的縮影。)

1.卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

(以出場先后排列):

王利發(fā):精明干練，見機應(yīng)變，膽小怕事，是一個自私的商人。

王淑芬:王利發(fā)的妻子，家庭婦女。

李三:打工為生的雇農(nóng)。

巡警:敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。

大兵:敲詐勒索，欺壓百姓的兵痞。

唐鐵嘴:抽大煙，油嘴滑舌的流氓。

常四爺:正直、倔強、敢作敢為、樂于助人的旗人。

松二爺:游手好閑、沒能力謀生的旗人。

宋恩子:老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級的爪牙。

吳祥子:老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級的爪牙。

劉麻子:說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康順子:下層勞動人民，被騙賣的悲慘遭遇。

康大力:康順子買來的兒子。

老陳:專為賣妻的逃兵。

老林:專為賣妻的逃兵。

崔久峰:舊民主主義者。

難民、報童、學(xué)生、軍官

2.特殊的戲劇沖突──人民與舊時代的沖突:

李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會的產(chǎn)物，這種似乎撐奘碌謀鐢更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。

3.巧妙的銜接與穿插:

每一個情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又與下一個情節(jié)銜接，使整個戲渾然一體。

如開場，李三向王淑芬抱怨工錢不長，可話越來越多，王淑芬同情李三，引出她與王利發(fā)的口角，李三抱怨的時候提到要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺送菜作了鋪墊，就這樣環(huán)環(huán)相扣，每一個情節(jié)既清楚又連貫。

利用人物特定身份和特殊特殊情節(jié)造成交錯穿插。如劉麻子與逃兵在茶館做人口交易，這種見不得人的事使有人出現(xiàn)不得不停止，王利發(fā)與崔峰的出現(xiàn)，作為茶館中迎來送往的生意是完全正常的，因此，自然打斷劉麻子的戲，等崔久峰下場后，宋恩子、吳祥子又上場敲詐逃兵。這種穿插使一個情節(jié)恰到好處終止，又使劇情處于不斷變化發(fā)展中。

作業(yè):

