第一講建筑設(shè)計簡史

室內(nèi)裝飾設(shè)計實戰(zhàn)理論第一講

建筑裝飾簡史一、建筑簡史的分類西方古代建筑的11個歷史時期的建筑風(fēng)格

——19世紀(jì)以前國際級風(fēng)格研討大師的介紹中國明、清兩朝的歷史建筑特點二、西方古代建筑的歷史風(fēng)格

——19世紀(jì)以前古埃及時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元前2800~前1175）古希臘時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元前600~前150）古羅馬時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元前350~公元325）拜占庭時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元532~1000）羅馬風(fēng)時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元800~公元1200）哥特式時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1140~公元1540）意大利文藝復(fù)興時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1500~公元1650）巴洛克時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1600~公元1800）法國洛可可時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1600~公元1800）英國浪漫主義時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1700~公元1800）美國折衷主義時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格（公元1850~公元1920）古埃及時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元前2800~公元前1175建筑特點

①.利用石頭制作生產(chǎn)工具、家具、器皿及各種裝飾品來裝飾皇帝的陵墓或神廟；

②.利用人與獸的圖案造型對室內(nèi)外的各種石頭建筑進(jìn)行裝飾。古埃及時期的代表性建筑：

①.庫夫金字塔；

②.獅身人面像；

③.盧克索阿蒙神廟;獅身人面像高20米全長70米主體用整塊巖石雕成獅爪由石頭進(jìn)行堆砌古埃及眾多神廟的柱式

浮雕造型基本為人像與獸像的結(jié)合圖案公元前1400~公元前1360年

古埃及時期的盧克索阿蒙神廟的多柱廳古希臘時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元前600~公元前150年建筑特點

①.把陶立克柱很合理地與建筑相結(jié)合,既起到了建筑的支撐與承重作用又體現(xiàn)了一定的建筑裝飾性、并代表了當(dāng)時時代的建筑華麗性與貴族性；古希臘時期的代表性建筑：

①.帕提農(nóng)神廟；

帕提農(nóng)神廟是為歌頌雅典戰(zhàn)勝侵略者，供奉雅典城的保護神而建的一個簡單的長方形圍柱式建筑，基座分為三層，長72.2米、寬33.6米。神廟的外圍由56根高10米的陶立克柱進(jìn)行支撐。古羅馬時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元前350~公元325年建筑特點

①.把古代世界最為光輝的建筑技術(shù)——拱券結(jié)構(gòu)，運用到古羅馬時期建筑之中；古羅馬時期的代表性建筑：

①.羅馬廣場；

②.圣彼得老教堂；

圣彼得老教堂始建于公元前333年古羅馬時期建筑室內(nèi)的簡潔風(fēng)格

——古羅馬的墻面簡潔裝飾風(fēng)格發(fā)展時代：公元前80~公元元年建筑特點

①.把古希臘時期重點用于承重的石頭柱體改變?yōu)槭嘀w；并在原承重作用的主要功能基礎(chǔ)之上加入了對墻面進(jìn)行劃分及裝飾的作用。古羅馬時期第二風(fēng)格的代表性建筑：

①.格里芬斯·帕拉汀府?。?/p>

格里芬斯·帕拉汀府邸始建于約公元前80年，利用石膏半柱體將一面墻水平分為三段，通過房屋墻壁繪畫不同的透視關(guān)系，使之讓人產(chǎn)生廣闊、通暢的視覺感受拜占庭時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元532~公元1000年的東羅馬帝國（拜占庭帝國）時期。建筑特點

①.把穹頂技術(shù)很好地與拜占庭帝國時期建筑作品有機地聯(lián)合為一體。

②.墻面的裝飾材料及方法一般采用整板大理石。

③.把金色的馬賽克與以基督教為主體創(chuàng)作的粉畫作品與頂面裝飾有機地結(jié)合為一體。拜占庭帝國時期的代表性建筑：

①.圣索菲亞大教堂；圣索菲亞大教堂始建于約公元532~537年，它是以基督教的形式與題材為主導(dǎo)，廣泛地和古代希臘與羅馬的藝術(shù)傳統(tǒng)以及東方文化相聯(lián)系的建筑作品。羅馬風(fēng)時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元800~公元1200年建筑特點

