杜甫詩三首優(yōu)秀課件

杜甫詩三首優(yōu)秀課件

秋興八首（其一）

杜甫學法回顧詩歌鑒賞：一、抓題目：時間、地點、人物、事情、情感……二、抓知人論世三、抓詩句：（寫了什么？表達了什么？怎么寫？）意象/意境、技巧、情感……四、抓注釋：①難理解的詞語；②傳遞詩歌當中隱含的內(nèi)容和信息（人物、背景、情感……）。一、抓題目在寓居夔州兩個年頭里，杜甫時年五十五歲，已處在人生之秋，眼看晚年多病，知交零落，壯志難酬，心境非常寂寞、抑郁。當此秋風蕭瑟之時，不免觸景生情，感發(fā)詩興，故曰《秋興》?！肚锱d》，即因秋感興（觸景生情），是他旅居夔州時寫下的一組詩，共有八首，“玉露凋傷楓樹林”是其中的第一首。二、抓作者（知人論世）杜甫（712—770）字子美。嘗自稱少陵野老，河南鞏縣人。偉大的現(xiàn)實主義詩人，初唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫一生寫詩一千四百多首。其詩顯示了唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，被稱為“詩史”。以古體、律詩見長，風格多樣，而以沉郁頓挫為主。代表作有：“三吏”“三別”《茅屋為秋風所破歌》等創(chuàng)作背景

當時安史之亂雖然結束，但李唐王朝仍然面臨北方軍閥重新割據(jù)的危險，吐蕃還于763年一度攻占了都城長安；而唐朝內(nèi)部在平定“安史之亂”戰(zhàn)爭中作大的軍閥也擁兵割據(jù)，對朝廷構成了威脅。國運威迫，猶如四季之在暮秋，杜甫為此而深感憂慮?！肚锱d八首》、《詠懷古跡》、《登高》等就是在這樣國家仍然動蕩不安，詩人依舊客居他鄉(xiāng)的社會背景寫成的。此時，作者從成都沿江而下來到了夔州。在寓居四川的近十年里，杜甫歷經(jīng)流離，備嘗艱辛，身心憔悴不堪。他日夜想回歸故鄉(xiāng)，卻始終無法實現(xiàn)愿望。三、抓詩句及注釋第一、寫了什么：意象？玉露楓樹林巫山巫峽江間波浪塞上風云叢菊孤舟寒衣刀尺白帝城暮砧

你認為這首詩主要表達了什么思想感情？

第二、表達了什么？問題：哪個詩句最能表明詩人感情？

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。明確主旨：抒發(fā)羈旅之愁，思鄉(xiāng)之苦。方法總結：如何握詩歌的思想感情：1、通過抓取、分析意象，透過意象把握思想感情。2、尋找詩中關于文章主旨的表達情感的語句。第三、怎么寫？

試運用相關詩歌鑒賞的常識進行分析。（提示：如可以從本詩的意象、意境，表達技巧（抒情手法、修辭手法），煉字，語言風格等方面去探討。）本詩運用了哪種表現(xiàn)手法（抒情手法）：借景抒情

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。白露使漫山遍野的楓林凋落衰敗，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭瑟陰森的景象。敘寫景物之中點明地點時間。凋傷、蕭森——給意境籠罩著敗落景象，氣氛陰沉，定下全詩感情基調(diào)。首聯(lián)狀秋季破敗陰沉之景，襯作者低沉心境。(哀景襯哀情)問題：

頷聯(lián)營造了怎樣的意境氛圍？

（寫了哪些意象？）

江間波浪兼天涌，

塞上風云接地陰。

頷聯(lián)描繪了這樣一幅圖景：巫峽中的江水波濤洶涌，大浪滔天；塞上的風云陰沉密布，仿佛和地面貼近。駭浪滔天，似暗寓了時局的動蕩不安和心潮的翻卷不息；陰云匝地，又象征著國家命運的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。詩中流露出詩人憂國憂民的愁緒。觸景生情，抒發(fā)感慨，情因景而顯，景因情而深。

詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨，描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林，又有峰巒高聳、江險濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽，還有充塞于整個空間且與地陰相接的塞上風云。詩人正是利用這個特定背景來烘托自己凄清哀怨的憂國傷時的情懷。（襯托、以哀景襯哀情）頸聯(lián)：叢菊兩開他日淚，

孤舟一系故園心。

這一聯(lián)是全篇詩意所在。秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動著我的故園之思。兩開——實乃雙關，既指菊開兩度，又指淚流兩回，見叢菊而流淚，去年如此，今年又如此，足見心情的凄傷。故園心——實即思念長安之心。系——亦雙關詞語：孤舟停泊，舟系于岸；心念長安，系于故園。

面對夔州蕭森的秋日山水，憂國傷時之情不禁油然而生。想起昔日在長安的舊事，不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長安緊緊連在一起的。