[思考和練習(xí)]第一題、第三題。《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇3一、基礎(chǔ)知識1.選出注音全部正確的一項[]a.戊戌（xū）搭訕（shan）蠱（gǔ）惑沏（qī）茶b.花哨（shào）茶盅（zhōng）腌（yān）菜咂（zā）摸c.坤角（jiǎo）慚愧（kuì）痞（pǐ）發(fā)髻（jì）d.造孽（nuè）神龕（kān）淘汰（tài）嗜（sì）好2.選出釋義有誤的一項[]a.圣之時者也：原為古人評價孔子的話，課文指能適應(yīng)時代和環(huán)境變化的人。</pgn0173.txt/pgn>b.搭訕：為了應(yīng)付尷尬局面而找話說。c.不含糊：課文里有千真萬確，一點不假的意思。d.咂摸：品嘗味道，估摸質(zhì)地。3.選出下列詞語中書寫有誤的一項[]a.自食其力兵慌馬亂別出新裁隨機應(yīng)變b.盡善盡美綠林好漢勝券在握黨同伐異c.再接再厲相形見絀老氣橫秋壽終正寢d.洪福齊天杳無音信天遂人愿驚惶失措4.選出引號的用法不同于其他三句的一項[]a.“裕泰”是碩果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風(fēng)。b.我有登記薄子，隨時報告給“巡警閣子”。c.戊戌年我就在這兒說了句“大清國要完”，叫您二位給抓了走，坐了一年多的牢！d.我改抽“白面”啦。5.下列成語運用有誤的一項是[]a.愛新覺羅·溥儀經(jīng)過政府和人民的改造，終于由一個皇帝變成了一個自食其力的公民。b.在美國的支持下，中國臺灣一些分子又粉墨登場了。c.年輕人要有年輕人的特點，不要老氣橫秋，意志消沉。d.排了一上午的隊，終于買到了碩果僅存的兩張票。6.選出修辭方法與其他三項不同的一項[]a.改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！b.明天見，明天還不定是風(fēng)是雨呢！c.世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。d.先生，給現(xiàn)錢，袁世凱，不行么？7.選出加粗詞語意義相同的一組[]8.劇中人物唐鐵嘴由抽大煙改抽“白面兒”，說明了什么？選出正確的一項[]a.作者意圖要批判這樣的敗類。b.諷刺這種人以墮落為榮的無恥嘴臉。c.揭露帝國主義者對中國人的毒害。d.控訴販賣毒品者的罪惡。9.判斷正誤①老舍，原名舒舍予，字慶春，滿族人。主要作品有長篇小說《駱駝祥子》，話劇《龍須溝》《茶館》。（）②《茶館》發(fā)表于1957年。主要寫裕泰茶館從清末到解放前夕五十余年由盛到衰的變遷。（）③茶館的房主叫王利發(fā)，是一個實業(yè)救國者，但產(chǎn)業(yè)終究被作為“逆產(chǎn)”而充公。（）④茶館主人秦仲義精明、干練、善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，但還是落到茶館被人霸占的地步。（）⑤《茶館》的結(jié)構(gòu)特點是沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以人物的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，在每個歷史橫斷面中，展示人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。（）10.《茶館》所表現(xiàn)的戲劇沖突是[]a.裕泰茶館掌柜的王利發(fā)與巡警的矛盾沖突。b.人民與舊時代的矛盾沖突。c.正直、善良的常四爺與社會渣滓的矛盾沖突。d.新舊社會的矛盾沖突。二、閱讀理解（一）閱讀下面選段，完成11～12題。松二爺：好像又有事兒！常四爺：反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去了，到茶館來干</pgn0175.txt/pgn>嗎？（二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺?shù)脑挘┒伦樱海愡^去）你這里對誰甩閑話呢？常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧！來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。二德子：你管我當不當差呢！常四爺：要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！二德子：甭說洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑?1.這三個人的語言各有何特點？選擇正確的項填入括號內(nèi)。[]a.倔強、硬梆b.尖酸、辛辣c.平穩(wěn)、周詳d.強橫、無賴e.敷衍、隨和f.調(diào)侃、譏諷①松二爺（）②常四爺（）③二德子（）12.不同的語言，顯示了各自不同的性格，選出正確的項填入括號內(nèi)[]a.膽小、老練b.兇殘、狡詐c.正直、剛強d.兇狠、霸道e.誠懇、老實f.耿直、機敏①松二爺（）②常四爺（）③二德子（）13.試分析下面對話反映了王利發(fā)怎樣的性格特征。①難民可憐可憐吧！我們都是逃難的！王利發(fā)別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！________________________________________②巡警你有你的理由，我有我的命令，你瞧著辦吧！王利發(fā)您等等！我這幾千真萬確還沒開張，這您知道！開張以后，還得多麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧?。ㄟf鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！________________________________________③松二爺我看您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！王利發(fā)我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！________________________________________④宋恩子您為什么愛租學(xué)生們呢？學(xué)生不是什么老實家伙呀！王利發(fā)這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可*。只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租，沒錢的就上不了</pgn0176.txt/pgn>大學(xué)??！您看，是這么一筆賬不是？________________________________________選出對下面兩段舞臺說明解釋正確的項。14.幕啟：北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門?！霸Ｌ笔谴T果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風(fēng)。