①.出現(xiàn)了石徹馬賽克，將它與磚形有機地結(jié)合在一起，并利用石材與磚形的質(zhì)感形成了對比，從此讓室內(nèi)的裝飾不再枯燥死板。羅馬風(fēng)時期的代表性建筑：

①.10~12世紀(jì)西歐的眾多教堂建筑,并把它們稱之為”羅馬風(fēng)”建筑；例：比薩斜塔

意大利比薩大教堂

帕馬教堂的墻面裝飾哥特式建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元1140~公元1540年建筑特點

①.脫離原古羅馬時期的建筑風(fēng)格，以拜占庭帝國時期建筑風(fēng)格特點為主要依托，從此加以改進(jìn)及創(chuàng)新，從拜占庭帝國時期建筑的圓形拱頂變?yōu)榧庑喂绊斉c十字交叉尖形拱頂。

②.在保留原幾大歷史時期的建筑文化的前提，利用彩色的并附有帶表性圖案的玻璃，代替了原死板的、封閉的、厚重墻體。給室內(nèi)增加了更多的光亮并極大地豐富了裝飾語言。羅馬風(fēng)時期的代表性建筑：

①.巴黎神圣小教堂；

②.韓斯主教堂主廳；巴黎神圣小教堂主要體現(xiàn)了哥特式建筑時期的十字交叉尖型頂與大面積的彩繪玻璃的結(jié)合。韓斯主教堂主廳約在公元1290年完成了教堂的基本建設(shè)主要體現(xiàn)了哥特式建筑時期的尖型頂與大面積的彩繪玻璃的結(jié)合意大利文藝復(fù)興時期

建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元1500~公元1650年建筑特點

①.將原拜占庭時期建筑裝飾所提出的不論在室內(nèi)還是室外都需要做大面積的表面貴族獨享華麗裝飾的概念基本推翻，在意大利文藝復(fù)興時期的建筑風(fēng)格更注重以人為中心的真正自由的人本文化。

②.墻面的裝飾逐漸走入簡單化；

③.墻頂面顏色基本以白色為主；

④.以哥特式時期建筑風(fēng)格特點為主要依托，從此加以改進(jìn)及創(chuàng)新，將哥特時期建筑的尖形拱頂與十字交叉尖形拱頂加入了粉畫及各個時期的裝飾元素從而變?yōu)榱艘獯罄乃噺?fù)興時期的交叉穹窿天花，并在頂面的交叉線條處加入了裝飾帶。

⑤.將原幾大建筑時期所建造的封閉的涼廊改為了開敞通風(fēng)的涼廊。文藝復(fù)興時期的代表性建筑：杜卡列府邸寶殿

主體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時期裝飾簡潔化的基礎(chǔ)建筑室內(nèi)風(fēng)格及墻頂主色的改變（白色）

西班牙埃斯庫里爾宮圖書館

主體現(xiàn)了文藝復(fù)興鼎盛時期的穹窿天花結(jié)構(gòu)、頂面及墻面的裝飾帶及開敞式?jīng)隼慕ㄖ覂?nèi)風(fēng)格。

巴洛克時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格

發(fā)展時代：

公元1600~公元1800年建筑特點

①.在古羅馬時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格基礎(chǔ)之上，把意大利文藝復(fù)興時期提倡的簡化裝飾加入了新思想、新手法、新樣式及新局部，變?yōu)榱税吐蹇藭r期的繁瑣裝飾。巴洛克時期的代表性建筑：

①.勞森府邸音樂沙龍勞森府邸音樂沙龍始建于路易十四時期法國洛可可時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：