尾聯(lián)：

寒衣處處催刀尺，

白帝城高急暮砧。

歲至寒冬，晚上家家為親人趕制冬衣，而詩人卻仍旅居外地，聽到這聲音怎能不起孤苦無依的羈旅傷感之情。蘊凄苦、思鄉(xiāng)之情于刀尺、搗衣聲中，含蓄蘊藉，韻味綿長。寒砧寒砧（zhēn），意為“寒風中的搗衣聲”，一般是用來烘托一種蕭瑟、殘敗、凄涼的氣氛。多與戰(zhàn)爭相聯(lián)系，體現(xiàn)軍人遠征在外，家人綿綿的離恨和思念之情。砧[zhēn]，即搗衣石，又名“女須砧”。長安一片月，萬戶搗衣聲。

——李白《子夜吳歌》雨乍晴，月籠明，秋香院落砧杵鳴。二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。

——張可久《迎仙客·秋夜》一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?

——陳玉蘭《寄夫》

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。

——南唐李煜《搗練子令》

小結這是一篇隨物興感、觸景生情之作。詩人由深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，抒寫了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能東歸中原的悲哀和對干戈不息、國家前途未卜的擔憂。詩人不僅是悲自然之秋，更是悲人生之秋和國運衰落之秋，充溢著蒼涼的身世之感和家國之秋?！肚锱d》被譽為是他七律中的“裘領”，是“一生心神結聚之作”（見《唐宋詩醇》）登高杜甫登高

被譽為“杜集七言律詩第一”、“古今律詩之冠”

該詩是杜甫大歷二年（767年）在夔州所作。寫這首詩的時候，安史之亂已經(jīng)結束四年了，但藩鎮(zhèn)勢力又乘隙而起，相互爭奪地盤，社會動亂，民不聊生。此時，杜甫只能繼續(xù)漂泊，時代的苦難、家道的艱辛，朋友相繼去世等許多因素造成了他的郁悶，為了排遣郁悶，他抱病登臺，但卻是愁上加愁，更增添了新的悲哀，三年之后便病逝了。風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。首聯(lián)寫登高所見所聞十四字寫六種景，極為凝練風急——凄寒天高——遼遠/內(nèi)心很孤單渺小猿嘯哀——叫聲凄哀，聞者欲哭，悲情頓生鳥飛回——“飄飄何所似？天地一沙鷗?！蹦耗昶吹谋嗑硾r的真實寫照無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

落木——由樹及人?？吹铰淙~飄零，想自己已到生命的晚秋，有生命短暫之感。長江——人生倏忽百年，江山萬古長青?！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風流人物?！?時光流逝。無邊、不盡——透出沉郁悲涼，不僅寫出了空間的廣漠，更強調(diào)無處不含悲秋之氣。

仰望／俯視／韶光易逝、壯志難酬無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

讀著兩句詩讓我們聯(lián)想到什么？子在川上曰：逝者如斯夫?！珴蓶|哀吾生之須臾，羨長江之無窮?！冻啾谫x》滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅?！度龂萘x》人生代代無窮已，江月年年只相似。

——張若虛《春江花月夜》

以上四句寫景，為下文悲秋抒情作了鋪墊——融情入景，景中已自有情。景物既具客觀事物的具體特征，又飽含著詩人特殊的感情色彩（詩人特定的心情）——主觀化了的客觀景物（意象）?！吧钣谘郧檎?，正在善于寫景”。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個字中含有八層意思，詳述了人生凄苦的境況：萬里，地之遠也；秋，時之凄慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。從“萬里”、“作客”、“百年（老年）、“多病”、“獨”這些字眼中，你能領悟出詩人怎樣的思想感情？

身逢戰(zhàn)亂、時值悲秋、離鄉(xiāng)萬里、漂泊他鄉(xiāng)、人到老年、體弱多病、孤獨無依，再加上國家多難，詩人身受八重愁苦。倍感老病孤獨，身世凄涼，十分眷念家鄉(xiāng)和親人，也為國家多難憂心忡忡。艱難苦困繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨——詩中反映的雖是詩人萬里作客、衰老多病的個人遭遇，但讀者卻可從中窺見戰(zhàn)亂時代廣大人民的苦難。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

《聞官軍收河南河北》重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。

《臨江仙·呈湘川使君丁郎中仲京》借酒澆愁／因病戒酒，悲情更難以排遣

尾聯(lián)中“艱難”“潦倒”二詞形容的是國家還是個人？這一聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想境界？

既是國家，也是個人?？陀^上，“國破”與“家亡”是因果關系；主觀上，詩人一直憂國憂民，為國家破亡憂心如焚。古代知識分子大多以“達則兼濟天下，窮則獨善其身”自勉，而杜甫無論窮達，都心憂天下，其思想境界之高，不愧被稱為“詩圣”。比較