現(xiàn)在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什么的；“爛肉面”等等已成為歷史名詞。廚房挪到后邊去。專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙”大畫，連財神龕，均已撤去，代以時裝美人——外國香煙公司的廣告畫。“莫談國事”的紙條可是保存了下來，而且字寫的更大。王利發(fā)真像個“圣之時者也”，不但沒使“裕泰”滅亡，而且使它有了新的發(fā)展。[]a.交待了戲劇發(fā)展的具體地點。b.對即將發(fā)生的劇情作了簡單介紹。c.暗示了當時的社會狀況。d.通過對“裕泰”的變化的介紹，贊揚了王利發(fā)。15.常四爺、松二爺正往外走，宋恩子和吳祥子進來。他們倆仍穿灰色大衫，但袖口瘦了，而且罩上青布馬褂。[]a.介紹了宋恩子和吳祥子的衣著變化，反映出他們已今不如昔。b.介紹宋恩子和吳祥子的服飾變化，諷刺了舊民主主義革命的不徹底性。c.反映了宋恩子和吳祥子霸氣十足。d.反映了帝國主義對中國的侵害，宋恩子和吳祥子又成為帝國主義服務(wù)的走狗。（二）閱讀下面一段文字，完成16～21題。從觀眾的角度看，他們的看戲方式也即劇場形式，也是戲曲美學(xué)特點形成的重要決定因素。宋元時城市的戲曲演出場所勾欄、瓦舍都在鬧市，觀眾可以就到集市辦事便看戲。農(nóng)村的戲曲演出場所多是寺廟舞臺或者臨時搭的戲臺，這種演出場所屬廣場性質(zhì)。廟會演戲時，觀眾可以隨意活動。廣場買賣雜物、食品的，也都是觀眾。城市中另一種演出場所是酒樓茶肆。在這種場合里，觀戲者更是可以吃喝、聚會、看戲幾件事同時進行。陳維崧《賀新郎·自嘲用蘇昆生韻同杜于皇賦》詞序云：“于皇曰：朋輩中惟什與其年最拙。他不具論，一日，旅舍風(fēng)雨中陶其年杯酒閑談。余因及首席決不可坐，要點戲，是一苦事。余坐壽筵首席，見新</pgn0177.txt/pgn>戲有《壽春圖》，名甚吉利，亟點之，不知其斬殺到底，終坐不安。其年云：亦嘗坐壽筵首席，見新戲有《壽榮華》，以為吉利，亟點之，不知其哭泣到底，滿坐不樂?！睆倪@段敘述可知，②“酒以合歡，歌演以佐酒”說明了戲曲演出的一項重要的功用。這種觀劇和演劇方式，同樣是鑄就戲曲追求這一美學(xué)風(fēng)格的因素，中國的古代的戲曲劇場從來沒有追求“希臘劇場所具有的那種雕塑般的莊嚴效果，雄偉氣概與崇高情調(diào)”。中國古代的戲曲觀眾，當他們走進勾欄瓦舍，面對廣場高臺，坐在酒樓茶肆，置身于府部廳堂觀看戲曲演出時，他們并沒有像西歐古代的戲劇觀眾那樣的習(xí)慣和欲求——在劇場體驗一種莊嚴肅穆的儀式性氛圍，調(diào)動一種集體性的、高度集中、昂揚的情緒，通過情感的宣泄達到心靈的凈化。中國古代的觀眾在走進劇場時，主要的心理需求是⑤。16.為①a、①b、①c三處各選擇一項可以插入的內(nèi)容。甲、明代中期以后，社會上風(fēng)行以演戲聚客作為交際手段，戲曲演出經(jīng)常出現(xiàn)在官宦、文人的廳堂宴會中。乙、元代杜紅杰的散曲《莊家不識勾欄》中，就描寫了一個莊稼漢秋收后進城買貨，同時到勾欄里看戲的經(jīng)歷。丙、從陜西和山西兩省現(xiàn)存的宋元廟宇建筑可知，這種演出形式在元時就存在，一直延續(xù)到現(xiàn)在。①a處可插入（）①b處可插入（）①c處可插入（）17.填入文中②處最恰當?shù)囊痪涫牵篬]a.當時，宴客演戲是經(jīng)常的事，也可見在這樣的宴會上維持一種喜慶氣氛是十分重要的。b.戲曲一開始出現(xiàn)，就和節(jié)日、婚嫁、酬賓、宴客等喜慶場合聯(lián)系在一起。c.社日演戲，敬神娛人，已成為習(xí)俗。d.當時文人士大夫們重視宴會演戲，娛樂應(yīng)酬，幾乎無日不赴宴、無日不觀劇。18.“這種”稱代的內(nèi)容是[]a.辦事、做生意、吃喝、聚會、看戲幾件事同時進行。b.城市以勾欄瓦舍為演戲場所，觀眾可乘辦事之便看戲；農(nóng)村多</pgn0178.txt/pgn>在寺廟舞臺或臨時戲臺演戲，觀眾可隨意活動。戲曲演出還經(jīng)常出現(xiàn)在茶樓酒肆和官宦、文人的廳堂宴會中，觀眾可吃喝、看戲、聚會同時進行。c.“酒以合歡，歌演以佐酒”。d.請坐壽宴首席者先點戲，后看戲。19.在④處填寫中國傳統(tǒng)戲曲所追求的美學(xué)風(fēng)格的特征是[]a.思想性b.藝術(shù)性c.娛樂性d.通俗性e.高雅性f.大眾性20.用簡潔的文字描述中國古代觀眾走進劇場的主要心理需求（不超過50字）21.用簡潔的語言概括中西方古代劇場及觀眾的不同之處。（不超過80字）三、寫作訓(xùn)練22.請針對《茶館》的獨特結(jié)構(gòu)寫一段分析性的文字，要求500字以內(nèi)?！緟⒖即鸢浮?.b（訕→sh4n，角ji3o→ju6，孽nu8→ni8，嗜s@→sh@）2.d（“咂摸”在課文中的意思是“尋思，反復(fù)研究”。）3.a（兵慌馬亂→荒；別出新裁→心）4.c（引號的用法很多，a、b、d都指特定稱謂，c項是引用原話。）5.d（“碩果僅存”指經(jīng)過淘汰，留存下來的稀有可貴的人或物，這里用得顯然不恰當。）6.d（abc項都是雙關(guān)；d項“袁世凱”借代，代指銀元。）7.c（a組①句的“計較”是爭論的意思，③句的“計較”是計算比較的意思；b組①句的“工夫”是時間、空閑的意思，②句中的“工夫”是時候的意思；d項①句的“不含糊”指千真萬確的意思，②句的“不含糊”指不示弱，c項中的①②兩句的“花哨”都指花樣多，變化多。）8.c（c項的表述是更深一層的意義。）9.①（×）②（√）③（×）④（×）⑤（√）10.b（《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是比較特殊的“人像展覽式”，全劇沒有一個完整的故事情節(jié)，沒有貫穿始終的矛盾沖突，人物之間的每一個小沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。所以答案是b。）11.①c②a③d12.①a②c③d13.①自私自利，膽小怕事②精明圓滑，委曲求全③圓滑、世故④善于經(jīng)營，善于應(yīng)酬。14.a、c15.b16.①a.乙；①b.丙；①c.甲17.a（從“酒以合歡，歌以佐酒”可知。）18.b（“這種”包括“觀劇和演劇”，所以選b）19.c20.快樂和放松。邊看戲邊飲酒喝茶，是一種閑適心境的體現(xiàn)。松弛和歡樂的劇場氣氛，舞臺上的表演使人內(nèi)心得到滿足。（意思對即可）21.中國古代劇場在勾欄瓦舍、廣場高臺，酒樓茶肆、府邸萬堂，觀眾重在娛樂放松。西方劇場嚴謹莊重，觀眾重在體驗莊嚴的氛圍，追求心靈的凈化。22.略?！恫桊^》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇4教學(xué)目標(一)理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點及特殊的矛盾沖突。(二)把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點，品味語言的個性化、動作化及幽默風(fēng)格。(三)了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，激發(fā)戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。課時安排

