宋大叔教音樂一單元第8課

/第八課１2個大調(diào)的調(diào)名與復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏前一課教過了Ｇ大調(diào)、F大調(diào),與它們的音階。從那兒我們得到一個概念:“1”（do)在C是Ｃ（大）調(diào)?！?"（dｏ）在F是F（大)調(diào)?！?”這樣說來,我們就可以憑著調(diào)號推出各個(大）調(diào)來。首先我們要知道什么是調(diào)號?調(diào)號就是#（升記號）、b(降記號）.＃、b記號寫在樂譜每一行的開頭,就叫做“調(diào)號”了,是藉著它告訴我們是什么(大)調(diào)。（當(dāng)然也告訴我們是什么小調(diào)，只是現(xiàn)在先別管小調(diào)，先學(xué)大調(diào)。）(＃、ｂ記號若是寫在樂譜當(dāng)中,寫在音符的旁邊（左邊）則稱做變化記號，或稱臨時變化記號，它是臨時改變一個音高度的記號.）要學(xué)調(diào)號與(大）調(diào)的調(diào)名，必須使用五線譜,簡譜難以表達(dá);要用五線譜配合鍵盤，就很容易了解了。一、#（升記號)所表示的大調(diào)在學(xué)前，宋大叔必須叮嚀:要在五線譜上及琴鍵上把音名記熟，記熟了才能順當(dāng)?shù)膶W(xué)。好，從C(大）調(diào)開始：“1”（dｏ)在C,Ｃ（大)調(diào)。(應(yīng)該是稱C大調(diào)的，但若稱C調(diào)也是允許的。)#（升記號)向下數(shù)7，或上1(在#記號上方的一個位置）找“1”(do），也就是說“#”寫在那里，那里就唱“7"兩個以上的“?！?，就以右方的一個為準(zhǔn).請看上方五線譜中的（1）好，1個＃記號就是“G”大調(diào).再看上方五線譜中的（2）在推出兩個調(diào)之后，余下的３＃、4#、５＃、6#、7#，就自己推算看看，找到“1"(ｄo）的位置，然后確定（大)調(diào)名，并在鍵盤上找出各（大）調(diào)的“１”一個要緊的關(guān)鍵來了，既然從“?！钡奈恢脕硗扑?大)調(diào),＃寫在那里就很重要了.（上列的五線譜中,已經(jīng)自(3）—-（7)列出各（大）調(diào)的調(diào)名.）“?！睂懙奈恢?——也就是“#"的排列（在五線譜上該排放的位置)“＃"的排列：4（fａ)，1（do），5（sol），2(ｒe），6（lａ），3（mｉ），7(sｉ）第一個#一定要寫在“4”（fa），第2個#一定要寫在１（do），第3個#一定要寫在“5"（ｓol）……各個#一定要分別寫在４，1，５，２，6，３,7。不可改變.或許還有人會問：把這些#寫在：行不行?行,可以寫在這里,但公認(rèn)的習(xí)慣寫法，卻不寫在這兒。（你把耳環(huán)戴在鼻子上行不行？行，但別這么戴，除非你是在非洲.哈！)“?！钡呐帕羞€有一種記法,乃是：上4下5（第一個＃寫在“４”（fa）,第二個#下4在“1”（do)，第三個上5在“５"（soｌ)，第四個再下4；再上5……或有人問：為什么6個＃是#Ｆ大調(diào)，而不是F大調(diào)？６個＃的“１”（ｄo)在第一間或第5線，粗看起來是F，但實際上這個F已經(jīng)因第一個“?！睂懺谶@里而升高了，故“1"(ｄo）在＃同樣的問題：7個＃因“1"(do）在#Ｃ，故是＃C大調(diào).若有人問：會不會有８個＃，9個?！?不會，自然音只有7個音,每個音都升高了,才只有７個＃呀,怎么會有8個＃？9個＃？那豈不是升了再升的重升?問這個問題的人外行。二、b（降記號)所表示的大調(diào)ｂ(降記號)下4上５找do。兩個以上的b要算右方的一個。也就是說b（降記號）寫在哪里,哪里就唱“4”(fａ）。兩個以上的ｂ都是bＸ（b什么）(大）調(diào)。兩個b（降記號）以上的調(diào)號,它前方的一個b（降記號）的位置就是大調(diào)的調(diào)名。好,我們現(xiàn)在看上方五線譜中的（1）再看上方五線譜中的(2）再看3個ｂ記號：３個b是兩個以上的b，是bE大調(diào)。