公元1600~公元1800年建筑特點

①.在室內(nèi)裝飾中法國洛可可時期排斥前幾大時期所使用到的所有建筑主題。例：把古羅馬時期用于墻面裝飾的壁柱改為了鑲板。把巴洛克時期用于墻頂裝飾的圓雕和高浮雕換為小幅繪畫和薄浮雕。把拜占庭時期用于墻面裝飾的大理石改為了漆白色的木板。法國洛可可時期的代表性建筑：

①.蘇俾士府邸的客廳蘇俾士府邸的客廳客廳面積不大，裝飾上和以前比較也顯得很有節(jié)制。把雕塑僅表現(xiàn)在頂部。英國浪漫主義時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元1700~公元1800年。建筑特點

①.利用新的手法及思想把

歐洲傳統(tǒng)的哥特式時期的建筑室內(nèi)風(fēng)格進(jìn)行延續(xù)及發(fā)展從而成為英國浪漫主義時期的新哥特風(fēng)格。英國浪漫主義時期的代表性建筑

①.漿果山住宅長廊；漿果山住宅長廊美國折衷主義時期建筑室內(nèi)的風(fēng)格發(fā)展時代：公元1850~公元1920年。建筑特點

①.為了擺脫英國建筑的影響，利用新的手法及思想把

古希臘時期的建筑室內(nèi)風(fēng)格

進(jìn)行延續(xù)及發(fā)展從而成為美

國折衷主義時期的新希臘風(fēng)

格。“新希臘風(fēng)格”的建筑室內(nèi)設(shè)計二、國際級風(fēng)格研討大師的介紹格羅庇烏斯（1883~1969）密斯·凡德羅（1886~1969）勒·柯布西耶（1887~1965）弗蘭克·賴特（1867~1959）格羅庇烏斯（1883~1969）

——國際建筑運動領(lǐng)袖之一1919年在德國成立了世界上第一所建筑設(shè)計類學(xué)院——“包豪斯學(xué)院”。1937年移民美國后，成為美國哈佛大學(xué)建筑學(xué)院院長，并對建筑教育體系進(jìn)行全面改革。密斯·凡德羅（1886~1969）

——“少就是多”德國“包豪斯”學(xué)院的第三任校長。提倡建筑室內(nèi)裝飾的“少就是多，簡潔就是豐富”的原則。強調(diào)室內(nèi)各部分空間的連續(xù)性、貫通性。總結(jié)了現(xiàn)代建筑設(shè)計的理論性六大基本原則：Ⅰ.結(jié)構(gòu)形式：柱支撐結(jié)構(gòu)，而不傳統(tǒng)的承重

墻結(jié)構(gòu)。Ⅱ.空間構(gòu)成：建筑下部留空，形成建筑的六個面，

而不是傳統(tǒng)建筑的五個面。Ⅲ.上人房頂：把建筑的屋頂設(shè)計成平臺結(jié)構(gòu)，作為

屋頂花園，供居住者休閑用。Ⅳ.流動空間：室內(nèi)完全敞開的設(shè)計，盡量減少用墻

面分隔房間的傳統(tǒng)方式。Ⅴ.剔除裝飾：完全沒有裝飾的立面。Ⅵ.窗戶獨立：窗戶采用條形，與建筑本身的承重結(jié)構(gòu)無

關(guān)，因而窗結(jié)構(gòu)獨立。勒·柯布西耶（1887~1965）

——“建筑是居住的機器”弗蘭克·賴特（1867~1959）

——“流水別墅”

設(shè)計與自然相統(tǒng)一。地形地貌是設(shè)計的依據(jù)。提出了“草原式風(fēng)格”。在設(shè)計中注重室內(nèi)細(xì)節(jié)，把壁爐與室內(nèi)設(shè)計充分地結(jié)合為一體。流水別墅三、中國明、清兩朝的歷史建筑特點

中國古建筑的臺基及銅雕北京頤和園的銅雕及臺基北京頤和園的動物銅雕及臺基中國古建筑的石雕裝飾