4課時教學(xué)過程第一課時(一)介紹老舍及作品老舍（1899－1966）現(xiàn)當代作家，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來等。滿族，北京人。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世民堂》《火葬》等，中篇小說《月芽兒》《我這一輩子》。劇本有《龍須溝》《茶館》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

(二)介紹《茶館》劇情全劇共三幕，分別截取三個時代的橫斷面，展現(xiàn)出氣勢龐大的歷史畫面。課文節(jié)選的是第一幕，時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨，是全劇最凝練最集中的一幕。這一幕沒有中心故事，只有一些零星的事件，再用茶館老板王利發(fā)將它們貫穿起來，反映了晚清社會的必然滅亡。第二幕的事件發(fā)生在民國初年袁世凱死后、帝國主義操縱下的北洋軍閥統(tǒng)治時期。此時與第一幕相隔十多年。經(jīng)過停業(yè)改良的裕泰茶館準備開張，王利發(fā)與妻子抱怨生意艱難，時局混亂，茶館前景暗淡。這時巡警來向王利發(fā)討要公糧，王利發(fā)交不出，只好賄賂巡警免交。一群大兵來到茶館鬧事，王利發(fā)又送錢打發(fā)了他們。以賣菜為生的常四爺說起自己十多年前只因說?了“大清國要完”這句話，就被抓去坐了—一年多的牢，并述說了自己十多年來的經(jīng)歷。特務(wù)宋恩子、吳祥子要檢查茶館后面公寓里住著的學(xué)生，王利發(fā)阻止他們，無奈答應(yīng)了每月給他們送錢。十多年前被劉麻子賣給龐太監(jiān)做老婆的康順子，帶著養(yǎng)子康大力找到茶館，見到劉麻子要跟他算賬。原國民黨議員、舊民主主義者崔久峰既不滿現(xiàn)實，又悲觀失望，對王利發(fā)說“中國尋巨亡不可”。劉麻子販賣婦女，為兩個逃兵說媒，宋恩子、吳樣子以抓逃兵為名，把逃兵的錢全部拿走，并抓走劉麻子充當逃兵交公。第三幕事件發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭勝利后的國民黨統(tǒng)治時期。日本侵略者剛剛投降，國民黨就進了北京城，國民黨特務(wù)與美國兵到處橫行，市面一片混亂，民不聊生。裕泰茶館也已敗落不堪，難以維持。希望改良的老板王利發(fā)想聘女招待，以此來支撐老字號茶館，但都無濟于事。茶館幫傭康順子的養(yǎng)子康大力，到北京西山八路軍游擊區(qū)參加了革命，反動勢力到茶館逼迫王利發(fā)，要他交出康大力的母親康順子，否則砸掉茶館。王利發(fā)被逼得走投無路，把兒子、媳婦、孫女送走去投奔康大力，自己與被國民黨沒收了一切產(chǎn)業(yè)的秦仲義和以賣花生豆度日的常四爺，一起聚集在茶館里燒紙錢，為可悲的自己、也為那個可詛咒的時代送葬。當沈處長大批人馬來霸占茶館時，王利發(fā)在后屋上吊死了，茶館與他一起，被舊時代埋葬了。(三)自讀課文，畫出生字詞，初步了解劇情，試著理出主要事件和人物.字詞積累：趿拉

珍饈

兵荒馬亂

文縐縐

說媒拉纖

綾羅

綢緞(四)欣賞影片《茶館》，把握話劇情節(jié)第二課時1.分組討論：

①這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類?②寫了哪些事件?分別用小標題來歸納概括。2.集體交流，明確：課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。①這一幕出場的人物很多，但他們都是訴說著各自的故事，在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節(jié)，像一個個畫面，這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步展開。第就在一幕的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。②寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實業(yè)救國、洋教勢力強大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。3

請學(xué)生分角色初讀劇本。（課文較長，人物眾多，選取片段，讀出其中的京味兒）4

作業(yè)：查閱有關(guān)資料，了解戊戌變法的歷史背景、經(jīng)過和結(jié)局，結(jié)合課文內(nèi)容說說不同人物對戊戌變法的反應(yīng)，體會劇本是如何形象化地反映當時社會狀況的。第三課時(一)討論交流作業(yè)明確：劇中的不同人物對戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們對戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢力重新得勢，龐太監(jiān)的氣焰更加囂張，直言：

“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同，對于戊戌變法這樣一個重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和教訓(xùn)，顯示了一個文學(xué)家、劇作家對于歷史事件和時代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。(二)整體把握第一幕的主旨，理解潛臺詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：

“將!你完啦!”這句話的潛臺詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實?(一定要扣住劇本來回答。)明確：課文結(jié)尾“茶客甲”說：

“將!你完啦!”這句話的潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實。例如：達官貴人為爭一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因為一句話被捕人獄，還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立，揭示了那個時代必然滅亡的命運。