其余的調(diào)--４ｂ，5ｂ，６b，7ｂ請自行推算，找出“1”（do）來,寫出(大)調(diào)名，并在鍵盤上彈出各大調(diào)的主音.(在上方五線譜的（4）—（7）均已列出調(diào)名.）要緊的關(guān)鍵來了,b（降記號)所寫的位置極其重要,位置寫錯了，主音“1”“b”的位置——也就是“b”的排列（在五線譜上該排放的位置）:“b"的排列:7(sｉ），３（ｍi)，6（la）,２（re），５(sｏl），１（do），4（fa）我們發(fā)現(xiàn)一個有趣的巧合：“?！迸c“b”的排列次序,彼此剛好相反：＃的排列：4,１，5,2，６,３，7.b的排列：7，3，６，2，5，１,4?；蛟S有人會問：＃，ｂ記號既然數(shù)最右方的一個,那又何必寫那么多個呢？只寫右方的那個來數(shù)不就行了?不！不行，在我們學(xué)過了大音階的構(gòu)造以后,就能曉得其中的道理,只寫一個＃、b,這是違反大音階的構(gòu)造的。三、同音異名調(diào)與十二個大調(diào)在一個8度之內(nèi)，共有十二個（半）音；也就是7個白鍵與5個黑鍵，加起來總共１2個音，每個音都可當(dāng)作主音（“１”但當(dāng)我們學(xué)了#,ｂ記號所表示的（大）調(diào)的調(diào)名以后，發(fā)現(xiàn)：1個#——到7個＃就有G、D、A、Ｅ、B、＃Ｆ、#C，7個（大)調(diào)。而1個b——到7個b也就有F，bB，bE，bA，bD，bＧ，bＣ,也有7個調(diào)。若是加上不用調(diào)號的C大調(diào)，豈不就有15個(大）調(diào)了？現(xiàn)在我們把這些調(diào)寫在鍵盤上,我們就會發(fā)現(xiàn)其中有3個鍵乃是一個鍵(音)卻有兩個調(diào)名，那就是：5個b的bD（大）調(diào)與7個＃的＃C(大）調(diào)。５個#的B（大）調(diào)與７個b的bＣ(大）調(diào)。6個#的＃F(大)調(diào)與６個b的ｂG（大)調(diào).這個bＤ（大)調(diào)與＃C(大）調(diào)Ｂ(大）調(diào)與bC(大)調(diào)稱為--同音異名調(diào)＃Ｆ（大）調(diào)與bG(大）調(diào)（音相同而名稱不同的兩個調(diào))雖然在理論上有＃C(大）調(diào)(７個#），但我們卻只用ｂＤ（大）調(diào)（5個b）來表示。同樣的，雖然在理論上有bC(大)調(diào)（7個b),但我們卻只B（大)調(diào)(５個#)來表示。關(guān)于6個＃的＃F(大）調(diào)與6個b的bＧ（大）調(diào),一般說來，是兩者均可用，但實際上除了蕭邦、李斯特這些任意在鍵盤上游走的浪漫派音樂家外,幾乎兩者都不用。將以上所述綜合一下，我們可以得到一個結(jié)論:白鍵的7個（大）調(diào)乃是：C，G（1＃），Ｄ(２#)，Ａ（3＃），E（４＃）,B（５＃)與F(1b）.而黑鍵的５個（大)調(diào)乃是：ｂＢ(2b)，bE(３b），bＡ(4b)，bD(5b），bD（6b）（bG也或有用６個#的＃Ｆ（大）調(diào)的。）共有１2個（大）調(diào)!,4個b已經(jīng)很多了，間或有5個＃、5個b的也極為少數(shù)了。宋大叔建議:若是有一首歌是B(大）調(diào),你就把它升高半音改成Ｃ調(diào)吧，或是降低半音把它改成bＢ（大）調(diào)吧,若是你看到bG大調(diào)（６個ｂ）就請把它升高半音，改成G(大）調(diào)吧，或是降低半音,改成F（大）調(diào)吧,別難為彈琴的人了。若是你看到有一首歌,所標(biāo)的調(diào)號乃是1＝#C(＃C調(diào))或是1=bC（bC調(diào)）,那就表示這是標(biāo)錯了，是不懂音樂的人干的可笑事.（我敬佩小敏姐妹有圣靈感動寫的歌，但我也必須說，記譜的人在定調(diào)上就鬧了好多笑話.)這樣說來,就更沒有＃D（大）調(diào)、#Ｇ（大調(diào)）與＃A（大）調(diào)……了。