(4.9.1)-33.《橡皮》二十世紀(jì)西方文學(xué)主潮

羅布-格里耶（AlainRobbe-Grillet，1922-2008）法國(guó)“新小說”派的創(chuàng)始人、理論家和代表作家，電影大師。他在創(chuàng)作理論和創(chuàng)作實(shí)踐上都為“新小說”的生成和發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)羅布-格里耶的第一部作品，出版于1953年。1968年拍成電影，片名是《撒謊的人》。這部小說展示了現(xiàn)代人無法戰(zhàn)勝階段性的羈絆卻又不肯放棄，最終被命運(yùn)之神毀滅的悲劇。內(nèi)容主旨

處在后工業(yè)化的物的包圍之中的人，是軟弱無能的、無法自主的。不管你作出怎樣的努力和抗?fàn)?，最終是沒有出路的，悲劇在所難免。他們盡管努力掙扎，想改變自己的尷尬處境，但都每每勞而無功，歸于失敗，由此而體現(xiàn)出經(jīng)過第二次世界大戰(zhàn)浩劫之后資本主義社會(huì)人們消極灰暗的心理。這正曲折地表達(dá)了西方人在不可理解的現(xiàn)實(shí)生活面前惶恐不安，不知所措的心理。創(chuàng)作特色1.《橡皮》同傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說完全不同，它不是把塑造人物形象、刻劃人物性格作為中心，而是把“物”作為重點(diǎn)描寫的對(duì)象。追求“視像”，主張不帶感情，冷靜客觀的描述外在世界的客觀物象，對(duì)主人公的內(nèi)在世界不做過多的揭示。對(duì)物的描寫，作者一般所側(cè)重的是它的物理屬性。即對(duì)它表面的形態(tài)、狀貌、體積、顏色、位置等進(jìn)行不厭其繁的詳細(xì)、“客觀”、準(zhǔn)確的刻劃描繪?！断鹌ぁ分袑?duì)“污漬”的描寫

這一小點(diǎn)污跡看來樣子古怪，大理石的桌面上好骯臟；痕跡顯眼——好象是血。

揩布心不在焉地在那塊古怪的污跡上抹了一把，這樣似乎就可證明這兒不是犯罪現(xiàn)場(chǎng)，事不關(guān)己?？墒莾纱斡盟?，那片模糊的痕跡都沒有揩掉；也許那不過是桌面上的一些洞吧?？己莺莸啬ㄒ荒?，再次擦去前一天殘留在桌子上的污跡。

老板現(xiàn)在又回到他那些支離破碎的東西中間：大理石桌面上的污跡，椅子上被油垢弄得有些粘糊糊的油漆，鋪面玻璃上缺字的招貼。

第一次（事發(fā)前）

第二次（事發(fā)后）

第三次（思慮后）

第四次（受訪后）創(chuàng)作特色2.小說采用偵探小說的形式，來戲擬、諷刺偵探小說，淡化讀者的情節(jié)意識(shí)。兇殺偵破調(diào)查跟蹤懸念推理作者這樣寫的真正目的是以此揶揄傳統(tǒng)小說刻意虛構(gòu)編造情節(jié)、善于制造“真實(shí)幻覺”。創(chuàng)作特色2.小說采用偵探小說的形式，來戲擬、諷刺偵探小說，淡化讀者的情節(jié)意識(shí)。

作者這樣做的主要目的是為了避免讀者受小說故事的迷惑，從而讓讀者跳出故事，冷靜觀察客觀世界，從自己的角度去選擇不同的情節(jié)，并思索、探究其中的意義。創(chuàng)作特色3.小說具有“迷宮式結(jié)構(gòu)”。作者十分重視作品的形式因素，在創(chuàng)作中打破按時(shí)空順序安排情節(jié)的傳統(tǒng)，采用“重復(fù)法”和“時(shí)空交錯(cuò)法”，來建立小說的“迷宮式結(jié)構(gòu)”?！拔宕钨I橡皮”場(chǎng)景事物時(shí)間空間“大理石桌面上的污跡”不同時(shí)間、空間發(fā)生的事件，相互交錯(cuò)、疊加小說的結(jié)構(gòu)顯得更加復(fù)雜多變鑒賞評(píng)析

作者借用了偵探小說的形式和推理手法，利用電影的蒙太奇技法，以及意識(shí)流小說的技巧，使小說整體結(jié)構(gòu)先支解、再組合，這不僅打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說制造“真實(shí)幻想”的特點(diǎn)，而且還采用了打破時(shí)空關(guān)系和情節(jié)化整為零的手法，建立了四維八達(dá)的視角網(wǎng)絡(luò)，形成對(duì)“事件”原由的多層次、多角度的思考和剖析，使讀者在閱讀中能相對(duì)自由