(三)精讀對話，分析人物形象之一：王利發(fā)（將臺詞朗讀與分析王利發(fā)這一形象結(jié)合起來）。先完整地介紹王利發(fā)在整出戲中的命運，再請同學(xué)找出有關(guān)王利發(fā)的臺詞細細品讀，要求能分析出這個人物身份和性格的復(fù)雜性，要讓學(xué)生學(xué)會用動態(tài)而不是靜態(tài)，立體而不是平面的方法來分析人物。也可以將王利發(fā)和秦仲義進行比較分析。因為他們一個是小資產(chǎn)階級的代表，一個是民族資產(chǎn)階級的代表，他們都是帝國主義和軍閥的口中之食，是那個時代的犧牲品。難點解析：如何看待王利發(fā)這個貫穿全劇的線索性人物?王利發(fā)是茶館的老板，子承父業(yè)，更繼承了其父“多說好話，多作揖”的處世哲學(xué)；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應(yīng)酬，也善于經(jīng)營，善于改良。像他這樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產(chǎn)、懸梁的命運。劇本通過這個形象的刻畫，反映了舊時代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。(四)結(jié)合課文內(nèi)容讀讀常四爺?shù)呐_詞，說說常四爺具有怎樣的思想性格常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動細致的人物。雖然同樣是“吃俸祿”的八旗子弟，但卻不同于膽小怕事、只知喝茶請安、侍弄黃鳥的松二爺，這個人物有著鮮明的正義感和強烈的愛國意識。他不滿于富戶人家為一只鴿子而械斗，痛心于洋貨傾銷、國家的銀子外流，對清朝的腐敗和命運深表擔(dān)憂。從茶館里兩起鄉(xiāng)民賣女的悲劇中，他預(yù)感到“大清國要完”，因而招來橫禍被捕入獄。他性格剛強而又富于同情心，當二德子向他逞兇時，他言辭鋒利地回敬對方，明里譏諷二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血，咄咄逼人。危難時刻他也不像松二爺那樣被嚇得魂不附體，語無倫次，而是臨危不懼，挺著腰板離開茶館。他看不慣劉麻子所做的賣人交易，施舍給賣女兒的村婦兩碗面。直到后來他參加義和團，與洋人拼殺，成為了一個自食其力的勞動者。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象，然而，這位剛強了一世的愛國志士，最終變得窮困潦倒，他一生的美好愿望。與頑強奮斗都成為泡影。這是一個正直的中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會，理想遭踐踏，美好被毀滅。劇本通過常四爺這個人物，揭露了舊時代政治的腐敗，反映了愛國有罪、報國無門的荒唐現(xiàn)實。(五)作業(yè)寫一篇300字左右的人物評論：我看王利發(fā)。第四課時(一)請表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監(jiān)的對話，體會這些話語背后的潛臺詞，并通過朗讀時的語氣語調(diào)形象地表現(xiàn)出來(可以由“將!你完了!”這一雙關(guān)潛臺詞作啟發(fā))老舍的戲劇語言講究含蓄深刻，追求“從一句話里面看一個世界”，從一句臺詞里聽到弦外之音的藝術(shù)效果。第一幕中最精彩的人物對話莫過于秦仲義與龐太監(jiān)的交鋒了，表面看似乎只是兩人之間偶然見面時的一次簡短問候，但卻意味深長，豐富的潛臺詞不僅揭示了人物的內(nèi)心世界，而且還反映出時代的面貌。秦仲義對龐太監(jiān)的第一句問候就是話中有話，說明戊戌變法曾經(jīng)讓龐太監(jiān)的心里很是忐忑了一陣，變法被鎮(zhèn)壓后，龐太監(jiān)的心里才得以“安頓”。龐太監(jiān)的回答當然是氣盛一籌，因為“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋”，——句話點明了那個時代發(fā)生的重大事件，保守勢力又重新得勢。當龐太監(jiān)將秦仲義劃入維新派陣營、譏諷他的勢力“比做官的還厲害”時，秦仲義則根本不害怕龐太監(jiān)的威脅諷刺，以退為進、反唇相譏。最后兩人在“咱們就八仙過海，各顯其能”的笑聲中互相告別，其實卻是在暗中較勁，決不服輸。他們的較量，實質(zhì)上是民族資產(chǎn)階級與封建統(tǒng)治階級新舊兩大勢力的較量。這樣兩個具有時代特色的人物對話，含義可謂豐富、深刻。(三)體味劇中精練而又個性化的語言老舍認為，劇中人物的對話應(yīng)該是“話到人到”，“開口就響”“聞其聲知其人，三言五語就勾出一個人物形象的輪廓來”，也就是每個人物都有符合自己地位、身份和思想的個性化語言。如：王利發(fā)的語言謙恭周到、圓滑得體、機敏善辯，與各種人物應(yīng)酬從容自如，非常符合一個茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有俠氣，并且毫不忌諱他對現(xiàn)實的不滿，表現(xiàn)了他正直倔強、敢作敢為、富于正義感的思想性格。(四)總結(jié)：作者雖沒有直接寫那個時代發(fā)生的重大事件，但那個時代的風(fēng)云變幻和黑暗與罪惡又無處不在，“大茶館折射出小社會”，這正是作者匠心獨運的結(jié)果(五}作業(yè)課外閱讀全劇劇本

《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇5教學(xué)目的

1.閱讀課文，細小體會戲劇語言的動作性這一特點。

2.了解《茶館》卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。

教學(xué)設(shè)想

1.課外閱讀課文。

2.引導(dǎo)學(xué)生把握閱讀要點；

（1）了解戲劇反映的時代背景。

（2）了解《茶館》結(jié)構(gòu)的獨特性，與曹禺的《雷雨》作比較。

（3）認識《茶館》作者以特殊的戲劇沖突表現(xiàn)主題的方法。

3.做"思考和練習(xí)"。

教學(xué)時數(shù)

3教時（課前預(yù)習(xí)）

課外閱讀

設(shè)計思考練習(xí)題（可由學(xué)生設(shè)計）：

1

從第二幕開頭的舞臺說明看所反映的時代特征。

明確：舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌。"裕泰"茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和"莫談國事"的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點。

2.與曹禹的《雷雨》作比較，看《茶館》結(jié)構(gòu)的獨特性。

明確：《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為"圖卷戲"。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。曹禹的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點卻截然不同。《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運用了"回顧"和"穿插"的方法，把"現(xiàn)在的戲劇"和"過去的戲劇"交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。

《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。曹禹的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。人物形象也在情節(jié)發(fā)展中得到了充分的體現(xiàn)。

再看情節(jié)。這一幕沒有統(tǒng)一的劇情，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開的?！独子辍返诙恢校ㄕn文部分）有臺詞的僅有5人卻有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復(fù)雜的血緣關(guān)系，具有這些關(guān)系的人物又都溶在一個大的矛盾漩渦之中，結(jié)構(gòu)密如蛛網(wǎng)，戲劇性極強。

