論閔惠芬先生、胡志平先生演奏《二泉映月》的音樂美學

論閔惠芬先生、胡志平先生演奏《二泉映月》的音樂美學聽后感：本首曲目從一句長長的拉弦開始又及時的斷開好似一句長嘆，之后音樂起起伏伏，時而低聲呻吟，好似念叨著什么，時而高潮迭起好似感慨著什么。從阿炳的生前背景中我們可以了解到阿炳的一生可謂窮困潦倒，凄凄慘慘戚戚，最難將息。所以隨著音樂的響起，樂曲的悲涼之情便深入人心，仿佛正在向我訴說自己的悲涼人生，自己聽著音樂也可以感受到這種生活的落魄，精神的萎靡，未來的無知及迷茫都從一弦一奏中娓娓道來。閔惠芬先生：在網(wǎng)上一篇有關(guān)閔慧芬的報導中發(fā)現(xiàn)自1982年至1987年的五年時間內(nèi)，她相繼動了6次手術(shù)，進行了15次化療，多次與“死神”擦肩而過。然而，閔惠芬卻挺過來了。她有著開朗樂觀的性格，超越常人的毅力，永不言敗的意志，挑戰(zhàn)生命的勇氣。原來她和阿炳先生真的有著很多類似的磨難。也是也許會有人反駁，說她可是演奏版本中最慢的一位。的確閔慧芬演奏該作品的時間長度為9分49秒，從這一點上看好像反駁的很有說服力，但從更高的層次來講，這正是閔慧芬在真實表現(xiàn)作者意圖的基礎(chǔ)上完美的與自己的表演個性相結(jié)合的結(jié)果。閔惠芬老師是一位著名的女性二胡演奏家，她曾說“演奏時要情動于中，聲情并茂，自然流露?！鄙頌榕远葑嗉?，更加注重二胡名曲《二泉映月》的情感表達、情感基調(diào)。在引子和尾聲的演奏中，她運用了大量的顫音、長音，像是有人在哽咽訴說；在全曲高潮，閔惠芬老師全神貫注、激情勃發(fā)，不僅把原作曲家阿炳老師的那份孤獨蒼涼情感表達得淋漓盡致，而且在不斷地治愈這些悲傷讓內(nèi)心釋懷。在演奏技巧上，得益于閔惠芬老師日常努力刻苦練習以及認真學習，才能真正把握二胡名曲《二泉映月》的基調(diào)，在演奏的時候達到情、氣、格、韻的統(tǒng)一，完美地展現(xiàn)了這首二胡名曲《二泉映月》的情感發(fā)展。演奏中，閔惠芬右手運弓大開大合、左手按弦不僅下指有力且充滿彈性，奏得深情堅定、慷慨激昂。扎實、鏗鏘有力的運弓，絲毫不受極慢板速度的影響，其激越、豪邁、飽滿的情緒，猶如阿炳的聲聲吶喊、痛快宣泄，使聆聽者跟隨音樂去體會阿炳的內(nèi)心世界，情不自禁地思緒滿懷、心潮澎湃、熱淚盈眶。閔慧芬在演奏中的運弓，把肩部、背部與腰腹的力量通過手臂，集中傳輸?shù)绞种福瑤缀跞砹α康膮R集，使弓毛緊緊貼住琴弦，不僅加大了摩擦力，且韌勁十足，結(jié)實集中的音色非常有利于對《二泉映月》情緒激昂、向上旋律的表達。比如樂曲的第三段是全曲的高潮，集中表達了阿炳不屈服黑暗舊社會，向往美好生活的強烈愿望，閔慧芬獨特的運弓手法十分貼近阿炳的內(nèi)心，把這一情緒發(fā)揮得淋漓盡致。胡志平先生：胡志平的演奏則更多的體現(xiàn)出歷史性與時代性的統(tǒng)一。任何一部音樂作品都是特定歷史時代的產(chǎn)物，必然有特定的音樂風格。真正的表演藝術(shù)家會自己化身為作品創(chuàng)造者，與之同呼吸、共命運，以便更真切地表現(xiàn)作品的歷史風格。胡志平先生的演奏很容易讓人聯(lián)想到阿炳的原版演奏。胡志平演奏版的《二泉映月》采用阿炳原版演奏的速度和技法特點，筆者從音頻圖示對比中發(fā)現(xiàn)，二者演奏的音頻圖示結(jié)構(gòu)非常相似。阿炳版的純演奏時間為7分4秒，而胡志平演奏版為7分5秒。而當筆者聽到胡版中的第一句引子之后，就意識到這是音色是和阿炳版最為相似的一版?？梢哉f胡志平在演奏方面極大地忠實了原作，體現(xiàn)出了音樂表演的真實性和歷史性。當然胡先生的演奏在忠實原作的基礎(chǔ)上也體現(xiàn)了表演者的獨創(chuàng)性。這一點最明顯的是在力度上變化幅度的加大，從而拓寬了該曲的表現(xiàn)內(nèi)容。胡志平演繹的《二泉映月》除表現(xiàn)出悲傷辛酸的意境外，還帶來一種古色古香的味道，甚至可以聯(lián)想到江蘇無錫惠山泉的景色。這一版的演奏可以說是在綜合了原作者的表演技法的同時大大的賦予了自己的審美體驗。胡志平老師用他特有的音色來演繹《二泉映月》，整曲非常流暢沒有非常大的起伏，較為平淡，但正是這種平淡最能打動人心。胡志平老師演奏的《二泉映月》版本并不是最凄涼、悲傷的，但演奏得干凈利落，并在開始的時候就奠定了這首曲子回味悠長的基調(diào)，更加注重原作的精神表達。胡志平經(jīng)過多年的學術(shù)鉆研，在分析、研究阿炳托音胡琴的風格與技法上，結(jié)合自身豐富的演出實踐經(jīng)驗，不斷深入作品，在發(fā)掘《二泉映月》新的內(nèi)涵意韻上，形成的完整版本。他的演奏旋律樸實，音色蒼勁，略帶粗獷，其大樸若拙、返璞歸真的藝術(shù)格調(diào)，超然世外、物我兩忘的藝術(shù)境界，相對過于強調(diào)悲情的版本更加耐人尋味、引人深思。其實任何一個成功的音樂表演，都會具備音樂表演美學的三個原則，即真實性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一、歷史性與時代性的統(tǒng)一、技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一。通過分析幾位大師演奏《二泉映月》的版本，使自己明確了努力地方向，在今后的學習過程中，筆者會有意識培養(yǎng)好的表演習