作業(yè)：（１)＃、b的位置記熟，將1個＃到7個#,1個ｂ到7個ｂ,寫在五線譜上。（多寫幾遍，寫到純熟）(2）記熟每種調(diào)號的(大）調(diào)調(diào)名。（3)說出1個＃到5個#、１個b到5個b的（大）調(diào)名,并在鍵盤上彈出它們的主音——“1”(4）在詩本中，認(rèn)出每首詩歌的調(diào)名，并在鍵盤上彈出來。四、復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏所謂正規(guī)節(jié)奏：強(qiáng)音落在強(qiáng)拍（強(qiáng)拍也就是第一拍）.還記得單拍子的正規(guī)節(jié)奏嗎？強(qiáng)音都是落在第一拍—-強(qiáng)拍現(xiàn)在請看復(fù)二拍正規(guī)節(jié)奏的強(qiáng)弱：(Ａ）復(fù)二拍有６/4與６/８，以6/8為例,它的強(qiáng)弱：（在光盤上所寫的乃是：,這樣的標(biāo)示容易被誤認(rèn)為＋（次強(qiáng)）要比前一小節(jié)的第2拍—(弱)強(qiáng)。）例（1）贊美,贊美Ｇ大調(diào)6/8注：這一小節(jié)是不正規(guī)節(jié)奏，有待以后再解釋.(2）我要更像主（贊美詩選1０50首的第741首）C大調(diào)(原調(diào)為bD(大)調(diào)，為便于看譜而改成C(大）調(diào))6/8請依著拍子的強(qiáng)弱,把這兩首復(fù)二拍子的歌唱出來.下方拍子的打法乃是為了將一(大）拍平均的分成三份，如前方三連音（３個音當(dāng)一拍)的練習(xí),務(wù)必把一大拍很平均的分成三份.（B)復(fù)三拍：有９／8與９/４兩種；以9/8為例例1:愿像基督C(大）調(diào)（原為D大調(diào)）９／８(在贊美詩選1050首的第744首，用的是3／4的拍子—-請看后述）另一例：主眼看顧（贊美詩選1050首中的第6３1首與１53首）G大調(diào)(1５3首標(biāo)示為Ｃ調(diào)是不對的，應(yīng)改為G（大）調(diào))９/8盡量使用五線譜,不再畫拍子，請自行打拍子練習(xí),把強(qiáng)弱唱出來.（C）復(fù)四拍:有12/8與12/4兩種:以12/8為例例：我得一友是我主耶穌G大調(diào)12/8注:凡寫（注）的小節(jié)都是不正規(guī)節(jié)奏,注意它們所標(biāo)示的強(qiáng)弱，不正規(guī)節(jié)奏以后會有解釋。請打著拍子,把其強(qiáng)弱唱出來，有了強(qiáng)弱,才能生動、有神采。再次提醒：請盡量學(xué)著看五線譜,以求由簡譜進(jìn)入五線譜。因為五線譜的記譜要比簡譜的記譜更為完備。請自行多找一些復(fù)拍子的詩歌，加以練習(xí)。五、相通拍：單拍子與復(fù)拍子的相通關(guān)系:單拍子復(fù)拍子2／４--與６/8相通2/2—-與6／４相通3/4--與9/8相通4/4-—與１２/８相通復(fù)拍子６/8的歌可以單拍子2/4來記譜，因為它們彼此是相通的。（三連音是三個音當(dāng)２個音的長度)同樣的，單拍子２/4的歌,也可以用復(fù)拍子６/８來記譜.（2連音是2個音當(dāng)３個音的長度）提醒：連音符的使用：乃是拍子不按正規(guī)分法使用的記譜法.單拍子的正規(guī)分法是２分的，一拍要分就分成兩個半拍,若一拍要分成３分，就得使用三連音了.而復(fù)拍子的正規(guī)分法是三分的,一拍的正規(guī)分法是分成3個１／3拍。復(fù)拍子的一拍，若要分成兩個半拍，就不是正規(guī)分法了,故使用２連音。再如:9/8（復(fù)拍子）與3/４（單拍子）相通例：愿像耶穌：這首詩歌，作曲者的原譜是以9／8記譜，而在贊美詩選中卻是以其相通拍３/4記譜:9／8（復(fù)3拍）改以其相通拍——３／4（單拍子)記譜則成為:若復(fù)三拍可用其相通拍記譜,那么單拍子的3/4拍可不可以用９/８（復(fù)三拍）來記譜？當(dāng)然可以：可記為：盡管單拍子可以用復(fù)拍子來記譜，但卻很少使用;使用較多的乃是，