3.俗話說：沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系，那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？

明確：《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。

這種"剪影式"的新嘗試，展現(xiàn)了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。

4.從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風(fēng)格。

明確：作品寫了"那些年代的啼笑皆非的形形色色"。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報童"有不打仗的新聞沒有"，也像一句玩笑話，都表現(xiàn)出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說："我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！"。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

布置作業(yè)：

1.做"思考和練習(xí)"一、二、三。

2.有時間有條件的，看《茶館》全劇或原著。

補充材料

（介紹老舍及作品）

老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1899年2月3日生在北京一個貧民家庭里。老舍7歲進私塾，10歲進市立小學(xué)，1913年考入北京師范學(xué)校，讀書期間受古典文學(xué)熏陶，開始用文言學(xué)習(xí)作詩和散文。1917年畢業(yè)后即任小學(xué)校長。"五四"運動后，用白話文試作了第一篇短篇小說《小鈴兒》。1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。陸續(xù)寫出了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等3部具有諷刺、幽默、滑稽特色的長篇小說，提供了現(xiàn)代小說史上最早的諷刺性的長篇體制。1930年春回國后任濟南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)教授。1936年夏，老舍辭去教職，從事專業(yè)寫作，完成了著名的小說《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽。"七七"事變，他離別妻子兒女，只身輾轉(zhuǎn)去武漢、重慶，勇敢地投身于抗日救亡運動的洪流，主持中華全國文藝界抗敵協(xié)會的工作。

他特別重視話劇創(chuàng)作，1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本就有《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。1946年與曹禹赴美講學(xué)，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。1949年回國。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲得北京市人民政府授予的"人民藝術(shù)家"的稱號。"文革"開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡。

老舍是我國"五·四"以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進步文學(xué)的寶庫。

學(xué)法建議

1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、民國初年到抗戰(zhàn)勝利后三個不同的時代近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗與罪惡，對世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢。可以這樣說，《茶館》是老舍以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊社會的滿腔憎恨，為它唱出的一曲挽歌。全劇共三幕，課文節(jié)選的是第二幕。

學(xué)習(xí)本文，宜抓住三點：①抓住全劇的"群像展覽式"結(jié)構(gòu)。一幅卷軸畫的漸次展開，我們看到的是廣大勞動人民群眾與那個舊時代沖突的一個個側(cè)面；②把握貫穿全劇的中心人物--王利發(fā)這個形象的社會意義。王利發(fā)這個形象的悲劇結(jié)局反映了！日時代的不合理，揭露了舊制度吃人的本質(zhì)；③學(xué)習(xí)本文特有的語言特色：a，人物語言的個性化；b.語言的幽默風(fēng)格；c.濃郁的北京地方色彩。

釋疑解難

1.本文在人物形象的塑造上有何特點？

《茶館》的情節(jié)結(jié)構(gòu)與中國傳說的戲劇寫法不同，沒有一個完整的情節(jié)線索，也沒有顯在的貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節(jié)的發(fā)展。每一個在茶館中出現(xiàn)的人物都有一個自己的故事。這些故事或相互交織，或平行發(fā)展，共同構(gòu)成了茶館這樣一個大時代的縮影。課文中出場的人物有30多個，他們沒有特別的主次之分，每個人的臺詞也都不多，他們在茶館中是匆匆過客--李三的抱怨、巡警的勒索，難民的哀告、逃兵的蠻橫……都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會造成的黑暗。而劉麻子、唐鐵嘴等人正是那個黑暗社會的產(chǎn)物。用一個個"過客"般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來反映那個病態(tài)社會的林林總總，這是老舍先生在人物塑造上的一個大創(chuàng)新。

2.如何看待王利發(fā)這個貫穿全劇的線索性人物？

王利發(fā)是茶館的老板，子承父業(yè)，更繼承了其父"多說好話，多作揖"的處世哲學(xué)；他精明、干練、謹慎，委曲求全，善于應(yīng)酬，也善于經(jīng)營，善于改良。像他這樣一個精于處世的小商人，最終也逃脫不了破產(chǎn)，懸梁的命運。劇本通過這個形象的刻畫，反映了！日時代、舊制度吃人的本質(zhì)特征。

典型題例

例1

老舍先生說："一個大茶館就是一個小社會。"作者在《茶館》中著力刻畫了一批"小人物"。下列人物分類正確的一項是（

）

①王利發(fā)

②松二爺

③康順子

④崔久峰

⑤吳祥子

⑥劉麻子

⑦宋思子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳

a.①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿

b.①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿

c.①②③/④⑩/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿

d.①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑿

[分析]

①②③⑨屬下層社會的勞動人民；④為舊民主主義者；⑤⑦⑩是反動統(tǒng)治階級的走狗幫兇；⑥⑧⑾⑿是社會的渣滓。

［解答］

b

例2對下列句子所運用的修辭手法分析不正確的一項是

①你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？

②明天還不定是風(fēng)是雨呢？

③好家伙，一添就是兩張嘴！

④我忘了姓什么，也忘不了你二位這回事！

⑤可是他那點事業(yè)，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！

⑥我要是會開別的，可是還開茶館，我是孫子！

⑦就走吧，還等著真換兩個脆的嗎？

a.③⑦不同；②⑥不同；①④相同。

b.③⑦相同；①②不同；④⑥不同。《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇61、選出沒有錯別字的一組（