《秋興》與《登高》共同點：

感情基調(diào)上：意象意境：遣詞造句上：兩首詩都有很濃的悲秋情結。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構思之妙。

都是律詩的典范之作，對仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。不同點：

感情基調(diào)上：境界上：《秋興》詩感傷氣氛太濃，境界不如《登高》壯闊?！肚锱d》詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷”、“氣蕭森”是其體現(xiàn)，而《登高》僅點明“風急”、“天高”、“鳥飛回”?！肚锱d》雖有“江間波濤兼天涌，塞上風云接地陰”，但與《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”相比還是有點遜色。兩首詩中的抒情主人公形象的共同特點：

年老、孤獨、傷感、多病、頹喪，這正是詩人晚年生活的寫照。山居秋暝王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。一、這兩首詩各采取了什么意象來表現(xiàn)秋天？兩種秋天有何不同？二、杜詩的情感取向與王詩有何不同？這種不同是因為什么造成的？討論意象杜詩：玉露、楓樹林、巫山、巫峽、氣、波浪、風云、叢菊、孤舟、寒衣、白帝城王詩：空山、新雨、天氣、明月、松、清泉、石、竹、浣女、蓮、漁舟情感取向杜詩：身處動亂，居無定所，詩中融入了羈旅的愁思，家國的憂傷，身世的感嘆，感情沉郁厚重，悲涼滄桑。王詩：政治上受到排擠，對仕途喪失興趣，向往田園生活，表現(xiàn)了田園的悠閑與恬適，表明了詩人對秋天山野的喜愛之情，從而表示了歸隱的決心。秋韻欣賞裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下

屈原《九歌·湘夫人》

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜

曹丕《燕歌行》

櫚庭多落葉，慨然知已秋

陶淵明《酬劉柴?！?/p>

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色

王勃《滕王閣序》

寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

荊溪白石出，天寒紅葉稀王維《闕題二首·山中》

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜王昌齡《長信秋詞》

木落雁南渡，北風江上寒孟浩然《早寒江上有懷》

秋色無遠近，出門盡寒山李白《贈廬司戶》

人煙寒橘柚，秋色老梧桐李白《秋登宣城謝朓北樓》

高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋

杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅

杜甫《茅屋為秋風所破歌》漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋

宋·秦觀《浣溪沙》

風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲

宋·秦觀《秋日》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

元·馬致遠《天凈沙·秋思》詠懷古跡

(其三)

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)珮空歸夜月魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

《詠懷古跡》是一組結構嚴密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。關于它的整體結構，明人王嗣奭(shì)在《杜臆》中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉?！苯忸}用自己的話復述詩歌

群山萬壑隨著險急的江流，奔赴荊門山，這里有生長明妃（王昭君）的村子。一旦離開漢宮，（命運）便與北方少數(shù)民族相連，獨留下青冢向著黃昏。憑著畫工畫的畫像只能約略認識昭君美麗的面容，空有她那懷念故國的魂魄月夜歸來。即使千年過后，琵琶彈奏的胡地樂曲，還分明訴說著她內(nèi)心的怨恨之情。

這首詩給我們塑造了一個什么樣的人物形象？王昭君找出其中點明感情的詞語怨恨一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏

昭君怨恨什么？“獨”實寫青冢，虛寫昭君遠離故土的境遇，更寫出了昭君遠離故土后心靈的孤獨之情。環(huán)珮空歸月夜魂

“環(huán)珮空歸夜月魂”中的“空”如何理解？一個“空”字，將詩人的悲憤之情、傷悼之意傳達得淋漓盡致。

遠嫁異邦，遠葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨。畫圖省識春風面對畫師的無恥行為怨恨最根本的原因還是統(tǒng)治者的昏庸造成的。昭君遠嫁對她個人來說，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？

“怨恨”兩字點明全篇主旨。千百年來，琵琶所演奏的總是從匈奴傳來的撩人愁思的胡樂，正是昭君在訴說著她的怨恨！這兩句從側面烘托昭君的形象，既有對她的贊揚，又有對她的同情。讀到這里，我們的耳邊好像又響起了那深沉、幽怨的琵琶聲！

“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論?！?/p>

《詠懷古跡（其三）》題為詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，并無作者個人的情懷，這是不是與標題“詠懷”二字不符？背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長安，羈留十年，才做了個看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相這房琯(guǎn)觸怒唐肅宗而受排擠，被貶。

昭君絕代佳人入宮見妒畫圖省識遠離漢宮身死異國環(huán)佩空歸

(千載之怨)

詩人才華橫溢入朝見妒不分忠佞無辜遭貶漂泊西南有家難歸(深沉怨恨)

前人評此詩時說杜甫是“悲昭君以自悲也”

所以作者在詠嘆王昭君不幸的同時也在感慨自己的不幸，在表達王昭君千載之怨的同時也在暗中表達自己的