）a、了了無幾

錯綜復(fù)雜

自私有利

無邊無垠b、崎嶇坎坷

混肴黑白

前合后偃

光明磊落c、憤世嫉俗

驚惶失措

傷天害理

作威作福d、馨香百代

大巧若絀

奄奄一息

鏗鏘有力2、對下面加線詞語解說有錯誤的一項是（

）a、你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？（意思：指宋恩子和吳祥子要王利發(fā)每月給他倆的錢。）b、賣青菜哪！鐵桿莊稼沒有啦，還不賣膀子力氣嗎？（“鐵桿莊稼”喻指清朝的旗人都由官府按月供給的錢和糧。清朝被tui翻了，當然這種慣例也就取消了。）c、可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個事兒作也就得念佛。（此處意為“感謝神靈”）d、諸位，太令過來了?。ㄖ缸ヌ颖能姽伲?、戲劇沖突是戲劇文學(xué)的兩大重要內(nèi)容之一（另一為戲劇語言）、《茶館》片斷中，最基本的矛盾沖突是什么？選出分析正確的一項（

）a、王利發(fā)同各個茶客的矛盾沖突。b、王利發(fā)、康大順、常四爺?shù)热伺c劉麻子、唐鐵嘴、吳祥子等人的矛盾沖突。c、王利發(fā)、康大順、常四爺?shù)韧f時代的矛盾沖突。d、康大順與劉麻子的矛盾沖突。4、下面判斷有誤的一項是（

）a、《茶館》作者老舍，原名舒慶春，字舍予。他的主要作品有長篇小說《二馬》、《駱駝祥子》、《四世同堂》，中篇小說《我這一輩子》，短篇小說《月牙兒》等；話劇有《龍須溝》、《方珍珠》、《茶館》等。b、《茶館》全劇共三幕，每一幕寫一個時代。第一幕寫的清代，時間是1898年秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同等人被問斬后不久。第二幕寫的是清朝被tui翻后軍閥混戰(zhàn)時期。裕泰茶館掌柜王利發(fā)第一次實行改良，以圖從蕭條中挽救茶館，使其免于淘汰。第三幕寫的是guo民黨統(tǒng)治時期、抗日戰(zhàn)爭勝利之后這段生活。最后茶館被人霸占，王利發(fā)懸梁自盡。c、《茶館》以人物（王利發(fā)）的悲劇命運、茶館的變遷為線索，在全局上與歷史橫斷面交織，展示人物之間復(fù)雜的矛盾沖突。d、《茶館》通過茶館的變遷及各類人物的遭遇，反映了封建社會的面貌，表明了反動統(tǒng)治必然滅亡的歷史趨勢。5、對下面人物語言解釋有誤的一項是（

）a、哼！皇上沒啦，總算大改良吧！可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良！哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！這段話交代了全劇的時代背景。b、您等等！我這兒千真萬確還沒開張，這您知道！開張以后，還得麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧！（遞鈔票）您多給美言幾句，我感恩不盡！這段話是王利發(fā)知道巡警要敲詐自己時說的。第二句意思是說沒開張沒有賺到錢，手頭緊；第三句說開張后還要對方多關(guān)照。這兩句話說明王利發(fā)很會應(yīng)酬，表現(xiàn)其精明、圓滑的性格。第四句及括號中的動作說明，表現(xiàn)了此時不賄賂對方不行的無可奈何的心理狀態(tài)。第五句說明攤派的目的是免掉交八十斤大餅的攤派。c、托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！鬧來鬧去，大清國到底是亡了，該亡！我是旗人，可是我得說公道話！現(xiàn)在，每天起五更弄一挑子青菜，繞到十點來鐘就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！什么時候洋人敢再動兵，我姓常的這段話是常四爺說的。常四爺雖是“旗人”（滿族人），但對滿清政府腐敗而亡并不惋惜，“該亡”，簡潔、干脆的一句話表現(xiàn)其耿直、公正的性格特點：敢同滅亡中國的洋人打仗，表現(xiàn)了常四爺?shù)膼蹏枷牒头纯咕?。d、告吣悖k囊頤切яφ畝頰套叛筧順叛∶揮醒笄寡笈冢蹌芄淮蚱鷲湯茨兀?/p>這段話是吳祥子說的。一方面說明帝國主義是軍閥的后臺，是軍閥混戰(zhàn)的根源；另一方面說明吳祥子、宋恩子這些老式特務(wù)是軍閥和洋人的走狗，爪牙，是“誰給飯吃，咱們給誰效力”（宋恩子的話）的卑鄙無恥之徒。6、《茶館》中有很多臺詞都不僅限于它們字面上所表達的意思，須仔細體會，才能領(lǐng)悟其深義。說說下面臺詞的深刻含義是什么？①唐鐵嘴……大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還少嗎？答：______________________________________②松二爺

我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請安！答：______________________________________③李三

改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼！答：______________________________________④王利發(fā)

這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調(diào)！答：______________________________________7、以“茶館”為本體，寫一個比喻句。答：______________________________________8、《茶館》中常四爺?shù)脑挘苡兄袊说墓菤?。其中“我是旗人，可是我得說公道話！”一句，是從文中抽出來的，請判斷一下，還原何處才能使上下語氣更連貫得體。（

）①扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗?、隰[來鬧去，大清國到底是亡了，該亡！③現(xiàn)在，每天起五更弄一挑子青菜，繞到十來點鐘就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了?、苁裁磿r候洋人取再動兵，我姓常的還準備跟他們打仗呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！a、①前

b、①后②前

c、②后③前

d、③后④前9、老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項是（

）①王利發(fā)

②松二爺

③康順子

④崔久峰⑤吳祥子

⑥劉麻子

⑦宋恩子

⑧唐鐵嘴⑨常四爺

⑩巡警

⑾老林

⑿老陳a、①②④⑤/⑦⑨⑾/③/⑥⑧/⑩⑿b、①②③⑨/④/⑤⑦⑩/⑥⑧⑾⑿c、①②③/④⑾/⑤⑦⑧⑩/⑨⑿d、①③/②/④⑾⑿/⑤⑥⑦/⑨⑩⑧答案：1、c2、d3、c4、d5、a6、①暗示帝國主義侵略勢力滲透的社會現(xiàn)實。②表現(xiàn)了松二爺?shù)膽雅f心理，也諷刺了辛亥革命的不徹底性。③諷刺了辛亥革命的不徹底性，反映了人民對現(xiàn)實的不滿。④暗示了茶館主人公的愁苦和對現(xiàn)實的不滿。7、茶館是觀察社會人生世態(tài)的窗口。8、c9、b《茶館》學(xué)習(xí)要點與能力訓(xùn)練檢測篇7教學(xué)目標：1、揣摩個性化的人物語言，把握人物性格。

2、在把握人物性格的基礎(chǔ)上了解戲劇主題。

教學(xué)重難點：把握人物形象，了解戲劇主題。

教學(xué)方法：多媒體輔助教學(xué)。

教學(xué)過程：

一、導(dǎo)語：

歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇。并且隨著時間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一?，F(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時間已經(jīng)將近50年了。但它仍然能帶給我們極高的藝術(shù)享受。前幾天，我們已經(jīng)欣賞了電影《茶館》，今天，讓我們繼續(xù)走進《茶館》，去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。

（投影顯示課題）

二、學(xué)生表演《茶館》片段?！?/p>

（投影顯示表演者姓名）

三、人物形象分析：

《茶館》中出現(xiàn)的人物眾多，前后三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節(jié)課我們主要分析一下課文節(jié)選部分出現(xiàn)或涉及到的一些重要人物，包括：王利發(fā)、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。

（投影顯示八位人物姓名，點擊王利發(fā)人名進入相關(guān)鏈接）

（一）、王利發(fā)。

1、對不同人采取不同態(tài)度。

（1）、對難民、李三等人：“別耽誤功夫！”“咱們的事，有功夫再研究！”

對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現(xiàn)他自私。

（2）、對大兵、警察、特務(wù)：“您圣明?！薄澳愣嘟o美言幾句，我感恩不盡！”“老總們，實在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！”“您甭看，準保都是*得住的人！”

對他們的態(tài)度則是討好，巧應(yīng)付，怕得罪。表現(xiàn)王利發(fā)的圓滑世故。

（3）、對唐鐵嘴之流：“你混得不錯呀！穿上綢子啦！”“可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時候有了空房，我準給你留著！”

對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現(xiàn)王利發(fā)的精于處世。

2、善于經(jīng)營，不斷改良。

“all

right？”“yes，也有這么一說！”

體現(xiàn)王利發(fā)言語上的改良。

“西直門的德泰，……全先后腳兒關(guān)了門，只有咱們裕泰還開著，……”

“大茶館全關(guān)了，就是你有心路，能隨機應(yīng)變地改良！”

通過王淑芬和常四爺之口表現(xiàn)王利發(fā)善于改良，是茶館業(yè)中的佼佼者。

3、對現(xiàn)實不滿，含蓄表達：

“這年月還值得感謝！”“有不打仗的新聞沒有？”

表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。

總結(jié)：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

（二）常四爺。

1、“我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！”

表現(xiàn)常四爺?shù)淖允称淞?，樂于助人?/p>

2、“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！……”

表現(xiàn)常四爺?shù)膼蹏?、敢作敢為?/p>

3、“要是洋人給飯吃呢？”“盼著你們快快升官發(fā)財！”

表現(xiàn)常四爺?shù)恼薄⒕髲姟?/p>

總結(jié)：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂于助人。

（三）松二爺。

1、“看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“可是到了民國，我挨了餓！”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”

表現(xiàn)松二爺?shù)挠问趾瞄e、懶散無能，不愿自食其力。

2、“我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！”“你說得對！嗻！四爺，走吧！”

表現(xiàn)松二爺?shù)哪懶∨率隆?/p>

總結(jié)：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不愿自食其力。最終餓死。

（四）秦二爺。

民族資本家。一心實業(yè)救國，最終破產(chǎn)。

（五）劉麻子。

*說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

（六）唐鐵嘴。

“我感謝這個年月！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？”

算命看相的江湖騙子。無恥。

（七）宋恩子、吳祥子。

1、“王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留點面子！”“對啦！坐下談?wù)劙?！你們是要命呢？還是要現(xiàn)大洋？”“別動！君子一言：把現(xiàn)大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！”

表現(xiàn)宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。

2、“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”

四、戲劇主題分析：

在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發(fā)，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務(wù)宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應(yīng)該不僅僅是將這些人物展示給我們看，他應(yīng)該另有深意。先來聽聽劇中人物自己的話吧?。c擊王利發(fā)、常四爺、